Рецензии

Когда в 1999 году на экраны вышла «Черная дыра», вряд ли кто-то предрекал ей такую популярность. И действительно, что в ней особенного — фантастический сюжет, квест на выживание, весьма неоднозначные герои и в центре истории — убийца, не сожалеющий о прошлом и не заботящийся о будущем, у которого, тем не менее, оказались и принципы и милосердие. Может, именно это и привлекало…

Затем появились «Хроники Риддика» и впечатляющая картинка первой части была дополнена каким-никаким сюжетом — некромонгеры, Звезда Смерти, Кира. Пожалуй, «Хроники» имели даже больший успех — засчет ли визуала, котрый стал более отточенным, выверенным или благодаря усложнившемуся сценарию, не знаю. Как бы ни было, выход третьей части был неизбежен.

«Риддик» представляет собой своеобразную реинкарнацию «Черной дыры», которая, к слову, не так уж стара, чтобы нуждаться в ней. В ней сохранено все то, что когда-то привлекло внимание в первом фильме — летающие/бегающие/ползущие монстры, взгляд сквозь глаза Риддика, постепенное уменьшение числа персонажей. И даже конечные сцены с ранением в «Риддике» перекликаются с соответствующими в «Черной дыре» Наверно, это естественно, ведь папа-Джонси пришел отомстить, а Риддик хотел узнать, все ли в этой семейке без хребта…

Я ищу недостатки — как объяснение, почему, на мой взгляд, фильм не дотягивает до оригинала — и не нахожу. Действия Риддика в одиночестве, полные логики и уверенности в своих силах, ужасают и восхищают одновременно, его монологи не содержат в себе каких-то откровений, но поддерживают и всячески дополняют тот образ, который сложился в голове зрителя ранее. Его оппоненты имеют характерные роли и занимают характерные ниши в соответствии с авторской задумкой. Они не выделяются чем-то особенным, но и не раздражают как досадные помехи.

Просто «на посмотреть» «Риддик» практически идеален, что крупные планы, что общая обстановка/диспозиция. На «послушать» тоже нареканий нет. Серьезного сюжета тут никто не искал, а то, что есть, вполне удовлетворяет схеме развлекательного фильма. Не знаю, что меня беспокоит, может, то, что все, за исключением Риддика, постоянно предают и меняют стороны, как ополоумевшие крысы. Или то, что, как написано было на одном форуме, «Ваня Дизельный постарел»

Тем не менее, фильм однозначный яркий, зрелищный, и для меня, скорее всего, встанет на одну ступень с «Хрониками»

7 из 10

Пы. Сы. Забавно, оказывается Риддика зовут Ричард. Ждем-ждем-ждем продолжения)

Первым фильмом из серии, неожиданно привлекшим любителей жанра фентези и в одночасье ставшим популярным, стала картина «Черная дыра» Дэвида Туи. В далеком 2000-м году, молодой накаченный Вин Дизель произвел огромное впечатление на женскую аудиторию и порадовал, как ни странно мужскую. Сюжет фильма, преимущественно, был закручен вокруг других персонажей — Рады Митчелл и Коула Хаузера, а будущей звезде «Форсажа» досталась второстепенная роль уголовника и социопата Ричарда Б. Риддика. Режиссер Дэвид Туи не предполагал, что все внимание зрителей при просмотре будет приковано именно к мускулатуре таинственного, мало известного актера. Впоследствии, сделав соответствующие выводы, он постарался повторить успешный опыт «Черной дыры» и поместить Дизеля в центр повествования. Как это обычно случается в Голливуде — второй фильм оказался не таким успешным. Но, на этом режиссер не остановился. Это, наверное, еще одна тенденция Голливудского кинематографа — даже при максимальных неудачах — не останавливаться на достигнутом и пытаться снова и снова. Так поступил и Дэвид Туи. Идея снять третий фильм про Риддика зрела в нем почти десять лет!

При создании нового фильма, который почему-то называется просто «Риддик», киностудия использовала малую часть своего потенциала — всего 40 млн. долларов. И как выяснилось — именно такая сумма нужна, чтобы снять достойный экшн со всем набором фантастических атрибутов. Для сравнения: создателям «Обливиона» понадобилось 120 млн., Ридли Скотту и «Прометею» — 130 млн., а Джеймсу Кемерону с его «Аватаром» и вовсе 237 млн. Видимо, Вин Дизель не такой прихотливый, как некоторые.

В основе сюжета — все тот же неуловимый и бесстрашный герой, по воле злодеев выброшенный на почти мертвую, необитаемую планету Фурия. Оказавшись один на один с собой и своими воспоминаниями, Риддик решает стать прежним — агрессивным и беспощадным и во что бы то ни стало покинуть просторы красной планеты. Тут-то и выясняется, что Фурия населена разными кровожадными монстрами, которые не прочь полакомиться человеческой плотью. Но, как известно, главного героя голыми руками не возьмешь. Риддик не только выживает после жестоких ранений, но и обретает нового друга — дикого пса. Кстати, главной изюминкой фильма стали именно эти выдуманные животные — псы-шакалы с тигровым окрасом. Воображение создателей фильма здесь поработало на славу. Очень уж они получились живыми и симпатичными. То же самое, можно сказать и про остальную живность, густо населяющую адскую планету, которая, как было заявлено в фильме — безжизненна (где же логика?). И все было бы хорошо с новоявленным Робинзоном, который пытается, во что бы то ни стало, выжить на ней, но тут появляются две команды охотников за головами. Одним нужно непременно взять Риддика живым, другим — заполучить голову героя. Кому удастся осилить зловещий план, а кому нет, можно узнать, только посмотрев картину до конца. В любом случае, фильм, не смотря на всю свою зрелищность, больше придется по душе мужской аудитории. 46-летний Вин Дизель уже не тот, что раньше. Да и фильмов про выжженные солнцем планеты более чем достаточно.

Особого предисловия писать не буду, ведь еще по трейлеру было понятно, что франшиза о подслеповатом лысом убийце возвращается к истокам, и нам стоит ожидать того же, что и от черной дыры, а именно фильма про игру на выживание.

Собственно, так и вышло. Ничего нового во франшизу картина не принесла. Как и в первом фильме, история расскажет зрителю о том, как Риддик попадает на дикую планету вместе с кучкой разномастных людей (на этот раз все они наемники) и начинает рубить и кромсать их до самого конца, попутно выживая в нереальных условиях и убегая от какой-нибудь вселенского масштаба заразы. Это все та же Черная дыра, только более технологичная.

Насчет игры актеров сказать особо нечего, ведь играть по ходу развития сюжета толком не приходилось. Наемники как наемники, никто запомниться не успел. Дизель тоже не напрягался, его герой неизменен вот уже третий фильм. Но упрекнуть кого-либо в отсутствии игры тоже не приходилось, что не может не радовать. То там то там летели всякого рода шуточки, периодически заставлявшие ухмыльнуться, что делает фильм более интересным к просмотру.

А вот что порадовало, так это визуализация. За сущие, по Голливудским меркам, копейки создателям удалось получить отличную компьютерную графику, коей в фильме пропитан буквально каждый кадр, ведь его снимали почти на все сто в помещении. Декораций практически не было, но и они были сделаны с дотошностью. А местная фауна так вообще вызывала восторг, так как каждая зверушка была создана просто отлично, изредка появлялось ощущение, что в кадре действительно присутствовало экзотическое животное.

Музыки в картине практически не было. В начале была заглавная тема, а дальше дорожка ушла в фон. Но и он был вполне хорош, деликатно вписываясь в общую атмосферу.

Получается, что Риддик оказался средненькой фантастикой, проходным боевиком. Ведь, казалось бы, в фильме присутствует столько минусов, таких как отсутствие оригинальной идеи, средняя игра актеров, маленький бюджет, не запоминающаяся музыка, а единственный достойный плюс картины- это общая картинка. Но с другой стороны это же Риддик, и может идея и не оригинальна, но она обыгрывалась в основном только в этой вселенной, так что в целом ему простительны многие минусы. А если учитывать, что это первый фильм про Риддика за последние девять лет, то ему пожалуй простительно и того больше. Поэтому фанатам и не только советую к просмотру.

7 из 10

Режиссер Девид Туи, возможно, и не самый талантливый постановщик и историю кинематографа по его фильмам учить не будут, но едва ли найдется человек более подходящий под определение «Крепкого ремесленника». Да, ни один из его фильмов не назвать шедевром, но наткнувшись на работу господина Туи, переключая теле-каналы, вы скорее всего остановите внимание именно на нем. А все, в общем-то просто. Туи просто берет достаточно потасканную идею, отсекает все ненужное или просто мешающее, добавляет пару мазков от жанра ужасов и приглашает очень хороших второплановых актеров, которых вы вряд ли вспомните по имени, но идеально подходящих на свои роли.

По такому рецепту, в частности была снята «Черная дыра», познакомившая зрителей не только с планетой, населенной монстрами, боящимися всякого света (и вот-вот погружающейся в ночь на пару месяцев), но и с Ричардом Б. Риддиком, главным уголовником Галактики, обладателем блестящей лысины, звериных инстинктов и чарующих мерцающих в темноте глаз. А заодно и с актером, Риддика сыгравшим — Вином Дизелем (та же лысина, минус глазки, отличный экшн-герой), чья карьера ушла далеко вперед, минуя экшн-хорроры. К счастью, Риддик полюбился не только зрителям, но и создателям, а потому вторую часть приключений космического убийцы обставили чуть ли не как космическую оперу… Что «Хроники Риддика» и погубило. Из анти-героя никак не получался спаситель мира, режиссер Туи плохо смог распорядиться предоставленным 100-миллионным бюджетом, а сюжет как будто писался под другого персонажа и другую съемочную группу. Реакция зрителей тоже не помогла «Хроники…» едва смогли отбить производственный бюджет (стоимость раскрутки фильма так и не сообщили), а потому на Риддике поставили крест… Как будто.

Сам Риддик с такой расстановкой вовсе не согласен — о чем и сообщает в первые минуты триквела. Выброшенный умирать на незнакомой, но недружелюбной планете, он не только вправляет себе ногу при помощи камней, но и показывает — хорошая жестокая фантастика еще не умерла. Она просто дурно пахнет.

Ошибаться не стоит — лучшим фильмом года «Риддика» Вы не назовете, Туи все еще ремесленник, а не гений, но теперь он это и сам понимает, показывая просто хорошее, просто кино, причем с минимальным затратами. Так, первую треть фильма, Риддик проводит лишь в компании прирученной хищной собаки и флешбеков с участием Карла Урбана (чей «Дредд» похож на «Риддика» даже больше чем кажется). По совместительству, это не только завязка сюжета, но и лучшая часть фильма, благо Дизель, как ни странно, не самый плохой актер, а смотреть на то как злой калеченый Риддик противостоит злой же фауне — сплошное удовольствие. Предчувствуя, что не благодарные зрители сейчас начнут думать про Уилла Смита с собакой/сыном, Туи резко меняет курс и «приглашает» на планету сразу две группы наемников. Одним нужна лишь лысая умная голова, у других — личное дело к Риддику, еще один мостик между оригиналом и триквелом. Риддику же нужен транспорт — близится сезон дождей, а самый опасные из местных хищников живут лишь в воде…

Сложно сказать, хорошо ли, что фильм столь резко меняет направление. С одной стороны, Риддик в роли Бира Греалза смотрится более чем убедительно, с другой — только людей ему и стоит истреблять, слишком уж хорошо получается. Увы, пока герой расправляется с охотниками за головами, их оставшиеся коллеги все чаще занимаются фигней. Конечно, придурки хороши тем, что их не жаль, но когда придурка играет талантливый вроде бы Хорди Молла и смотреть на это заставляют из сцены в сцену, перспектива увидеть Вина Дизеля, пьющего мочу и греющегося во внутренностях оленей становится на удивление заманчивой. Впрочем, планета-убийца вновь спасает положение.

Третий акт фильма напоминает и «Черную дыру» и «Чужих» одновременно, точнее, лучшие их моменты, даром, что в плане картинки «Риддик» не далеко ушел от первой части. Все так же, как и раньше: Риддик и остальные против орд тварей, хотя, в конце, один монстр все равно останется — хотя бы потому что, его имя выведено в название фильма… И тут понимаешь, на что же все-таки похож просмотр «Риддика». Это все равно как найти коробку со старыми видео-кассетами: одни записал друг или добрый родственник, другие «забыл» сдать в прокат лет 10 назад, третьи купил на рынке — между страшнейшими китайскими полотенцами с тазами и подозрительного вида овощами. Как ни странно, но Вин Дизель оказался в том самом ретро-боевике, за который все пытаются зацепиться Сталлоне и Ко. Туи обнаружил себя на территории классических Верхувена, Камерона и МакТирнана, кровь это просто кровь (а не табу или ключевой фичей), а герой имеет право побыть последним ублюдком. И, Боже, пусть режиссер задержится на этой территории подольше! Ведь для Риддика, судя по-всему, все только начинается…

Итог: никогда еще глоток воздуха из видео-салонов и отделов уценки не был столь освежающим.

Когда вчера я шла на этот фильм, я ожидала, по правде говоря, что фильм окажется проходной копией «Черной дыры», изрядно приправленной спецэффектами для того, что бы скрыть отсутствие новизны. Признаю, я очень ошиблась.

Фильм в итоге получился не то, что самоповтором — отдельной частью, стилистикой больше похожим на «Черную дыру», более удачную часть, на мой взгляд. Однако, эта часть не просто украшена спецэффектами, она является продолжением и развитием всего, что происходило в первых частях. Хотя, скорее, в первой, потому что «Хроники Риддика» будем считать авторским экспериментом и лирическим отступлением.

В итоге, фильм получился не просто зрелищным, а очень и очень стильным фильмом, который захватывает, заставляет смотреть не отрывая глаз, а потом периодически вспоминается.

Конечно, по большей части за это нужно благодарить атмосфернсть. Не многим удается сохранить атмосферность на протяжении трех частей, а те, кто сохраняют, часто превращают её во что-то приевшееся. Но Туи смог. В одной сцене фильма он даже приблизился к той удивительной атмосфере пугающего ожидания, которую я до этого встречала только в фильме «13». Отдельное спасибо от меня за это.

Что мне ещё понравилось, персонаж Риддика получил очень большое развитие. Причем, не просто тот факт, что его персонаж развивается на протяжении всего фильма, как и некоторые другие второстепенные персонажи (должна отметить, в других частях этого почти не наблюдалось), но и он изменился сравнительно предыдущих фильмов. Это здорово! Думаю, многим фанатам франшизы эта определенная перемена понравится.

Пройдемся немного по декорациям, костюмам и прочему. Думаю, тут Туи пошел по тому принципу, про который я часто говорю — для таких сложных фильмов не нужны сложные декорации в стиле «Хроников Риддика» все должно быть предельно простым — тогда это лучше создает атмосферу и не перегружает картинку. В этом плане создатели приблизились к первой части, однако, стоит отметить, что третья часть все же смотрится лучше. Красивее она, что ли. И отдельный плюс за гибрид зебры и собаки. Такая прелесть!

Фильм довольно жестокий и кровавый. Хотя, здесь это работает, в том числе и на атмосферу, а она, на мой взгляд, главное, что определяет удался фильм или нет.

Актерская игра хорошего уровня, причем касается не только Дизеля (хотя, в паре сцен он очень-очень-очень убедителен, что просто хочу присудить ему свой личный оскар), но всех, кто хотя бы просто появился в фильме. Все отлично справилмсь со своими ролями. Жаль только, что Карл Урбан появился всего в одной сцене. Он бы тоже отлично смотрелся.

В итоге, мне кажется, что Туи, как и Риддик, пытается вернуться к своим истокам, домой, можно сказать. Не могу не похвалить его за это. Фильм получился качественный, стильный, атмосферный, динамичный и очень жизнеутверждающий. К просмотру всем, особенно на большом экране!

8 из 10

Приятных просмотров!

В третьей части «Хроник Риддика» лично меня задела в основном единственная мысль — нужно разбудить в себе зверя. Кто-то мог ее и не заметить, но мне кажется, что это — одна из ключевых идей всего фильма.

Персонаж Риддика — фурианец. По сюжету это тот, кто не ломается характером. Он, сродни фракийцам, которых нельзя было покорить. Многие считали их дикарями, животными, но они скорее походили на зверей в обличие человека. И в слово «зверь» здесь я вкладываю только хорошее — силу, волю, выносливость, оберегание близких. Одним из самых известных фракийцев, к примеру, был Спартак — непоколебимый, непокоренный. Вот и Риддик — последний фурианец. Гордый, хищный, ядовитый, выжидающий. Он хочет существовать и знает, как это можно сделать.

Не смотря на всю кровавость картины, мне не кажется, что она несет в себе много негатива. В отличие от второй части, где Риддик становиться предводителем некромогеров, здесь все заканчиваться на положительной ноте, что заставляет надеется на возможность увидеть продолжение.

Ну и как «девочка» я не могу не выделить любовную линию. В этой части она видна, как никогда раньше. Граничит между долгом и желанием, что делает эту тонкую нить еще более привлекательной.

Также можно выделить, на мой взгляд, очень «добрую» линию — дружба с «песиком». На самом деле это просто потрясающая идея. Подобное раскрытие иной стороны характера Риддика придает ему отчасти и человечности, а отчасти и показывает, что его звериная натура может найти общий язык с другими животными.

Что касается спецэффектов — мне все понравилось. Я не знаток компьютерной графики, но все смотрелось натуралистично. Я посмотрела фильм с большим удовольствием, в напряжении и даже с комментариями. С нетерпением буду ждать выхода фильма на DVD.

10 из 10

Дисклеймер: это ЖЕНСКИЙ просмотр.

Да, да, третья часть похожа на первую больше, чем на вторую. Только в первой была куча не слишком симпатичных друг другу людей разной степени тренированности, с разными целями и принципами, а тут — две группы вооруженных до зубов атлетов, одни из которых должны быть совсем мерзавцы (правда, некоторые симпатишные, почти как Карлсон), а другие — благородные мерзавцы (некоторые из которых временами противные — где там фрекен Бок). С идеями такие мерзавцы. С духовностью. Но цель у них одна. Та же самая, что и у зрителя: Риддик.

Ну, про замену темноты дождем даже как-то неудобно говорить. Ясное дело, дождь — это темнота, а темнота — это Риддик, который смотрит на нас и на монстров сквозь дождь теми же белыми зрачками, что и сквозь тьму. Не делать же ему еще одну операцию, право.

В любом случае, фейерверк состоялся. В новом «Риддике» Вин Дизель бегает по скалам голышом. Явно любуясь самим собой и считая, что это крайне эротично, протыкает себя в разных местах когтешприцем, прививая себе яд. Получает пули с транквилизатором. Приручает инопланетную гиенособаку и рычит на нее. Об него ломается клык ядовитой нападающей зверюги. То есть не столько об него, сколько в нем. То есть об него, но не вполне о поверхностный слой. Не идет в постель к некромонгершам (а их в постели до фига), но при этом клеит наемницу с автоматом и хуком с правой. Дает дрозда всем и всему, в чем никто не сомневался. Только и остается с придыханием говорить: «Риииддииик!..» А эхо отвечает по привычке: «Неубиваемыый…»

И только один вопрос меня мучает. Когда он в темноте удобно сидит на скале и смотрит на лагерь врагов, у нас на глазах снимает свои защитные очки от дневного света, чтоб вглядеться попристальней. Так вот. ЗАЧЕМ он их вообще в темноте надевал???

В кинематографе довольно часто прослеживается явление, когда среднебюджетные картины превращаются в хиты и дают началу весьма прибыльному конвейеру. Отчасти под данную категорию попадают и киновоплощения знаменитого галактического рецидивиста Ричарда Риддика.

Четырнадцать лет назад на экранах вышел сыроватый хоррор-боевик «Черная Дыра» уже тогда известного и крайне разнопланового режиссера Дэвида Туи. И эта лента обладала действительно скромным бюджетом, однако же ничего не помешало ей окупиться в два раза и положить началу уже более внятному продолжению, что именуется сегодня, как «Хроники Риддика» того же Туи. Определенно, сиквел далеко ушел от оригинала, ибо невозможно не заметить более детализированный мир, в котором происходит действие. «Хроники Риддика» я позволю себе назвать «повзрослевшей» версией «Черной дыры», так как здесь зритель может наблюдать отголоски привычной для блокбастера такого масштаба помпезности и тени сильных, великих чувств, которые якобы придают фильму большую серьезность. Все это, собственно, сыграло безотказно и очередной ленте о плохом парне Риддике был дан зеленый свет. Пусть даже спустя столько времени

Новый «Риддик» определенно есть куда более раскрашенная версия «Черной Дыры». Новое детище Туи практически сразу откровенно и четко говорит, что годной научной-фантастики ждать не стоит, а вот типичного хоррор-боевика хоть лопатой, как говорится, греби. И это самое прискорбное. «Риддик» до боли, до жути, до визга предсказуем не только для поклонников персонажа, но и для рядовых зрителей-новичков, которые, возможно, и понятия не имели, кто таков герой Дизеля. Этот совершенно линейный дилетантский сюжет, за который Дэвиду Туи и создателям персонажа Риддика должно быть как минимум стыдно, конечно, меркнет на фоне того, на сколько лента ляписта. Определенно, цветовая гамма для любого фильма является не только огромным подспорьем, но и чуть ли не лучшим украшением. И особенно это касается научно-фантастических лент, ну или хотя бы так называемых научно-фантастических лент. В «Риддике», безусловно, были попытки сделать нужный тон, но в итоге получилось безвкусно и громоздко, будто второклассник наигрался с режимами наложения слоев в фотошопе. Работа художников в фильме и вовсе оставляет желать лучшего, ибо очень многие детали «Риддика» словно заимствованы из совершенно других фильмов. Считайте меня законченным параноиком, но я клянусь, что увидела ксеноморфов, экпировку последнего «Судьи Дредда», технику из фильма Скотта «Прометей» и некоторое другое.

Явно у создателей не заладилось с сюжетом, не заладилось с начинкой, тогда они решили попробовать взять другим. «Риддик» как бы говорит: «Эй, обнаженки и кровищи много не бывает!» По поводу первого:обнаженных тел столько, на сколько позволяет приемлемый рейтинг 16+, а вот на второе сил не пожалели. Трешечком немного отдает, но, возможно, это своего рода плюс для «Риддика».

Я говорю все же только о минусах новой работы Туи. Есть ли у ленты положительные черты? Что ж… Да, пожалуй, есть. И это Вин Дизель, который, собственно, попытался протащить картину не только своей игрой, но и своим кошельком. Ведь ни для кого ни секрет, что «Риддик» мог смело оказаться на пыльной полке без должного финансирования, финансирования, что не спасло ленту. И все же Дизель играет отменно. А что самое главное — харизматично. Уж что, а отпетый рецидивист галактического масштаба из него отменный. И если вы заядлый поклонник этого героя, то фильм, вероятно, вам понравится. Что же до других актеров, который присутствуют в ленте, то стоит отметить звезду телесериала «Звездный Крейсер „Галактика“ Кэти Сэкхофф. Можно смело сказать, что актриса выбрала для себя удачное амплуа девушки-бойца. Аминь. Самое то для Сэкхофф, самое то.

Увы, «Риддик» не того формата фильм, где все может строиться на одном лице. Новую ленту Туи можно было бы назвать, скорее, недоработанной. Однако, на мой взгляд, новое приключение данного героя требует полнейшей ПЕРЕработки.

5 из 10

Новая часть о приключениях знаменитого на всю вселенную убийцы Ричарда Риддика переносят зрителей на странную, практически безжизненную планету, где выжить можно только за счет не дюжей воли к жизни.

После событий второй части прошло много лет. Риддик заметно потолстел (хотя здесь претензии больше к Вину Дизелю) и утратил свои таланты к умерщвлению вражеской плоти. Однако судьба снова заставляет его стать зверем, чтобы выжить на забытой планете.

Галактические наемники наивно полагали, что Риддик станет для них золотым руном, ведь за известного на всю вселенную фурианца дана немалая награда. И все шло прекрасно, пока не наступила ночь…

За что режиссеру нужно отдать должное — его Риддик получился многогранным. Дэвид Туи вернулся к истокам (фильм ну очень похож на Черную дыру). Насытив картину монстрами и убрав лишний пафос о спасении хомячков, создателям удалось вернуться на двадцать лет назад, когда ужастики с тварями ночи реально пугали.

Кроме того, важной спецификой картины стала внутренняя борьба Риддика с внешними факторами. За долгие годы жизни в цивилизации, каторжник-фурианец превратился в этакого сурового вояку, который хорошо помнит о прошлом, но возвращаться к воспоминаниям любит лишь в качестве приятной ностальгии. Отсюда и внутреннее противоречие героя, постоянные флэшбеки в цивилизованную жизнь, конфликт со звериным началом.

Риддик — картина, где слова и рассказанная история уходят на второй план, аккуратно прячась за спину драмы и триллера. Выскакивающие из темноты твари, очень похожие внешне на чужих, оставляют приятные ностальгические нотки. Возможно, фильм не рассчитан на широкую аудиторию, ведь сейчас в ходу супергерои, спецэффекты и тонны пафоса, к чему эта картина не лежит. И все-таки приятно осознавать, что добротные, качественные боевики еще не перестали снимать.

8,2 из 10

Поскольку играть мускулами и харизмой снова стало модно, на экран в этом году один за другим вываливаются герои, которым стало неинтересно в окружении сомна соперников, а харизмы столько, что точно должно хватить на отдельный фильм. Сказано — сделано. И в период, когда Железный человек уже вырвался из цепких объятий Мстителей, а Тор еще только готовится, экран заняли герои менее удачливые: Росомаха, «Начало» которого, слитое в Сеть, не пинал только безногий, и Риддик, «Хроники» которого оказались настолько дорогими и неактуальными, что выход продолжения затянулся почти на десять лет.

Чтобы вернуть героя в строй заново открыт старый рецепт: герой должен быть жалок, сломлен, одинок, корить себя за прошлые ошибки, но только до тех пор, пока на горизонте не появятся плохие негодяи, которым нужно навалять, а потом уйти в закат возрожденным и снова готовым к подвигам. Так делает Риддик, валяясь в пыли забытой планеты и вспоминая, как он морально разложился, когда обрел власть, так делал и Росомаха, валяясь в тайге под сосной и вспоминая, как он дурно влияет на функции жизнеобеспечения тех, кого он неуклюже пытается любить. Зритель же упивается харизмой и того, и другого, и с нетерпением ожидает, когда они оба отбросят комплексы и, наконец, начнут мочить.

И они начинают. С чувством, с толком, с расстановкой, поскакушками по крыше скоростного поезда и островерхим скалам, режут якудзу и наемников ножами и душат голыми руками, сыплют сарказмом и цинизмом, вызывают обожание у прекрасного пола, в общем, все, что им по харизме и полагается. И все бы ничего, но ко второй трети фильма оказывается, что его создатели искренне полагают, что кроме харизмы героям не полагается больше ничего, особенно сюжета и идеи. И когда дело начинает близиться к финалу, мы понимаем, что чего-то самого главного в кино не показали, лишь заполнили паузу внутри франшизы. Делать это можно талантливо, весело, бодро, со вкусом, как сделали создатели «Риддика» и «Росомахи», но после все равно должно последовать что-то, к чему нас все это время готовили: грандиозная битва, великая любовь, главный выбор в жизни и трах-бабах, полмира вдребезги, иначе зачем все это затевать. И если с «Росомахой» это более или менее оправдано, потому что вне зависимости от его содержания продолжение неизбежно, то с «Риддиком», конечно, случилась оказия: вместо триумфального завершения трилогии нас всего лишь настроили на грандиозный финал, который вряд ли состоится.

Таким образом, на выходе мы получаем два фанатских фильма, которым поклонники Росомахи и Риддика, такие как я, будут несказанно рады: провести лишних два часа в компании любимых персонажей — неплохая перспектива. Остальным же зрителям остается пожать плечами и пройти мимо: никаких кинособытий и откровений тут не было.

Заслуживают ли эти достойные персонажи такого отношения? Нет. Есть ли у нас альтернатива? Увы.