Рецензии

Главы крупных корпораций неожиданно оказываются под прицелом анархической организации, именуемой «Востоком», наказывающей виновников экологических преступлений. Для одних «Восток» - это герои, для других - обыкновенные хулиганы, для третьих – просто миф. Но частное разведывательное управление засылает своего агента в «Восток» не с целью найти таинственную группировку, наказать преступников или как минимум установить их личности. В действительности частной компании важно узнать только одно: где будет следующий удар, чтобы заполучить новых богатых беззащитных клиентов. Неприкрытый цинизм системы не остается без внимания молодой и впечатлительной «засланной казачки», как и положено, попавшей под влияние «революционеров» с их безапелляционной моралью. Несчастная девушка теряет свое место в мире, привыкнув к «жизни на дереве», где все необходимое находится в пределах нескольких веток, и более не желая спускаться вниз. Отходя от предыдущей работы на схожую тему («Звук моего голоса»), Зал Батманглидж сменяет вопросы бытия, на перечисление реальных экологически проблем, с обоснованными нападками на систему и простого смертного, выбросившего недоеденное яблоко в мусорное ведро. В итоге получился своего рода ответ на вопрос, почему сегодня возможно и даже логично появление экстремистски настроенной группы анархистов под лозунгом «За окружающую среду!», к которой каждый здравомыслящей должен, если не примкнуть, то точно проявить сочувствие.

Фильм носит очевидный пропагандистский характер, что особенно проявляется в виде нескрываемого «рекламного ролика» в начале и в конце картины. Батманглиндж придает естественность этой рекламе, то есть делает уже порядком «замыленные» экологические проблемы более близкими, практически личными. Вполне реальны ужасные побочные эффекты от антибиотика, прописанные коварном мелким шрифтом, или тайный слив отходов в озеро, снабжающего водой целый район. Корпоративная политика хоть и представлена очень шаблонно, но в голове пробегает мысль: а ведь на самом деле так и есть. Сделано порой все слишком прямолинейно. Например, героиня Патришии Кларксон, возглавляющая частное разведывательное управление – женщина в возрасте, всегда при макияже и в откровенном платье. Вырез, подчеркивающий все морщины давно немолодого тела, в действительности выводит на свет закостенелую и некрасивую мораль общества, прячущуюся под многочисленными блестками.

Тем не менее, «Группировке «Восток»» не суждено занять ту нишу, на которую она могла бы претендовать. Режиссер снимает, по большому счету, триллер. В продюсерах числятся не абы кто, а Ридли с Тони Скоттом. Но съемка, даже сам дух картины, не располагают к просмотру на большом экране. Постоянно дергающаяся камера подчеркивает «диковатость» фильма. Словно приспособленная исключительно для съемок неряшливой штаб-квартиры группы, манера оператора выглядит совершенно чуждо за пределами леса (как медведь, выбравшийся из чащи). Фильм полон нескрываемых внутренних и внешних противоречий: снятый полностью на западе он называется «The East». «Группировка «Восток»» вполне могла бы стать авторским кино для массового зрителя, но получилось донесение глобальных ценностей до единиц. Из серии: и вашим и нашим, но, к сожалению, ни тем, ни другим, ибо, следует констатировать: для фестивального кино «Восток» слишком поверхностный и пропагандистский. Режиссер словно кричит в рупор, но чтобы его услышать, нужно надеть наушники. Завал в прокате, несмотря на достаточно скромный бюджет, подтверждение тому, что наушники есть далеко не у каждого.

Современный мир, раздираемый множеством противоречий и конфликтов, социальных, экономических и политических, на протяжении уже долгого периода времени стоит у границы пропасти, с каждым часом, минутой и секундой драгоценного, но по сути бесценного времени все больше и больше к ней приближаясь. Общество ХХІ века характеризуемо перманентным пребыванием в состоянии кризиса, концу и краю которому не предвидится в принципе. Одной из наиболее актуальных проблем нынешнего исторического периода является удручающее состояние природных богатств, фактическая всемирная экологическая катастрофа, свеобразный природный Холокост, истинным виновником которого является, естественно, человек разумный и его деструктивная корпоративная политика. В борьбу за восстановление природного реноме ныне вступились как официальные экологические организации, поддерживаемые госструктурами, так и сугубо неофициальные, подпольные, избравшие радикальные методы воздействия на губителей природы. Подчас методы борьбы таких организаций, возглавляемых как энтузиастами-идеалистами, так и людьми рациональными, просчитывающими свои шаги намного вперед, выходят за рамки привлекающего внимание публики эпатажа и подпадают по категорию терроризма. Но что, если выход из экологического тупика лишь таков и что, если радикализм является единственно правильным решением?

Именно с такой экотеррористической организацией под названием «Восток» и решил познакомить зрителей в своей второй по счету полнометражной режиссерской работе Зал Батманглидж, вышедшей в 2013 году и с большим успехом представленной на ряде престижных американских кинофестивалей независимого кино, в том числе и Сандэнса. Взяв за основу сюжета и первичной фабулы собственный опыт фриганизма и досконально изучив идеологию независимых экологов и антиглобалистов, Зал Батманглидж в сотрудничестве с исполнительницей главной роли Брит Марлинг, ранее работавшей с режиссером в его дебюте «Звук моего голоса» 2011 года, с которым «Восток» роднит определенная общая философская и социально-политическая подоплека, создали фильм с одной стороны очень авторский и сильный по своей интонации, но с другой — и яркий образчик качественного жанрового кино, эдакий экологический триллер с четко продуманной интригой, мрачной реалистичной стилистикой и массой интересных и харизматичных персонажей во главе его. Причем «Восток» не выглядит откровенно пропагандистко-морализаторским творением, над картиной не висит дамоклов меч изобличающего майкломурства и зрителю дается возможность самому избрать какую-либо из моральных оценок происходящего и/или встать на путь постепенной внутренней трансформации, каковой избрала героиня Брит Марлинг, агент под прикрытием Сара, которой было поручено разоблачить подрывную деятельность «Востока».

Сара — это безусловный продукт своего социума, мелкая шестеренка в не самых чистых делах сильных мира сего. До времени внедрения в «Восток» она была как все и плыла по давно устоявшимся плотинам бытия: работа, дом, парень, собственные узкие интересы в жизни, эдакое швейцарское невмешательство в важные общественные процессы, продиктованное скорее вящей эгоистичностью. Все меняется для нее далеко не сразу, но зритель видит и верит в убедительное превращение потребительской серой мышки в истового борца за права, ибо ее дотоле широко закрытые глаза начинают открываться и замечать то, что ранее и не хотелось видеть. Брит Марлинг удалось блестяще продемонстрировать метаморфозу своей героини и зритель априори начинает и сам испытывать нечто подобное и разделять взгляды участников организации «Восток».

Но что из себя представляет «Восток»? «Восток» и его разномастные члены во главе с Бенджи в исполнении Александра Скарсгарда во многих своих чертах неуловимо напоминают хиппи 60-70-х годов. Правда, хиппи, которые эволюционировали и которые вряд ли предадут свои идеалы ввиду того, что рано или поздно их «попустит», а идеализм придет на смену прагматизму. Финал картины неоднозначен, но открыт и остается лишь предполагать дальнейшее развитие событий. Отрубив голову одной экотеррористической гидре, на ее месте постепенно выростут три и более, а борьба станет еще беспощаднее и радикальнее.

'Зеленая' тема в последние 5-10 лет из просто популярной превратилась в сверхприбыльную. Статьи в газетах, передачи и вот даже фильмы. 'Восток' в этом плане немного отличается от своих 'сородичей по несчастью' тем, что в нем американское морализаторство вплотную сталкивается с дуализмом феномена 'зеленого движения'.

С одной стороны, многомиллиардные компании, загрязняющие окружающую среду и скрывающие последствия своих действий, страдающие люди, умирающие дети. Призвать таких дельцов к ответу кажется правильным. С другой стороны, какое наказание может быть адекватным в этом случае? Какие страдания смогут окупить смерти невинных людей? И кто в конце концов решает, кого, как и когда наказать?

Сара, главная героиня фильма, бывщий агент ФБР, а теперь наемник, получивший задание мечты - проникнуть в группировку экологических террористов. Пара съеденных грязных яблок и вот она в 'Востоке'. Скоро лохматый Бенджи, упрямая и немного дикая Иззи, Док, Лука и еще пара 'чудиков', живущих в сгоревшем доме, станут для нее семьей, а их жизненные принципы - ее новым ориентиром.

На мой взглдя, в целом герои раскрыты плохо. Нам показывают их долгие взгляд, странные ритуалы, порой весьма смущающие действия, но даже философию, согласно которой живут эти люди, нам не раскрывают. Да, копаются они в мусоре и живут 'тунеядцами', но что еще. О чем они думают помимо мести? Чем живут, чем дышат?

Поэтому надо отдать должное актерской игре, благодаря которой создалась особая захватывающая атмосфера фильма. Красотка Брит Марлинг так пронзительно смотрит с экрана, так осознанно и понятно движется в кадре и совершенно не перегружает историю лишними эмоциями или действиями. Все очень органично. Эллен Пэдж как всегда замечательная, хотя ее довольно мало. Но есть пара кадров с ее участием, которые точно не забудешь. Александр Скарсгард оставил у меня двойственное впечатление, как впрочем и его герой. Он был несколько замороженным, но не упустил возможности засветиться голышом! Ох уж эти шведы!

В целом фильм оставил у меня очень приятное впечатление.

Один из самых метких политических философов современности – Субкоманданте Маркос – отмечает смещение центра революционного сопротивления Системе. Со времён Карла Маркса капитализм так и не преодолён. Более того, он перешёл в наиболее мощное и зверское состояние – глобальное, виртуальное, медиакратическое. Но тот класс, в руки которого Маркс вкладывал винтовку, больше не способен драться с глобальным турбокапитализмом Постмодерна. Не сисадмины, не драгдилеры, не менеджеры торговых залов, даже не миллионочисленные охранники способны ныне на восстание. А кто?

Новый интерпретатор Маркса – Субкоманданте Маркос – ставит на наиболее угнетённые меньшинства (не слои, и сословия, не классы!). Это меньшинства сексуальные, национальные, психические, религиозные, социальные. Безусловно, как сказал иной выдающийся интерпретатор Маркса – Ги Дебор, - «Система сама организует полюса своего отрицания». Для создания иммунитета против всяческих отморозков Система аккуратно воспитывает их, направляя в русло бесплодного субкультурного выдрыгывания (как скинхедов) или сектантского саморазрушения. А поскольку вместо Человека теперь Зритель, вся эта вакцинация якобы-бунтом должна проходить в Сети и на экране. Скинхедов уже аккуратно канализировали всякими «Американскими историями Х», «Ромпер Стомперсами», «Россиями 88» и т.д. Национальные меньшинства как главные враги глобализации (это тема, собственно, Субкоманданте Маркоса, отхватившего у Мексики штат Чьяпас) – тоже актуальная для кинематографа тема («Воины радуги», даже «Аватар»), актуальней которой только тема религиозных отморозков («Да здравствует Франция», «Немыслимое» и мн. др). Психические сопротивленцы актуально геттоизируются фильмами про маньяков и всяких психопатов. Сексуальные – на тебе, пожалуйста, «Далласский клуб покупателей». Но самая интересная тема – меньшинства социальные. Они так разнородны и безыдеологичны, что их трудно ухватить за нос.

Эти ребята создают сквоты, сообщества, фермы. Наравне с коноплёй выращивают натуральные продукты. Учатся жить вне и помимо государства, без зарплат, страховок и полиции. Условно их можно назвать анархистами. Иногда Системе удаются отличные их «разоблачения» («Бойцовский клуб», «Пляж», «Поваренная книга анархиста»). Но есть особая и весьма обширная группа, не охваченная системной прививкой псевдореволюционности. Это экотеррористы. В США они, возможно, являются одной из крупнейших анархистских группировок. Соответственно, про них надо снять кино, чтобы высмеять, абсурдировать, дискредитировать и вообще поглумиться. Но эти ребята слишком симпатичны, чтобы про них снимать откровенную чернуху. Поэтому надо показать относительную правильность их идей! И эта правильность должна быть подпорчена личными жизненными травмами исполнителей. И тогда станет понятно, что все эти долбители Системы на деле просто несчастные люди, каждый в своём индивидуальном жизненном тупике (как в книжках Прилепина, Лимонова, Стогоffа). А Система не так уж и плоха – даже «МакДоналдс» на салфетках печатает информацию о пользе биг-маков и о своей борьбе за чистоту окружающей среды.

И корпорации продолжат безупречно штамповать наше синтетическое будущее. И никто никуда отсюда не денется. Не распашет под хлеб никому не нужное поле. Не выведет коров на выпас на заброшенную автостоянку. Не оборудует жильё в руинах самоуничтожившегося завода. Не научится вставать с рассветом, чтобы не пользоваться электричеством. Не создаст трудовое товарищество вместо самоубийственного «хождения на работу». Не начнёт возделывать землю вместо ответственной работы системным администратором. Не сменит железобетонную клетку на собственный дом, пусть и с неровным потолком.

Традиция – это не прошлое, ребята. Традиция – это вневременная Естественность и неизбывная Реальность, на упрятывание которой не хватит и всего мирового оптоволокна!

6 из 10

В фильме затронута достаточно сложная тематика, поэтому и составить рецензию будет не так просто, но я постараюсь скомпилировать основные составляющие фильма, его плюсы и минусы воедино, чтобы наглядно показать зрителям, фильм еще не посмотревшим, направленность и проблематику данной киноленты.

Это один из тех фильмов, где актерский состав меркнет перед ключевой идеей, которую до нас доносит режиссер. Однако это совершенно не мешает по достоинству оценить игру актеров. В первую очередь хочется сказать пару слов о Брит Марлинг. Думаю, что многие познакомились с этой прекрасной актрисой, посмотрев 'Другую Землю'. Не могу сказать, что она предстает перед нами в абсолютно новом амплуа, скорее, изменился только лишь статус ее героини. Теперь это не раскаивающаяся, невинная девушка, живущая своей мечтой, а уполномоченный агент ФБР с соответствующими навыками и умениями. И хотя ее героиня ведет себя подобающе агенту ФБР, в глазах же все еще читается некая чарующая робость, которая в этом фильме никак неуместна. Она может тремя ловкими движениями кисти положить человека на лопатки, при чем сделав это абсолютно бесшумно, но при этом глаза ее будут источать неуверенность и сомнение. Скажу честно, что мне крайне симпатична Брит, но эта маленькая деталь все-таки была заметна. Не думаю, что это можно назвать укором в сторону самой актрисы, ведь она не может видеть свои собственные глаза. Мне кажется, объясни ей режиссер, что именно он хотел видеть в ее взгляде, например холодную расчетливость и решительность, такого бы противоречия не возникло. Все же агент ФБР должен быть максимально уверен в себе. В остальном же претензий к ней нет. Посмотреть на нее в новом образе было, в целом, интересно. Касательно других актеров можно обозначить Александра Скарсгарда, Эллен Пейдж и Тоби Кеббелла, при чем первого и третьего хочется отметить отдельно. Основным актером тут является все же Скарсгард и его герой, который получился запоминающимся и живым. Это не просто какой-то идеологический фанатик, слепо выполняющий свой долг. Совершенно нет. Это самый обычный человек, который хочет изменить мир к лучшему, и если вглядеться в ситуацию, то мы понимаем, что террорист не он, а те, против кого он борется. Тоби Кеббелл так же очень понравился в этом фильме. Игра его, конечно, не что-то невообразимое, но наблюдать за ним было одним удовольствием. Он опять-таки террористом не был. Он, будучи человеком образованным, примкнул к группировке 'Восток', руководствуясь при этом непробиваемыми мотивами и доводами. Эллен Пейдж так же мне запомнилась, но ее героиня, как кажется лично мне, не играет столь существенной роли, нежели остальные, но она очень умело отображает превалирующее настроение в группировке: сдержанную меланхоличность, разумную недоверчивость к окружающему миру и легкую, умеренную агрессивность, временами переходящую в ксенофобию. Остальные же актеры и их герои мне не показались важными и, следовательно, не оставили свой отпечаток в памяти.

А теперь об основной идеи этого фильма. По началу кому-то может показаться, что с нами этого происходить не может, но это является основным заблуждением всех людей, которые полностью уверены, что с ними никогда не произойдет того, что происходит с другими. Однако всех нас всегда окружал, окружает и будет окружать оппортунизм, при чем в промышленных масштабах. Побороть же это последствие бюрократического общества представляется задачей практически невыполнимой. Хоть некоторые и пытаются в наше время побороть индустриальный оппортунизм диффамацией, ситуация в общем плане никоим образом, увы, не меняется. В данном случае требуются куда более решительные меры, к которым и прибегают члены группировки 'Восток', руководствуясь нерушимым принципом ' Око за Око'. Честно говоря, я был целиком и полностью на их стороне. Производитель всегда наживался на потребителе, не брезгуя при этом никакими, даже самыми грязными, способами достижения своей личной выгоды, но покушаться на жизнь человека, ради материального блага- это профанация в наивысшей ее степени. Это, проще говоря, непростительный грех, совершив который, ты обрекаешь себя на возмездие, при чем твоим же продуктом. Именно это и заставило меня проникнуться к членам группировки. Они не взрывали все подряд, они никого не терроризировали, оттого террористами и не являлись, ведь они просто давали попробовать производителю и распространителю то, что те так нахваливали и называли безупречным.

Сказать что-либо о работе оператора или же об атмосфере сложно, потому что основной акцент делался на сюжете, и это, в принципе, было правильным решением. Шаг влево, шаг вправо и идея могла уже и не задеть зрителя. С другой стороны это, возможно, стало причиной очень маленьких сборов. Последнее время целевая аудитория, давайте будем откровенны, деградировала и отупела, и, если ты не Кристофер Нолан, снимать умное кино дело весьма рискованное и, скорее всего, заведомо неудачное. Но зритель думающий и мыслящий данную картину оценит по достоинству.

Как итог, можно сказать следующее: фильм не изобилует потрясающей актерской игрой и динамикой происходящего, но он несет в себе актуальнейшую и касающуюся нас всех проблему, которая не должна оставаться в стороне, потому что это, друзья, наша с вами жизнь, как бы заезженно это и не звучало.

8,5 из 10

Человек знает, что такое «хорошо» и что такое «плохо», и осознанно делает свой выбор..

А главная героиня фильма Джейн, она же Сара — с трудом смогла разобраться с этими понятиями. Да и зритель вряд ли сможет. Потому что будет испытывать те же чувства и эмоции, что и она.

И, действительно — как понять, что же всё-таки «хорошо», а что «плохо», когда одно вытекает из другого? Вроде бы два таких разных «фронта»: детективная компания, где работает Джейн, разоблачающая деятельность террористической (хотя, это громко сказано) группировки, и эта самая группировка, чьи радикальные способы вроде как направлены на то, чтобы изменить мир к лучшему.

Какую сторону принять? И как докопаться до истины, находясь между двумя мирами, которые, по сути, противостоят друг другу ради одной, но по-разному интерпретированной цели? Вот и Джейн на протяжении всей картины борется с собой, в попытках не только выбрать Правильную сторону, но и, пожалуй, найти саму себя.

И.. немного про Эллен Пейдж.. На самом деле, «Восток» напомнил мне одну картину с её участием. В 16 лет она снялась в «Mouth to mouth» (в российском дубляже «Лицом к лицу»). «Mouth to mouth» не затрагивает тему радикальной анархии, скорее, он про секту, что ли. В общем, также про группу людей, сплочённых одной идеей. В данном случае, сомнительной. Но к чему я веду: в обоих фильмах главных героинь как бы забрасывает в совершенно иной мир, где все представления о добре и зле путаются, теряются и рушатся. Очень необычно, что спустя 10 лет Пейдж снова появилась в подобном фильме. Правда, в этот раз, уступив место для моральных самоистязаний актрисе Брит Марлинг.

Подводя итог, лично я склоняюсь к тому, что «Восток», всё-таки, больше драма, чем триллер.

После просмотра остаётся странный осадок и ощущение какой-то незавершённости, или даже вопрос: «А правильно ли она поступила? Что бы на её месте сделала я?»

- и у меня нет ответа на этот вопрос.

Но фильм, однозначно, хорош.

Современный мир, раздираемый множеством противоречий и конфликтов, социальных, экономических и политических, на протяжении уже долгого периода времени стоит у границы пропасти, с каждым часом, минутой и секундой драгоценного, но по сути бесценного времени все больше и больше к ней приближаясь. Общество ХХІ века характеризуемо перманентным пребыванием в состоянии кризиса, концу и краю которому не предвидится в принципе. Одной из наиболее актуальных проблем нынешнего исторического периода является удручающее состояние природных богатств, фактическая всемирная экологическая катастрофа, свеобразный природный Холокост, истинным виновником которого является, естественно, человек разумный и его деструктивная корпоративная политика. В борьбу за восстановление природного реноме ныне вступились как официальные экологические организации, поддерживаемые госструктурами, так и сугубо неофициальные, подпольные, избравшие радикальные методы воздействия на губителей природы. Подчас методы борьбы таких организаций, возглавляемых как энтузиастами-идеалистами, так и людьми рациональными, просчитывающими свои шаги намного вперед, выходят за рамки привлекающего внимание публики эпатажа и подпадают по категорию терроризма. Но что, если выход из экологического тупика лишь таков и что, если радикализм является единственно правильным решением?

Именно с такой экотеррористической организацией под названием «Восток» и решил познакомить зрителей в своей второй по счету полнометражной режиссерской работе Зал Батманглидж, вышедшей в 2013 году и с большим успехом представленной на ряде престижных американских кинофестивалей независимого кино, в том числе и Сандэнса. Взяв за основу сюжета и первичной фабулы собственный опыт фриганизма и досконально изучив идеологию независимых экологов и антиглобалистов, Зал Батманглидж в сотрудничестве с исполнительницей главной роли Брит Марлинг, ранее работавшей с режиссером в его дебюте «Звук моего голоса» 2011 года, с которым «Восток» роднит определенная общая философская и социально-политическая подоплека, создали фильм с одной стороны очень авторский и сильный по своей интонации, но с другой — и яркий образчик качественного жанрового кино, эдакий экологический триллер с четко продуманной интригой, мрачной реалистичной стилистикой и массой интересных и харизматичных персонажей во главе его. Причем «Восток» не выглядит откровенно пропагандистко-морализаторским творением, над картиной не висит дамоклов меч изобличающего майкломурства и зрителю дается возможность самому избрать какую-либо из моральных оценок происходящего и/или встать на путь постепенной внутренней трансформации, каковой избрала героиня Брит Марлинг, агент под прикрытием Сара, которой было поручено разоблачить подрывную деятельность «Востока».

Сара — это безусловный продукт своего социума, мелкая шестеренка в не самых чистых делах сильных мира сего. До времени внедрения в «Восток» она была как все и плыла по давно устоявшимся плотинам бытия: работа, дом, парень, собственные узкие интересы в жизни, эдакое швейцарское невмешательство в важные общественные процессы, продиктованное скорее вящей эгоистичностью. Все меняется для нее далеко не сразу, но зритель видит и верит в убедительное превращение потребительской серой мышки в истового борца за права, ибо ее дотоле широко закрытые глаза начинают открываться и замечать то, что ранее и не хотелось видеть. Брит Марлинг удалось блестяще продемонстрировать метаморфозу своей героини и зритель априори начинает и сам испытывать нечто подобное и разделять взгляды участников организации «Восток».

Но что из себя представляет «Восток»? «Восток» и его разномастные члены во главе с Бенджи в исполнении Александра Скарсгарда во многих своих чертах неуловимо напоминают хиппи 60—70-х годов. Правда, хиппи, которые эволюционировали и которые вряд ли предадут свои идеалы ввиду того, что рано или поздно их «попустит», а идеализм придет на смену прагматизму. Финал картины неоднозначен, но открыт и остается лишь предполагать дальнейшее развитие событий. Отрубив голову одной экотеррористической гидре, на ее месте постепенно выростут три и более, а борьба станет еще беспощаднее и радикальнее.

«Восток» — крайне удачный пример сильного по своим художественным параметрам и кинематографичности независимого кино. Цельный сплав из философско-социальной драмы и экологического детективного триллера, экстраполирующего в весьма интересном варианте знакмый и изьезженный вдоль и поперек сюжет об инфильтрации спеагентов во вражеское пространство. Динамичное и драматическое зрелище, окутанное флером поэтической меланхолии саундтрека от Халли Котэри и Гарри Грегсона Уильямса, с безупречной в своей филигранности актерской игрой и выверенной режиссурой. Ценителям интересного инди-муви однозначно рекомендуемо к просмотру.

10 из 10

Выражение «эко-террор» в аннотации к фильму «Восток» настраивает на боевой лад — как будто готовишься к просмотру военной киноленты, где невольно будешь поддерживать одну из сторон в её борьбе за правое дело. Симпатии сценаристов — режиссёра Зала Батманглиджа и исполнительницы главной роли Брит Марлинг — явно оказались на стороне современного Сопротивления, представленного симпатичной группой анархистов. Нынешние борцы с системой не употребляют наркотики, как хиппи 70-х, и не играют с оружием подобно европейским собратьям того же далёкого для нас времени. Веганы и фриганы не на словах, а на деле противостоят потребительству — скрываются в лесах, бесплатно путешествуют товарными вагонами и устраивают практически партизанские вылазки против корпораций, обличая их грязный бизнес.

Вот в такую группу антиобщественных элементов под именем Сары попадает уравновешенная и уверенная в своих силах Джейн — агент одной из крупных компаний. Героиня Брит Марлинг призвана отражать саму стабильность современного западного общества — ответственное отношение к работе, ежедневные пробежки на свежем воздухе, консерватизм и религиозность. Выбор именно девушки в качестве агента внедрения в группировку «Восток», думаю, неслучаен — её эмоциональная чуткость смягчает вхождение в организацию, превращая добрую половину фильма в захватывающий триллер-проникновение.

Саре постепенно открываются новые грани членов группы, а яркая новизна быта завораживает своим несоответствием аскетичной партизанской доле. Прямота новых знакомых, их бескорыстная преданность идеалам, но более всего чувство единства и доверительное отношение друг к другу по-настоящему задевают девушку, изменяя её взгляд на многие вещи в мире.

Месть, объявленная безответственности корпораций, накрывает группу преследованиями властей и спорами о методах борьбы, нарушая идеализацию их образа жизни. Общности, подобные «Востоку», могут появляться и исчезать, как бы говорят создатели фильма — неизменным остаётся желание людей жить другой, свободной и ответственной жизнью, вопреки несущему на Запад ветру алчности и потребления. Главное — хранить правильное направление своего внутреннего компаса, которое обязательно привлечёт к вам верных друзей и избавит от власти ненужных вещей.

8 из 10

Поговорка «око за око, зуб за зуб» все еще актуальна в современном мире? «Восток» тщательно исследует тонкую грань между нравственностью и справедливостью, и как легко люди могут разрываться при выборе между двумя сторонами медали. Мы живем в мире, где общество маркирует людей путем разделения их на две группы. Хорошие и плохие. Если вы не принадлежите к одной, то автоматически состоите в другой. Какие-либо промежуточные понятия намеренно забыты, потому что легче иметь дело с чем-либо, когда есть только два варианта. Правые и виноватые. Но кто решает, какие действия подпадают под эти две категории? Чтобы ответить на этот вопрос, мы окунемся в историю Джейн Оуэн (Брит Марлинг), которая тайно работает на Hiller Brood. СМИ были завалены последними «атаками» от новой «террористической» группы, Восток. Печально известный анархистский коллектив попал в прессу, когда начал нападать на крупные корпорации, в частности, ее лидеров. Нет никакой известной информации об этой группе, и задача Джейн проникнуть в опасную организацию.

Джейн представляется, как Сара Мосс, «отшельник», которая теперь принадлежит к другим ей подобным, покинувшим традиционную офисную рутину ради беззаботной жизни на улице. В надежде найти кого-то, кто мог бы привести ее к Востоку, она заводит знакомства с несколькими «отшельниками», пока они не были пойманы сотрудниками охраны, пробираясь в вагон поезда. Там она встречает Луку, бродягу с накрашенными губами, который защищает ее от гомофобных и жестоких охранников. К счастью для Сары, она находит ниточку, которая может объединять Луку и группу которую она ищет.

В итоге Лука приводит ее в тайное «гнездо» для оказание медицинской помощи. Как только он приводит ее в укрытие, Сара встречает других членов группы. Доктор, уволенный из медицинской школы, лечит ее раны, и она делает шокирующее открытие, которое сначала возникает в виде вопроса: Восток действительно так опасен, как об этом все твердят? Скоро, Саре удается влиться в коллектив и даже присоединиться к ним в одной из их «вылазок» или запланированной атаке на корпорацию.

Тут Сара начинает сомневаться, к какой стороне она действительно принадлежит. Она должна делать свою работу, потому что об этом ей все говорят или она должна делать то, что считает правильным? Хотя ее работа требует жесткости, очевидно, что она прониклась идеологией этой сомнительной группы. Разрываясь между работой и растущей близостью у нее с группой, Сара находит утешение в собственном мнении, идеально расположенном между двух крайностей. Все становится более сложным, когда Сара начинает сближаться с харизматичным лидером, Бенджи, который имеет свои морально неоднозначные мотивы. Какую же сторону выберет наша героиня? Все это вы узнаете, если посмотрите почти 2-х часовой триллер от режиссера, который показал нам «Звук моего голоса» (2011), Зала Батманглиджа.

«Восток» — это некий опрос зрителей об этике, одна простая ошибка и фильм мог бы оказаться пропагандой. Однако он идеально держит баланс, не говоря людям, что они должны или что они не должны делать. Это ставит вопрос и дает возможность зрителю самостоятельно ответить на него.

Дуэт Брит Марлинг и Зала Батманглиджа еще раз показал себя с сильной стороны. Александр Скарсгард отлично воссоздал образ хрупкого и нежного лидера группы, показывая различные слои характера от начала и до конца. Эллен Пейдж представила нам эмоционально неконтролируемого персонажа, в то время как Тобби Кеббелл отлично сочетал смесь боли и теплоты. Патришиа Кларксон постоянно изящная и воинственная в изображении своей роли. Тщательно спланированный и динамичный сценарий, который продержит вас у экрана на протяжении всего фильма — это то, что ставит «Восток» на голову выше большинства современных триллеров.

Тщательно отмеренная чашка впечатляющий игры, пару столовых ложек проработанного сценария и щепотка искусных деталей на протяжении всего фильма — вот идеальный рецепт фильма «Восток», которым вы будете наслаждаться и возвращаться к нему снова и снова.

8 из 10

Повторюсь, каждый выбирает сам. Свою дорогу, свой путь, свою жизнь.

Кто-то прожигает её с помощью наркотиков, выпивки и шумных гулянок, другие предпочитают корпоративное рабство, горбатясь на компании, идеологию которых они не поддерживают, делая это только ради денег. Третьи же уходят из дома и путешествуют по всему миру имея лишь рюкзак за спиной и немного наличных.

Таких вариантов много, все они уникальны и отличаются друг от друга, но нас объединяет одно — мы все здесь на одной планете и, следовательно, должны считаться с ней и друг с другом. К сожалению большинство людей игнорируют это правило и живут не задумываясь об окружающих, и об ущербе, которой они наносят природе на протяжении своего существования.

Собственно об этом и фильм — о выборе: продолжать загрязнять нашу планету или одуматься, снизить обороты производства и помочь сохранить жизнь уцелевшим кусочкам природы; признать свою вину или пытаться уйти от ответственности; попытаться изменить что-то в этом мире, или отмахнуться от этой затеи ввиду её сложности; воевать открыто с системой или влиять на её составляющее звено(человека) своим примером.

Сказать честно — это фильм.. я не смотрел его, я его проживал. Я даже не знаю сколько он длился, для меня время отошло на задний план, будучи загражденными прекрасной актерской игрой, эмоциональным саундтреком, сочной картинкой, проработанным сценарием и, прежде всего, моими мыслями.

Как бы я поступил ? Оправдано ли это ? Неужели люди настолько глупы и тщеславны, что не замечают как отпиливают ветку, на которой мы все сидим ?

Примерно таким вопросами задастся наверное каждый кто посмотрит это кино, и каждый ответит для себя сам, т. к. готовых ответов здесь нет, они все в ваших головах…

Вы можете не согласиться с идеей этого фильма, вы можете не становиться вегетарианцем, пользоваться автомобилями для поездок в радиусе 2км, курить и потреблять продукцию «грязных» компаний. Выбирайте свой жизненный путь сами, но, пожалуйста, постарайтесь придерживаться высказывания:

«Свобода одного заканчивается там — где начинается свобода другого»

И в заключение..

10 из 10