Рецензии

Прежде чем пойти в кинотеатр на «Элизиум: Рай не на Земле», я уже была достаточно хорошо проинформирована о том, что меня ожидает при просмотре. Комментарии уже посмотревших фильм людей, в большинстве своем, были отрицательного характера, так что я шла в кинотеатр с некоторым предубеждением. Но все же, что-то мне подсказывало, что фильм не так уж плох, как о нём говорят. Ведь, молодой режиссер Нил Бломкамп всего несколько лет назад был замечен кинокритиками и, более того, номинировался на премию «Оскар» за фильм «Район N9», который в своё время меня приятно удивил.

«Элизиум: Рай не на Земле» рассказывает уже давно избитую, но от этого не менее актуальную тему — деление общества на «Высший» и «Низший» свет. В 2154 году «сливки общества» живут на космической станции под названием Элизиум. Живущие там не знают ни горя, ни болезней, ни бедности. Остальные же обречены прозябать на перенаселенной и облученной радиацией Земле. Конечно, такое положение вещей «униженных и оскорблённых» совсем не устраивает, поэтому они всячески пытаются прорваться на Элизиум, чтобы чудесным образом исцелиться от всевозможных недугов. Но этого совсем недостаточно, чтобы восстановить справедливость. В тот самый момент, когда главный герой — Макс (Мэтт Дэймон), на производстве получает смертельную дозу радиации и решается на отчаянный поступок, отправится на Элизиум, чтобы излечиться, тут-то и начинает стремительно разворачиваться сюжет.

Несмотря, на то, что, как и в любом другом фильме, здесь есть главные герои, как положительные, так и отрицательные, я бы не сказала, что они особенно выделялись из общей картины. Все было настолько слажено и всецело, что даже второстепенные персонажи абсолютно не терялись на фоне главных, и наоборот.

Фильм получился не столько фантастикой, сколько боевиком со встроенным социальным подтекстом и элементами фантастики, насколько бы это парадоксально не звучало. Хотелось бы похвалить и работу оператора. Некоторые боевые сцены были сделаны по принципу видеоигры: зритель следил за происходящим из-за спины героя, и складывалось такое впечатление, будто ты сам управляешь персонажем и наблюдаешь за всем его глазами. Очень интересный, и, на мой взгляд, удачный ход. Остальные же спецэффекты: взрывы, полеты, сама космическая станция делают фильм зрелищным и впечатляющим.

Так что, «Элизиум: Рай не на Земле» рекомендован к просмотру и, желательно, на большом экране.

8 из 10

Идея у Нила Бломкампа на этот раз получилась более масштабная, чем ее дальнейшая реализация. «Район N9», виденный мной недавно, произвел впечатление гораздо более высокого порядка, начиная от съемки-репортажа, тогда еще не вошедшей в моду, и заканчивая хорошим сценарием и такой же крепкой актерской игрой.

«Элизиум…» вышел совсем другим. Размах картинки тут, конечно, поражает воображение даже избалованного всем этим на сегодня современного зрителя. Мастерство оператора Трента Опалока, думаю оценят и неискушенные в этом деле люди. Особенно хороши панорамные виды Элизиума их космоса и более приближенный план, когда ты будто совершаешь полет над самой станцией и местность уже ясно различима. Словом, необходимое впечатление создается.

Но вот сценарий и актерская игра за картинкой явно не поспели. Ни рай Элизиума, ни ад Земли так и не сложились в целостный рассказ, очень многое, в том числе и очень существенное осталось за кадром. Например, разделение власти на Элизиуме, полномочия президента, почему глобальное управление, ключ к власти находится, по сути, в голове у одного человека? И как-то уж упрощенно выглядит принцип устройства жизни на Элизиуме, очень просто его можно изменить, на мой взгляд. Неубедительно это смотрится при такой-то глобальности. Да и в целом мало о жителях станции рассказали, хотелось бы узнать о них немного больше.

Роботы-полицейские на Земле вообще убили. Это, на минуточку, середина XXI века, уважаемые авторы! А роботы аккурат так, чтобы не соврать, из 80-ых века 20-го. Даже если ставилось целью подчеркнуть, в каких отсталых реалиях существует сейчас Земля, то все равно явный перебор.

Еще насмешил нелепый момент, когда один из героев прячется под телегой, а суперновейшие приборы слежки, находящиеся в десятке метров, оказывается, не в состоянии его засечь! Полная несуразица!

Хотя, по большому счету, все вышеперечисленное — мелкие нюансы, а главное в том, что киновариации на эту тему мы наблюдали неоднократно, в том числе, и в очень приближенных по содержанию вариантах. И ничего нового в этом плане картина «Элизиум: Рай не на Земле» предложить не смогла, кроме яркой и эффектной визуальной части.

Спасти положение могли актеры, но и они не блещут. Доводилось читать, что Джоди Фостер очень придирчиво читает сейчас сценарии и не во всяком фильме соглашается сниматься. После просмотра ленты Бломкампа для меня осталось полнейшей загадкой, чем так покорил актрису ее персонаж. Ролью сильной и властной женщины? Но беда в том, что образ так и не довели до конца, многое в характере героини так и осталось непонятным, да и сама Фостер, такое впечатление, не сильно напрягалась во время съемок. Вроде и не скажешь, что работала спустя рукава, но не зацепила ее эта роль, и все тут! Достаточно сравнить это с ее работой даже не в целом фильме, а всего лишь в одном эпизоде «Молчания ягнят», чтобы понять, насколько актриса выложилась там и здесь.

Более глубокие и интересные роли играл в кино и Мэтт Дэймон. В «Элизиуме…» он ни на йоту не отступает от шаблонного «хорошего парня», да еще и играет на абсолютном минимуме эмоций. Вряд ли и он запишет себе в плюс своего персонажа.

Чересчур и неестественно противоречивым слепили и героя Шалто Колли. Тут от схематичного злодея попытались отойти, но не вполне удачно. Ибо очень неестественное противоречие выходит между его отдельными словами и поступками, даже принимая во внимание определенные проблемы этого героя с психикой.

Все остальные тоже ничем не впечатлили, тоже все по накатанным схемам, проигранным уже не одной сотней актеров второго плана.

Итог: среднее схематичное кино, от отсутствия которого никто бы, как по мне, ничего не потерял. То есть самое что ни на есть

5 из 10

Дело было вечером… Так не веселился я, конечно, давно. И мне даже не жалко выкинутых 120 минут жизни, потому что такого ужасающего бреда даже представить-то себе трудно. Сразу после просмотра я поспешил найти единомышленников на Кинопоиске, но впал в ступор, увидев количество положительных отзывов. Сумасшествие индивидуума определяется его принадлежностью к превалирующей группе, а посему ненормальный, судя по всему, это я.

И в своем безумии мне кажется, что сценарий фильма написали за полдня, лишь бы Мэтт Дэймон согласился уже, а то и так все отказывались, кому предлагалась роль. В самом начале показывают мальчика, которому говорят: «Ты не зря родился, ты обязательно совершишь суперподвиг!» Конечно, это наш главный герой Макс, выросший и вспоминающий эти слова по утрам, после умывания. И кто бы в зрительном зале сомневался, что в конце обязательно так и будет, и эти кадры со словами воспитательницы-монахини покажут перед титрами. Типа, «а мы же говорили!». В далеком будущем Земля перенаселена, а у медсестры (Фрей) есть огромный пустой дом с LCD-телевизором (2154 год, да) и портативной мед. станцией для лечения дочери прямо среди миллиардного города, где якобы яблоку негде упасть. На заводе, где работает герой, каждый день в несколько смен собирают дройдов для содержания в повиновении низших слоев общества, однако в самом фильме нам покажут только четырех из них, два из которых стоят болванчиками на Элизиуме, а двоих пришлось поломать реактивными снарядами из АКМ-2154. Где остальные роботы, неизвестно. С работой нашему герою тоже не повезло. Начальник цеха — самодур, который может в ультимативной форме потребовать подчиненного залезть в ядерный реактор, и тут же с чувством выполненного долга уйти, даже не заинтересовавшись, как работяга будет там, внутри, вариться. Причем после облучения внешний вид Макса не изменился. Завязка, одним словом, притянутая до невозможности.

Почему Паук может толпе оборванцев поставить на руку заветную татушку со штрих-кодом, а дочке Фрей нет? Защита Элизиума от вторжения — это вообще ни в какие ворота. С Земли стрелять в небо ракетами из портативной ракетницы, для чего нужен спец-агент в образе грязного бомжа. Стать президентом на Элизиуме можно просто ребутнув систему, для чего программу может написать директор завода по производству дронов в интерпретаторе с текстовым вводом за пару часов. Причем программа будет весить 50 гексабайт. Все стреляет само, летает само, везде камеры, которые все видят и сканеры, которые все знают. Экзоскелет Максу вживляют в грязном подвале на усатой кушетке, а спец-агент Крюгер его одевает просто так, да еще и к мозгу подключает как-то на ощупь. А обмануть Крюгера можно, если залезешь под телегу с поросятами, он уверен, что там Макс спрятаться не может. Драки в фильме — тема отдельная. Это дрыгающиеся цветные обрывки видео, которые снимал оператор с болезнью Паркинсона, различить там ничего невозможно.

Кульминирует фильм толпа грязных оборванцев, бегущих на Элизиум лечить своих детей, что вскоре приведет к закрытию лавочки, ибо такая масса людей наверняка все там изгадит, как это случилось с Землей.

Итого. Мэтт Дэймон. Обычный Мэтт Дэймон, одно лицо на все случаи. Даже губу нижнюю облизывает в период глубочайшего раздумья его героя в каждом фильме одинаково. Бредовые идеи антогонистов (зачем стремиться стать президентом, если все решения принимаются голосованием комиссии, а министр обороны может попросить парней в черном президента этого просто высести под белы рученьки). Неясная цель протогониста. Он не хотел такой концовки, в общем-то, да и все, чего он добился, не понятно, зачем. Дальше-то что, если остались власти и армия (вроде, дронов же много должны были собрать). Ни тебе неожиданных поворотов в сюжете, ни новшеств в плане видео. Мир Элизиума совершенно не продуман. Герои носят одежду, как сейчас, дома там, как сейчас, станция в форме пончика, но там все, как сейчас. Фильм мне напомнил «Обитаемый Остров» Ф. Бондарчука. Но его почему-то все ругали, а этот хвалят. Но нам, сумасшедшим, не понять…

4 из 10

2154 год. Элита общества живет на Элизиуме — космической станции, где нет войн и болезней, где нет преступности и бедности. Только великолепие, роскошная жизнь, восхитительно красивый вид за окном и практически полное отсутствие каких-либо серьезных проблем. Совсем другое дело — перенаселенная разрушенная Земля, на которой простые люди не живут, а выживают.

Обычный парень Макс Да Коста все свое детство провел в приюте на Земле, а сейчас, как и большинство жителей нашей планеты, живет скромной и совсем не безопасной жизнью. Прошло много лет. Мальчик вырос и стал мужчиной, одно время зарабатывающим на жизнь совершая преступления. Сейчас Макс остепенился и работает на заводе по производству дройдов, которые нужны для сохранения порядка и использования любых способов для того, чтобы не дать людям Земли пробраться на Элизиум. И в один совершенно не прекрасный день, с сиротой случается несчастный случай, в результате которого тот получает смертельную дозу радиации. Единственным возможным выходом из сложившейся ситуации (читай, возможность сохранить жизнь) является полет на космическую станцию, где есть специальные медицинские аппараты, благодаря которым можно вылечить любые болезни и недуги. И именно это Макс и собирается сделать — проникнуть на хорошо охраняемый Элизиум, в место, куда заказана дорога простым Землянам…

Это удивительно, однако уже второй раз Нил Бломкамп совершает нечто невероятное и создает совершенно нетипичный летний блокбастер. В 2009 году он эффектно ворвался в Голливуд, сняв потрясающую картину «Район N9», да еще и за копейки, если сравнивать ее с другими фантастическими фильмами. Сейчас, спустя четыре года, он возвращается со своим новым творением на ту же тематику, чем доказывает, что его успех не был случайным стечением обстоятельств. Снова он создает интересный и проработанный мир, вновь написал историю про угнетателей и угнетаемых, и наконец, опять снял фантастический фильм, причем как в прямом, так и в переносном смысле.

В отличие от более глубокого в эмоциональном плане «Район N9», «Элизиум», быть может, не способен похвастаться таким сильным сценарием (однако может предоставить на суд зрителей довольно предсказуемый финал (впрочем, чего уж греха таить, хуже он от этого становится не сильно)), зато он берет совершенно великолепным экшеном, которого в картине про «креветок» как раз было не особо много.

В целом, основные плюсы из прошлой работы режиссера плавно перешли и в эту. Представляющий интерес мир, неплохой сценарий, эффектный экшен, прекрасные актеры (на этот раз отличаются Мэтт Деймон, Джоди Фостер, Уильям Фихтнер (у которого тут чертовски маленькая роль) и опять Шарлто Копли, который самолично украл весь «Район N9», а теперь ворует одеяло у своих коллег в этом фильме. Несомненно, тут хватает и любопытных персонажей, и других замечательных актеров, но пальму первенства берет именно Копли со своим впечатляющим персонажем — Крюгером, который настолько крут, что про него хоть отдельное произведение создавай.

Пройдясь по оставшимся составляющим, понимаешь, что и они точно такие же, как и в прошлом детище Бломкампа. Великолепная музыка? Она снова тут. Потрясающе стильная картинка? Вот она. Фильм выглядит лучше 99% современных блокбастеров, хотя потратили на него примерно миллионов на 100 меньше, нежели на другие киноленты, выглядящие слабее? Да, мое почтение создателям, ибо это ощущение снова с нами. Впрочем, еще кое-чем этот плод вдохновения режиссера все же отличается от его прошлого творения. Это не всегда удачная работа оператора в экшен-сценах, с которой все было идеально в фильме 2009 года выхода. Местами становится весьма проблематично рассмотреть, что происходит на экране, следовательно, в такие моменты экшен практически полным ходом проносится мимо зрителя. Зато в качестве небольшой компенсации в паре сцен тут настолько стильное слоу-мо, что хочется задать вопрос, не проходил ли где-то там по съемочной площадке Зак Снайдер?

В итоге у Бломкампа вновь получилась отличная фантастика, которую действительно стоит смотреть и даже пересматривать время от времени. Другое дело, не стоит забывать, что Нил все-таки способен на большее. Что его сценарий может быть сильнее, более эмоциональным и менее предсказуемым, да и оператор может выполнять свою работу куда более умело. Однако «Элизиум» все равно получился более чем достойным, и об этом тоже забывать не рекомендуется.

8,5 из 10

Без сомнений фильм яркий, динамичный, богатый на спецэффекты, романтику и конечно крутых парней — все, что нужно рядовому зрителю кинотеатра. Все это здорово, но вместе с финальными титрами услышал я и нотку грусти.

В фильме действительно все неплохо: добротный, слегка даже заковыристый сюжет, пускай даже взятый из одной коробки с «Обливионом» Джозефа Косински; вполне гармоничное звуковое сопровождение; фигура звездного Мэтта Дэймона ничуть не помешала наслаждаться игрой его партнеров; операторская работа была вменяема и не заставила думать о себе плохо. режиссура и та была достаточно притягательна; В общем — жаловаться не на что!

Только вот заковырка-то какая: зрителю хочется жаловаться, зрителю хочется переполнять свой ум от разрывающего потока мыслей, зрителю хочется, наконец, чтобы эти полтора часа в кресле перед большим экраном дали что-то на всю жизнь! Увы, ничего подобного с вами на подобных фильмах не произойдет. Посидите, пожуете воздушную кукурузу, запьете вредным напитком и, с нетронутым сердцем и ощущением потраченного в пустую времени, возвратитесь домой.

А самое страшное, что спрос на такие фильмы все выше и выше — соответственно и снимают их все больше и больше. Так может сегодня не пойдем в кинотеатр?

Ни плохо, ни хорошо.

5 из 10

Иногда, даже принимая во внимание все разнообразие вкусов и мнений критиков и зрителей, приходишь в недоумение тому количеству превозносящего материала, которое появляется после выхода в прокат фильма, почему-то принимаемого за что-то стоящее в стороне от основного сезонного ширпотреба. Возможно, на этот раз дело в режиссере, сумевшим блеснуть своей предыдущей работой. И правда, почти в каждой рецензии автор счел нужным сравнить «Элизиум» с «Районом N9». Однако, оставим же результаты этих анализов на совести тех, кто их проводил.

А если вернуться непоследственно к фильму, то нельзя сказать, что он чем-либо серьезно отличается в положительную сторону от собратьев по расписанию в этот летний сезон. Нет, конечно, там есть так любимые Локампом трущобы и какая-никакая атмосфера антиутопического будущего, но в сравнении с остальными элементами эти небольшие плюсы (или даже плюсики) окончательно теряются. А виной всему сценарий. По ходу просмотра возникает ощущение, что его писал не человек, рассказавший историю о гетто для инопланетян в 2009 году, а типичный голливудский бумагомаратель.

Конечно, можно сказать, что для летнего фантастического боевика сценарий не так уж и важен. Могу согласиться, но лишь с оговоркой, что в таком случае его должно компенсировать красочное действие, интересные персонажи и хорошие экшн-сцены (все вместе или по отдельности). К сожалению, данная картина ничего из вышеперечисленного в достаточной мере показать не может. Из-за предсказуемости сценария действие выглядит неинтересным, персонажи, будь то железная леди Джоди Фостер или потерянный Мэтт Дэймон (черт возьми, я уже и имена их забыл!), настолько картонны, что даже становится стыдно за тех, кто их придумывал, а 10 минут посредственных драк и перестрелок так и не могут увлечь зрителя и сделать кино именно зрелищным. Вот и возвращаешься к ужасно провисающему сценарию и зияющим сюжетным дырам. А по окончании выходишь из кинотеатра усталый и потерянный, как главный герой.

С натяжкой

5 из 10

Так уж получилось, но своим фильмом «Район N9» Нил Бломкамп установил для самого себя настолько высокую планку, что все последующие творения этого режиссера будут неизбежно сравниваться с его крепким дебютом. Данный фильм — первое тому подтверждение, и не в последнюю очередь из-за того, что визуальная стилистика фильма и острый социальный подтекст сильно сближают его со своим предшественником.

Уроженец ЮАР, Нил Бломкамп является создателем «грязной непричесанной фантастики», которая сильно отличается от прилизанных и эскапичных виртуальных миров его собратьев по цеху. Наверное, не последнюю роль в его творческом выборе сыграли последствия политики апартеида, с которыми автор знаком не понаслышке, если судить по ярким картинам городских трущоб, уровень достоверности которых сравним с бразильскими фавелами из «Города Бога». Отсюда, наверное, следует и выбор жанра, позволяющий показать всю несправедливость существующего мироустройства через призму антиутопии. Элитарность современного общества, когда золотой миллиард сохраняет свое относительное благополучие за счет остального населения земного шара, выражена в «Элизиуме» в максимально локальной форме космической станции, вынесенной за пределы обычного человеческого общежития. Критики картины указывают на примитивность и плоскость основной концепции режиссера, который отказывает зрителю в более глубоких метафорах, и сетуют на отсутствие двойного и тройного смыслового дна. В этом фильм немного проигрывает «Району N9», где тема толерантности тесно переплеталась с темой невыносимого одиночества главного героя, которому в этой самой толерантности было отказано. Однако вполне возможно, что автор намеренно самоустранился, холодной рукой фиксируя «неприглядное завтра» и позволяя зрителю самому проводить нужные параллели. Например, сцены с ликвидацией космических челноков, наполненных людьми, которые оказались в безвыходной ситуации и стремятся любой ценой получить столь необходимую им медицинскую помощь, вполне можно сопоставить с десятками лодок, отчаявшиеся пассажиры которых пересекают сегодня Средиземное море, ведомые призрачной целью приобщиться к образу жизни золотого миллиарда. Да, эти лодки никто намеренно не уничтожает, а незаконных иммигрантов депортируют назад безопасным образом, но сколько этих утлых суденышек так и не достигает заветного берега и идет ко дну? Да и возьмите ситуацию на любой другой границе благополучного государства, соседствующего с неблагополучным. Разница с «Элизиумом» состоит лишь в том, где прочерчена эта граница. С этой точки зрения мир «Элизиума» является даже не нашим «послезавтра», а именно завтрашним днем, который неизбежно наступит с появлением соответствующих технологий. Общественное устройство, показанное в фильме, также до боли напоминает современное: население космической станции со своим президентом, военные как гарант стабильности системы, а в нижней части пирамиды — стервятники, готовые кормиться крохами с барского стола и выполняющие всю грязную работу (одного из которых блестяще исполнил Шарлто Коупли) и основная человеческая масса, которая является необходимым фундаментом.

Визуальная составляющая у Бломкампа как всегда на высоте. Можно сколько угодно ругать пресловутый экзоскелет, позволяющая главному герою выполнять нечеловеческие подвиги в острой фазе лучевой болезни, однако здесь вполне можно проявить снисходительность (напомню, что герой еще жует какие-то таблетки… как знать, каких успехов добилась фармацевтика будущего :)). Но за что режиссеру большое спасибо, так это именно за упомянутую «непричесанность» с ее лязгающими и проржавевшими механизмами, бесконечно далекими от технического совершенства «Трансформеров», с грязным проникновением в мозг при отсутствии элементарной санитарии, который роднит фильм с лучшими представителями киберпанка, и с периодически отказывающим оружием разрушительной силы. А затем автор режет зрительское восприятие ярким контрастом всего перечисленного с уютными лужайками и антисептическим раем «Элизиума».

Но если с идейной и визуальной составляющей у Бломкампа все вроде бы неплохо, то с персонажами автор явно недоработал. Большинство зрителей справедливо указывает на схематичность ролей Деймона и Фостер, а также незавершенность сюжетной линии, связанной с персонажем Алиси Брага. Как режиссер признался в одном из интервью, он давно вынашивал идею этого фильма и «Район N9» являлся для него некоторой промежуточной ступенью. Видимо, именно эта излишняя увлеченность идеей и привела к тому, что к главному герою не успеваешь проникнуться симпатией, а роль в исполнении замечательной Алиси Брага оказалась как будто прилепленной сбоку, чтобы придать фильму налет некоторой человечности для зрителя, уставшего от психологического дискомфорта происходящего. В итоге все сюжетные повороты, связанные с героиней, выглядят неестественными и вызывают закономерное недоумение. В этом плане фильм опять же уступает своему предшественнику, где персонаж Шарлто Коупли, который был отвержен своим обществом и, не сумев примкнуть к маргиналам, застрял где-то посередине, вызывал внутреннее понимание и сострадание у зрителей, большинство из которых наверняка когда-либо сталкивалось с неприятием со стороны окружающих. Как ни странно, но именно тот же Коупли внес необходимую толику человечности в «Элизиум» в том ее понимании, что мотивация персонажа, его ярость, внутренняя одержимость и едва намеченное сценаристом подспудное желание простого человеческого счастья (сцена с Алиси Брага в челноке) оказывается понятной зрителю. Великолепный перфоманс этого актера — это большой плюс картины, который выводит ее из состояния чистой абстракции.

В сухом остатке плюсов у картины оказывается больше. Смущает маленькое «но» — это предлагаемое автором решение проблемы. Неглупый зритель сразу сообразит, что доступ всех желающих к благам «Элизиума» вызовет у последних эйфорию лишь непродолжительное время. Если предположить гипотетический «Элизиум 2», который развивается согласно естественному ходу событий, свойственному всей человеческой истории, то спустя несколько лет, а то и месяцев, часть трущоб просто изменит место своей дислокации, поскольку любые ресурсы конечны по определению. А поскольку человеческие индивиды, предоставленные самим себе, не склонны в массе своей к справедливому распределению благ, и на смену аристократической иерархии скорее всего придет криминальная, то даже относительно бесконечные ресурсы в виде медицинских модулей окажутся в руках криминальных авторитетов и получить к ним доступ окажется ничуть не легче, чем раньше (с этой точки зрения исходный статус кво даже более предпочтителен). Режиссер как будто не замечает этой дилеммы и завершает повествование на высокой ноте, превращая антиутопию в утопию и тем самым снова проигрывая предшественнику, потому что финал «Района N9» не успокаивает зрителя и оставляет больше вопросов, чем ответов.

В целом лента оставляет положительное впечатление и пропускать ее не советую, особенно любителям антиутопий. Сейчас не так много режиссеров, снимающих остросоциальную фантастику, поэтому лично я буду с интересом следить за дальнейшими творческими планами Нила Бломкампа.

P.S. Что за «Рай не на Земле» в названии? Господа локализаторы, вам самим-то нравится, как это звучит? Чем не угодил лаконичный «Элизиум»?

После знаменитого успеха Район 9 режиссер заново обратился к социальной теме, столь ставшей ему знакомой и привычной после Африки. Здесь четкой линией проскальзывает явно тема бедности и обездоленности на фоне богатства и всемогущества.

У Нила Бломкампа в рукаве в этом фильме аж три джокера в рукаве: Джоди Фостер, Шарлто Колли и мир Элизиум.

Несравненная и изящно стареющая Джоди смотрится очень прекрасно, играя эдакую стерву, которая ни перед чем не остановится для выполнения анти-иммиграционных законов, вплоть до уничтожения кораблей с землянами. Наблюдаешь за своей любимицей и понимаешь, как ты ее ненавидишь всей душой, как тебе хочется, чтоб ее убрали с дороги и скинули вниз по наклонной. И вместе с тем ты понимаешь и принимаешь доводы, соглашаясь с этим. Джоди, роль Делакурт вам удалась на все сто!

Помимо женской представительницы из отряда антагонистов есть второй джокер: Шарлто Колли, исполняющий Крюгера. Уже с самого начала нам его описывают как насильника, безумца, готовый убивать всегда и везде. Неужели этот актер играл в прошлом героя из Района 9? Нет, вроде он, та же насмешливая улыбка, отчасти похожа на насмешку Брэдли Купера. Только плохой, очень плохой старый безумный вояка.

Но самая лучшая карта в нашем раскладе — это мир, придуманный мир режиссером, мир мечты, несбыточной, мир надежды и расцветания, мир Элизиум. Чтоб оценить этот мир, нужно посмотреть фильм. Если вам не нравятся Джоди и Шарлто, а также сопливая, уже приевшаяся романтика между Максом и Фреей, которая разыгрывается в конце (единственное, что испортило мне впечатление), то спецэффекты, положения и атмосфера орбитальной станции Элизиум должны всегда прийти по вкусу.

Нил Бломкамп — режиссер, известный прежде всего своим фантастическим фильмом район N9. Это была очень умная, драматичная, зрелищная, социальная фантастика. Причем снята для фантастического фильма, буквально за копейки(30 млн. дол.), а также без известных актеров. На этот раз бюджет 115 млн. дол., а также масса знаменитых актеров. Что же вышло?

Если выражаться коротко, то это просто ухудшенная версия района N9, ибо фильм слабее значительно во всем. Драматизма поубавилось, атмосферы тоже, сюжет получился более притянут за уши. Но это абсолютно не значит что фильм плохой, ибо район N9, все-таки недостижимая вершина. Фильм можно критиковать по сравнению по сравнению с ним, и тогда минусов найдется много, а можно взглянуть на это как на самостоятельное произведение и назвать элизиум отличным фильмом.

В череде всех летних блокбастеров, элизиум наверное можно назвать лучшим. Яркость и насыщенность спецэффектов, переживание за героев, детальная проработка мира, хорошая актерская игра, а также раскрытие важных социальных тем. Неравенство, проблемы медицины, экономики, справедливости — все это здесь есть.

Отдельно нужно выразится о российском прокатном названии. Если в оригинале фильм называется просто «Элизиум», то в российском прокате — «Элизиум: Рай не на Земле». Почему было принято решение переименовать проект — понять невозможно, смысла в этом почти нет. Такие вещи происходят довольно часто и почти никогда ни несут положительных последствий. Зато впечатление может подпортить. Уважаемые прокатчики, пожалуйста хватит!

Итог: отличный фантастический фильм, задевающий острые социальные темы, однако, к сожалению получившийся хуже предыдущего фильма данного режиссера. Пожелаем Нилу Бломкампу удачи и успехов в дальнейших проектах.

Социальное неравенство существует столько сколько существует человечество и это абсолютно нормально. Деньги любят красивых, умных, талантливых людей желающих работать. Те кто обладает этими качествами, живёт на Элизиуме. Те кого природа этими качествами обделила, живут на разрушенной Земле. Макс да Коста как раз из таких. В детстве как и многие грезил о лучшей жизни на Элизиуме, но повзрослев и став реалистом начал угонять машины. Потом попал в тюрьму, а выйдя стал ещё большим реалистом и пошёл собирать дронов для Armadine.

Министр Делакорт ненавидит простых смертных. И поэтому отберёт гражданство Элизиума у любого кто поможет простым людям. А кому стало бы хуже спусти они всего одну мед. капсулу на землю. Элизиум не обеднеет, а люди смогут лечится и прекратят постоянные попытки незаконного вторжения на станцию. Но в таком случае Мэтт Дэймон не одевал бы экзоскелет, просто лёг в капсулу и излечился, а у Бломкампа получилась бы очередная короткометражка.

Бломкамп умеет снимать реалистично. Трясущаяся камера и фотореалистичная графика способствуют этому, но в противовес этому идут слегка заштампованные диалоги и малость нелогичные моменты, не дающие поверить в «Элизиум» так же, как в сливающийся с реальностью «Район N9». Голливуд любит не учить, но развлекать, и Бломкампу пришлось играть по новым правилам. Тем не менее 100-миллионный бюджет развязал руки Бломкампу-визионеру и поэтому «Элизиум» запоминается в первую очередь картинкой. Голливуду в последнее время нужны художники, нежели философы.

«Элизиум» отнюдь не пуст. Просто режиссёру не хватило времени разжевать смысл и положить обленившемуся зрителю в рот. Если после просмотра пошевелить мозгами, то умные мысли всплывут сами собой. В конце концов не надо уподобляться жителям Элизиума и жить на всём готовом. Всё-таки все сильные люди остались на земле.

10 из 10