Рецензии

Вторая картина Гая Ричи сохранила стилистический почерк первый, увеличился масштаб, количество и качество персонажей, бюджет, а актерский каст стал действительно именитым. Да чего только один Брэд Питт стоит и Бенисио Дель Торро.

'Snatch' или как перевели у нас 'большой куш' - это легкий фильм, который заряжает позитивом. Шутки действительно смешные, те кто счел их плоскими и пустыми, что у вас с чувством юмора? Где вы его потеряли? При этом шутки не являются черными, коричневыми и т.д. Они очень меткие и полностью соответствуют происходящему. Шутки не идут в разрез повествованию.

У многих возникают проблемы с жанровым определением первых картин Гая Ричи, то ли это комедия, то ли это боевик, то ли это и вовсе детектив. Я бы определил все эти фильмы и в частности, 'Snatch' как гангстерские комедии.

Среди первых трех фильмов Ричи мне нравится именно 'большой куш'. Почему? Да все просто, ситуации, происходящие с героями тут более несуразные и смешные, нежели в других фильмах, вот и все. Это одно большое высмеивание гангстерского мира, мира бизнеса, мира гетто и просто люмпениата. Ричи умело сплетает все эти миры, создавая между ними определенную синергию, гармонию если хотите.

Однозначно советую посмотреть 'Snatch', если вы его не видели. Особенно хорошо смотрится в переводе 'Гоблина'. Рекомендую к просмотру в компании друзей, хохот и позитив гарантирован. А вот как семейное кино данную картину я порекомендовать не могу, в ней много довольно жестких сцен и нецензурной брани.

8 из 10

От лучших британских киноделов 00-х сценариста и режиссера Гая Ричи («Карты, деньги, два ствола», «Шерлок Холмс», «Револьвер», «Рок-н-рольщик» и, внезапно, «Аладдин) и продюсера Мэттью Вона («Kingsman», «Звёздная пыль» и лучшая часть «Люди X» - «Первый класс»). Эдгара Райта не хватает для полной картины.

Фильм по сути является логический продолжением предшественника «Карты, деньги, два ствола», но умноженный на 2. Это «окно» в невероятно колоритный мир криминального Лондона, поданный под углом сборника анекдотов, городского фольклора, при этом мир просто переполнен огромным количеством уже культовых и очень смешных персонажей, фраз и ситуаций.

Эталон жанра.

Прекрасная сценарная и режиссерская работа: атмосферный и интригующий мир, большое количество интереснейших и внезапных сюжетных поворотов, филигранный ритм, диалоги, музыка, британский акцент, крайне убедительная игра актеров и юмор, очень много юмора.

Как по мне, лучшая роль Брэда Питта. Он был поклонником Гая Ритчи и попросил себе роль в его новом фильме, но не смог точно сымитировать лондонский акцент, так и появился его персонаж - невнятно бормочущий и невероятно нахальный цыган.

Отличный Джейсон Стетхем на заре своей кинокарьеры, но уже с лысиной. Но больше всех в фильме мне нравится Стивен Грэм, вроде и непримечательный, но очень харизматичный актер (позже появится в роли Аль Капоне в «Подпольной империи», также играл в «Бандах Нью-Йорка»и большом количестве важных английских фильмов).

Сюжет. Место действия - Лондон, в центре несколько поначалу ничем не связанных сюжетных линий из жизни современных бандитов:

1. Четырёхпалый Фрэнки ворует огромный бриллиант и намеревается доставить его из Англии в США;

2. Два владельца зала игровых автоматов пытаются освоить новый для себя бизнес подпольного бокса;

3. Три незадачливых чернокожих грабителя, занимающихся скупкой краденого, планируют «обчистить» букмекерскую контору.

По ходу дела линии, разумеется, начинают пересекаться. Появляются и раскрываются потрясающе колоритные герои второго плана (фильм ими попросту переполнен): американец, которому должны доставить бриллиант, евреи, цыгане во главе с неразборчиво говорящим Брэдом Питтом, русский продавец оружия Борис «Бритва» или, как его еще называют, Борис «Хрен попадешь», жесткий коллектор Тони «Пуля в зубах» и так далее.

Многие после выхода первых фильмов Гая Ритчи называли его британским аналогом Тарантино.

Оно и понятно: иногда нелинейное повествование, много персонажей, криминальная направленность происходящего, юмор, ритм, музыка и внимание к деталям на том же, а на мой взгляд, и более крутом уровне.

Я люблю этот фильм больше тех же «Бешеных псов». Он тоньше, смешнее, внезапнее и ярче.

Как жаль, что Мадонна, будущая на тот момент жена Гая Ритчи, не смогла стать той музой, что ему нужна. После «Большого куша» все последующие работы режиссера пошли на спад, а теперь он и вовсе превратился в ремесленника, штампующего для Disney очередной игровой ремейк культовой классики.

P.S.: разумеется, фильм нужно смотреть либо в «оригинале», либо в озвучке Гоблина, который даже название переводит хлестким, но таким удивительно точным «Сп…или».

Картина Гая Ричи, известная всем русскоговорящим под названием 'Большой куш' дышит в большинстве своём воздухом предыдущей работы режиссёра 'Карты, деньги, два ствола'. Оттуда же перекочевали сюда несколько актёров. А теперь - погнали!

Начать нужно прежде всего с подбора качественного перевода. Тут нужно отдать должное Дмитрию Пучкову-Гоблину. Потрудился он за себя и за того парня. Правда, я ограничился только тем, что посмотрел лишь обзор лучших моментов в переводе Гоблина. Но этого мне хватило, чтобы понять: подход Дмитрия по результату превзошёл всех. Сам же я затрудняюсь сказать, в каком переводе смотрел лично я, но там вроде был двухголосный дубляж. Самое главное, что нужно знать: исключить для себя просмотр в переводе от Киномании - там не попадают ни в тему, ни во фразы, ни в образы.

Действия в фильме закручиваются лихо. Картина предлагает два предмета на повестку. Транзит украденного бриллианта в 84 карата и подпольные бои со всеми вытекающими. А уже из этих вытекающих такое понавытекало!.. Как и с бриллиантом... А потом понеслось вдвойне!.. Повестка затерялась, предметы сбились в кучу. И всё в картине Ричи зажило своей жизнью. И это огромный плюс! Ведь мы понимаем, что все тут не нарратив, а всё чётко и выстроено в лучших традициях режиссёра!..

Каждому персонажу отведена какая-то своя роль, своё определённое участие в развитии событий. Именно это и делает их всех живыми. Лишних нет. Порой даже кажется, что в реальной жизни больше бесполезных людей. А тут - все гармонируют и блестяще сочетаются между собой! А действия некоторых как раз и делают их живее и настоящее нас!.. И кстати у Ричи подчёркнуто сколько всего зависит от бредовых случаев и глупых случайностей.

Придраться не к кому. Брэд Питт в то время вообще находился на пике популярности. Мы тогда уже заценили его Джо Блэка и Тайлера Дёрдена. Здесь нарочито невнятная речь Микки преподносится вишенкой на торте и без того важнейшего персонажа. Джейсон Стэйтэм всё также в образе своего любимого Джейсона Стэтхэма, но при этом как-то всё равно хорош. Винни Джонс, Бенисио Дель Торо... Да тут перечислять - не перечислишь. Вот буквально все, кто на основном постере ленты - все они просто гении, да и те, кто не попал на постер - также большие молодцы, что и подтвердил фильм...

Если вдруг кто-то по каким-то неясным причинам всё ещё не посмотрел его (вот как я, например, до недавнего случая), то сейчас самое время. Ну а кто уже всё видел и всё знает - самое время повторить, ведь повторение - мать удовлетворения.

10 из 10

Четырехпалый Френки должен был переправить краденый алмаз из Англии в США своему боссу Эви. Но вместо этого герой попадает в эпицентр больших неприятностей. Сделав ставку на подпольном боксерском поединке, Френки попадает в круговорот весьма нежелательных событий. Вокруг героя и его груза разворачивается сложная интрига с участием множества колоритных персонажей лондонского дна — русского гангстера, троих незадачливых грабителей, хитрого боксера и угрюмого громилы грозного мафиози. Каждый норовит в одиночку сорвать Большой Куш.

З параллельных сюжета, 3 отдельных 'микромира' которые в определённые моменты соприкасаются друг с другом. Фильм-сюжет, фильм-сценарий - где каждый персонаж (даже самый второстепенный) имеет свой шарм и обаяние. Целая обойма прекрасных актёров, монтаж и боевой дух - этот фильм как 'взрывчатка': неизвестно, где 'грохнет'.

Много энергии и драйва - фильм Гая Ричи походит на дерзкую 'студенческую работу' где свобода, дух и желание - слились воедино. Борьба английских, маргинальных 'низов' - классическая погоня за 'духом', а не самой вещью - английские цыгане, местные бандиты, и мелкие жулики - готовы продемонстрировать всё - на что они способны. Гончие и кролики - вступают в борьбу.

После невероятного успеха практически без бюджетного фильма 'карты, деньги, два ствола', режиссер и сценарист Гай Ричи стал настоящей звездой. Его стали называть духовным собратом Квентина Тарантино и голливудские знаменитости фактически выстраивались в очередь, чтобы сняться у него в фильме. И Ричи не стал тормозить, а взял и написал 'Большой куш', где собрал на одной площадке Бенисио дель Торо, Бреда Питта, Денниса Фарину и других крутых парней, которых заставил играть по британским криминальным правилам.

Сюжет вращается вокруг огромного бриллианта, который должны доставить из Англии в США. На это очень рассчитывает кузен Ави. Но его исполнитель, Фрэнки, ломает все планы, и это значит, что Ави самому приходится разбираться с вопросом, хотя он очень не любит покидать родные места и гонять в ту же Англию.

Параллельно с этими событиями нам показывают сюжетную линию с турком, организатором подпольных кулачных боев. У него появился шанс втереться в доверие к криминальному боссу Рыжему, но кое-что пошло не так, и планы героя ломают цыгане, с которыми лучше не связываться.

Наконец, еще одна сюжетная линия рассказывает про тройку темнокожих парней, которые собираются ограбить игровую контору, но они не знали, с кем имеют дело и чем это обернется, потому что такие заведения в Лондоне держат только самые серьезные люди. Теперь у ребят проблемы, да еще и какие.

Когда Гая Ричи спросили, о чем его фильм, то он засмеялся и не смог толком ответить. Здесь намешано много всего разного и сам режиссер не знал, на чем ставить особый акцент. Через все сюжетные линии проходит бриллиант, и постепенно все концы истории завязываются в единый узел. Ты просто смотришь за развитием событий, смеешься и даже переживаешь, потому что герои тебе становятся очень близкими, а некоторых просто хочется прям взять и убить.

Для многих поклонников Гая Ричи 'Большой куш' стал самым любимым фильмом в карьере режиссера. Здесь и классные актеры, и броские диалоги, и запоминающиеся сцены, и забойный экшен. Сколько раз это кино не пересматривай, а оно всегда поднимает настроение. Действительно настоящий криминальный шедевр.

10 из 10

Помните, как в фильме 'Карты, деньги, два ствола' обыгрывались слова в названии, намекая на английские идиомы? Отсылки были к выражениям 'все и сразу' и 'палевная улика'. В этой же ленте в названии используется слово 'snatch', означающее 'урвать', 'ухватить' или 'стащить'. Есть и более популярный перевод, который предложил 'Гоблин' (догадаться о нем нетрудно). В данной картине уже можно наблюдать авторский взгляд на бандитский мир, полный опасности и кровавых ужасов.

Сюжет. Фрэнки «Четыре пальца» вместе с сообщниками грабит ювелирную лавку, где находит бриллиант в 84 карат. Он собирается переправить его своему боссу Ави Деновицу в Нью-Йорк, но кое-что идет не по плану, и теперь Фрэнк рискует расстаться со своей драгоценностью...

Команда создателей взяла все самое лучшее от предыдущей ленты режиссера и аккуратно упаковала в новую обертку. Советую вам сразу хорошо запомнить всех главных действующих лиц, любезно представленных в начале кино. Все эти персонажи чуть позже будут пересекаться друг с другом самым неожиданным образом. В лучших традициях жанра все события происходят быстро, иногда с непредсказуемым исходом. У меня претензия только к начальной сцене, где переодевшихся преступников толком не досматривают и слишком уж легко пропускают внутрь.

Атмосфера. Гангстерская атмосфера вам обеспечена. Крутые диалоги, потрясающая актерская игра (немного выбивается из коллектива только Стейтем, ему бы не помешало чуть большей эмоциональности) и блестящая операторская работа творят удивительные вещи. Несколько раз эффект реалистичности жертвуется в угоду комедии. Из-за этого, к примеру, финальный бой поставлен весьма посредственно, а Борис 'Бритва', который по сюжету является русским, говорит с сильным акцентом на своем родном языке. Кроме того, он еще и в прямом смысле слова является 'стальным человеком'. Но это все тонкие нюансы, не способные вывести кино из состояния равновесия. Ради качественного черного юмора, коего здесь навалом, я готов простить эти прегрешения.

Музыка. Великолепный саундтрэк тщательно подобран к каждому важному моменту фильма. Отмечу композиции 'Golden Brown' (The Stranglers), 'F**kin' in the Bushes' (Oasis) и 'Don’t You Just Know It' (Huey & Clowns Smith), но список отличных песен здесь внушительный, все не перечислить.

Итог. В этот раз Гай Ричи сделал упор на комедийную составляющую. В картине больше юмора, чем криминальных разборок, но это не значит, что зрителю не покажут жестокость и насилие. Изменился лишь подход к подаче истории, не более того. Во всех остальных аспектах это все тот же фирменный стиль режиссера. 'Большой куш' - это яркая и запоминающаяся криминальная комедия, способная поддерживать собственный ритм и интерес к себе на протяжении всей длинной дистанции.

9 из 10

(94%), 'говорят, русские очень опасные, а этот вообще со всех сторон ненормальный...'

Какая ирония, Большой куш 'наряду с нелегальным боксом и ставками в букмекерских конторах' обернулся оглушительным успехом для западного кинопрома, с чем и спешу его поздравить!

Я видел этот фильм и помнится, как и большинство моих сверстников, был в восторге от криминального мира туманного Альбиона, но сквозь призму ушедшего 20-ти летия, к сожалению, только с недавного времени убедился вполне, что непорочное зачатие как и 100 и 500 лет назад, во многих случаях, без порока и 'криминала с нелегальными боями' обойтись не может и ни Евреи ни переводчики Септуагинты с неправильным переводом 'молодой женщины' здесь вовсе не причем и Бог знает, где теперь еще бродит 'четырех палый Фрэнк (Бенисио дель Торо) со своим бриллиантом с кулак' в компании с ' Тони «Пуля в зубах»' (Винни Джонс).

К тому же 'Цыгане, которых всегда трудно понять', они сегодня здесь, а завтра свернулись и ищи свищи. Если так, то Гая Ричи уже при жизни можно отправлять в новоявленные пророки, покуда 'сам Господь дает вам знамение и Дева во чреве примет и даст вам Сына, ну вы понимаете'(Шутка).. Ладно, чудная чернушная комедия, но пересматривать особо не тянет, хотя, если только посмотреть как дерется Брэд Пит - чудный актер.

Видно, что Гай Ричи и не пытался как то юлить, а выдал, в примирение существующей действительности, на мой взгляд, вполне сносную версию семеричного человека, с помощью блестящего, хотя и чернушного, комедийного сценария с не менее блестящими диалогами. Во всяком случае, никого не упустил и расставив всех персонажей по своим местам, умудрился всех их согласовать для изображения известной идеи и выдал, цельный, лишенный противоречий комедийный стеб с элементами чернушки, поэтому, фильм точно заслужил высокую оценку.

Вот, что я тебе расскажу: на берегах «туманного Альбиона» жил парень по имени Парень, снимал клипы, рекламные ролики, свадьбы, дни рождения, боксерские матчи и криминальную сводку, собирал городской фольклор, слушал «блатняк» и думал, что «ботает по фене». А потом случайно смонтировал весь отснятый материал в один фильм.

Так родились «Карты, деньги, два ствола». И как часто случается с удачливыми сынами ошибок трудных и друзьями парадоксов, получившееся творение нашло отклик не только в сердцах зрителей и умах критиков, но и в кошельках голивудских бонз. Свое следующее творение Гай Ричи творил уже при помощи вливаний со стороны «фабрики грез», не без участия американских любимчиков, на широкую ногу и с легкой руки.

Конечно, имелись все основания предполагать, что «Большой куш» станет тем же самым, что и «Карты...», только с другим названием. И в соответствии с этим могло зародилось чувство, что однажды произведенный на публику приятный и неизгладимый эффект первого кино вторым фильмом не будет достигнут даже на четверть, а посему зачем же травмировать себя, когда можно с упоением вспоминать моменты из дебютной картины Ричи.

С другой стороны, второй фильм может оказаться гораздо лучше первого, что тоже плохо, потому что всем известно, что от переизбытка хорошего люди становятся некрасивыми: физиономия исходит кракелюром* или, выражаясь по-простецки, трескается харя. Но человеческий род сначала начхал на подобные трудности, потом посмотрел «Большой куш», и в итоге с таким воодушевлением принял картину, что собрал ему кассу в восемь раз превышающую бюджет, а Мадонна (которая певица) сказала Гаю Ричи: «О, Боже, какой мужчина!» и родила ему сына, предварительно выйдя за режиссера замуж.

Сюжет, вернее, несколько сюжетных линий «Куша», как и «Карт...», крутятся вокруг гопо-мафиозного комьюнити Англии, а также табора ирландских цыган, парочки евреев из Нью-Йорка, русского пуленепробиваемого узбека и неприлично большого бриллианта. Как можно догадаться, все мечтают урвать большой куш в виде мега-брюлика. Все, кроме цыгана Микки. Тот хочет сделать приятно своей маме.

Стиль повествования представляет собой длинный клип с динамически сменяющимися кадрами и сценами, морем колоритных главных и множеством запоминающихся второстепенных персонажей, огромным количеством нелепых до абсурдности ситуаций, смешных диалогов и демонстрацией невероятных возможностей человеческого организма.

Стоит отдать должное кастинг директору картины за идеально подобранный актерский состав. А сами актеры не просто играют своих персонажей, они проживают свои роли. И пусть в реальной жизни, скорее всего, такого не бывает (возможно, Гай Ричи, вооружившись стволом и поддержкой Тарантино и прочих Родригесов, со мной поспорит), но актеры показали нам самую что ни на есть органическую и логическую игру. Согласитесь, быть естественным в полнейшем маразме – дорогого стоит. Выделить главного героя в данной картине не просто сложно, а практически невозможно, потому как главные все.

Стоит отметить имена и прозвища персонажей, которые в паре слов расскажут больше о своем хозяине, чем подробнейшее досье на пяти листах, написанное «мелким почерком». Борис Хрен Убьешь – сразу понятно, что... Борис обладает выдающимися жизненными параметрами. Или, например, Кирпич, или Пулезуб, или Плохой Парень, или Бомбардировщик Харрис, или Сумасшедший Кулак, или Молоток... или... или...

Юмор в лучших традициях британского дна: черный, циничный, на грани фола, но при всем при этом он парадоксально изысканный и искрометный. Любую фразу можно утащить в цитатник, чтобы при случае ввернуть в светской беседе с гопниками, полицией, друзьями, коллегами, семьей.

Блестящая операторская работа заставляет чуть ли не через кадр про себя отмечать: «Надо же, как интересно получилось!» А присущий клипам и рекламным роликам монтаж не только не раздражает, но делает картинку в частности и картину в целом еще более динамичной, что заставляет зрителя смотреть не просто на одном дыхании, а вовсе не дыша и даже не моргая.

Вот, чем я закончу: Ричи в очередной раз доказал, что он – крутой мужик, который своими работами способен не только заработать на овсянку с маслом, но и порадовать зрителей хорошим кино. Когда у меня пройдут последствия кракелюра*, я, пожалуй, позову друзей и устрою просмотр фильмов Гая Ричи. Не одной же мне ходить с треснувшей от удовольствия физиономией.

П.С.: слово со звездочкой: кракелюр - техника искусственного создания трещин на различной поверхности.

Следующим для Ричи шагом в создании игровой постмодернистской вселенной стал «Большой куш», кино более жестокое и тарантиновское по духу и исполнению, чем «Карты, деньги…», усугубленное для русского зрителя переводом Пучкова. Что принципиально новое по сравнению с дебютом Ричи предлагает «Большой куш»? На первый взгляд, ничего: то же, как маховик, развертывающиеся повествование, подминающие по себя одних персонажей и возвеличивающее других, тот же грубый, циничный юмор гопников, подколы, шутки и каламбуры, то же переплетение разных нарративных сегментов, то же бартовское «наслаждение от текста», то бишь от создания и просмотра кино.

Когда в 1992 году вышли «Бешеные псы», зритель недоумевал, как можно наслаждаться теми кровавыми кошмарами, которые транслировал тарантиновский экран, когда же спустя восемь лет появился «Большой куш», никого это уже не удивляло, ибо вошло в моду прочно и надолго. В данном фильме Ричи одни персонажи эксплуатируют других, угрожают им, используют, но побеждают в итоге, как и в «Картах, деньгах…», невиновные и незапятнанные кровью – в этом своего рода традиционный морализм Ричи, которого у Тарантино никогда не было. У режиссера «Бешеных псов» и «Криминального чтива» всегда выигрывают наибольшие циники и мерзавцы – это его средний палец старому Голливуду с его «кодексом Хейса».

Что касается Ричи, то он тоже не собирается никого учить жизни, но хотел бы верить, что добро побеждает. «Большой куш» - история приключений одного бриллианта в мультикультурном мире, где мерзавцы абсолютно все: и цыгане, и евреи, и чернокожие, и англичане, и американцы. Если «Карты, деньги…» - с некоторыми оговорками все же британское кино о местечковых разборках, о бандитских трущобах Лондона, то «Большой куш» - глобалистская история о тотальной власти наживы и погоне за ней, можно было бы говорить о том, что это развенчание неолиберальных иллюзий 90-х, если бы кинематограф Ричи не был бы программно политически индифферентен.

Гая Ричи заботит лишь игра, он, как я уже говорил, обнажает фиктивность кино, но его игры не кинематографичны, это не синефильское подмигивание знающему, как у Тарантино, а игра с пластами нарратива, персонажами, случайностями, которых так много, что лишь слепой воспримет его кино всерьез. То, чем в дебюте были карты, в «Большом куше» становятся подпольные бои – одним словом для Ричи важен азарт, с которым он рассказывает истории, страсть, увлеченность. Его режиссуру, и «Большой куш» демонстрирует это в большей степени, чем «Карты, деньги…», отличает именно режиссерский и повествовательный азарт, который передается и зрителю.

Важно, что в его фильмах этот азарт овеян дымкой противозаконности: ведь мы привыкли, что серьезное кино не развлекает, а заставляет думать, а коммерческое в большинстве своем – просто тупая эксплуатация спецэффектов, поэтому ленты Ричи рвут шаблоны, удовольствие от его фильмов – нелегальное, стыдное для синефила (таким оно было и в эпоху «би-мувиз», когда Трюффо и Годар восторгались Фуллером, громя Отан-Лара). Для Ричи и Тарантино, как для постмодернистов, важно переиначить ужа созданное, приправить его соусом цинизма, карнавализировать насилие и с удовольствием поиграть в киноповара, предлагающего зрителю перченное, острое блюдо. Собственно, именно этот подход анатомирует Ханеке в «Забавных играх», делая своих героев-садистов будто вышедшими из «Бешеных псов».

Морализм Ричи несколько снижает градус цинизма и жестокости в «Большом куше», хотя он порой зашкаливает, каждым эпизодом постановщик будто говорит: «Не принимайте меня всерьез, не повторяйте за моими героями, их ничего хорошего не ждет!» На мой субъективный взгляд и вкус, «Карты, деньги…» были более оригинальным текстом, чем «Большой куш», откровенно ориентирующийся на Тарантино, хотя в обоих фильмах Ричи использует визуальные паузы, закадровый комментарий, съемки в рапиде, разные операторские эксперименты (в «Картах…» - это, например, сцена с камерой, прикрепленной к проигравшему персонажу, в «Большом куше» - эпизод падения Микки на арене и символическая параллель с погружением его в воду).

Работа Ричи с еще не заматеревшим в клише «крутого мужика» Стейтемом и ироническим обыгрыванием брутальности Брэда Питта не делает из этих исполнителей солистов – нарратив у Ричи всегда децентрирован, в нем нет главной линии и главных героев, это безличная битва, некое событие, как война у Нолана в «Дюнкерке» и у Мендеса в «1917», которое сильнее людей. Можно сказать, что само циничное, варварское время глобализма 90-х, которое после краха социализма стало тотальным и накрыло собой весь мир, - также, как и у Нолана и Мендеса, подлинный герой фильмов Ричи. Но базовое отличие лент Ричи от «Дюнкерка» и «1917» - в том, что в этих эпохальных военных фильмах последних лет нет игрового начала, это своего рода метамодернистское кино, новая, хоть и безличная серьезность.

Ричи же и Тарантино – это при всей их социальной и политической индифферентности художники, запечатлевшие дух своего времени с его несерьезным отношением к смерти и насилию как к кровавому карнавалу, с гипертрофией игрового начала, с приоритетом «наслаждения от текста» в терминологии Ролана Барта вместо серьезного мессиджа. В этом смысле «Большой куш» - столь же безыдейное кино, как и «Криминальное чтиво», и хотя Тарантино – тоже постмодернист-скриптор, но он скриптор-синефил, не верящий в человека, зато верящий в кино, а Ричи, если судить по проанализированным нами картинам, - все же скриптор-моралист, призывающий зрителя воздержаться от подражания его героям, которые всего лишь – плод его фантазии и азарта рассказчика и режиссера.

В отличие от предыдущего своего фильма Гай Ричи исправил все неполадки. В «Карты, деньги, два ствола» самым слабым было начало, а здесь же автор преподнес его сильно и эффектно. Что и заинтересовывает зрителя продолжать просмотр. Чего стоит только операторская работа с множеством мониторов со скрытых камер, следом за которыми мы переключаемся на реальный мир.

Далее следует отметить Джейсона Стэтхэма. Здесь его роли уделяется намного больше времени, видимо потому что с предыдущего раза он хорошо зарекомендовал себя. Это безусловно дает свои плоды, чувствуется его ещё большая уверенность перед камерой.

Так вот откуда пошла популярная в интернете фраза «у тебя все признаки собаки, кроме верности»!

Приятно видеть многих повзрослевших изменившихся актёров с предыдущего фильма.

Как много здесь различных национальностей, да только все мимо. Турок (имя самолёта), русский Борис (с ударением на о), который по их словам ещё и узбек, хотя по нему этого уж точно не скажешь (ухх путаница), англичане, американцы и самое интересное — цыгане. На этом я бы хотел остановиться поподробнее, потому что в соответствии с моим опытом, представленный здесь слой населения не соответствует цыганам. И если поведением — да, то уж точно не цветом кожи. Да и какой из цыгана может быть профессиональный кикбоксёр? Я знаю этот слой населения очень хорошо, и они никогда в жизни этим не занимаются.

До слёз рассмешила сцена с ограблением. Её концепция сильно напоминает «Карты, деньги, два ствола».

С этого момента пошло много классического полюбившегося нам юмора. А также хороша идея с параллельным показыванием погони гончих собак за кроликом и бандитов за большим чёрным колобком.

А ещё видимо отсюда пошла легендарная история с кормёжкой трупов голодном свиньям, которая в последствии использовалась в фильме про Ганнибала Лектора. Вот почему говорят «прожорливый как свинья».

Подожжённый вагон это мощно — но это из серии драмы. А дальше идёт целый ряд чёрноюморной иронии по принципу «череда совпадений», привычной для нас по предыдущей картине. Здесь это показывается даже искромётней, чем в ней.

Тем более под бодрые аккомпанементы российской балалайки.

Юмор доведён до абсурда. И это даже плюс. А персонажи раскрыты до абсолютизма так, что привыкаешь ко всем. Их, надо сказать, неоспоримо прекрасно играют не нуждающаяся в представлении актеры!

9 из 10