Рецензии

Кто бы что ни говорил, но на данный момент очевидно, что в далёком 2008-м году Marvel studios и Paramaunt совершили настоящую революцию в плане подхода к экранизациям комиксов про супергероев. Снимая экранизации похождений различных персонажей, сценаристы связывали их истории в единое целое посредством различных отсылок и мелочей, создавая новую и невероятно красочную и зрелищную кинематографическую вселенную, населённую настолько разными, но действительно запоминающимися персонажами. И неудивительно, что фильмы в рамках этого цикла снискали море поклонников, к числу которых отношусь и я.

Успех «Мстителей» два года назад лишь добавил ходу локомотиву под названием «кинематографическая вселенная Marvel», дав возможность студиям экранизировать дальнейшие похождения полюбившихся зрителю персонажей. И очередной, уже третий по счёту фильм о приключениях Энтони «Железного человека» Старка стал вполне логичным продолжением общего повествования. И с первого же трейлера казалось очевидным то, что сценаристы решили подвести итог истории данного персонажа, попутно повысив градус мрачности и напряжённости, что в свете господствующих кинематографических трендов выглядит вполне естественно.

Но на деле оказалось, что фильм получился совсем не таким, каким его позиционировали в рекламных материалах. В числе изъянов сюжета хочу отметить, во-первых, недостаточную драматичность: в фильме по сути никак не ощущается атмосфера отчаяния и безнадёжности, которая по идее должна была быть, учитывая все повороты сюжета. Во-вторых, в плане юмора явно вышел перебор, и это явно вступает в диссонанс со всей историей главного героя. В то же время фильм выдвигает и развивает парочку идей, которые лично мне очень даже по душе. Это, во-первых, соотношение машины и человека, показанное в фильме очень даже интересно и неординарно. И, во-вторых, очень остроумно обыграно клише «девушка главного героя в беде», но, дабы не плодить спойлеры, подробно останавливаться на этих моментах я не буду.

Ситуация с персонажами также обстоит довольно странно. С одной стороны есть конечно же Роберт Дауни-младший, Гвинет Пэлтроу и Дон Чидл, отыгрывающие свои роли ярко, стильно и уверенно. Но с другой стороны, в наличии имеются замечательные Гай Пирс, Бен Кингсли и Ребекка Холл, чьи персонажи, откровенно говоря, бездарно слиты. И здесь «Железный человек 3» однозначно проигрывает своим предшественникам, где потенциал персонажей был использован на все сто.

Если говорить о визуальной стороне картины, то с этим у студий-создателей проблем уж точно никогда не было, в данном фильме планка зрелищности выдержана на нужном уровне. А вот саундтрек подкачал: учитывая характер главного героя, я ожидала феерическую подборку рок-хитов в духе второй части, что дало бы необходимое настроение повествования. Да и оригинальный саундтрек мягко говоря не блещет: от Брайана Тайлера я ожидала гораздо большего, но по сути в фильме звучит один и тот же безликий пафосный мотив в разных вариациях.

«Железный человек 3» по сути топчется на месте, не уходя далеко от своих предшественников. История Тони Старка, вопреки обещаниям в трейлере, особых изменений не претерпела, что не есть хорошо, ведь одним лишь авантюрно-юморным стилем сыт не будешь. Более того, в этой картине недостатков гораздо больше, чем в предыдущих частях. Так что пересматривать этот фильм я точно не буду.

Так уж получается, что в рядах российской армии не очень любят заокеанские картины, в которых американские демократия и капитализм, держась за ручку, разносят в пух и прах абсолютно любое зло, ибо нередко это зло прямо или косвенно оказывается связанным с Россией или Советским Союзом. В данном фильме ничего такого нет (хотя все мы помним вторую часть), но все равно «американщина» и все тут. Тем не менее, любому бравому российскому солдату, который больше тряпкой орудует, нежели оружием, за год службы очень хочется посмотреть на что-нибудь зрелищное, да чтобы побольше взрывов, стрельбы и рукопашной. Однако, в толпе зеленых лысых мужиков и на табуретке без спинки я в полной мере фильмом так насладиться и не сумел. А вот на «гражданке» наверстал упущенное, благодаря чему изначальная оценка в 6 баллов поменялась на очень достойную восьмёрку.

Как простые зрители, так и профессионалы встретили фильм со сдержанным одобрением, указывая на недостатки, но признавая безусловные достоинства. В итоге картина стала самой успешной во франшизе о Железном Человеке, одной из самых успешных вообще и в частности для студии Marvel, которая разбогатела настолько, что может в одиночку, ни разу не моргнув, выложить 200 миллионов долларов на производство, еще сотню на рекламную компанию и раскошелиться на зарплату Роберту Дауни-младшему в размере 50-ти миллионов. Вот такие нынче цифры. Режиссером на этот раз, по рекомендации исполнителя главной роли, стал Шейн Блэк, который стал известен в первую очередь благодаря своим сценариям на все части «Смертельного оружия» и «Последнего бойскаута», а на режиссерском поприще успел снять коммерчески провальную, но радушно принятую критиками ленту «Поцелуй навылет» как раз с Робертом Дауни в главной роли. Джон Фавро, кстати, никуда из серии не ушел, по-прежнему играя роль начальника службы безопасности Stark Industries и выступая в роли исполнительного продюсера.

Над сценарием работал так же Шейн Блэк вместе с сериальными и телевизионными Дрю Пирсом и Уорреном Эллисом. Здесь, в отличие от сиквела, проблем намного меньше, и сценарий является сильной стороной картины. Неожиданные повороты будут на каждом шагу, причем как изначально существующие в природе, так и созданные исключительно безрассудными поступками Тони Старка. В третьей части создатели сделали основной акцент на ответе на вопрос, заданный Капитаном Америка Тони Старку в фильме «Мстители»: «Кто ты без костюма?», на что последний ответил: «Миллиардер. Филантроп. Гений. Плейбой». Но данный фильм еще сильнее развивает эту тему, и Тони Старк здесь действует, пожалуй, даже больше без костюма, чем в оном, доказывая практически, что и без металлической интеллектуальной брони он способен на многое. Фильм много внимания уделяет взаимоотношениям Старка со своими костюмами и выводит на самый горячительный пик его романтику с Пеппер Поттс. В финальных сценах концентрация на экране летающих умных железяк достигнет запредельных величин, а Пеппер зажгет по-настоящему.

Старая компания в лице Роберта Дауни, Гвинет Пелтроу, Дона Чидла и Джона Фавро ничего нового не показывает, но и не опускает планку ниже уже установленного уровня. Главный, как и прежде, юморит (разве что уже не так легко), переживает личную драму (на этот раз его преследуют приступы паники из-за битвы в Нью-Йорке, показанной в «Мстителях», где Железный человек сыграл решающую роль) и спасает человечество уже в четвертый раз (с лицом Дауни, естественно) — и делает это все также изящно. Гвинет Пэлтроу, по-прежнему, пытается настроить его на более романтичный лад и избавить от тараканов в голове, которые, похоже поселились там навсегда и периодически мутируют. Дон Чидл здесь полностью потерял свою драматическую сторону, окончательно расслабившись и наслаждаясь жизнью. Джон Фавро даже чуть не умирает. А вот злодеи в исполнении Гая Пирса и Бена Кингсли, пожалуй, лучшие злодеи за всю историю франшизы. Большего сказать не могу.

Спецэффекты здесь тоже вышли на новый уровень. Разрушение дома Старка несметным количеством ракет и спасение одиннадцати людей, выпавших из самолета — эти сцены запоминаются надолго, ибо сняты очень эффектно и с запредельным уровнем динамизма и напряжения. Marvel может сделать сейчас в кино практически все, что угодно, вот только за все время огромных вложений они так и не совершили какого-то качественного скачка вперед, не говоря уже о каких-то революциях, которыми активно занимаются Кэмерон, Снайдер, Нолан и Джексон. Пожалуй, главное достижение студии на данный момент — это Мстители, в которых, благодаря знающему толк в этом деле Джоссу Уидону удалось очень гармонично вписать в один фильм прорву колоритных персонажей. Будем надеяться, что на этом их свершения не закончатся, благо на подходе вторые Мстители, где Железный Человек снова будет спасать мир в своем фирменном стиле. Будем ждать с нетерпением.

8 из 10

Тони Старк только что вернулся из операции, проведенной им совместно с другими Мстителями по спасению Нью-Йорка, и пытается жить прежней жизнью. Вот только у него это уже не получается: произошедшие события оставили сильный негативный отпечаток на его сознании, который проявляется в виде припадков то ли удушья, то ли просто сильного стресса.

Тони уже не единственный, у кого есть костюм Железного Человека: мы помним, что во второй части Роуди получил костюм, и теперь защищает США под именем Железного Патриота. Кажется, что теперь-то уж можно отойти от дел и заняться налаживанием семейной жизни с Пеппер. Но на горизонте появляется новый злодей, наносит удар, и Старк снова принимает бой: ведь под угрозой жизнь его любимой.

Мне фильм понравился тем, что герой стал как-то человечнее: он уже не непобедимый колосс, каким представлялся в предыдущих частях, кажется, что Тони вот-вот может проиграть.

К сожалению, имели место и ляпы сюжета, и небольшое снижение харизмы Старка. Он все еще шутит и подчас немного цинично, но в его юморе проскальзывают нотки некоторой обреченности, что ли.

Соглашусь с теми, кто считает, что в этих минусах, в первую очередь, виновата смена режиссера. Я люблю фильмы Шейна Блэйка, он мастер снимать боевики, но в данном случае он не смог до конца прочувствовать весь дух франшизы о Железном человеке.

Музыка. Как-то тоже немного подкачала. Мы же помним, что Тони горячий поклонник классического хард-рока: он слушает AC/DC, ходит в рубашке с логотипом Black Sabbath, а в этом фильме этой классики рока не было. Тоже, видимо, связано со сменой режиссера.

В итоге, франшизу не загубили, но, все же, можно было снять лучше.

А в целом за атмосферность, за красивые спецэффекты и за тандем Дауни-младший — Пэлтроу ставлю третьей части, несмотря на многие минусы

10 из 10

Надеюсь, это все же не точка, не хотелось бы расставаться с таким харизматичным и самобытным героем, как Тони Старк.

Да, и еще одно, чуть не забыл! Тони Старк сказал в самом начале: своих демонов мы создаем себе сами. Я с ним полностью согласен. И именно поэтому эти демоны так сильны и подчас гибельны для своих создателей.

«Железный Человек 3» продолжает линию, характерную для комиксов о Тони Старке последних лет. В этом смысле главный сюжетный поворот фильма не назовёшь совсем уж неожиданным — я не был уверен, что на самом деле ситуация такова, но сильно подозревал что-то подобное; не мудрено — зная, что комиксы, за несколькими примечательными исключениями, делают завзятые либералы. Конечно, идея подана прямолинейно и несколько наивно, как это было и в первой части, но, чёрт возьми, это политически актуальный кинокомикс! Это само по себе заслуживает уважения. И лично мне некоторая наивность всё же симпатичнее перегруженностью пафосом и псевдо-философией, характерной для трилогии Нолана.

Впрочем, надо честно признать, что серия фильмов о Железном Человеке никогда не славилась интересными злодеями. Главный конфликт Тони Старка — всегда с самим собой, а его противники во всех трёх фильмах, в сущности, грубо говоря, страдали от того. что у него член больше. и под разными предлогами всегда просто пытались самоутвердиться за счёт всеми обожаемого плейбоя-супергероя. Скажем сперва про плюсы, а затем про минусы этого подхода конкретно для третьей части.

У Тони и правда есть внутренний конфликт, интересный, глубокий и отражающийся на действии — и в сюжетном, и в символическом плане. Нельзя не отметить, что Старк проводит в костюме очень мало времени, а когда надевает его — костюм неизменно, раз за разом разваливается; эти сцены сюжетно обоснованы, но этот образ также является и лейтмотивом всего фильма. Железный Человек осыпается с Тони Старка, броня больше не может его защитить. К сожалению, в аспекте отношений с Пеппер (вообще оказавшейся тут в роли damsel in distress) эта тема не развита, однако в целом она выражена ясно. Тони Старку приходится остаться без костюма, чтоб осознать, что — ну, да, он может обходиться без костюма. И более того — что он не только миллиардер, плейбой и филантроп. Верибельный психологический конфликт это хорошо, а уязвимых супергероев мы все любим.

Недостаток же состоит в том… ну, что злодеи невыразительны. Если актёрская работа Бена Кингсли великолепна и заслуживает высочайших похвал, и созданный им образ меня покорил, то все прочее… Не плохо, нет. Просто не особенно интересно.

И, тут мы подходим к главному недостатку фильма, местами плохо раскрыто. Возможно, сказалось прошлое Шейна Блэка как сценариста, но «Железный Человек 3» перегружен сюжетными линиями. По-хорошему, хронометраж фильму нужно было б увеличить раза в полтора два — или, лучше, сократить имеющийся сценарный материал. Нужна ли бывшая подружка Старка в исполнении Ребекки Холл? В сущности, ни для чего не нужна. Сцена противостояния с агентами в Теннесси остаётся невнятной — тут бы или её увеличить (увеличить долю сюжета за счёт драки хотя бы), или убрать и вовсе подать информацию оттуда как-то иначе. Сцена с последним оживлением злодея (после взрыва в костюме) кажется мне лишней чисто структурно, она не увеличивает, а сбивает эмоциональный накал. С другой стороны, на отношения с Пеппер совершенно не хватает хронометража.

Недостатком лично для меня, но это уже крайне субъективно, стал финал. Точнее, не недостатком… Но он показался мне спорным и сомнительным. Тут напрашивается снова сравнение с «Возрождением легенды» — финалы похожи, но герои-то разные. Если Бэтмен — сплошная непроработанная травма детства, и хэппи-энд непременно подразумевает его исчезновение, то для Старка Железный Человек, напротив, воплощение самой благородной стороны его натуры и всего, что он ценит. Да, он понял, что не зависит от костюма — но это скорее повод заново, уже спокойно, надеть его. а не снять и сжечь. Мне показалось, что финал выглядит. по сути, так, будто депрессия всё же победила — у мира есть боги, зелёный гигант, а для Старка все это уже слишком. Но, может, я чего-то не понял…

Актёрские работы все хороши. Роберт Дауни-младший, как всегда, прекрасен — он был, право, рождён для этой роли; и крутость, и хохмы, и драма — все на одинаково высоком уровне. Не только самый симпатичный, но и самый верибельный супергерой, когда-либо появлявшийся на киноэкране, я буду на этом настаивать. О Бене Кингсли я уже сказал, но мне не лень повториться — выразительность и актёрский диапазон заслуживают самой высокой оценки. Гай Питрс играет добросовестно и, в общем, ярко — у него просто роль не очень интересная. Неплохо играет и Тай Симпкинс, хоть это редко ожидаешь от детей.

Поставлен «Железный Человек 3» классно. Переходы от комедийных к напряжённым сценам выполнены непринуждённо и всегда в нужный момент, фильм течёт очень плавно, но при этом ритм его постоянно меняется. Я сказал. что Старк проводит большую часть времени без костюма, и это так, но это не значит, что в фильме нет сцен ударного экшна. Есть, и они просто супер-круты. Железный Человек сбивает вертолёт роялем!.. Уже ради этого фильм обязательно нужно посмотреть. Сцена спасения выпавших из самолёта людей потрясает и экшном, и эмоциональным накалом. У меня давно так не замирало сердце. Вообще экшн-сцены в «Железном Человек 3» очень оригинальны, а оригинальность высоко ценится в наше время, когда спецэффекты уже могут всё. Да что там, у этого фильма самые захватывающие титры, что я видел за не знаю сколько — их не то что не переключаешь, от них глаз не оторвать. Шикарно.

В целом «Железный Человек 3» — более чем достойное завершение прекрасной кинотрилогии. Не готов уверенно утверждать, что это лучший фильм из трёх, но такое весьма возможно.

Весьма удивила сюжетная и смысловая схожесть с нашим фильмом «Лох — победитель воды». Сходство некоторых сюжетных линий почти зеркальное. Вплоть до «электрической руки», которую герой-инженер долго и старательно мастерит из подсобных средств, чтобы сразить лишь одного человека. Схожи и эмоциональные тупики, в которые попадают главные герои обоих фильмов. О сходствах дальше нечего говорить — интересующийся пусть сам посмотрит или пересмотрит «Лоха».

Эту похожесть нужно обозначить, поскольку наш зритель никогда не сможет полно оценить глубинные смыслы и подсознательные позывы, наличествующие в «Железном человеке». Для нас это — экшн со слегка странноватым героем, странность которого придаёт шарм всему повествованию. Для среднего американца Тони Старк — персонаж комиксной вселенной «Marvel», охватывающей всю его жизнь. Для них комикс иконографичен, он заменяет традиционную сакральную образность, отрицаемую протестантским сознанием как «идолопоклонство». Однако вместе с иконой оно отрицает и культовую живопись, ставшую в Европе Нового времени переходной фазой от искусства сакрального к светскому. Американец лишён этой промежуточной фазы, поэтому комикс сакрализуется, заменяя собой икону. Грубовато прорисованные супергерои (подобно намеренно искажённым образам византийской иконописи) персонифицирует отдельные области быта и поведения, олицетворяют определённые силы или способы отношения к действительности. Само отношение к комиксу у американца особенное — старые журналы с картинками стоят огромных денег и являются коллекционными достояниями, как старые иконы в России. Подобно иконе Св. Николы, приклеенной к приборной панели в российской маршрутке, комиксовый герой сопровождает повседневность американца. И даже в большей степени, поскольку почти любой американец может поведать об истории какого-то марвелловского персонажа, тогда как надо ещё найти русского, знающего житие Св. Николы.

Для нас, находящихся в ином историко-культурном контексте, затруднено понимание роли Тони Старка в жизни среднего американца. Вот тут-то и может придти на помощь аналогия с нашим, автохтонным произведением культуры, каковым является «Лох — победитель воды». Там курёхинский герой борется с родимой преступной средой — «водой». Он олицетворяет иномирное, брахманическое существо, заклинающее природные силы, но побеждающее благодаря не знанию техники, а собственной инаковости, не позволяющей в критические моменты стать драконом, дракона побеждая (до поры до времени).

Вот таков и Тони Старк. Фигура крайне нелепа для блокбастера, поэтому она подслащена для потребителя донжуанством Тони, его смазливостью и наличием всех атрибутов быдлячески-гламурной жизни, от которых Тони, как только предоставляется возможность, брезгливо отворачивается. Тони Старк — инженер, учёный, для него наука имеет самоценность, его мало волнует практическая реализация изобретений. Он творит, поскольку Творец вложил в него особый зуд.

Супергероем Тони становится случайно. Басмачи наделили шрапнелью в груди, надо было как-то выбираться. Выбрался из обстоятельств так, что оказался полезен в качестве эффективного борца с мировым (антисистемным) злом. Реальность словно бы силком растягивает Тони, заставляет его увеличиваться количественно — вот он и совершает множество подвигов (чисто житийный ход), плодит огромное количество костюмов-роботов, сам того от себя не ожидая.

Как только Система отпускает Тони, как только он становится ненужным, неправильным, «железный человек» немедленно коррозирует, сморщивается, скорчивается, выпадает, загибается и дрожит от неприкаянности, проклиная свою продажность, из-за которой он стал таким зависимым. Это испорченный брахман, как библейский пророк Валаам, говоривший антисемитам пророчества за мзду. И как Валаам был поставлен на место заговорившей ослицей, так на Тони особо влияют его словно бы одушевлённые (ведь такие симпатичные) костюмы и роботы. И они втягивают его обратно в «мир сей», Тони снова начинает мастерить и совершать подвиги. Он становится частью этой реальности, он ей тяготится, она порой стремится умертвить его (как во второй части), Тони вынужден быть винтиком. Так продавшийся брахман накапливает свою искажённость, и в критические моменты фильма она показывает себя. Символично: Тони вываливается из машины.

Третья часть особо психологична. В ней Тони не заморачивается смысложизненными вопросами — он просто ситуативно истощается, как сахалинская нефть. И Система его извергает в психопатический ад. Он пытается найти себя, но не находит. Вне Системы больше нет себя - это главное послание фильма. Тони ползает на карачках, тащит свой отключившийся костюм по заснеженной пустыне, напрягая свои умения, создаёт чудо-штуки из предметов домашнего обихода. Таково смирение Тони перед Системой. И Система милостиво впускает его обратно, даёт погеройствовать и даже солидно уйти на пенсию. На последнем вираже сверхнапрягшийся Тони порождает множество своих дубликатов, которые самостоятельно громят злодеев. Потом дубликаты взрываются символическим салютом, оставив пример самопожертвования (ради Системы) и ещё один запасной костюм-робот для охранения миропорядка.

В третьей части сталкиваются два осистемленных брахмана. Кто противостоит Старку? Почти что его двойник. Учёный, ещё больший брахман (потому что несимпатичный, и вообще урод). Как и Тони, злодей- учёный посредством своих умений получает пропуск в Систему. Но это не дикий миккирурковский русский хаос, плодящий зло просто так, от врождённой (геополитической) злобности. Это прагматичный злой гений, использующий Систему для получения вполне ощутимого навара. Система наказывает огнедышащего корыстолюбца (отсылка к мифологеме дракона) посредством смирившегося перед Системой Железного человека. И регенерация не помогла, потому что корыстный злодей восстанавливал только себя (ну и своих обречённых телохранителей), а Тони немыслимо размножился своими автономными костюмороботами ради служения Системе.

Если первый и второй фильмы показывали всемогущество главного фетиша западной цивилизации — техники, то третий фильм затрагивает тему качества обслуживающего персонала. Мало быть в Системе — надо хотеть быть в Системе, бескорыстно и самозабвенно!

И всё хорошо, и всем хорошо! В «Железном человеке» = в американизированном глобальном мире. Но «Лох — победитель воды» не столь благоконечен. Там брахманический герой становится карающим инструментом Системы, наказывающим негодяев (негодяйство которых проявляется в самовольном выходе за рамки их же породившей Системы). Но когда курёхинский персонаж побеждает зло и получает от него атрибуты господства над собой (что свидетельствует о скрытой внутрисистемности этого «зла»), он вроде бы не очень рад. Что у него впереди? Только превращение курёхинского интеллигента в миккирурковского безнадёжного Ивана Ванко. Либо родимое русское повсеместное саморазрушение. Больше ничего — тьма и хаос. Потому здесь всё завершается взрывом — не салютом. Чему радоваться-то? Своих всепобеждающих гаджетов нет, сверху никто не ставит цели и задачи. Осталось уповать на «роль личностей в истории» и монотонным фоном твердить потерявшие всякую осмысленность древние мифологемы о нашем историческом значении и величии.

В случае Тони всё радостнее. Это триумф веры в эволюцию Технику, которая вытеснила магию Традиции. Осталось только хорошо надрессировать персонал — иконический пример Тони покажет, как. А мы будем страстно и отстранённо завидовать, пределом возможностей для себя полагая превращение в низшие ряды того самого персонала Системы. Или хоть в обслугу для персонала, в чём, собственно, и заключается колониальное мышление.

Кирилл Товбин,

Артемий Семичаевский

Киновселенная MARVEL после спасения мира командой супергероев в фильме «Мстители» вновь возвращается к истории о персонаже, принесшем многомиллионную любовь зрителей и ничуть не меньшие кассовые сборы по всему миру. С «Железного человека» все началось и вполне логично им же и продолжить. Как говорится: есть ли жизнь после «Мстителей»?

Оказалось, очень даже. И в этом, в первую очередь, заслуга Роберта Дауни-младшего. На протяжении всей трилогии актер с помощью невероятной человеческой харизмы, обаяния, остроумности и изобретательного гения «влюбляет» зрителя, прежде всего, в себя самого. Многие высокотехнологичные злодеи бросали ему вызов. «Железный костюмчик» был у каждого, а вот то, что внутри, начинка… Это уникально.

Во второй части киноистории Тони от безысходности и чувства приближающейся смерти начал совершать безумные поступки, больше свойственные обычному человеку, чем супергерою комиксов. Сейчас мы видим нечто аналогичное. Кошмары о прошлых битвах, панический страх перед будущим, перед неспособностью все предусмотреть и защитить любимых съедают его изнутри. Тони Старк устал, взваленная ноша оказалось очень тяжелой. Именно поэтому совершенно понятно его желание все бросить, снова запустить сердце обычного человека без ядерного реактора. Заявление об уходе на столе, но его никто не вправе подписать. Миру нужны герои. Миру нужен он. Он — Железный человек.

Седьмой фильм о героях комиксов MARVEL приучил не обращать внимания на сюжет. Повествование, как всегда, невнятно, вторично. Комиксы — это, прежде всего, яркие и красочные картинки, на которых текстам отводится небольшое место, где-то сбоку, сразу можно и не найти. Запомнятся надолго только великолепные визуальные эффекты, совершенные механизмы и технологии. Сцены же вертолетной атаки воинов Мандарина на дом Старка в Малибу и спасения Железным человеком выпавших из самолета пассажиров можно пересматривать снова и снова, как перелистывать потертые страницы любимого комикса вселенной MARVEL.

Ох уж этот мир киновселенной Марвел! Сколько радостных и чудесных фильмов он нам преподнес за последние годы! Вдохновленный супер фильмом Мстители, я ждал долго третий фильм о Тони Старке, мечтал, строил догадки, постоянно следил за последними новостями и с удовольствием пошел на премьеру.

Лучше бы наверное этого не делал… Сказать, что я сильно расстроился, да нет, в целом пожалуй не особо расстроился, но мои ожидания убило большинство моментов этого фильма! Скорее всего просто не стоило ждать многого от этого фильма, так как здесь просто слили франшизу Железного человека, ибо снималось это от Диснея, и оказалось не фильмом по комиксам, а какой-то сказкой, для детей. Вспомните ЖЧ в первых двух фильмах, этот пафос, этот характер Тони Старка, его безразличие на многие аспекты происходящего вокруг. Здесь из него сделали боязливого дядьку, который боится просто всего! Да, Пеппер нужно защитить, президент в опасности, но ранее ничто не выбивало его из колеи эгоиста и пофигиста, он же Тони Старк, он справился бы со всеми бедами и без унылого и боязливого подобия самого себя! Это не Тони Старк, это какой-то совершенно мне непонятный персонаж, которого уже просто хотели слить. А теперь самое горькое! Возможно написанное мною выше кому-то покажется неопраданным бредов и в чем-то я не прав, но то, что сделали с другими персонажами, тут хочется уже топать ногами, что есть сил и кричать:«Что вы с ними сделали? Зачем?». Просто позорная замена Воителя на Железного патриота (между прочим харизматичного персонажа Нормана Озборна из другой серии комиксов)… Зачем вы это сделали? Вам захотелось показать миру больше патриотизма США? Его итак мало? Еще более глупым решением было представить злодея Мандарина нам таким, каким его в итоге показали… Это все, полный финиш! Мандарин один из величайших злодеев вселенной Марвел, а над ним здесь просто поиздевались. Видимо из-за полного провала этой идеи и пошли разговоры, что Мандарин этого фильма вовсе не настоящий, а это все воображение Тони. Но это уже дела будущих фильмов, а по этому фильму что имеем, то и имеем. А имеем совсем не мрачный фильм по комиксам, а бредовенькую сказку, этакий финальный гвоздь франшизы с Робертом Дауни. Этот фильм спасла, добрая атмосфера фильма и новый костюм ЖЧ, который с каждым новым фильмом все интереснее и интереснее, но этого мало, я лучше пересмотрю два прошлых фильма, чем еще раз посмотрю этот! А Мандарина и Воителя не прощу им никогда!

5 из 10

Вы никогда не ощущали сходства Тони Старка с Карлсоном? В третьей части знаменитой комикс-франшизы родство двух столь далеких друг от друга персонажей уже не кажется фантасмагорией или бредом сумасшедшего. Оба самовлюбленные, капризные, саркастичные типы, которые любят ловить и наказывать плохих парней, а также общаются с детьми на равных. Да, еще они оба летают, правда, с разной скоростью.

Шутки в сторону, ведь речь идет о Железном человеке, в свое время затмившим собой рефлексирующего об утраченной любви Человека-паука и флегматичного Бэтмена. Однако времена разрывания шаблонов безвозвратно ушли, и летающий человек в стальном костюме превратился в прибыльный бренд, судьба коего предсказуемо укладывается в рамки очередной трилогии. Которая, увы, подошла к своему логическому завершению.

… Казалось бы, что может удивить человека, способного из пыли и металлолома собрать бронебойный летающий костюм на атомном реакторе? Однако после сражения команды «Мстителей» с пришельцами в Нью-Йорке Тони Старк пребывает в психическом нокауте. Его мучает бессонница, а в редкие часы сна снятся кошмары. Супергерой испытывает частые приступы паники, его больше не радуют дорогие игрушки и роскошные женщины. Ночами он сидит в лаборатории и клепает бесконечные модификации своего железного «Я».

Гора придет к Магомету сама. Одиозный террорист Мандарин, коему Старк необдуманно бросил вызов, не замедлил нанести превентивный удар. В одночасье зазнавшийся олигарх потерял все — виллу у моря, свои бесценные доспехи и, судя по официальным СМИ, саму жизнь. Зализывать раны и штопать броню нелегкая занесла Тони в один из северных штатов, где он вынужден прозябать во плоти в компании десятилетнего мальчишки.

Но враг не намерен останавливаться на достигнутом. Люди Мандарина захватили возлюбленную Пеппер и алчут научить Железного человека жизни вне костюма. И Старк понимает, что пора завязывать с меланхолией и нанести теням из прошлого решительный апперкот…

Сначала ушел Джон Фавро, теперь вот Роберт Дауни младший. Третий — не лишний, но последний. И замаячивший на горизонте миллиард будет лишь констатацией факта, что все хорошее, рано или поздно, заканчивается. Пускай и не так помпезно и задорно, как нам бы этого хотелось.

Новый «Железный человек» — это почти шекспировский персонаж, чей мир рушится изнутри и снаружи. Нас, само собой, интересует внешняя часть процесса, а вот создатели напирают на драму, пытаясь переосмыслить комплексы супергероя. Авторам не удалось избежать копипасты с Нолана: душевные метания Старка всю дорогу недвусмысленно напоминают личностный кризис Брюса Уэйна. А что вы хотели, ведь за рулем стремительно идущего в порт флагмана находится капитан Шейн Блэк, чьи психически неуравновешенные герои «Смертельного оружия» и «Последнего бойскаута» в свое время срывали кассу в кинотеатрах Америки. И даром, что Блэк толком не режиссер, а именитый сценарист. Не человек с улицы ведь.

Получился ли финал грандиозным? Если измерять в количестве одновременно парящих в воздухе «металлочеловеков», то да, безусловно. Правда, костюмчик поизносился и пошел по рукам: носят его все, кому не лень, некоторые даже в добровольно-принудительном порядке. Более того, доспехи стараниями гения Старка ожили и шастают самостоятельно, что окончательно запутывает зрителя. И ежели раньше фантазия авторов подстегивала прогресс кинотехнологий, то нынче многие уже не поспевают воплощать на экране то, что придумано в реальности. Роботы, гаджеты, гигантская светящаяся голограмма мозга. Все это кружится, пыхает, охает, сверкает, заставляя забыть о драме как таковой и о мотивах всей этой агрессии в частности.

С мотивами как раз все туманно. То есть, почему не любят конкретно Старка — понятно. Он богат, знаменит, легко сходится с противоположным полом и не в меру циничен, даже по отношению к самым близким товарищам. Но вот чего добивается главный злодей фильма — вопрос открытый даже после его эффектной смерти. Банальная месть? Претензия на мировое господство? Шизофрения? Или, может, все сразу и много? Был бы жив Федор Михайлович, он бы воспринял сие произведение, как прямую пародию на «Униженных и оскорбленных». С поправкой на ветер и полтора столетия.

В любом случае, «Железный человек 3» стоит потраченного времени и денег. Невероятно обаятельный Роберт Дауни младший, очаровательная Пеппер в исполнении Гвинет Пэлтроу, элегантный злодей Гай Пирс, симпатяга «Джарвис» в озвучке Пола Беттани и крышесносящий сэр Бен «Мандарин» Кингсли. Все эти люди отнюдь не зря получают миллионные гонорары. Плюс объемистые спецэффекты нулевых вкупе с традиционным экшном восьмидесятых. Все-таки Шейн Блэк вынес многое из работы над «Смертельным оружием», и это чувствуется в постановке его второго полнометражного фильма. Это уже не просто комикс, коим «Железный человек» был ранее, а полноценный фантастический боевик. Пускай и с легким привкусом «Детсадовского полицейского».

Ходят слухи, что основной персонал отрешился от последующих сиквелов. Да и концовка как бы намекает, что электричество кончилось и кина не будет. Но с учетом запланированных «Мстителей 2» мы с нетерпением ждем, как именно сценаристы будут выкручивать себе мозги, восстанавливая Старка в образе Железного человека. К бабке не ходи, он улетел, чтобы вернуться. Ибо в отсутствие этого супергероя зритель рискует растерять к вселенной Марвел всяческий интерес.

7 из 10

Именно франшиза «Железного человека» положила начало известной теперь киновселенной Marvel. А Тони Старк — гениймиллиардерплейбойфилантроп — стал самым популярным героем кинокомиксов вместе с Робертом Дауни мл., исполнившим его роль. И вот на экраны уже в прошлом году вышла долгожданная 3 часть. При просмотре в кинотеатре у меня сложилось смешанное мнение, поэтому позже я пересмотрел фильм, решил не торопиться с рецензией. И всё равно перед написанием долго думал, в какой цвет её окрасить — красный или серый. Результат вы видите, а почему он такой, постараюсь объяснить.

Плюсы.

Начало фильма. Это флэшбек, возвращающий нас в те времена, когда Тони Старк != Железный Человек. Приятно было здесь увидеть Инсена (Шон Тоуб), отличная отсылка к 1-ому фильму, причём логичная.

Отличный и динамичный экшн. Здесь всё в меру, от него не устаёшь, он на уровне. Жаль, что такая классная сцена разрушения особняка в Малибу вышла вторичной, т. к. её почти полностью показали в трейлере.

Неплохой юмор. Местами пошлый, местами каламбурный. А вот шутка про отца с лотерейными билетами очень к месту.

Запоминающийся пафосный саундтрек. Ничего выдающегося, но в голове «играет» после просмотра.

Основной каст актёров. Уже упомянутый Роберт, Гвинет Пэлтроу, Дон Чидл сыграли на отлично.

Сцена после титров. Нагрузки никакой не несёт, связи с будущими фильмами не имеет, зато + летит Марку Руффало.

Минусы. А вот здесь подробнее.

Смех или слёзы? Все мы привыкли к развлекательному подходу франшизы. Но фильму была нужна и толика драматической составляющей. В 1-ой части Джону Фавро это удалось, там даже наоборот, юмора было меньше. А Шейн Блэк устроил из этого винегрет, когда «драма» пытается уместиться между большим количеством юмора, в итоге, выглядит всё неважно, в припадки Старка не веришь, это не вина актёра, а сюжета. Вот сцены Старка с Пеппер отличные, особенно, в начале, когда Тони объясняет ей своё состояние.

Отсутствие логики у героев. Почему Старк постоянно ходит в прототипе, не готовом к бою? Почему при разрушении особняка не вызвал хотя бы один рабочий костюм из 41? Почему задействовал «Семью» так поздно (отмазка, что арсенал был завален остатками особняка, не выдерживает критики)? Зачем называть свой адрес? И многое другое…

Слив злодея. Вместо Мандарина нам подсунули какого-то Киллиана. Отмазка создателей, что персонаж не вписывается в технический мир Старка, — глупая, потому как сам сюжет ушёл в сказку (об этом ниже). Если создатели хотели показать стресс героя после осознания, что на свете есть магия и пришельцы, Мандарин был бы как раз в точку, так как его кольца магические, что сильнее подействовало бы морально на Старка, чем кучка супер-солдат.

Злодей без мотива. Чего хотел Киллиан, сыгранный Гаем Пирсом? Мести? Нет, он сам сказал Тони, что его выходка в прошлом, наоборот, подтолкнула его. А в итоге, всё сводится к «мировому господству, грозе террора» и прочему. Похищение президента — детский сад, серьёзно. В итоге злодей ничего интересного из себя не представляет, штамп.

Уклон сюжета в сказку. Супер-солдаты, разогревающие своё тело до 3к градусов — перебор. И вообще не понятно, чего достаточно, чтобы их убить. Главгад выжил после взрыва, пусть и мини, но ядерного (!) реактора в костюме, но погиб от маленькой ракеты. Раньше Фавро старался привести к хотя бы псевдо НФ, а тут сказка, как ни посмотри.

Костюмы. Они разлетаются на части после удара грузовиком, выходят из строя после незначительного нагрева брони в области руки (костюм Роуди), да их главгад крушит тупо нагретой рукой, что невозможно, смотрите ошибки фильма на странице КП. Вспомните предыдущие фильмы, какие они крепкие на самом деле. Как будто Старк Ладу Калину переплавлял, чтобы сэкономить на материале:) Ну и «Семья» показана мельком, не дали насладиться новыми комплектами брони, никаких крупных планов, всё происходит ночью, разглядеть детали сложно.

Ломаем привычные устои. Блэк довольно вольно и нагло обошёлся с франшизой, убрав AC/DC, футболки Старка «Black Sabbath», что давно ассоциируется с героем. Даже Уидон такого себе не позволял.

Источник питания костюмов. Раньше было всё логично — костюмы питаются от дугового реактора, в первых версиях брони — от собственного в груди героя, затем ставились отдельные, чтобы их мог использовать кто-нибудь другой. Но «разрядка батареи» (какой батареи?) и последующая зарядка от бытовой сети и АКБ — бред. Причём Тони сам подтверждает, что именно реактор питает костюм. Противоречие на лицо, ошибка также указана на странице фильма. Какой костюм тогда автономный, если разряжается, как Android 2,3?)

Концовка. Излечение Старка шито белыми нитками, чтобы подстраховаться, если актёр не согласится на продолжение. Логики опять нет, почему Тони раньше не вылечил себя, почему его лечит какой-то китаец, когда сам Старк вроде как гений (не в 3 фильме)? Почему извлечённый осколок такой крупный?

Перечислять минусы можно долго, особенно, если учитывать мелкие ляпы. Но весь сюжет построен на ошибках и противоречии с логикой и предыдущими фильмами. Шейн Блэк со своей задачей не справился, несмотря на сборы, которые были обеспечены успехом франшизы в целом. Образ Тони Старка разрушен чуть менее, чем полностью. Почему рецензия в итоге нейтральная? Потому что данный фильм направлен на развлечение, а с этой задачей он справился неплохо.

7 из 10

Я посмотрела фильм после релиза (где-то в конце августа), но отзыв решила написать только сейчас. Почему так поздно? Случилось самое страшное — он не вызвал никаких острых и сильных эмоций. Сразу после просмотра мне не захотелось писать хвалебные или критические отзывы. Очередной фильм из категории «я-его-посмотрела-но-пересматривать-не-стану».

Итак. Начнем с плюсов:

1. Спецэффекты на высоте

Ну этож Марвелл! Плохие спецэффекты — это явно не про них. Тут придраться не к чему. Все смотрится естественно. Если забыть про существование физики.

2. Роберт Дауни мл. и Гвинет Пэлтроу

Я решила провести эксперимент и посмотрела фильм без звука. Они сыграли просто прекрасно. Их дуэт — самая лучшая часть фильма. За их персонажами было интересно наблюдать. Мимика, жесты. Все ясно и без слов.

А потом я пересмотрела фильм со звуком (надо же узнать сюжет). И какого было мое удивление, что за весь фильм я так не услышала AC/DC! Мы все привыкли, что ЖЧ=ТониСтарк+ЖлезныйКостюм+AC/DC. Но! Все не так уж и плохо. Музыка не плохая была: уши не калечила, создавала нужную атмосферу. Я оставлю этот пункт ни плюсом, ни минусом.

И вот мы добрались до минуса. ОГРОМНОГО, ГИГАНТСКОГО минута — сценарий. Создатели сделали из Тони Старка невероятно глупого человека, с непреодолимым желанием вставить шутку (да и по ходу самого сценария шуток было слишком много), с необъятным страхом перед неизвестным (но он ведь великий ученый практик!) и постоянными паническими атаками!. Ну… просто ни рыба, ни мясо!

Физика в этом фильме видимо застрелилась, а потом повесилась, ибо её здесь просто нет! Эти горящие люди! Эти люди плюющееся огнем! Просто ужас…

Фильм собрал кассу только благодаря спецэффектам, хорошо подобранным актерам и славе после «Мстителей». Создатели заявили, что создали настоящий драматический фильм с элементами научной фантастики, невероятно приближенный к реализму. Но это оказался провал: шуток было слишком много для драмы, и было слишком драматизма для легкой комедии, а реализмом и фантастикой далее не пахло.

3 из 10

P.S>А собственно Щ. И. Т. все это время где был? А Мстители?