Рецензии

Фильм не идёт с сравнение с жанром ужасов, как таковых страшных моментов там нет. Как и во многих в фильмах, называющих себя ужастиками, есть моменты неожиданности, впрочем как и тут.

Фильм нельзя назвать провальным, тем не менее триллером, диск которого хочется достать в срочном порядке, тоже.

Хм, впечатление странное…

До сих пор не могу понять, понравилось мне или нет. Фильм представляет собой гибрид нескольких, можно сказать недавно вышедших ужастиков, таких как «Белый шум», «Звонок», «Сайлент Хилл». Идея сюжета достаточно интересная, динамичная, но это только моё ИМХО…

К концу просмотра стало немного жутковато и захотелось в срочном порядке выбросить мобильник в окно, а комп разобрать на винтики…

Сама бездарность этот фильм. Наверно повлиял маленький бюджет, режиссер и особенно звукооператоры, и музыкальное сопровождение. Идея была интересная: мертвяки проникают через сеть, но как всегда американцы (любят они последнее время фильмы запарывать) все запороли с новым режиссером. Лучше пусть выкинут и переснимут заново. Идея похожа на звонок, но какая там была атмосфера! Вспомнить только концовку. Здесь же ни какого эффекта неожиданности, к концу фильма думаешь: «Боже, когда же это закончится наконец!» Приговор: Совершенно нестрашный фильм, можете не смотреть, ничего не потеряете.

2 из 10

По-моему в трейлер запихнули все удачные моменты этого «ужастика», я не уснула только благодаря хорошей работе кондиционеров (было холодно), первая часть фильма еще отличаеться хоть какой-то динамикой и сюжетом, но после первых 40 минут создаеться ощущение что пленку заедает и показывают одно и то же, одно и тоже, одно и тоже…

3 из 10

Что бы там не говорили фильм получился отменный. Я даже не ожидал, не обращая на этот фильм никакого внимания, но посмотрев просто удивился что после недавней премьеры 'Сайлент Хилл' и особенно 'Звонка' могут создать что-либо подобное.

Реки крови и бесконечное отрезание различных частей тела это для ненормальных, настоящие же ценители жанра оценят это фильм подостоинству. Штампы, так где их нет? Пусть сами попробуют придумать что-нибуть на сто процентов оригинальное.

Наиболее удачный ход - это приглушенная цветность всего, что происходит, что дает эфект мрака, мрака жизни, жизни которой нет, жизни которую отняли. Действительно чувствуешь что происходит нечто страшное. Настоящий ужас там где понимаешь, что ничего уже нельзя сделать, что столкнулся с чем-то необъяснимым, с чем-то что сильнее тебя.

Все это просто выплеснуто на экран, остается только войти в эту холодную воду еще более ледяного ужаса и непреодолимости.

Отдельно хочется отметить перевод, особенно в эпизоде когда парень главной героини говорит на записи отставленной в его компьютере - это великолепно.

Вобщем для всех поклонников 'Звонка' (естественно первого фильма), получите огромное удовольствие.

10 из 10

Увидев трейлер, сразу решила, что обязательно пойду — мне он очень понравился, но, к сожалению, фильм оказался хуже трейлера. Штампов целая куча, предсказуемость такая, что можно почувствовать себя экстрасенсом.

1 из 10

В тёмном-тёмном городе, где живут мутные люди, начали происходить страшные вещи. Некие призраки стали высасывать жизнь из горожан. Ряды «высосанных» пополнялись, соответственно, адекватных становилось всё меньше и меньше. Ситуация обострена тем, что призраки не простые, а электронные, вышедшие из частот. Среди тех, кого тёмная сила никак не может (или не хочет) забрать к себе — миловидная девушка Мэтти и пропитанный никотином Декстер. Смогут ли они остановить новое вселенское зло?

Можно было бы ограничиться фразой: «Короткий трэйлер был лучше, чем сам фильм». Но, откровенно, хочется пощупать «Пульс» почётче. Что мы имеем? Новый режиссёр Джим Сонзеро и необстрелянные актёрчики. Заразить уверенностью Сонзеро не способен, а на своих хилых плечах исполнители вытянуть действие точно не смогут. Вот и получается выражение лица у главной героини не испуганное от призрака, а смущённое от внезапной отрыжки в бельэтаже театра.

Полтора часа мы смотрим достаточно тугое действие, чтобы получить финальный посыл о том, что воля к жизни неистребима. Опять игра наперегонки со смертью, снова пепел и заново попытки испугать резкими кадрами и звуками. Голливуд опять шлёт благодарственный привет Азии за предоставленную тему для новой картины.

«Пульс» — это отчасти технохоррор. То есть зло использует передовые научные достижения для того, чтобы уничтожить человечество. Но, с другой стороны, здесь «бабушкина» мистика а ля «Звонок» и «Проклятие». Наслаиваем на дымчатых существ поток цифровой информации и получаем свежий римейк.

По набору штампов «Пульс» может тягаться с самыми передовыми повторюшками. Отчего-то хочется сравнить сиё творение с «Сайлент Хиллом». Грубо говоря, это сражение зелёного новичка и профессионала. Одним лишь декором, второй отправляет первого в сладкий нокдаун.

Вышел настоящий кислый блинный ком. Нестрашно, поверхностно, туго и абсолютно напрягающее. Одной милой мордашки главной героини недостаточно, чтобы признаться в том, что фильм стоит просмотра. Если Вы когда-либо видели в продаже красный липкий скотч, то живо его приобретайте и заклеивайте двери с окнами для того, чтобы «Пульс» не попал к Вам ни на каком носителе…

Посмотрел рекламный ролик в кино, думаю фильм будет очень даже не плохой! Мне показалось сходство с последним «Рассветом Мертвецов» различие в том, что там были зомби, а здесь ожившие трупы, которые лезут из электроприборов и так же распространяются по всей земле!
Осталось не много подождать, а там видно будет.

Американские продюсеры оперативно выпускают пересъёмки японских страшных картин, хотя в других случаях проходят часто десятилетия, разделяющие оригинал и ремейк. Отчасти это даже хорошо, ведь не все зрители положительно воспринимают азиатское кино, считая, что все актёры похожи друг на друга. Жаль только голливудские ремейки не всегда дотягивают даже до среднего уровня.

В случае с ремейком «Пульса» Киёси Куросава (2001) авторы явно постарались, так что его можно смело смотреть тем зрителям, кто не переносит азиатские фильмы. Опытный клипмейкер Джим Сонзеро сотворил удачную адаптацию, особенно интересную своим визуальным рядом. Несмотря на принадлежность режиссёра к музыкальному бизнесу, в его режиссёрском дебюте практически нет ничего от клипов. Перед нами обилие долгих планов, как в кино прошлого века, и плавный монтаж, без всякого ускорения за счёт коротких кадров. Постановщик стремился создать атмосферное кино о призраках, которые обитают в сети, в чём можно усмотреть влияние японского «Звонка» (1998). Пониженная цветность изображения также воздействует на зрителя, сообщая ему, что ничего хорошего ждать не стоит. Даже в спокойных сценах присутствует необъяснимая тревога, словно предчувствие будущего апокалипсиса.

«Пульс» интересен не только как жанровое кино, но и своей оригинальной идеей, удачно подмеченной особенностью жизни XXI века, когда все технологии, включая интернет, часто не приносят людям счастья, а скорее делают их более одинокими, ведь ныне каждый занят только своим гаджетом и не обращает внимание на людей вокруг. Призраки высасывают из людей души, оставляя лишь пустые оболочки, что видится удачной метафорой зависимости людей от интернета и соцсетей, которые часто выступают заменой реальной жизни.

В сети можно прикинуться кем угодно, ведь общение там ни к чему не обязывает. В реальности же строить отношения гораздо сложнее, хотя бы потому что всё меньше и меньше людей хотят жить в реальном мире. Их больше тянет в сказку, интернет стал почти как наркотик, без которого человека сразу одолевает депрессия.

Но в «Пульсе» есть и другая сторона. Обилие информации, которую люди выставляют в сеть, делает их уязвимыми для враждебных сил. В интернете ничего не пропадает, и посторонний взгляд легко может видеть всю жизнь другого человека, даже не будучи с ним знакомым. В фильме этот тревожный месседж удачно выражен в колоритном камео ветерана хоррора Брэда Дурифа, чей убедительный монолог в кафе отражает почти всю идею фильма.

Действие в фильме Сонзеро развивается довольно стремительно, что часто приводит к бестолковому экшну, но не в этот раз. Постановщик сумел соблюсти необходимый баланс между динамикой и атмосферой приближающегося кошмара, а скорее нашёл верный ритм, благодаря чему сюжет воспринимается цельным на протяжении всего экранного времени.

Но в немалой степени магия ремейка складывается и за счёт актёрского дуэта Кристен Белл и Иена Соммерхолдера. В их игре можно даже выделить редкую для голливудских хорроров тему сопротивления судьбе, экзистенциальный выход за рамки обыденности. Каждый из них чувствует больше остальных, оттого и становится объектом постоянных атак призраков, не желающих, чтобы кто-то постиг их тайну. Но сопротивление року заранее обречено на провал, так что режиссёр не тешит зрителя иллюзиями хеппи-энда. Зло, выпущенное из сетей, поработит весь мир, подобно дементорам Роулинг, насылая на людей депрессию и апатию. Они перестают хотеть жить и растворяются в бездне мрака.

Во многом дебютный фильм Сонзеро повторяет работу немецкого авангардиста Йорга Буттгерайта «Король смерти» (1989), где постановщик одним из первых подметил обратную сторону технического прогресса. Гаджеты порабощают человека, высасывают душу. И призраки из «Пульса» можно трактовать как метафору угрозы, которую несут новые технологии для тех, кто не желает жить в реальном мире, а стремится сбежать в сказку, закрыться в скорлупе соцсетей и аккаунтов, ведь жизнь, в отличие от компьютеров, невозможно программировать.

Но ничто не заменит живого общения, оттого множество людей чувствуют себя одинокими, живя в иллюзии реальности, пока мимо них, словно пиксельные призраки, проносится реальная жизнь. И этот подтекст гораздо страшнее потусторонней нечисти, которая якобы решила пробраться через сети в наш мир.

7 из 10

Оригинальный «Пульс» бы скучновато-неторопливым, но загадочным, ремейк же бодрый и веселый, но без интриги. Акцент не на тайне как в 'Звонке', а на фантомных видениях то есть тех же скримерах, но более оригинальных. Всевозможные маньяки в масках, проклятые куклы и привидения успели надоесть. А тема интернета и цифровой реальности в хоррорах была в новинку для зрителя, поэтому могла впечатлить. Время показало, что одного хайпового сеттинга не достаточно для создания интересной картины. Искушенный любитель хорроров скорее обратит внимание на качество картины, его труднее обмануть мишурой из скримеров и шокирующих кадров. Стремление собрать как можно больше пугалок может привести к этакому монстру франкенштейна, как это произошло с «Посланниками» 2008 года.

Но в данной рецензии больше внимания будет уделено не оценке качества хоррорной составляющей, но разбору идейной составляющей фильма.

Одна из главных проблем ремейка в том, что оказалась утеряна связь между темой одиночества и темой разрушающей роли цифровой революции. Фантомы Куросавы не просто являются посюстороннем злом, несущим смерть героям развлечения ради, но становятся инструментом для обозначения экзистенциального ужаса, который должен испытывать современный человек в условиях разрыва связи с социумом.

Понятное дело, что режиссер не клеймил технический прогресс, но показывал негативные следствия чрезмерной увлечённостью виртуальной вселенной. Любопытная работа на схожую тему, но посредством «боди-хоррора» вышла у Кроненберга в «Экзистенции».

В американкой версии тема одиночества задвигается на задний план. Чего стоит эпизод, когда в начале фильма гг тусит с друзьями в баре, а потом жалуется подруге на парня, который ее игнорирует. Ей еще можно было бы поверить, если бы она рвалась встретиться с ним или были попытки суицида на почве расставания, но нет. Когда она свободно заходит к своему другу в квартиру оказывается, что ее не убирали так долго, что там завились тараканы. Как после этого можно верить в то, что она беспокоилась о нем?

В «Cairo» же есть красноречивые сцены в начале фильма, когда зритель наблюдает, стоящую спиной девушку, перед которой расстилается серой небо, а далее дальний план корабля на фоне черного моря. Эти кадры определенно передают настроение одиночества, незначительности отдельного человека на фоне подавляющего пространства.

Фантомы японского «Пульса» это не конечная цель в понимании Куросавы, а атрибут человека, ставшего жертвой тотального одиночества. «Смерть —это вечное одиночество» — такую фразу произносит один из фантомов в японском «Пульсе». Этот реплика «гуманизирует» призрака, указывая на его связь с миром живых. В ремейке же фантомы не произносят шекспировских монологов. Их цель захватить как можно больше тел, как это делали паразиты из «Вторжения похитителей тел».

Американская версия «Пульса» объединила тему «дом с привидениями» и «вторжения инопланетных захватчиков» в стремлении создать понятный для западного зрителя хоррор со скримерами. Такая трансформация первоначальной идеи Куросавы не пошла фильму на пользу, лишив его оригинальности.

На примере американской версии «Пульса» ясно видно, как Голливудская машина подгоняет специфичную идею под привычный для своего зрителя формат, лишая при этом фильм самобытности.