Рецензии

Фильм Терри Гиллиама «Воображариум доктора Парнаса» станет шикарнейшим подарком любителям творчества немецкого писателя Германа Гессе, а также поклонникам романа «Волхв» («Маг») Джона Фаулза. Всю сюжетную канву фильма можно назвать современной интерпретацией романа Гессе «Игра в бисер», ибо все идеи писателя находят отражение в данной экранизации. Во главу угла Гиллиам ставит актуальные оппозиции: материализм — идеализм, искусство — болезнь, прекрасное — безобразное, дьявольское — божественное, аполлоническое — диониссийское. Такую обойму идей очень трудно экранизировать, но Гиллиаму это удалось.

В рамках кинопостановки Гиллиам ставит онтологические вопросы бытия, переплетенные с психикой отдельного человека. В своем весьма не простом фильме он открывает перед нами многомерную виртуальную реальность, где каждое происходящее событие может быть и реальным, и воображаемым. Доктор Парнас выступает как великий мистификатор, создавая для каждого человека единичный виртуальный мир на срезе мечты и действительности. Основным приемом создания кинодейства становится сюрреализм, неслучайно в некоторых персонажах и образах проглядывает фигура Сальвадора Дали (особенно это касается главного героя — Тони и самого Парнаса). Вместе с этим, фильм можно назвать высокоинтеллектуальным, так как в каждом «мире» проглядывают знакомые «миры».

Несмотря на все вышенаписанное, фильм будет интересен своей сказочной составляющей практически любому зрителю. Сказочные декорации, эффект волшебства, гном-карлик, сам дьявол делают сюжет увлекательным. Все действие вращается вокруг доктора Парнаса, который в далеком прошлом заключил с дьяволом сделку. Предметом сделки выступает способность создавать жизненно реалистичные фантазии. Дьявол соглашается на своих условиях посодействовать Парнасу, но и вводит свои корректировки в виртуально создаваемый мир. В свой дьявольский сценарий виртуальности он вписывает человеческую память, которая сохраняет в большей степени плохое, нежели хорошее. Оказавшись в виртуальном мире, человек просто не может не обратиться к своей памяти, которая и подписывает ему смертный приговор. Пользуясь страхом, дьявол забирает душу. Парнас с этим ничего не может сделать. Чтобы оплатить дьявольские услуги многолетней давности, Парнас во имя жизни близких обязан открывать свой «маленький цирк» и отправлять людей в зазеркалье, где каждый человек оказывается наедине со своим внутренним миром, но не каждый может вернуться обратно. Миры у всех разные, а природа страха одна и та же.

Для попавшего в зазеркалье главное — суметь отказаться от подаренного идеала и вернуться в свою собственную реальность. Иначе в идеальном мире любой человек находит свой собственный ад. Интрига подстегивается и тем «сказочным» фактором, что чем больше времени пребывает человек в зазеркалье, тем труднее ему найти выход назад.

Неоднократно перед шатром Парнаса оказываются совершенно серые, унылые, обезличенные люди. Как только они заходят в зазеркалье, перед нами предстает сказка. Дама в красном входит в мир женских радостей. Она напоминает деревенского шопоголика, неожиданно оказавшегося в огромном магазине, а ее страх в виде огромной змеи ждет своего часа. Мальчик оказывается у волшебного дворца, смахивающего на Диснейленд. Его мечты настолько красивы, что дворец парит в белых облаках. Но мальчик не может себе отказать в развлечении — уничтожении своей воображаемой страны, потому его приходится спасать, как и многих других. Забавно, что у команды Парнаса есть возможность спасать людей, но не за каждым они идут в зазеркалье. Как, например, «парнасцы» бросили на растерзание врага посетителя зазеркалья в самом начале фильма. В этом отношении сказка получилась серая и жестокая.

На фоне всех героев, заглядывающих в зазеркалье, самым необычным является Тони, которого труппа Парнаса спасает от повешенья на мосту. На его примере Гиллиам мастерски демонстрирует, как мечты могут обманывать человека и, наоборот, как человек может обманывать свои мечты. Может быть, первоначально подразумевалось, что Тони будет играть один персонаж — Хит Леджер, но тогда фильм не получился бы таким ярким, каким он вышел в итоге. Переходя в виртуальную реальность, Тони как будто на подсознательном уровне пытается изменить свою внешность. Ведь в реальности он оказывается вором, бегущим от своих преследователей. Виртуальность Парнаса для Тони становится самым лучшим местом, где он может быть кем угодно. И не случайно, входит он в зазеркалье и «Деппом», и «Фарреллом». Каждый раз, когда он попадает в виртуальный мир Парнаса, со сладостью восторга к нему приходят и собственные демоны (сконцентрированные в веревке виселицы), от которых он пытается сбежать, конструируя свою собственную виртуальность. В его образе, как в мятежной душе, множество противоречий. Он оказывается самым «гнилым» персонажем, но зато весь фильм щеголяет в белом, как ангел или божий посланник, которого с нетерпением ждет Парнас (и Парнас обманул сам себя).

В целом картина фильма получилась весьма занимательной. Реальность, в которой живет труппа Парнаса и зрители его «спектаклей», серая и убогая. Каждый человек носит маску. У актеров маска материально выражена, а зрители обволоканы пеленой равнодушия и отчужденности. Сказочная форма киноповествования позволила Гиллиаму укрупнить все реалии действительности и поставить человека перед своим собственным Я и внутренним миром. На фоне этого реальностью является не материальный мир, как мы привыкли, а субъективный.

Вы мечтаете о деньгах и бриллиантах? В мире бессмертного доктора Парнаса можно искупаться в них. Вы воображаете себя популярной личностью или грезите о старинном замке? Милости просим. Вы хотели осуществить все ваши фантазии? Здесь это возможно. Но будьте осторожны, ведь в этом нереальном мире дьявол устроил охоту на ваши души.

Режиссер, подаривший нам «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», «12 обезьян» и «Страну приливов» на этот раз погружает нас в мир своих фантазий, где главный герой, неоднократно шедший на сделку с дьяволом, не подозревая о том, что приоритеты его поменяются, страдает от приобретенного им дара. То, что раньше казалось важным, теперь теряет для него всякую значимость, и он неистово ищет смерти.

Картина пропитана сюрреалистической атмосферой и похожа на странную, но невероятно красивую сказку, где необычные костюмы, шикарные декорации и потрясающий грим героев играют главенствующие роли. Поддерживает стиль фильма и актерский состав, очень удачно вписавшийся в эту волшебную историю. Здесь нет второстепенных персонажей и плохих актеров, здесь нет штампов и обычности. В конце концов, это же Терри Гиллиам, избегающий повторения собственного опыта и просто не умеющий быть похожим на кого-то.

Строчка «A film from Heath Ledger friends» появляющаяся в конце, заставляет задуматься о том, как коротка была жизнь этого талантливого человека и какой нелепой оказалась его смерть. Так и не сумев раскрыть до конца все грани своего таланта, Хит Леджер определенно заслуживает внимания и уважения. Благодаря людям, которые безвозмездно приняли участие в фильме (Джонни Депп, Джуд Лоу и Колин Фаррелл свои гонорары отдали Матильде Леджер), последние отснятые материалы с Хитом не попали в урну, а стали основной частью этого волшебного действа, ставшим финальной точкой в карьере этого молодого и интересного актера.

P.S. Прокатчики не верили в окупаемость такого странного фильма в условиях кризиса, ссылаясь на схожесть с ожидаемой «Алисой в стране чудес», которая, по их мнению, выглядит выигрышнее. Однако после Каннского фестиваля и восхищения многих кинокритиков, «Воображариум» купили сразу несколько стран. С удовольствием посмотрю ленту еще раз, когда она дойдет до российских кинотеатров.

10 из 10

Четыре года напряженного ожидания и вот он появился на свет. Культовый сюрреалист Терри Гиллиам создал новый шедевр. Фильм получился отличный! Безумно смешной, невероятно красивый и конечно же интересный.

Очень понравился доктор Парнас. Заключив сделку с дьяволом, дабы обрести бессмертие Парнас обязан отрабатывать контракт. Но вскоре ему стало противно бессмертие, так же как Дориану Грею противна его молодость. Он страдает от ненавистного проклятья бессмертия, умаляя бога чтоб он подарил ему смерть.

Как многие уже знают после смерти исполнителя главной роли Хита Леджера съёмочная группа попала в сложное положение. И в роли Тони снялись три знаменитых актёра: Джонни Депп, Колин Фаррелл и Джуд Лоу. Но вот, что интересно когда Тони проходит через волшебное зеркало доктора Парнаса, лицо его изменятся. Ведь если так то, все заходящие в зеркало должны меняется. А лица Антона и Валентины остаются неизменными.

В любом случае фильм просто наслаждение для глаз. И все же удивительный был этот парень — Хит Леджер.

10 из 10

Иногда хочется увидеть, нечто необычайно сказочное, невозможно красивое и невероятное по-своему наполнению. То что, с легкостью, затмит грусть и тоску, а взамен подарит радость и наслаждение. И если действительность, да мечты не привносят в твою жизнь новых эмоций, и не дают, в полной мере, раскрыть твоё воображение, то это способна сделать только настоящая магия кино...

«Воображариум доктора Парнаса» - это редкий вид картин, когда ты ждешь их днями напролет, считаешь дни до премьеры и восторгаешься каждым новым роликом, который демонстрируют всему миру создатели. Тебе абсолютно не важно будут там спецэффекты или нет, важнее люди которые приложили руку к этому проекту. И в душе ты всегда знаешь, этот фильм особенный.

Эта лента для меня стала сопоставимой с яркой мистификацией, таинственной и пленительной, и это её, несомненно, выделяло на фоне прочих работ мастеров. Так было вовсе, не из-за режиссера картины, который является по совместительству главным сказочником Голливуда. Как вы могли догадаться, это Терри Гиллиам. Безусловно, здесь есть огромная его заслуга, ведь если вы видели такие ленты, как «Король-рыбак», «12 обезьян», «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» вы явно остались под впечатлением и оцените талант режиссера, как и я, по достоинству. Но в новой работе мастера «Воображариум доктора Парнаса», хотелось больше всего увидеть последнюю роль, одного из самых талантливых актеров современности Хита Леджера и я надеюсь его сказочный образ, останется надолго в умах зрителях.

В лучших традициях Гиллиама нас ждет безумная волшебная история, которая придется по вкусу всем любителям чудес. Режиссер нас знакомит с неподражаемым Доктором Парнасом, который владеет особым Воображариумом, способным отправлять людей, в мир их собственных фантазий, где они смогут ощутить, как и светлую радость, так и горесть печаль. Вот из года в год Парнас со своей труппой путешествуют с места на места, показывая публике своё же подсознание, и все бы было также хорошо если бы не сделка с Дьяволом, и не обретение Доктором бессмертия. А когда в жизнь Доктора Парнаса неожиданно вторгается таинственный незнакомец Тони, вот тут и начинаются настоящие приключения.

Терри Гиллиам удалось придумать и воплотить в жизнь ирреальный мир, который цветет и дышит сам по себе, и это является одной из главных составляющих ленты «Воображариум доктора Парнаса». Ах какие здесь великолепные винтажные декорации, ах какие изысканные костюмы, стиль фильма просто умопомрачительный. Буйство красок и эмоций создают непередаваемую на словах сюрреалистичную атмосферу, которая способна сгладить все шероховатости сценария и обеспечить зрителю подьем духа.

Хит Леджер в своей роли вновь неповторим и прекрасен. Увидев этот огонь в глазах, услышав его чувственное произношение реплик, запомнив его идеальную мимику лица ты понимаешь, что эта невосполнимая потеря не только для его близких, друзей, а для всего кинематографа и всех зрителей, которые больше не смогут его лицезреть.

Очень рад, что еще остались люди в Голливуде, которые смогут безкорыстно оказать помощь и закончить образ, который так и не с мог доиграть Леджер. Это, безусловно, относиться к Джонни Деппу, Джуду Лоу, Колину Фарреллу. Я ни в коем случае не буду сравнивать их актерскую, кто лучше сыграл авантюриста Тони, это не к чему. Эти актеры уже и так заслуживают похвалы, потому что проявили себя с лучшей моральной стороны.

Для полной гармонии можно еще похвалить чудесное музыкальное сопровождение. Композиторами выступили Джефф Данна, Майкл Дэнна, они проделали огромную работу и написали действительно отменные произведения, которые гладко и лаконично вписываются в стиль картины. Каждая композиция уникальна и со своей изюминкой.

«Воображариум доктора Парнаса» - это фееричное произведение, наполненное магией и сюрреализмом. Здесь создан новый неизведанный мир, в который зрителя окунают с головой. Терри Гиллиам в своей новой работе вновь доказывает, что обладает благословленный даром повелевать воображением других людей.

В момент завершения картины через радость и детский восторг начинают проступать нотки грусти. Именно в этот момент ты понимаешь, что лента «Воображариум доктора Парнаса» станет последним словом в карьере Хита Леджера. Больше фильм с его участием не соберет целые залы, ему не вручат еще золотую статуэтку, больше не будет новых ролей. Он ушел, но благодаря Терри Гиллиаму и других людей, принявших участие в создание картины, он ушел сказочно, красиво. Но несмотря ни на что, Хит Леджер будет вечно жить в наших сердцах...

Если «Братья Гримм» оказались несколько куцыми, помятыми и несвободными от натиска продюсеров, а «Страна Приливов» выходкой пациента психбольницы, то «Воображариум» можно считать компромиссом в мире кино, где психоз и здравый смысл уступают друг другу место.

Главное преимущество фильмы заключается в его объяснимости. И тут надо сто раз оглянуться кто у руля: живой классик, создатель культовых фильмов и вечно рвущийся в бой немолодой «Монтипайтовец»! И всем известно, какой рисковый режиссёр Гиллиам, и, не смотря на все его таланты, может увести проект на сто километров от зрителя. При этом во всех его крупных работах, на первый взгляд выигрышных вроде как благодаря актёрам, рука с ниточками всегда правила баллом и под плащами героев сидел неугомонный Гиллиам, издавая адское хихиканье. Но в «Воображариуеме» рыбка съела рыбака.

В фильме рассказывается, как бессмертный старикан, заключивший сделку с дьяволом, впускает людей в идеальный мир фантазий, где Нечистый ловко затаскивает их в ад. При этом Парнас умудряется заключать пари с царём тёмного царства, что вносит некий азарт в томную жизнь вечного старца. Всё это происходит в наши дни, на сцене бродячего театра, пока одной ночью труппа Доктора Парнаса не наталкивается на таинственного висельника. И в этом фильме Гиллиам не философствует, и почти не играется в своём воображаемом мире, а просто напросто выкручивается из трагической ситуации.

Смерть Хита Леджера стала как огромной неудачей для фильма, так и определённым преимуществом. Понятное дело, что когда беда случается с главным героем надо или закрывать проект или повторить трюк Бунюэля (в своём фильме «Этот смутный объект желания» Луис Бунюэль на одну роль пригласил двух разных актрис). И каждому в этой ситуации стало интересно, как именно выкрутится участник «Монти Пайтона» и режиссёр «Бразилии», а совсем не то что он снимет (с таким названием и балбесу понятно какую кашу заварит Терри). И снял он, исходя из результата, не совсем то, что собирался снять.

Проект стал обсуждаемым, в кастинг листе появилось три новых известных и любимых всеми актёра, трагедия трагедией, а деньги в мире кино в первую очередь надо считать. Вот таким образом работа Гиллиама превратилась в посмертный проект Леджера, фильм часто поверхностный и даже безыдейно развлекательный. Некоторые сюжетные линии уходят в пропасть, герои часто не раскрыты, сценарий перевёрнут, а в конце крутишь в голове, эйфорийно о чём-то мечтая: «Мне, конечно, понравилось, но думать об этом не хочется».

Вот и получается, что Гиллиам только рот раскрыл, а за него другие всё сказали. Хотя огорчаться тут повода нет, кино хорошее, трогательное, притягательное; да и хочется верить, что в прокате фильм соберёт денег, а у Гиллиама появится ещё один шанс тряхнуть стариной и провести мастер-класс своей бездонной фантазии.

Несмотря на непредсказуемость итальянского проката (то у нас фильмы выходят позднее всего мира, то наоборот, первее всех), мне посчастливилось попасть под последний вариант и оказаться на забитом людьми показе 'Воображариума' на второй день с момента релиза.

Спросите себя. Какой дорогой вы шли к этому проекту? Яркие блестящие имена, в актерском списке появившиеся спустя трагедию? Или тот трагичный человек, ныне не имеющий возможности быть с нами? А может сказка? Автор-сказочник которой явно не видит себя в чем-либо другом. «Воображариум доктора Парнаса» - пожалуй, один из самых ожидаемых фильмов этого времени во многом благодаря своей многогранности, грани которой тесно связаны друг с другом, заключаясь не только в конечном результате, но и в том, как съемочная группа к этому результату шла.

Дьявол дает доктору Парнасу возможность долгих лет жизни в обмен на то, что Парнас будет водить людей в Зазеркалье, где дьявол сможет души этих людей поглощать. Их встреча происходит внутри одной горы, в которой Парнас вместе со своими сподвижниками молятся. Вдаваясь в факты, в Древней Греции некогда существовала священная гора «Парнас». Доктор Парнас дает возможность людям оказаться в мире, о котором они мечтают, но если люди не захотят из этого мира уходить, их ждет, увы, не самая благоприятная учесть...

Преуспевающее количество неоднозначности сколачивающейся воедино, разбиваясь на множество частей летящих в разных направлениях, в конечном итоге оказываясь в одном плодотворном корне, растущем как единое целое с разноцветными лепестками на цветке. Гиллиам зашел далеко. Настолько, насколько прежде никогда не заходил, тем самым ставя в первые ряды свою последнюю работу знаменуя ее лучшей в собственном творчестве. Ее поняли. Не поняли. Недопоняли. Крутится, вертится на ладони в руке, пытаясь найти для глаз ту самую лазейку, где есть путь к ядру, в котором написано, что хотел показать именитый сказочник. Сказку? Слишком просто для нынешнего Гиллиама. Это такой полет души с целью крика о призвании к ознакомлению характера ее восприятия.

Преимущественно недоумевающая молодежь в заполоненном зале. Которой не стоит смотреть с каким воображением думает о собственном беспределе Гиллиам, поскольку она его попросту не поймет. Интеллектуальная сторона картины также прыгает из стороны в сторону от одного типа личности к другому, заставляя одну половину восхищаться размашистым и ярким фэнтезийным миром, а другую задумываться над тем есть ли что-то «в здравом уме» за этой красочной картинкой. Диалоги. Персонажи. Сюжет. Бог. Дьявол. Звезды первой величины. Сугубо специфическая манера подачи материала и особые требования перед визуальным и слуховым восприятием. Согласитесь – странновато. Все это чертовски в некоторой степени напоминает мэйнстримовую ленту, старающуюся дать представление о том, что она является чем-то другим, требующим особого подхода, что, по сути, вписывает ее целиком и полностью в арт-хаусные рамки.

Много ли на свете людей в кинематографе подобных Терри Гиллиаму? Сценарная работа выходит на первый план. Терри показывает, что подчиняет под себя не только сказочную сторону каждого своего фэнтези, но и ту реальность, которая, как правило, о сказке повествует. Начиная со связи названия, сюжета и фактов из нашей повседневности, кончая изобретательскими и технически утонченными приемами, к примеру, в спасении от повешения.

В кино, как и в жизни много актеров. Но, если подумать, многие ли из них действительно до конца следуют и хранят преданность идее этого до заветного конца? Много ли людей мы сейчас видим на различных экранах, которые могли бы взяться за любой образ и сделать его личным переживанием, за которым мы бы с вами наблюдали? Хит был таким человеком. Его Тони отрицательный герой, поначалу дающий возможность насладиться присущей ему ловкостью, умом и хитростью. Вскоре после ряда открытий мы понимаем, что перед нами все-таки мошенник, уже позабывший кто он вообще такой, помогающий Парнасу в корыстных целях. Но и это, еще не все.

Гиллиам достаточно хорошо прописал персонажа, а то, что на помощь к проекту пришли друзья Хита – Джонни Депп, Колин Фаррелл и Джул Лоу, явилось, конечно, только украшением и доказательством того, сколько красоты не вложи вновь, ушедшую из нашей повседневности редкостную диковину уже не вернешь. Деппа было уж очень мало. Лоу бегал, как мог, от четверых русских, которые в конечном итоге лажанулись из-за любви к родине. А Фаррелл либо взял на себя, либо ему досталась финальная сложнейшая часть в зазеркалье, где одному ему бегать не пришлось.

Кристофер Пламмер это такой вечный «респект» по-Голливудски. О таких актерах многого не скажешь, поскольку они всегда придают большую серьезность и солидность происходящим событиям на экране. Приятным было знакомство с новой для многих актрисой Лили Коул, героиня которой в конечном итоге осознает, в чем ее счастье заключается. Верн Тройер разбавлял картину юмором. А Том Уэйтс, получив видимо от Гиллиама полную свободу действий, здорово изобразил колоритного дьявола.

Пламмер, то и дело, наблюдая за Леджером на съемочной площадке, видел, что тот был настолько плох, словно казалось, что у него пневмония. Не могу не сказать многим, то, что в жизни Леджера был ведь период, когда он почти на 2 года ушел из кино, пытаясь сотворить сценарий об английском певце Нике Дрейке. Он хотел сделать из этой биографии чистую аллегорию. Попытки впихнуть этот бесконечно сложный, прекрасный и загадочный образ в рамки стандартной биографии виделись ему кощунством. В один момент в сценарии Дрейк у него вообще оказывался девушкой, едущей на поезде через всю Европу. Вероятно, он хотел, чтобы Мишель ее сыграла. Ник Дрейк страдал от бессонницы, хронической депрессии и умер от передозировки антидепрессантов в 26 лет. Если подумать от чего умер Леджер… Вдумайтесь. Талантливый актер на 2 года забивает свою голову тонким и своеобразным персонажем, при этом неудачно и рано закончившим свой жизненный путь. Что если Хит «целиком и полностью» вжился в обдумываемый образ, включая судьбоносную составляющую? Это я веду к тому, что мир потерял куда более «большого» человека, чем многие из нас могут себе представить. Проще говоря, возможности Хита Леджера могли еще долго и сильнее раскрываться, и «Темный рыцарь» пределом не был. Хита ждали Коэны в своей Оскароносной ленте. Его ждал Баз Лурман на родной земле. Терренс Малик видел его в «Древе жизни». Это лишь малая часть.

Арт-хаусная многогранная лента, не успевающая разобраться со всем тем, что в себя включает, но при этом, имеет глубоко в своем основании страстную решимость к идейному воплощению, что встречается в Хите Леджере, ставшем душой этой душегубной картины.

Скажу многим – странное кино, как и судьба его главного героя и актера исполнителя.

10 из 10

P.S. Благодарность ClassicCriminal за помощь в оформлении.

Свершилось! То чего я так долго ждал, свершилось, 'Воображариум доктора Парнаса' вышел в Лондоне, первым же делом я пришёл на премьеру в ожидании чуда и я его получил. Сейчас вам опишу все свои эмоции в одной рецензии.

Сюжет фильма очень загадочный и странный, тут мы то в настоящем, то в будущем, тут не идёт речь о определённом времени. История о мошеннике Тони, который странствует по современному Лондону, отмывая деньги на щедрости людей. И тут он встречает его - Доктора Парнаса, который спасает его от смерти. Всё же до конца фильма они друг другу очень не доверяют, ведь Парнас считает Тони посланником Дьявола пришедшем за его дочерью Валентиной. В общем сюжет интригует, но всё же не даёт понять много нерешённых вопросов. Очень кстати поразило, что в фильме говорили в двух моментах на русском. Гордость!

Актёрская игра на высоте!

Хит Леджер первый кто исполнял до середины фильма роль Тони, как жаль, что тут мы его видим в реальном мире, в мир фантазий он не успеет попасть. С задачей справился отлично! R.I.P.

Кристофер Пламмер, Лили Коул, Энрдю Гарфилд, Том Уэйтс так же были на высоком уровне. Завораживающая и правдивая игра, что поражает глаз. Я очень доволен. Ну и разумеется и Джонни Депп, Джуд Лоу и Колин Фаррел были не очень впечатляющее, но Лоу было мало, Фаррела слишком много, а Деппа было почти и не заметно, но всё же они сделали это..закончили фильм в память о Хите! Браво!

Музыка я её расхваливал ещё когда только увидел трейлер, впечатляет, вдохновляет, очень прекрасная, добрая и спокойная. Мне понравилось.

Итог новая сказка от Терри Гиллиама, думаю это его лучшая работа, вдохновило, ослепило, потрясло и заворожила. Именно такой должна быть современная сказка, с философским подходом, с юмором и своей загадочностью.

'Воображариум Доктора Парнаса' должны увидеть все, в том числе и взрослые, равнодушными не останетесь!

10 из 10

Я всегда любил творчество Терри Гиллиама за его любовь к сюрреализму, целую кучу которого он ярко вплетает в свои произведения. «Воображариум доктора Парнаса» — своеобразный ответ режиссёра всем тем, кому не по душе его картины, в то же время сам Гиллиам описывал сюжет картины, как «забавную и юмористическую историю о последствиях нашего личного выбора в жизни».

Терри Гиллиам передаёт из уст Парнаса a.k.a. чайника, что он 'всего лишь проводник, и не его вина, если вы сели в лужу'. То бишь зритель видит то, что хочет, и это только его вина, если увиденное ему не понравилось — с этим высказыванием можно как согласиться, так и наоборот, но здесь я не собираюсь писать эссе по цитате. Сам Гиллиам говорил, что персонаж Парнаса во многом автобиографичен и его арка - 'это рассказ о стареющем человеке с ярким воображением в мире, который больше его не слушает'. Парнас пытается сохранить свою дочь, которую сам же и обрёк на плен дьявола. Как вдруг из ниоткуда появляется талантливый продюсер Тони и даёт доку шанс на спасение Сливки. В итоге под дудку Тони пляшет вся труппа.

Через систему образов, построенную вокруг ключевого персонажа — творца, Гиллиам раскрывает проблему выбора. Герои делают выбор между мимолетным удовольствием или мечтой, выбирают любовь и стратегию по развитию бизнеса. Но каждый раз они сталкиваются с неоднозначной картиной, ведь решение не всегда настолько очевидное, как им кажется, и каждый раз персонажи сталкиваются с кучей подводных камней. Сливка ведётся на лапшу, что ей навешал на уши Тони, Парнас наивно заключает новые и новые пари, Антон, следуя слепой ревности, пытается разоблачить Тони. Как и пьяница в начале, каждый имеет ярко выраженную страсть, зависимость, которая мешает им принимать верные решения и не даёт увидеть картину целиком. В каком-то роде каждый из ключевых персонажей — как животное, которым руководят только инстинкты и рефлексы. Тони — исключение, он хитрый змей-искуситель и даже дьяволу надоели его проделки. Хотя, учитывая, что змей искуситель и есть сатана, зачем он хочет избавиться от своей земной проекции?.. Каждый раз перед тем, как сделать какой-либо выбор, стоит подумать, к каким последствиям он может привести и какие подводные камни у него есть — простая, но рабочая истина, сухой прагматизм без примеси непостоянных чувств.

На мой взгляд, во многом отношение к данному фильму зависит от того, насколько зрителю понравится стиль картины. Здесь можно видеть типичного Терри Гиллиама, но не в антиутопичной обёртке, а в сказочной. Множество голландских углов и широкоугольных ракурсов в любой подходящей и неподходящей ситуации могут даже доставить некоторый дискомфорт. Если Терри Гиллиаму надо дать средний или общий план, то тогда в дело вступают декорации: это либо средневековая сказка, либо полностью снятая на хромакее и нарочито мультяшная сюрреалистичная графика. Часто он использует визуальные иллюзии, играясь с формой и масштабом объектов в кадре. Если всё просуммировать, то зритель вполне может получить наркотическое опьянение от увиденного. Я, конечно же, против наркотиков, но визуальный стиль мне очень понравился — на мой взгляд, это дерзко, интересно и необычно, как и всегда у Терри Гиллиама.

Терри Гиллиам просто не оставляет возможностей для критики «Воображариума доктора Парнаса», буквально заявляя, что то, что мне не понравилось — я сам себе придумал. 'Забрался на бронивичок', так сказать. Но и по факту мне не за что ненавидеть эту картину, однако я не могу не признать, что она очень сильно 'на любителя'.

8 из 10

Реальность фильма - это реальность магического реализма и сюрреализма. Сам Воображариум построен по принципу, по которому созданы картины Рене Магритта или позднего Сальвадора Дали. Многие спрашивают, почему вот такие примитивные картинки внутри аттракциона... Я думаю, что это неслучайно, поскольку каким бы богатым человеческое воображение ни было, оно всё равно бедное. Сам Воображариум - это насмешка над человеком. Наверное, правы те, кто видит аллюзии на знакомый почти всей почтенной публике романа Булгакова... Гениального, но всё же антихристианского, возможно, что и богохульного романа. Когда я смотрела на дьявола, мне подумалось, что это всё же не дьявол, а некая отсылка к Азазелло. А Азазелло - это Азазель... Демон, научивший людей обману и разврату, тот, у кого отрезали крылья.

И весь фильм этому обману посвящён, и вот Азазель, путешествующий с помощью зонтика (крыльев же нет), пытается надуть всех подряд... Но, получается, что у Азазелло нет работы, ибо люди сами рады обманывать и обманываться.

Даже в самом Воображариуме возникает иллюзия выбора между добром и злом.

А на деле выбора-то такого нет. Есть лишь выбор между самоутверждением в своей якобы нравственной высоте и привычным грехом, похотью, алкоголизмом, мшелоимством и прочим.

А в ряде случаев путешественников по Воображариуму прямым текстом подталкивают к самоубийству... Мол, умершие молодыми стали легендами.

Воображариум играет на слабостях человека, на его болячках, ментальных и нравственных, потому и нет Бога в этом фильме. Здесь нет света, есть только полутьма и тьма.

И ещё часто задаются вопросом: неужели дьявол так добр, что спас дочь Парнаса...

хм...

Полагаю, что дело всё в ней самой, в том, что внутри неё не было настоящей гордыни.

Ей хотелось быть обычной. И с такими устремлениями она пришлась не ко двору в аду.

Но таким не хотели быть ни Парнас, ни Тони...

Не зря аркан Таро 'Повешенный' становится лейтмотивом картины.

Повешенный - это заложник обстоятельств, это жертва, а также человек, который связан по рукам и ногам своим собственным положением...

А по фильму получается, что привязанный к своему Эго. К своей высшей миссии...

Именно гордыня не позволяет увидеть героям сам факт того, что они выбирают между плохим и ещё худшим...

В завершении скажу, что фильм смотреть интересно, но не могу не признать, что Воображариум авторы пытаются представить как некую глумливую аллегорию Церкви. Любой христианской церкви. Фильм в целом пронизан насмешками над всеми религиями и философскими учениями религиозного толка. Тот же образ Парнаса - это одновременно насмешка и над Мохаммедом, и над Буддой, и над индуизмом даже.

И вот это малоприятно. От этого веет каким-то неуважением к ценностям других людей.

Да и настоящая борьба Света и тьмы за душу человека выглядит более буднично в реальной жизни и гораздо удивительнее, чем это показано в данном фильме.

Фильмы Терри Гиллиама для меня разделились на 2 категории – причудливые, атмосферные и понятные, и еще более причудливые, еще более атмосферные, философски запутанные и непонятные. Я оказывается видела уже шесть его фильмов, и впечатления о каждом из них – самых разнообразные. От мрачноватой фантастики в Двенадцати обезьянах, до абсурдного британского юмора в Монти Пайтон и священный Грааль. И где-то посередине у меня находится Воображариум доктора Парнаса.

Приветствуем вас в волшебном театре доктора Парнаса. И пусть вас не смущает его потрепанный вид – ведь доктор Парнас, многовековой старец, мудрец и волшебник, может открыть для вас дверь в его Иманджинариум – мир зазеркалья, где все фантазии зрителя воплощаются в жизнь. Но и здесь следует быть осторожным, поскольку там же притаился мистер Ник, который тоже завлекает зрителей легкими победами и достижением цели без особых усилий, и если выбрать его путь – то человек попадает в лапы дьявола. Доктор Парнас и члены его труппы – его любимая дочь Валентина, карлик Перси, милый паренек Антон – уже долго путешествуют по стране, где их аттракцион уже не привлекает зрителей. И тут на их пути возникает таинственный незнакомец Тони, который вмиг очаровывает Валентину, утверждает, что сможет вернуть популярность театру, а Парнас считает, что Тони сможет помочь ему избавиться от одного давнего пари с мистером Ником.

Помнится, при первом просмотре лет девять назад, большую часть времени фильма я находилась в состоянии почти полного непонимания – где-то спустя полфильма начала понимать, что к чему. Поскольку такое образное и абстрактное кино увидеть удается нечасто. Но если задуматься и присмотреться, то в Воображариуме – и аттракционе, и в фильме – можно увидеть множество смыслов и философских тем. Главной из них здесь является тема противостояния добра и зла – наверное самая основная и основополагающая из всех. И здесь еще добавляют человека, которого ставят перед выбором между этими двумя истинами. Путь добра предлагает великие достижения и свершения, но перед этим стоит пройти долгий и тяжкий путь, тогда как зло соблазняет легкие и быстрые решения, но если избрать тот путь, то человека уже не спасти. Подобное аллегоричное изображение сил добра и зла, где в качества добра предстает мудрый, но сломленный старик Парнас, а зло коварный и притягательный мистер Ник, выглядит весьма изящно и причудливо – они даже похожи на сказочных героев, при этом обернутых в современные реалии.

Пересматривая кино можно подивиться, насколько небольшим был бюджет, и насколько красочным был представлен Имаджинариум. Ведь это, во всех смыслах, место, где сбываются любые фантазии, исполняются любые желания, даже самые замысловатые и невероятные – и огромная лестница пути достижения успеха, и бесконечные леса, гигантские декорации с облачным фоном и еще одной гигантской лестницей. И что мне особенно понравилось – сразу ясно, что это именно сказочный мир, который для каждого вошедшего становится его собственным миром фантазий, его фантазий.

Это еще один фильм Хита Леджера, который я увидела после его скоропостижной кончины… Остается только смотреть его фильмы и наслаждаться его игрой. Его герой Тони – весьма непрост: он кажется ловким, сообразительным, обаятельным, но тщательно скрывающим свои тайны и секреты. Например, почему его нашли повешенным? Почему он утверждает, что страдает амнезией? И почему он тогда так не желает расставаться с золотой флейтой, раз ничего не помнит? Но его талант завлекать и очаровывать зрителей, а также небольшая реорганизация театра Парнаса, помогает ему увеличить популярность среди зрителей. Тони проходит сквозь зеркало и… меняет свое лицо (три актера – Джонни Депп, Джуд Лоу и Колин Фаррелл доиграли роль Тони после смерти Леджера). Хоть это и обыгрывают тем, что лицо меняется на наиболее предпочтительное для спутника Тони, на мой взгляд, каждый их актеров наиболее подробно раскрывает один из аспектов личности героя. Депп – очаровательный и соблазнительный незнакомец, Лоу – человек, который жаждет добиться успеха, и Фаррелл – страстно притягательный любовник с массой темных секретов.

Доктор Парнас (Кристофер Пламмер) – древний старец, мечтавший постичь тайны мироздания и познать суть истины, он не мог устоять перед искушением и заключает пари с самим Дьяволом, который предстает в обличье харизматичного мистера Ника (Том Уэйтс). Их противостояние длится веками, как и их нескончаемые пари. Иногда побеждает один из них, иногда другой – это настоящая аллегория вечной битвы добра против зла. Причем даже когда мистер Ник становится слишком самоуверенным в своих победах, а Парнас выглядит как бродяга и пьяница, понимаешь, что исход их борьбы окажется совершенно непредсказуемым.

Члены труппы Парнаса остаются с ним, даже когда аттракцион приходит в упадок: это карлик Перси (Верн Тройер), который знает тайны Парнаса и старается удержать того от новых сделок; это очаровательная дочка Парнаса Валентина (Лили Коул), которая понимает, что отец что-то скрывает, но не перестает мечтать начать жить своей жизнью; это Антон (кажется это была одна из первых увиденных мной ролей Эндрю Гарфилда), обладающий потрясающей ловкостью рук, немалым артистическим талантом, мастерством переодеваний, и сразу же проникается недоверием к незнакомцу (во многом из-за своей тайной любви к Валентине).

Воображариум, или если точнее, Имаджинариум, доктора Парнаса – это увлекательное путешествие по миру воображения, фантазий и желаний. Но сказка – ложь, да в ней намек: самое желаемое можно достичь либо упорным трудом и духовным просветлением, либо легким путем, буквально продав душу дьяволом. А какой выбор сделаете вы?

9 из 10

Приятного просмотра!