Рецензии

Вооруженный знаниями об этом кино про 10 номинаций на Оскар и именами создателей, я с большим ожиданием пошел на него.

Фильм оставил противоречивые чувства. Сразу скажу, что это не шедевр, и даже не станет лучшим фильмом года.

Начну с минусов. Откровенно разочаровал сюжет. Вдвойне разочаровал, так как этого можно было ожидать от кого угодно, но не от братьев Коэн. К диалогу претензий нет - они выдающиеся, а местами просто гениальны! Но вот сюжетная линия оставляла желать лучшего. Хотя в первой половине фильма она была очень неплоха, затравка понравилась, но после сцены ночью в хижине сюжет, вместо того, чтобы стать еше круче, вдруг превратился в откровенный хлам, совершенно заурядный, да и диалоги не такие улетные стали. Также очень испортили впечатление заштампованная сцена а-ля 'в последний момент'. Окинув общим взглядом на картину, понимаешь, что сюжет, а тем более развязка, оказались совершенно беззубыми. Хотя всю первую половину фильма режиссеры наводили очень классную интригу и я с нетерпением ждал чего-то действительно достойного. Размах на рубль, удар на копейку.

Чего еще не понравилось в развязке, так это то, что Коэны повторяются. Ничего не напоминает? Этот стиль как будто скопирован с фильма 'Старикам тут не место'. Но если в том фильме эта 'беспонтовая' развязка явилась для нас неким новым словом в кино, совершенно неожиданным ходом с потрясной режиссурой, то в 'Железной хватке' схожий стиль вызывает ощущение дежа вю, скомканности и неуместности.

Еще не понравилась чрезмерная легковесность фильма, которая иногда вызывала ощущение, что кино вот-вот плюхнется в жанр комедии. В итоге получилась комедия с легким привкусом драмы. Не катит. К качеству юмора претензий нет, тут все великолепно, но она частенько смотрелась неуместно и перебарщивала.

Огромный провал фильма - это игра Мета Деймона и прорисовка его персонажа. Это был просто полный финиш. Во-первых, куда смотрел кастинг, утверждая его на эту роль? Он тут смотрится абсолютно неуместно и глупо! Совершенно не его роль! К тому же его физиономия настолько затаскана в других фильмах другого покроя, что когда видишь Мета Деймона в новой необычной оболочке, то видишь в фильме не героя, которого он играет, а него самого. Да и вообще сам персонаж был очень неудачный! Не интересный, глупый, неуместный, да к тому же характер толком не раскрыт. Очень поверхностный.

В остальном картина в полном порядке, но особенно хочется выделить Джеффа Бриджеса! Это нечто невероятное! Одна из лучших мужских ролей, что я когда-либо видел! Как раз в антипод Мету Дэймону, он настолько органично вписался в этот фильм и в персонажа, что веришь ему на все 100 процентов. Такого полномастшатбного погружения в роль своего героя я давно не видел! Ни один актер лучше бы ни сыграл! Иногда в фильмах бывает так, что персонажа создают специально под актера, чтобы он полностью вписался. Но тут я бы изначально бы не сказал, что роль эта создана специально для Джеффа Бриджеса, вовсе нет. Особенно хочется сказать спасибо сценаристам, которые занимались прорисовкой персонажа. Вот эта работа в отношении согздания образа Маршал Рустер 'Задира' Кокбёрн вместо со всеми его высказываниями - абсолютно шедевральна!!!

В итоге получилось то, что Джефф Бриджес со своим Маршалом Рустер 'Задирой' Кокбёрн задал настолько высокую планку (выше не бывает), что перетянул одеяло полностью на себя (как в одной из сцен фильма) и обнажил недостатки других элементов фильма, которые оказались не так хороши, если сравнивать.

П. С. Все время жду от Коэнов большой эпичности от фильмов...но раз за разом получаю щелчкок по носу под названием 'псевдоэпичность'. Немного это напрягает...

В 2007 году братья Коэны выпустили на свет свой модернистский вестерн «Старикам здесь не место». Картина была встречена очень тепло, получила желанные награды и довольно-таки неплохую кассу. Дело, кажется, выгорело, и звёздные братья решили без лишнего шума пробудить главную гордость американского кинематографа – классический вестерн!

Пожалуй «Железную хватку» можно расценивать как лакмусовую бумажку. Если вам нравятся вестерн – вы полюбите «Хватку», если нет – значит и смотреть не стоит. Тут все классические черты жанра: чёткое и ясное разделение на добро и зло, связь различный поколений, вражда с индейцами (совсем чуть-чуть, но есть), место – дикий запад, время вторая – вторая половина XIX, и, конечно, всеми любимые шляпы, лошади и револьверы.

На счёт последнего хотелось бы сразу заострить внимание. «Железная хватка» это не «Хороший, плохой, злой», где стреляют через каждый десять минут. В картине Коэнов основной упор сделан на созерцание пейзажей и отношения между персонажами, хотя даже такая незначительная часть реквизита (для данного фильма), как орудие, были воссозданы с предельным вниманием. Револьвер главной героини не просто прекрасен с эстетической и исторической токи зрения, он так же наделён многочисленными деталями, будь-то: царапины, потёртости и прочие дефекты. С такой щепетильностью в деталях прекрасно чувствуется атмосфера того времени, и вообще это выглядит более профессионально и настраивает на зрелище, что называется «без дураков», если не считать, что вместо Арканзаса и Оклахомы, описанных в романе, Коэны сняли более «дешёвые» Нью-Мексико и Техас (хотя кого это волнует).

Вообще к чему нет вопросов, так это к техническому аспекту съёмок. Операторская работа, хоть и без изысков, но нареканий не вызывает. Монтаж, свет, постановка – всё замечательно. Несмотря на всю монотонность повествования, отсутствия каких-либо активных действий, картина смотрится с интересом и не вызывает чувства затянутости. «Хватка» получилась именно созерцательной. Конечно, не в том смысле, что тут есть место для эффектных трюков и головокружительной компьютерной графики. Главное здесь девственная природа, ещё не настигнутая научным прогрессом. Особенно радует глаз ракурс, когда трое наездников на лошадях путешествуют по бескрайнему простору, впереди в голубой дымке горы, а над головой бескрайний простор, как будто тексты, в детстве прочитанных книг, ожили. В этом режиссёры молодцы, ничего не скажешь.

А вот с остальным не так всё однозначно. Во-первых, на что сразу обращаешь внимание, так это музыка. И не дело в том, хороша она или нет, она просто есть: сентиментальная, ностальгическая. Может она и добротна, подчёркивает настроение главной героини, её любовь к прошедшим событиям, но лично мне кажется, что следовало повторить приём, использованный в «Стариках», когда за весь фильм не было ни одной композиции, что создавало некую пустоту.

Что касается актёров, то, к сожалению, тут многого не скажешь. Если рассматривать картину, как экранизацию книги, то можно придраться, что на роль Рубена Когберна не следовало звать Джеффа Бриджеса, ибо в романе герою около сорока лет, а самому Джеффу уже около шестидесяти. Хотя касательно своего типаже Джефф бесподобен и не подражаем. Не сказал бы, что роль выдающаяся, но «старый конь борозды не портит». С ролью главной героини Хейли Стрейнфилд справилась успешно. Она ни разу не дала слабины, да и в диалогах была сильна. Хотя последнее оценивать сложно, так как русских дубляж не совсем точно передаёт всю тонкость актёрской игры. К примеру, многие зарубежные издания отмечали, как хорошо Мэтт Деймон обыграл дефект речи своего персонажа, тогда как прослушав русский перевод, об этом не скажешь.

Но всё же главная проблема фильма на мой взгляд – это недостаток эмоций. Первая половина фильма практически нейтральна и не способна вызвать, каких-либо чувств, когда как ближе к развязке, особенно когда жизни главной героини угрожает опасность, всё становится на места. Тем более уже в эпилоге снова появляется некое чувство навязчивой ностальгии и печали, как в «Загадочной истории Бенджамина Баттона», что мужественному, жестокому вестерну никак не идёт на пользу.

Но несмотря на все замечания картина действительно стоящая. В ней есть на что посмотреть, а главное и что обдумать. Коэны показали дикий запад таким, каким он был на самом деле, в нём не было законов, все опирались только на человеческую совесть. «The wicked flee when none pursueth» (Нечестивый бежит, когда никто не гонится), - говорится в начале картины. Наверное этой фразой режиссёры и показывают многомерность своей картины, позволяя сказать что есть в фильме есть идеи более глубокие, чем рассуждения, о том, что такое на самом деле Железная хватка.

Цитата фильма: 'Летом надо умирать, если хочешь достойных похорон'.

8 из 10

Вестерны занимают какое-то особое место среди многогранного мира кино. Может быть от того, что качественные фильмы-вестерны выходят очень редко или от того, что их вообще редко снимают, я не знаю. Но этот фильм является безусловно одним из лучших в этом жанре. Конечно большая часть заслуг здесь принадлежит именно братьям-режиссерам, но все-таки сыграть таких людей дано далеко не каждому.

Все фильмы такого плана представляют собой эталон кристальной чистоты действий и мыслей всех персонажей. Если ты злодей - так ты и остаешься злодеем на протяжении всего фильма, а если положительный - то и герой делает исключительно хорошие поступки весь фильм. Нет, конечно, тут присутствует сложность характеров, но она вся как на ладони. И как бы не ругался и вел себя одноглазый маршал в этом фильме - мы все равно понимаем, что он положительный герой.

Мэтт Дэймон в этом фильме превзошел все ожидания. На него, по-моему мнению, уже лег какой-то 'штамп Борна'. Но тут он просто другой человек. Особенно производит впечатление его наряд, а трубка которую он курит в первой сцене с ним просто сногсшибательна!

В общем, это фильм о людях, которые готовы рисковать своей жизнью за горстку монет. А потом плевать на здравый смысл, защищая казалось бы недавно чужого человека.

Этот фильм о том, что какое влияние может произвести пара дней в суровых условиях на последующую человеческую жизнь. Как переплетаются судьбы. О цене человеческой жизни: о том, что она бесценна и о том, что она ничего не стоит.

9 из 10

Немногие это признают, однако первая экранизация романа Чарлза Портиса «Настоящее Мужество», выполненная в 1969 году одним из патриархов американского вестерна Генри Хэтэуэйем, остро нуждалась в «коэнизации». Редкие моменты в фильме давали понять, что изначально история про четырнадцатилетнюю девчушку «Мэтти Росс из Дарданелл, округ Йел» (иначе она и не представлялась), преследующую вместе с двумя ковбоями-законниками убийцу своего отца, обладала мощным трагедийным подтекстом. Эпилог на кладбище и вовсе прямо намекал на обреченность жизни на Диком Западе, на обязательный и неотвратимый конец любой жизни в сосновом гробу рядом с могилками друзей и родных. Однако отчего-то мастер Хэтэуэй решил, что истории не хватает оптимизма и свел все к бравурной клоунаде с Джоном Уэйном, которому, по иронии судьбы, именно за «Настоящее Мужество» достался первый и единственный актерский «Оскар». Восстановить историческую справедливость, как кажется, взялись братья Коэны – известные исследователи темы неумолимого фатума и не особенные любители гладко выбритых ковбоев в чистеньких бежевых куртках, так удачно контрастирующих с нежно-голубым небом.

И чем более конкретные ожидания имеет знакомый с творчеством Коэнов зритель, тем сильнее «Железная Хватка» шокирует его. Это не преувеличение: шок, недоумение, удивление, растерянность – вот те слова, которыми можно описать впечатления от просмотра. Откуда это яркое солнце? К чему этот беззаботный юношеский кураж уже немолодых ковбоев в исполнении бородатого сверх меры Джеффа Бриджеса и шепелявящего Мэтта Деймона? Зачем Картер Беруэлл сопровождает весьма жуткую одиссею Мэтти Росс столь нежными, а подчас и откровенно героическими музыкальными композициями? Кто монтировал фильм? Почему почти не разрабатывается столь необходимый здесь мотив судьбы? Джоэл и Итан, что происходит?!

А происходит вот что. «Земную жизнь пройдя до половины», Коэны вдруг осознали потребность в резкой смене собственного художественного пути. Неслучайно предыдущий их фильм «Серьезный Человек» многие называли антологией всего творчества братьев-режиссеров, определенной чертой под их двадцатипятилетней карьерой. Коэны действительно создали свое лучшее и наиболее глубокое произведение, раскрывающее основные для них темы при помощи ставших уже традиционными приемов. «Серьезным Человеком» они закрыли для себя одну главу; «Железная Хватка» - попытка перевернуть страницу.

Именно попытка, так как законченным и оформившимся произведением новый фильм Коэнов назвать нельзя при всей к ним любви. Братья по ходу картины явно прощупывают киноязык в поисках новых форм и решений, постоянно пробуя на пригодность территорию, которая раньше была от них отгорожена стальными воротами с табличкой «слишком». В «Железной Хватке» оператор Роджер Дикинс постоянно берет слишком крупные планы; монтаж Коэны делают то слишком резким, безжалостно убирая несущественные действия персонажей, то слишком зыбким, без меры использующим наплыв; актеры то слишком замкнуты в образе, то слишком уходят в какую-то голливудскую мелодраматийщину. Такой разброд форм и стилей, само собой, вызывает справедливое возмущение, побороть которое можно только огромным запасом уважения к режиссерам-сценаристам-продюсерам-монтажерам, героическим терпением и человеческим пониманием. В «Железную Хватку» нужно вцепиться истинно железной хваткой, не отпуская от себя фильм до тех пор, пока разрозненные кусочки не сложатся в причудливую и в чем-то даже очаровательную мозаику.

Новую картину Коэнов (как впрочем, и ряд предыдущих) принято обвинять в потакании массовым вкусам, «мейнстримовости» - дескать, продались братки исполнительному продюсеру Стивену Спилбергу. Но на деле «Железная Хватка» оказывается одним из их самых личных, интимных фильмов; ибо нельзя говорить на публике о чем-то настолько своем, как ностальгия. Совершенно неожиданным образом именно воспоминания о милом сердцу прошлом стали ключевой темой картины, открыто провозглашаемой в эпилоге: немолодая Мэтти Росс приходит на встречу с одним из своих старых друзей, прежде столь живой дикий запад низведен до передвижного балагана, а с экрана дважды звучат нежные и трогательные слова. «Мы с ним вместе провели несколько веселых минут».

Собственно, вся «Железная Хватка» представляет собой эти «несколько веселых минут»: захватывающее и опасное для жизни приключение в компании ярких и необычных людей, которые могут и пошутить, и по овсяным лепешкам пострелять, и по маленькой девичьей заднице прутом пройтись. Романтика дороги сильнее всего проявляется в кульминационной сцене спасения Мэтти, когда старый ковбой и съежившаяся маленькая девочка несутся на взмыленном черном мустанге по прериям, освещенные чистым звездным небом и медленно падающим белым снегом.

Однако Коэны не отказываются видеть за розовыми приключенческими очками реальность – и в этом их кардинальное отличие от Генри Хэтэуэя. Одна из веселых шуток требует от главной героини забраться на высокое дерево и срезать с ветки мертвеца, дружеское соревнование в стрельбе спровоцировано весьма болезненным ранением в плечо, милые компаньоны представляют собой вонючих грубых и волосатых мужланов, а захватывающее путешествие проходит среди голых зимних деревьев, прижавшейся к земле короткой травы и безжизненных степей. Преступников вешают, доносчику отрезают пальцы, из несвежего трупа выползает клубок змей, одному из персонажей чуть не вырывают язык, другой же вовсе теряет руку; но разве это мешает удалым ковбоям по-мальчишечьи ругаться и затем несколько раз мириться? Как и в оригинале, самым взрослым и здравомыслящим персонажем «Железной Хватки» оказывается четырнадцатилетняя девочка, но и тут подающая большие надежды актриса Хейли Стайнфилд не раз дает понять, что Мэтти – прежде всего ребенок, способный и испугаться, и поныть, и с азартом в голосе рассказать на ночь страшную сказку.

В подобном поведении главных героев можно усмотреть отголоски изначальной идеи, привлекшей Коэнов к роману Портиса. Ковбои – одни из тех героев, которым сам род деятельности предписал играть с судьбой. Герой Джеффа Бриджеса без лишних раздумий бросается один на четырех бандитов, на скаку стреляя с двух рук и держа поводья в зубах, потому что уверен в собственной возможности обыграть обстоятельства и избежать гибели. Один из антагонистов – легендарный Нед «Счастливчик» Пеппер – столь же спокойно принимает тот факт, что праведная пуля едва не настигла его, пройдя чуть дальше и убив бандита, сидевшего прямо перед ним. Герои вестерна не боятся смерти, потому что не думают о ней и не проводят долгие часы за внутренними монологами. Они просто действуют – умение, настолько же несвойственное персонажам Коэнов, насколько подходящее жанровым канонам «Железной Хватки».

В некоторой степени, это умение неожиданно обнаружили у себя и сами братья-режиссеры. Иной автор провел бы годы, отрабатывая творческий метод, переснимая и заново монтируя, доводя сопродюсеров до самоубийства. Они же дерзнули выпустить в свет фильм-эскиз, фильм-разработку. Профессиональные режиссеры с почти тридцатилетним опытом работы вдруг отважились на эксперименты, подчеркнуто-непрофессиональный интуитивный поиск новых средств в своем киноязыке. Иные скажут: зачем выпускать в свет незавершенную картину? А другие ответят словами Роджера Дикинса: «этот фильм – он особенный».

Спорный, недоработанный, непрофессиональный, раздражающий и шокирующий; но в первую очередь особенный.

'Боец', 'Железная хватка', '127 часов', 'Чёрный лебедь', 'Социальная сеть', 'Король говорит!' - казалось бы какой сладкий в этом году список претендентов на премию респекта и уважухи для кинотворцов. На деле же оказалось, что не всё так чисто-гладко, славно-отпадно в датском королевстве, а весь этот длинный список с крутыми названиями, по меньшей мере уже на половину может смело называть себя мыльным пузырём, безобразией, чепухой и ересью. И ладно бы Аронофски, Бойл - эти товарищи родом из кина для эстетов, а потому можно им простить их эстетство. Всё-таки одно дело - это кино для наркоманистых мудаков на подобии 'Реквиема' или для безмозглых академиков - 'Миллионер из трущоб', другое дело - это кино, а потому неудивительно, что Бойлик и Аронофсик снова всё сделали по своему, благо фанатов у них выше крыши, а потому копейкой фильмы не обделили, а глупые академики включили их в номинанты.

Но когда речь заходит о самых крутых братьях из мира кино, тогда, естественно, руки и колени начинают дрожать, предвкушая это самое кино, море восхищения и океан восторженных воплей. И, естественно, я говорю не о Вачовски, потому как один из них неожиданно превратился в сестру и они перестали быть братьями, я говорю о братьях Коэнах. Может быть в какой-нибудь далёкой-далёкой галактике и были или есть ребята покруче, но касательно современного кина придумать кого-то круче Коэнов крайне проблематично. Каждый фильм братцев - это своего рода откровение, открытие и вообще всячески замечательное творчество, на которое окромя них способен лишь ужасный Квентин, но он лентяй и снимает один фильм в среднем около ста лет, а потому кроме как от этих самых Коэнов, чуда ждать больше неоткуда. И надо же было такому случиться, что 'Железная хватка' оказался фильмом их производства. Хотя я надеялся и верил, что фильм будет как минимум хорошим, но первым звоночком стал детский рейтинг, вторым - пинательная рецензия одного умного человека, третьим - первые минуты фильма.

Несмотря на то, что они вполне добротно сняты и здорово сыграны, всё, что творится на экране - это чистейший фарс, потому как без особого напряжения мозгозаменителя можно предугадать едва ли не все действия героев вплоть до самого финала. И это кино мэйд бай Коэнс факин бразерс? Что за ерунда? Чай не дух ли Майкла Бэя вселился в отличных режиссёров?

Я не хочу сказать, что фильм полное дерьмо, но местами фильм настолько сер и слаб, что мне казалось, что его снимал какой-нибудь Микита Нихалков, Бёдор Фондарчук или сам Кончало Евгенийвский. Да, настолько местами было бездарно и предсказуемо. Вот персонаж Джеффа Бриджесса предсказуемо мнётся, ломается и всячески отшивает бедную девчушку, которая за пятнадцать минут едва ли не подмяла под себя весь город, что будет дальше? Кто угадает? Конечно же, Джефф Бриджесс так и не согласится ей помогать, фильм закончится спустя 25 минут после начала и офонаревшая толпа зрителей будет смотреть на титры, которые займут оставшиеся полтора часа от хронометража. Нет, это всего лишь шутка, но если бы она оказалась правдой, я бы даже обрадовался. Но, увы, следующие полтора часа - это тягомотина средней паршивости с претензией на сильный или стильный вестерн, которую не могут вытянуть даже отличные актёры.

Отличным актёрам, к которым я отношу Бролина и Бриджесса, достались довольно-таки убогие роли, и если Бриджесс демонстрировал какие-то потуги сыграть крайне шаблонного и пресного персонажа, то Бролин просто числился в кадре. Той глубины игры, что была в 'Ноу кантри фо олд мэн' у Бролина нет и в помине. Мэтта Дэймона я не считаю хорошим актёром, потому что в моём списке человеков он проходит под категорией 'амёба бездарная', но своим появлением и непосредственно перфомансом в 'Железной хватке', Мэттью раз и навсегда застолбил за собой звание 'амёбы бездарной, убогой, безнадёжной и отвратительной'. Сдаётся мне, его приглашают на роли исключительно из-за его сугубо американско-дебильной внешности. Нужно тело, чтобы сыграть тормознутого дебила? Зовите Дэймона. Премию Оскар немедленно отобрать и запихать поглубже в глотку, чтобы не вытащил, а при желании и вовсе издох.

Понятие игры вытаскивает юная Хейли Стэйнфилд, которую уже многочисленно обласкали комплиментами со всех сторон. Но если комплименты других простейших, отданные Хейли, не могут внушать доверия по той простой причине, что простейшие хвалят всё подряд, а шедевром называют всё, что попадёт под руку, то восторги моего производства - это исключительный знак качества. Девочка не только мила собой, но ещё и крайне талантлива.

Вот и получается, что кроме очаровашки Стэйнфилд, временами неплохого Бриджесса и частично отличных съёмок, в фильме нет ничего, что может дать ему шансы называться не то, чтобы шедевром или отличным фильмом, но даже под определение хорошего кина 'Железная хватка' попадает примерно так же, как Эдриан Броуди годится для роли в 'Хищниках'. То есть не попадает и не годится. А все эти восторги в адрес фильма - это не более, чем торжественное улюлюканье в честь и хвалу отличным режиссёрам, которые последним фильмом прилично вляпались в дерьмо. Но публике, как оказалось, плевать на то какой фильм, главное, что фильм сняли сами Коэны, а потому похлопаем и попрыгаем в знак одобрения.

Бездарное кино, которое может быть и пошло бы под дешёвое пивко и кальмары, будь за баранкой режиссёр попроще, но когда к просмотру готовишь дорогой виски и соответствующую закуску, а получаешь тупую фигню, то нет никакого прощения ни братцам, ни тем, кто этот фильм горячо хвалит, смущая законопослушных гражднинов и гражданинок.

Очень кстати вспомнились строки неизвестного мне автора, которые при цитировании приобретают следующую форму:

Создатель дал нам две руки,

Бутыль, что б руки зря не висли,

А так же, ум, что б мудаки

Воображали им, что мыслят.

Вот и верь после этого любителям думающих и умных фильмов, которые заседают в киноакадемиях и прочих пунктах онанизма на киноплёнки, выбирая шедевры вероятно либо по считалочке, либо по жребию. Либо как в Южном парке, отрубая голову курице, внимательно затем наблюдая, на какое поле упадёт несчастное тело глупой птицы после того, как в агонии пробежит кружок-другой. С 'Железной хваткой', вероятно, выиграло поле 'шедевро'.

4 из 10.

Вот и получается, что при всей художественной крутизне и творческой утончённости номинантов, стоящими оказались лишь 'Король говорит!' и 'Социальная сеть', в то время как остальное - фуфел для эстетов, как говорит один хороший человек. Фуфел уровня картины Бигеловой Екатерины 'Повелитель бури', что, как известно, есть ацкий ад, холокост, срань господня и ура-патриотическое мракобесие в одном флаконе. В общем нехорошее кино.

Железная хватка

Фильмы с тэгом «Коэны» всегда будут представлять интерес для зрителя. Ведь за что бы не брались эти два брата-мастера – получалось всегда свежо, оригинально и интересно. И вот они бросают новый вызов – вызов почти похороненному жанру вестерн. Но это не настораживает, а скорее заинтересовывает с тройной силой. До конца не понимал, что должно получиться: серьезная поучающая драма или же открытое, светлое и приключенческое кино.

Дикий, Дикий Запад

Но после первых 15 минут ответ нашелся сам собой: перед нами захватывающая (до некоторого времени) история с пальбой, шляпами, харизматичными персонажами и местью во имя добра и справедливости, приправленная умелыми полунамеками и иронией режиссеров. В нашей стране, ковбои, краснокожие и золотая лихорадка представляют меньшую ценность, нежели в Америке, ведь несколько поколений выросло на историях о Диком Западе, но это не мешает симпатизировать бородатым и брутальным пьяницам с револьверами. Ведь нам рисуют очень красочное кино. С долей ненавязчивого юмора, не-отвести-глаз сценами и находчивыми диалогами. Радует внимание к мелочам, которые несущественны и их могло и не быть. Интересные «фишки» следопытов, нравы дикого запада, охота за головами – все это передает опасность и красоту того времени – времени авантюр.

'Даже если превосходство четыре против одного'

И это «Дико-западное» счастье длится ровно половину фильму, после чего начинается череда непонятных событий и действий. То Мэтти случайно находит главного «злодея», когда уже вроде бы все кончено, то геройские перестрелки непобедимого Забияки и т.д.. И если раньше случайные событие пересекались в сюжетную паутинку, то тут они просто притянуты за уши. И от этого становится грустно, ведь Коэны резко превращают свою сказку в дешевку. Возможно, все эти несуразные явления-штампы и являются атрибутикой настоящего-true-вестерна и от этого американцы так оценили фильм, но по мне – конец оказался ужасно слабым. И последним выстрелом Коэны добивают: прощальная сцена у могилы, явно выбивающаяся из общей стилистики, напомнила Бертоновского «Эдварда Руки-ножниц».

Choose Your Destiny

Персонажи имеются и отлично прописанные и провальные. Том Шенни - бандит с большой дороги, мягко говоря, оказался вялым. Его описывают как хитрого и коварного - на деле же юная героиня была более близка к истине: он туп и прост. Когда мы его видим, должно рождаться желание отомстить, но нет, при первой встрече хочется ему посочувствовать или даже пожалеть. Из Техасского скаута «выжать» можно было значительно больше, а так он болтается не пришей рукав и толком не запоминается. Но за то герой Джеффа Бриджеса удался на славу, очень колоритный «старый толстяк», наблюдать за игрой актера одно удовольствие.

Картина получилась неоднозначной. На стороне плюсов: картинка, актеры, звук, Коэны и вестерн. На стороне минусов: сюжет, Мэтт Дэймон и.. вестерн, как это ни странно.

6 из 10

Посмотрел новый фильм братьев Коэнов снятый в жанре вестерн - фильм очень хорош, создатели смогли кроме перестрелок и противостояния «плохой парень» - «хороший парень» еще и передать суровость эпохи. Убийство фермера побудило его дочь найти и покарать преступника, но столкнувшись с правоохранительной системой североамериканских соединенных штатов (да не только у нас в 21 веке не все гладко с этим, но и в Штатах не все было хорошо в 19 веке) вынуждена изыскать средства для федерального маршала, который должен его изловить. Т. е. классическая завязка вестерна налицо, дальше начинается поиск сбежавшего преступника на землях индейцев, и тут авторы закручивают интригу объединив трех совершенно разных людей с разными задачами – федерального маршала, 14 летнюю девочку подростка и техасского рэнжера. Их неспешные диалоги о жизни, целях экспедиции по поимке бандита, о внутренним мире каждого занимают достаточно большой хронометраж и как водится у Коэнов, трупы возникают практически из неоткуда и уходят в никуда. Перестрелки это часть времени, часть действа, которая напоминает о тех далеких временах, когда мужчина оценивался по поступкам, а не по словам. Финальная развязка, когда каждый смог ответить за свои слова и реализовать желания не финал фильма, это только завязка финала, дальше темп фильма взвинчен до скорости бешенной скачки ради спасения жизни и наконец послевкусие по прошествии многих лет, где нет места сантиментам и глупостям типа любви и замужества, то ли авторы этим пропели гимн феминизму в образе взрослой героини, то ли просто показали, что и женщины пережившие подобные жизненные перипетии становятся похожими на суровых мужчин со Среднего Запада.

Фильм захватывает, но не то что держит в напряжении весь хронометраж, он то веселит, то убаюкивает, а потом оглоушивает выстрелами и трупами. Зритель постоянно проживает вместе с героями трехдневную поездку. В лесах то льет дождь, то светит солнце, то идет снег и где нормальному человеку точно не выжить начинаешь задумываться, а у кого из троих железная хватка у старого маршала Когберна, у техасца Лабефа или юной Мэтт Росс с ее Кольтом Драгоном? А может не случайно судьба свела их вместе и именно сила трех героев не даст преступникам избежать возмездия. Пусть каждый ответит на это сам после просмотра фильма.

А я в очередной раз восхищусь мастерством Коэнов в деле кинематографии, актерскими талантами Джеффа Бриджерса – заслуженного «киноконфедерата» - он бесподобен, Мэтта Дэймана в роли техасского рэнжера Лабефа в дурацком костюме, тянущего на южный манер слова и с совершенно очаровательно - идиотской прической – он великолепен. И как очаровательна юная Хейли Стайнфелд в роли Мэтти Росс по детски непосредственная, перенесшую утрату и не пасующую перед трудностями, и опасностью. И злодеи: Том Чейни в исполнении Джоша Бролина может и хорош, но его точно затмевает загримированный до неузнаваемости Бэрри Пэппер в роли Счастливчика Нэда Пэппера в штанах из шкуры.

После просмотра пусть каждый решит для себя, что означают те или иные намеки героев, что хотели сказать создатели, или просто перенесется на пару часов в Америку конца XIX века, или полюбуется игрой актеров, а может просто восхитится показанной в кадре природой, тонкому юмору и забавным эпизодам - фильм стоит того.

9 из 10

Сюжет. Времена Дикого запада. Отца 14-летней девочки убил некий разбойник, и она отправилась отомстить ему – доставить властям для справедливого суда. Для этого она наняла лучшего судебного пристава – охотника за разбойниками; к ним примкнул техасский рейнджер.

Плюсы. Хорошо воссоздана атмосфера 'того времени', хорошие съёмки, хорошие виды. Да и только.

Минусы. Диалоги не 'жгут'. Они унылые и похожи, скорее, на надувание щёк. Много пустопорожней болтовни, чисто для заполнения эфира.

Поведение всех персонажей часто остаётся под большим вопросом. Девочка торгуется, являя чудеса еврейской торговой хватки, и вообще часто ведёт себя, как изворотливый уж, это омерзительно; хотя, надо отдать должное её благородной прямоте и выдержке, когда речь идёт о главной цели её путешествия. Пристав всё время пьянствует, в том числе, идя по следу за разбойником; так нельзя быть в хорошей форме для такой ответственной работы. Рейнджер – непонятная смесь враля и 'благородного оленя', его персонаж – специально выдуманный для заполнения сюжетной пустоты. Опасный разбойник, из-за которого весь сыр-бор, вообще остался тёмной лошадкой, с ним разделались слишком быстро, поэтому вся соль сюжета – справедливое возмездие – оказалась недостаточно сладкой в своей солёности.

Говоря о вестерновской динамике, единственный порадовавший эпизод – это перестрелка один против четверых. Всё остальное – тоска зелёная.

Вывод. Слабый сюжет, построенный единственно на эксплуатации непривычного для таких фильмов персонажа – девочки-подростка.

Фильм крайне нединамичный и даже нудный, причём, за этой нудностью так и не становится понятным, – а железная хватка, это о ком, – о девочке или о приставе?..

5 из 10

В последнее время кинематографисты поняли одну очень важную вещь: если в качестве одного из героев в картину добавить ребенка, то картина вызовет больше эмоций, а как следствие, лучше окупится. Уж не знаем, руководствовались ли братья Коэны этим правилом, снимая свой новый фильм «Железная хватка», или же нет, мы все равно решили сходить на премьеру.

Уже по старой доброй традиции, мы попали на показ картины в моно-переводе Дмитрия Пучкова, он же Гоблин. Дима, как никто другой, в каждую киноленту, помимо уже заложенного в ней юмора, умеет добавить свою искринку, подчеркивающую особенности каждой сцены. Так было и в этот раз. В фильм и сам по себе изначально заложена некоторая доля юмора, ну чтобы разбавить, так сказать, общий темноватый фон; а «в переводе Гоблина» мы наблюдали вообще невероятный микс.

«Железная хватка», конечно, фильм серьезный. И юмор в нем – лишь как особая черта гениальности его создателей, чьи имена для сотен тысяч зрителей во всем мире уже являются знаком качества. Джоэл и Итэн Коэны умеют из каждой идеи выцеплять самую суть, и развивать ее под нужным углом, в нужном направлении. Вот и в этот раз: девочка-подросток, недавно потерявшая отца, решает отомстить его убийце. Матти Росс (Хэйли Стайнфелд) нанимает двух помощников для поисков негодяя Ченни: начальника полиции Рустера Когберна (Джефф Бриджес) и техасского рейнджера Лабефа (Джош Бролин). Вместе они проходят десятки непростых километров.

«Железная хватка» - это то качество, которым обладает старый, спившийся, но несомненно опытный мистер Кокберн, - человек, который может и коня на скаку остановить, и убийцу найти. В фильме он проживает свою собственную историю: в итоге осознает, насколько никчемна его жизнь, и у него опускаются руки. А та самая «железная хватка», которую ему все приписывают, на самом-то деле, в гораздо большей степени присутствует в характере 14-летней Матти, которая ни перед чем не останавливается на своем пути, и чьей храбрости и мужеству позавидует любой взрослый человек.

Кстати, Хэйли Стайнфелд, исполнившая роль девушки, действительно заслуживает отдельных строк. Это ее первая полнометражная работа, до этого девушка снималась только лишь в сериалах. В итоге, Коэны получили то, чего и желали, - актрису, чей образ еще не наскучил зрителю, и которая, при этом, может высококлассно сыграть свою роль. Юное дарование уже номинировано на премию «Оскар»; и если она его получит, то это будет, несомненно, заслуженно.

Ну что ж, братья Коэны в очередной раз показали свое мастерство: Дикий Запад в их исполнении притягивает и затягивает. Ну а великолепные актеры дополнили тот образ фильма, который изначально задумывался. Про этот фильм бесполезно писать и еще бесполезнее читать, - его надо смотреть!

Оценка: 6 из 10.

14-ти летняя девочка (Хейли Стайнфелд) приезжает в небольшой городок, в котором некий наёмный рабочий Том Чейни (Джош Бролин) пристрелил её отца, забрал у него два калифорнийских золотых и лошадь, после чего скрылся, прибившись к одной из банд. Девочка желает отомстить негодяю и настроена очень решительно: ночует в морге среди покойников, ловко решает финансовые дела с ростовщиком и нанимает за 100 $ лучшего охотника за головами федерального маршала Рустера Когбёрна (Джефф Бриджес). Он, в свою очередь, представляет собой одноглазого человека, с весьма сомнительными представлениями о чести и долге и нещепетильным отношением к преступникам. Вот эта компания и отправляется в индейские земли на поиски Тома Чейни. К ним присоединяется техасский рэйнджер ЛаБиф (Мэтт Дэймон). Очень скоро становится понятно, у кого в этой компании действительно железная хватка.

Актёрская игра в фильме хороша. Забияка Когбёрн в исполнении Джеффа Бриджеса получился угрюмым мужиком-выпивохой; ЛаБиф в исполнении Мэтта Дэймона получился карикатурным персонажем, который выглядит умилительно в антураже Дикого Запада. Главная героиня в исполнении Хейли Стайнфелд получилась естественной, хотя и не по годам смышленой девчонкой, хотя в некоторых моментах выглядит её персонаж просто пугающе и отталкивающе. Злодеи в исполнении Джоша Бролина и Бэрри Пеппера получили тоже своё время, пускай и не продолжительное, но в целом справились со своими задачами.

Сам сюжет фильма не удивляет, более того, угадывается и не преподносит никаких сюрпризов. Развитие идёт степенно, динамика возникает только в самом конце. И на мой взгляд, больше всего вредит фильму именно эта степенность, которая превращает приключения на Диком Западе в вялое зрелище.

7 из 10