Рецензии

...или краткая история о том, как Джулия Ли надругалась над моим мировоззрением.

'Спящая Красавица' сказка, которую почти каждый ребенок знает с детства. Милая, добрая сказка, с принцами и всем, что к ним прилагается. Джулия Ли предлагает нам вариант, который ближе к оригиналу, ведь мы-то с вами знаем, какой именно сказка была до того, как ее красиво 'переодели', убрали кровавые сцены насилия, тем самым сделав ее пригодной для прочтения/просмотра детям младшего возраста, без риска нанесения их психике непоправимого вреда.

Вышеупомянутая дама, покажет вам сказку о девушке Люси, чье психическое здоровье ставится под сомнение. Зато реалистично.

Сначала, на первых минутах фильма, мне показалось, что это будет история о бедной девушке, которая пашет как проклятая, чтобы заработать хоть какие-то деньги. При чем неважно, какую именно работу ей предлагают, ведь работа это всего лишь работа, главное, что за нее платят. И с одной стороны, так оно и есть, тут вам и участие в каких-то экспериментах, и работа клерком в офисе, и уборка кафе по ночам.. В общем, девушка и правда работает как лошадь. И когда она находит еще одну работу, жалость только усиливается. Я думаю любой нормальный человек увидев это подумает: 'Старики-извращенцы!'

Идем дальше. Мало того, что девушка много работает, она еще и заботится, очевидно, о своей матери-алкоголичке и неоднозначном пареньке, который фиг знает кем ей приходится.

Значит, жалеем мы бедную девочку Люси, на время забыв о том, как славно она провела время с непонятными типами, бросавшими жребий. Но не тут-то было! Тут нас ждет самая гениальная фраза всего фильма: 'Я бы с удовольствием у вас отсосала'. Именно в этот момент я понимаю, что девушка сама понимает, что катится вниз, более того, кажется, ее это даже вполне устраивает. А еще в этот момент я понимаю, что досмотрю это шедевральное творение исключительно из любопытства.

Скучно, уныло, неинтересно. Я понимаю, что от авторского кино нельзя ожидать ответов на все вопросы, это вам не коммерческие киношки а-ля 'все показали на пальцах', но в этом фильме уж слишком много вопросов и странных, как мне кажется ненужных диалогов и сцен. Вот взять хоть сцену, где Люси пьет вино с каким-то мужчиной. Кто это? Откуда он взялся? Или я его проглядела?..

Наверное, в этом фильме, в тех сценах, в которых я не увидела абсолютно никакого смысла, другие найдут глубокую философию, тонкую психологию и многое другое. А мне вот, видимо, далеко еще до интеллектуалов способных оценить такой 'шедевр'.

Мой итог: скучный фильм ни о чем, с претензией на глубокое содержание, от просмотра которого не останется никаких эмоций кроме сожаления, о потерянном времени и недоумения: 'Что, черт подери, это было?'

3 из 10

(за идеально подобранную на такую роль актрису)

Совершенно случайно посмотрел этот фильм, абсолютно не зная, что увижу, единственно, за что зацепилось внимание – мейд ин «Австралия» (Холливуд уже в печёнках своими целлулоидными как героями, так и негодяями).

Фильм волшебен! Притягивает и страшит одновременно, как ночной океан, в который героиня со своим другом нырнули, глотнув по «колесу».

Тот, кто клюнет на это кино заради «обнажёнки», испытает сильнейший стресс. Никакого продажного секси-вумен в разных позах он не найдет: женское тело, равно как и все герои и предметы в этом фильме – каждый по маленькой толике - создают атмосферу жизни, особого мира, его запаха и осязания, в котором проистекает действо.

Проплывая по фильму вслед за Люси от сцены к сцене, из эпизода в эпизод, я чувствовал руку мастера и поймал себя на том, что ловлю такой же кайф от этой картины-ощущения, какой получал от Муратовой с «Короткими встречами», от Бюнуэля и его «Ангела истребления», от «Сталкера» Тарковского.

Этот фильм ни в коем случае рекомендовать нельзя. Даже людям, которых хорошо знаешь. Он исключительно индивидуален для просмотра - такой материал несомненно должен падать на подготовленную почву души, познавшей в полной своей мере и счастье, и страдание. Рекомендовать нельзя, но намекнуть «попробуй посмотреть» можно.

Господи, никогда не думал, что напишу что-то настолько хейтерское.

Через несколько минут просмотра я уже был не в восторге, далее же, как заметил мой товарищ, маразм крепчал.

Итак, как автор этой картины хочет приковать и обласкать ваш взор К своему бесталанному творению:

1) Дорогой бэкграунд, о да. Столько роскоши, доступной лишь истинным и прожженным гедонистам. Которые забыли свои песни, застыли в ожидании, забились в угол и плакали вопрошая: Как? Как, черт возьми, все потенциально красивое и вкусное вы умудрились безалаберно запихать в столь уродливую оболочку?!

2) Надуманные 'незаурядные' диалоги пронизывают этот фильм, как неуемная дрожь не отпускает человека в лихорадке, - с каждым разом это все более мерзко. Вы сможете увидеть потрясающие словесные Па от 'Я хочу вам отсосать прямо сейчас' и 'Моя вагина далеко не храм' до великолепных изливаний дряхлого старика и монолога о песчаной(или какой-то такой мыши), во время которых вам не то, что будет скучно, будет ощущение, что ваша голова вскрыта и кто-то пытается удалить оттуда мозг.

3) Происходящее в большинстве сцен, если не во всех, такая же бессмыслица как и диалоги, и все по тем же самым причинам.

4) Далее по плану секс. Которого тут нет! Та-дам! Да, все верно, вообще нет. Эстеты, плачьте! Всюду, где вам попытаются преподнести что-то сексуальное и порочное, на красивой большой тарелке, будет несъедобным и гадким. Пробуйте по желанию, но мой вам совет - не стоит.

Даже оператору не дали сделать свою работу хорошо ибо над ним давлел деспотичный режиссер сценарист дебютант Джулия Ли. Очень хочется найти ее аккаунт на facebook и по человечески попросить не-снимать-больше-пожалуйста.

Не удивлюсь, если это кино станет популярным в арт-среде, среди концептуальных модников, хипповой молодежи, учеников худ. училищ и тд.

Остается добавить лишь, что этот фильм пришлось сделать для себя безнадежно смешным, просто чтобы не уйти из зала сразу и досмотреть(все же я был с компанией). И отсутствие саундтрека я считаю гениальным решением, потому как даже представить боюсь, какой музыкальный фон выбрала бы Джулия для своего фильма.

2 из 10

Не 'Слишком Арт-хаус', просто очень плохое кино.

'Фильм-загадка конкурсной программы Каннского кинофестиваля' - так гласит трейлер. Прибавим к этому вызывающий сюжет и путём простой арифметики получаем прокат в российских кинотеатрах (в отличие от многих других участниках вышеупомянутого кинофестиваля).

Этот фильм не смог проникнуть ни в мозг, ни в сердце. Для меня он не способен вызывать никаких чувств, кроме рвотного рефлекса. Я не смог понять какое чувство у меня должна была вызвать история главной героини. Жалость? Нет, она знала, на что идёт.

Совсем небольшой хронометраж (1:30) говорил мне перед просмотром, что за это короткое время фильм не успеет мне надоесть. Однако же получилось совсем наоборот. Пол фильма прошло, а я до сих пор ничего не получил. Ни раскрытия сюжетной линии, ни развития персонажей, ни актёрской игры. Всё это режиссер приберегает на последние 15 минут фильма (покупка камеры и пронзительный вопль главной героини).

Я, к сожалению или к счастью, не получил никакого удовольствия от лицезрения обнажённых 70-летних мужиков. Возможно, я не смог понять какого-то посыла или смысла, который заложил в основу данной картины режиссер. Видимо для меня это слишком 'Арт-хаус'.

За дебют - 3 из 10

Первое, что бросилось в глаза с самого начала фильма и так и не отпустило, это его серость. Серость в визуальном плане, имею в виду, очень невыразительная цветовая гамма. Если в этом отношении картину и можно как-то охарактеризовать, то не иначе как 'бледной молью' на фоне своих более красочных собратьев.

Вторая странность - это большое количество 'проходных' сцен, к делу если и относящихся, то весьма опосредованно, много статичных, сильно затянутых планов. Я понимаю, что, изначально, Джулия Ли хотела поразить всех новой и нестандартной манерой съемки, но, к сожалению, ей это не удалось.

Как, впрочем, и не удались попытки провокаций. Провокации чернухой - дело вообще очень тонкое, и, чтобы сделать это красиво, нужно иметь большой талант, иначе велик риск скатиться в грязь и предъявить зрителям вместо утонченно-эстетичного шока нечто непотребное, вызывающее в лучшем случае тошноту, а в худшем - просто скуку, как, собственно, со 'Спящей красавицей' и получилось.

Судя по всему, ставку делали именно на провокационность темы, ставку столь крупную, что всеми прочими атрибутами как красивой обертки, так и интересного содержания решили пренебречь.

Если говорить о первом пункте, то пострадала актерская игра. Эмили Браунинг, конечно, пыталась что-то из себя выдавить, но все остальные, видимо, забыли, что они актеры. Пострадали саундтрек, вышеупомянутая операторская работа, освещение, антураж. Я уж молчу про голых стариков в кадре: они не шокируют, они вызывают смесь жалости и брезгливости, и после первых же дряблых жиров в кадре фильм тянет выключить и забыть о нем насовсем.

Если говорить о содержании... Да, есть девочка, которая настолько аморфна, ленива и бесталанна, что нормальную работу искать не хочет, при этом она достаточно красива, чтоб продавать себя за деньги. История не нова, разве что способ нестандартный. Ну а дальше-то что? Тема проституции уже обыгрывалась в кинематографе гораздо красивее. Стоит ужаснуться тому, как пожилые развратники по мере сил и возможностей удовлетворяют свои потребности об хорошенькую девушку? Так а что тут страшного? Это личный выбор самой девушки, шла она на это добровольно, ну и кто ей теперь виноват. Тем более, что это не самая страшная и тяжелая форма проституции, чтоб жалеть главную героиню. Постоянная обнаженка в кадре тоже не очень способствует пониманию высокой идеи ленты.

Таким образом, нет пищи ни для глаз, ни для мозгов, ни для души.

1 из 10

Не знаю, что хотела режиссер, а по совместительству еще и автор сценария донести до меня, обычного зрителя, но у нее не получилось. Не очень-то видно ей хотелось поделиться со мной своими мыслями. Всему виной сырой сценарий, трансформировавшийся на экране в унылое действие.

Конечно, можно было бы выехать на безупречном актерском мастерстве, но тут тоже минус. Если в фильме «Запрещенный прием» от мисс Браунинг этого не требовалось, то здесь она должна была хоть что-то показать. Может у ней и есть талант, спорить не буду, лучше спишем на режиссера, которая не дала ей развернуться.

Фильм без начала и конца, как промежуток времени, выставленный в разрезе и шокирующий своей действительностью. Часть «грязных» сцен вынесена за кадр, но от этого просмотр не становиться легче. То, что не показано, произошло мысленно и от этого даже вдвойне ужасно.

Героиня словно открытая книга с бульварным содержанием. Стопроцентная нагота ее не оставила ни намека на малейшую загадку. Она погрязла в обыденной рутине, оказалась в кольце, из которого нет желания выбраться. Тем ужаснее в конце ее мимолетное прозрение, которое, к сожалению, быстро прошло и она вновь во власти сна. Надолго ли? Похоже навсегда.

1 из 10

Дебютная картина мало известного режиссёра получилась на удивление загадочной, с примесью каких-то не однозначных метаморфоз. С одной стороны история развивается как по накатанной тропинке, девушка пускается во все тяжкие, подвергая свой разум и сознание самым изощрённым пыткам, как физического плана, так и психологического. С другой стороны, история не имеет ординарного повествования, заставляя нас, как зрителей, не просто додумывать самые эпизодические моменты, но и в конечном итоге прийти к логическому завершению, чтобы, наконец, поставить точку и успокоиться.

Сама идея пустить девушку по всем тяжким, конечно хорошая, но довольно сложная. Куда проще показать её распутный характер, показать, как она изживает себя изнутри и в конечном итоге подключить счастливый конец и на этом поставить точку. Другое дело показать все её неразберихи с разных сторон, проанализировать концепцию её поведения и помочь нам, зрителям, насладиться не только изощрённой атмосферой, но и прочувствовать героиню, что она переживает, что чувствует. Иными словами, мало просто написать сценарий со сложной идеей, куда сложнее режиссёру передать атмосферу, концепцию самого фильма таким образом, чтобы зритель не засыпал и при этом подключался к его развитию. Можно с уверенностью сказать, у новоиспечённого режиссёра это получилось, он сумел показать эпатажный фильм с примесью насильственной начинки, но при этом сумел завуалировать это подо что-то человеческое и не пошлое. Да в фильме много извращённого материала, в фильме показывают то, от чего неподготовленного человека может передёрнуть, но в целом фильм показан под оболочкой действительности, под тем лекарством, которое не вызывает отторжения. Наоборот хочется просмотреть фильм до конца, подглядеть одним глазком, что же будет дальше и чем это закончится.

Молодая актриса, которая сумела сочетать в себе похоть и раскрепощённость с невинностью, показала блистательную актёрскую игру без слов. И действительно, её реплики заканчиваются едва начавшись, а весь основной уклон делается на глаза, лицевую мимику и телодвижения. Она играла с залом, показывая не столько умения перевоплощаться с помощью голоса, сколько показав нам поистине природный талант и умение играть со зрителями с помощью тела. Хорошая, чувственная игра, которая по-свойски была замечена и оценена, скорее всего, по достоинству. Можно с уверенностью утверждать, что выбор кадрового агентства пал удачно и фильм получился более динамичным и реалистичным. Хорошая игра заставила почувствовать все переживания главной героини, все те нюансы, которые в ней преобладали, благодаря этому мы получили хороший заряд бодрости и в тоже время импульсный заряд по всему телу.

Конечно, из фильма выжали не все соки, могла получиться драма с ещё более сильным зарядом, и с большей вероятностью на успех у многопрофильного зрителя, чем у тех десяти человек, которые любят этот жанр. Хороший фильм вышел с конвейера, но на деле оказалось что лишь для специализированного круга людей, обычные люди выросшие на боевикам и мелодрамах могут просто не оценить масштаб картины, спустив все чувства на тормозах.

7 из 10

Режиссёрский дебют австралийской писательницы Джулии Ли, безуспешно пытавшийся взбудоражить в этом году Каннский кинофестиваль, очень и очень хочет казаться неоднозначным. И это, к слову, у него получается, но тут всё зависит от тех чувств, которые возникают при просмотре. Грань между отвращением, непониманием и противоречием в этом случае очень хрупка, и сломать её не составляет большого труда, чему в особенности способствует выбранная шагнувшей в режиссёры писательницей манера подачи сюжета.

Студентка Люси решает поработать по выбранному в газете объявлению. Сначала ей приходится прислуживать за столом в нижнем белье, а позже, в результате стечения обстоятельств, героиня получает 'повышение'. Выпивая неизвестно что, она отрубается и просыпается лишь утром. И что именно с ней происходит по ночам со временем и хочет выяснить Люси.

На самом деле сам сюжет, про который толком в синопсисе и написать-то нечего, в киноленте Джулии Ли является вещью второстепенной. События, происходящие в жизни главной героини, важны не столько сами по себе, сколько своим влиянием на поведение девушки. Образ жизни Люси - жизнь по инерции. Героиня полностью отпустила поводья своего существования и отдалась течению, постоянно испытывая границы дозволенного на прочность. Но саморазрушаясь таким образом, Люси между тем не чувствует практически ничего. Находясь всё время словно бы в дремотном состоянии, героиня никак не может выйти из него, и лишь потеря пусть и весьма хлипкой, но всё же опоры в жизни, к которой она относилась как и ко всему остальному - с безразличием, заставляет девушку как-то начать действовать.

Но начать действовать - не значит начать жить, и неизвестно, повлияет в итоге возвращение к реальности на дальнейшее существование или нет. Джулия Ли допускает даже некоторую долю иронии в свое повествование, предоставляя той, кто не имеет вкуса к жизни, пытаться вернуть его тем, кто давно его уже потерял. Но все эти попытки можно описать одним словом - бесполезность, потому что не только сама Люси живёт по какой-то теории 'агрессивного пофигизма', пытаясь пассивно изменить мир под себя. Всё её окружение не живее главной героини и старательно делает вид, что живёт, при том, что уже давно скончалось и прогулялось по тому свету. И сцена с покупкой камеры, короткая и на первый взгляд не несущая какого-то определённого смысла, оказывается одним из тех эпизодом, который характеризует весь фильм. Второй такой сценой можно назвать диалог при поступлении на новую 'работу' про то, храм или не храм вагина главной героини.

Местами чересчур откровенная и граничащая с отвращением кинолента, снятая в кажущейся старомодной манере без применения каких-либо специальных эффектов. Практически полное отсутствие звука, статичная картинка и нерасторопное повествование, прямо скажем, не самой длинной и глубокой истории придётся по душе не каждому зрителю. И Джулия Ли совершенно не старается привлечь какое-то внимание к своей киноленте, не пытаясь экспериментировать или подать идею более понятным и ясным языком. Ей это не нужно, потому что иначе может потеряться то самое безразличие ко всему, которое можно покоробить лишь с помощью шоковой терапии.

'Спящая красавица', своим названием полностью отражающая свою суть, строится как бенефис одной лишь Эмили Браунинг. Хрупкая маленькая девушка с внешностью порочной куклы, как метко окрестил эту актрису один из редакторов КиноПоиска, сосредотачивает на себе всё зрительское внимание. Удивительно, но по манере игры она не далеко ушла от снайдеровского 'Запрещённого приёма', но благодаря совершенно иной концепции картины Эмили смотрится более чем хорошо. Равнодушный образ живущей на автопилоте девушки неплохо подходит молодой актрисе. Миловидная, хрупкая кукла, мыслящая, порой испытывающая эмоции, даже плачущая, но всё же кукла, лишенный жизни образ, и является основой киноленты Джулии Ли.

'Спящая красавица' является вовсе не обязательным к просмотру фильмом. Относясь к той шаткой группе кинолент, которые можно отнести как и к чему-то стоящему внимания, так и к простому шлаку, она несёт в себе заложенный создателями смысл и в тоже время не несёт ничего. Проблематика всё время ускользает от зрителя из-за простейшей нудности повествования, хотя на самом деле не является такой уж бессмысленной вещью, как кажется на первый взгляд. Скучно, серо, безжизненно, неинтересно, хотя нет,...постойте-ка...безразлично. Да, именно безразлично. Посмотрел, вник и забыл, потому что те же идеи можно было бы представить в куда более выгодном свете, обрисовав всё по ярче, а не используя каких-то 'специальных' (по словам самой Джулии Ли) приёмов, которые на самом деле уподобляют 'Спящую красавицу' своей героине и пускают киноленту в свободное плавание. Может быть, кто-нибудь и заметит. А может быть, и нет. Безразлично.

Для начала хотелось бы отметить, что идея фильма в разы сильнее её исполнения.

Фильм крайне эпатажный и чуть ли не до порнографического уровня откровенный, но на все это можно смотреть с отстраненностью посетителя музея античной скульптуры. Слишком откровенно, но эстетично.

Впрочем, давайте обо всем по порядку.

Сама Джулия Ли, режиссёр данного киношедевра, утверждает, что эта работа — результат 'исследование психологии современного поколения двадцатилетних, которые плывут по течению и пребывают в полном равнодушии ко всему, что их окружает в жизни'. И лично я именно это в фильме и увидела, именно это и отметила, ещё до того, как воспользовалась помощью кинопоиска и почитала рецензии.

Главная героиня фильма, студентка по имени Люси - символическое воплощение образа современной Спящей красавицы. Даже первые буквы имен героини, - настоящего и того, которое ей дадут в закрытом клубе, Люси и Сара (SL), - являются двумя первыми буквами английского слова «sleeping», на русский язык переводимого как «спящий».

Само строение фильма является имитацией сновидения. Например, отсутствие саундтрека, эффект затемнения при смене эпизодов, - разве это не напоминает сон, когда нам снится то одно, то другое, и нет возможности вспомнить, чем же связаны эти эпизоды, что происходит между ними?

Если быть честным, то главная героиня спит весь фильм, а не только тогда, когда её опаивают неизвестным зрителю наркотиком и укладывают в постель со стильным дизайном. Причем спит она, конечно, не буквально, аллегорически. Она спит, поскольку только спящему или мертвому человеку настолько безразличны свои судьба и текущая жизнь, свои близкие и друзья, - все, что его окружает. Причем сном этим проникнута вся её жизнь, также спят её мораль и нравственность, спит её совесть, спит её любовь к окружающим. Я бы даже сказала, что Люси живет абсолютно без морали: она никого не любит, иначе труп её друга не разлагался бы две недели в собственной квартире, иначе она помогала бы матери-алкоголичке, иначе не спрашивала бы у каждого встречного-поперечного: 'ты женишься на мне?', иначе не спала бы с кем попало за деньги в туалете ночного клуба. Она не любит даже себя и свое тело, что подтверждает один очень яркий диалог в фильме:

- Твоя вагина - священный храм...

- Моя вагина не храм!

Все правильно, более того, как ни одна часть её тела не является храмом, так и всё тело целиком. Её тело не храм для души. Её душа и её тело - одна сплошная помойка, в которую она интенсивно умудряется сорить сама, да и окружающим охотно разрешает её изгадить вконец.

Природа всего этого безразличия в отсутствии страха смерти. «Страх смерти — самая популярная ложь!» - произносит героиня и запивает эту фразу глотком чего-то высокоградусного. По словам Франсуазы Дольто, «страх смерти – это, в сущности, страх жизни». Поведение Люси только подтверждает это изречение. Не боясь смерти, она вольна делать все, что ей заблагорассудиться: много пить, несмотря на неудачную генетику, употреблять наркотики, отдаваться незнакомым мужчинам и женщинам за деньги и соглашаться на другие совершенно неадекватные способы дохода, в частности. Не то, чтобы Люси хотела умереть, она просто не осознает, что такое смерть. И насколько близко к этой грани она ходит. Что такое смерть на самом деле, ей суждено увидеть только в самом конце фильма.

Но без страха смерти и вкус жизни не почувствовать. Несмотря на то, что Люси на трех работах зарабатывает достаточно денег, разве она тратит эти деньги на повседневные нужды? Разве мы видели, что героиня ест? Она пьет, причем только алкоголь. Разве мы видели, чтобы героиня, как любая другая девушка, покупала бы на эти деньги новую одежду? Нет, она ходит в явно старой заношенной одежде, причем в ней же имеет обыкновение спать. Она не тратит деньги на мобильный и на проезд. Она снимает первую же попавшуюся квартиру по объявлению, без осмотра, то есть, ей безразлично даже то, где и как она будет жить. Таким образом, если оправдывать безнравственность Люси тем, что ей просто очень нужны деньги, получается логическая неувязка. А, спрашивается, зачем? Может быть, она посылает их маме с алкогольной зависимостью? Очень вряд ли, Люси предпочитает скрываться от неё всеми способами, даже не сообщая рабочий номер телефона. Может быть, она откладывает их на курс дезинтоксикации для своего друга-наркомана? Да она так хочет, чтобы он выздоровел, что даже делает ему завтрак из смеси мюсли с водкой, и так его любит, что о его смерти никто не знал две недели. Получается, что деньги-то Люси и не нужны вовсе. И не сказать, что Люси в восторге от того образа жизни, который она ведет. Получается, что ей все-таки действительно всё равно. Единственная тайна, которая якобы будоражила Люси - что с ней делают, пока она спит под действием наркотика, - судя по записи с установленной девушкой камеры слежения, в итоге оказывается ничем, пустышкой. Она все также спит, и никто её не трогает. Люси спит в течение всей жизни, и её сон подобен смерти.

На мой взгляд, в итоге мы получаем очень символичный образ, удачно раскрытый благодаря мастерству актрисы и оригинальному видению режиссёра. Символ именно Спящей красавицы, которая только внешне и красива, а внутри мало чем отличается от трупа того дедушки, с которым ей пришлось проснуться. Красота Эмили Браунинг, - актрисы, сыгравшей Люси, - очень выигрышно подчеркивает контраст между ангельской внешней красотой девушки и уродством её внутреннего мира.

Этой своеобразной, пиковой эстетикой пронизан весь фильм. Нужно иметь очень необычное чувство прекрасного, чтобы понять то, что я имею ввиду. Но в те моменты, когда в кровати с безупречно подобранным стильным постельным бельем, над телом совершенной белокожей девушки склоняется смуглый, покрытый сетью сосудов старик с избыточным весом, когда он покрывает этого ангела нецензурной лексикой, просто пропитаны этой необычной эстетикой. От черного к белому, от уродливого к прекрасному, - вот в чем тут эстетика контраста.

В целом, фильм стоит того, чтобы его смотрели. Но ориентирован он явно не на широкого зрителя, ибо даже приученную думать публику оставляет в состоянии лёгкого недоумения.

Картина вышла очень тяжелая, символически и психологически неоднозначная, оставляющая после себя послевкусие кошмарного сновидения.

Спокойного сна вам, дорогие зрители.

9 из 10

Зритель А: «#@!, что делают эти старики?! Фу, какая гадость, как это вообще снимали.»

Зритель B: «Хм, очень любопытно, думаю, в этом действительно что-то есть. Какая грация, какая выдержка. Эта девушка страдает, и она знает, что страдает. Изящно, не так ли?»

Зритель C: «Х-х-храп…храп…»

Жуткая вещь, всё-таки, этот Каннский кинофестиваль. Абсолютно неизвестно, чем окажется мнение жюри: праздничным шампанским или колом, вставленным в зад. Конкуренция сжимает горло, рефлекторная интрига выжимает из потовых желез все соки, а отполированные скепсисом отзывы критиков и вовсе играют по нервам, как по струнам измученной лиры. Исходя из этого, Джулию Ли понять можно и даже нужно. С точки зрения фестивального конкурса «дебютант» значит «чайник», и самодостаточная женщина никогда не позволит к ней так относиться. Дабы увильнуть от прямых негативов, она произвела довольно эффективный, хоть и неуверенный ход. Насмотревшись заумных кроссвордов в стиле Дэвида Линча и Ларса фон Триера, Ли поднесла нам свою загадку под знакомым и обманчивым названием «Спящая красавица». Публика удивляется, слегка поражается, задумывается, засыпает… Потом снова задумывается, поражается и, наконец, удивляется. Такая «зеркальная» реакция неслучайна, ведь просмотр не обходится без вероятного риска обнаружить в фильме решающий пробел, растянутый на полтора часа.

Знала ли режиссёр о том, что загадка составлена всуе и что это не загадка вовсе, а одно простое предложение, умещающееся в одной строчке сценария? Скорее, нет. История стесняется самой себя и, следственно, замыкается в субстанции собственного «совершенства», закрывается в себе, улетая далеко в неизвестные, призрачные мысли, на которые сюжет, кажется, и не настраивался. Не то, чтобы зрительским соображениям чужда оголённая извращённость и ритуальные отвлечения, но, получается, мы вынуждены рассматривать смысловую выпуклость во внешней пассивности. Без художественных эффектов и новаторских, пусть даже маловажных приёмов спектакль немых страданий и безусловного страха девочки перед большой жизнью смотрится сонной оперой с жуками, которые пытаются спариться с коконом. Скорее замечаешь осевшую на экране пыль, нежели эмоциональный огонь внутри драмы. У идеи будто ампутировали конечности, которыми она могла бы произвести несколько понятных, отчётливых, спасительных жестов, проясняющих нам не истину, но путь к истине. Композиции не хватает устойчивой аллитерации, формальностей и монологов о «сломанных костях», только об этом думаешь уже при первом появлении редких достоинств картины, качества которых не эксплуатируются далее.

Когда опасный пубертатный период перерастает в нечто рискованное, в карьерное либидо, чем наша детка и занимается за солидную сумму деньжат, происходящее впадает в медитативный вакуум, где, к превеликому ужасу, не существует ни намёков, ни акцентов, ни искренности. При просмотре хочется сказать, что Джулия Ли является режиссёром-женщиной-извращенкой-антифеминисткой, и это, конечно, не так, но твердить, что она недооценённый гений, мы не спешим.

Автор размазывает ясное в мутное, создавая иллюзию мрачной неопределённости. Её стоило бы завершить, округлить до яркой кульминации, а вместо этого перед титрами вклеивают самую тихую сцену, присутствие которой и объясняет суть сути. Юная мадемуазель превращается в жертву методики, спасающей бедных стариков от реальности своего ничтожества. Из Эмили Браунинг, которой довелось впервые оказаться в кадре в чём мать родила, делают кроткую гейшу экзистенциального назначения. И что же она видит, лёжа в кровати под жирным телом пенсионера, увязающего в комплексах неполноценности? Правильно, сон. А что видит зритель? Удивительно, но сон. И проснувшись, мы тоже начинаем визжать. От того, что всё так до бестолковости статично.

Зритель А: «#@!, где смысл? Что за фигня, скука непомерная.»

Зритель B: «Хм, может, фильм гораздо глубже, чем кажется. Ведь не зря его показывали на фестивале. Зрителю просто в лом думать, рассуждать, искать истину, а ведь мы видим нечто прекрасное и одновременно страшное. Не так ли?»

Зритель C: «…А, что, сеанс уже закончился, да. Пойду куплю DVD с «Запрещённым приёмом» что ли…»