Рецензии

Джонатан Уайт вырос в неблагополучном районе. В детстве он был причастен к двум убийствам, которые остались нераскрытыми. Спустя 20 лет Джонатан сам становится копом, но тайны прошлого кто-то начинает ворошить, тем самым ставя под удар будущее не только Джонатана и его семьи, но и служителей закона, которые занимались расследованием.

Самая большая проблема этого фильма в том, что он очень нелогичен и запутан. Простейшая, по сути, детективная история пытается казаться детективом экстра-класса, а на самом деле превращается в среднестатистическую полицейскую драму, причем довольно унылую. Постоянные флешбеки не только не помогают распутать сюжетную нить, а наоборот, запутывают ее, причем сама развязка истории не стоит тех усилий, которые делались авторами. Все второплановые герои абсолютно не раскрыты - ни с мотивационной стороны действия их персонажей, ни портретно. Ну, а главный вопрос остается в конце – зачем писались вообще эти злополучные письма с угрозами, и какова была их цель? Авторы просто отмахнулись, показав, кто является исполнителем, но при этом не удосужились внятно объяснить причину.

Довольно унылая игра Ченнинга Татума, в принципе, привычна, в основном актер работает всегда лицом (причем не мимикой, а именно лицом – показывая какой он красавчик), но здесь вышел промах. В этом фильме Татум жутко непрезентабелен – внешне он напоминает восковую копию Витто Корлеоне из второй части Крестного отца (эти жуткие усики), только одетого в полицейскую форму. Кэти Холмс и Жюльет Бинош просто фон, так как без женщин как бы тоже никуда. Ну а самая настоящая унылая игра – небольшое появление Аль Пачино. Вместо того что бы показать мастер класс, он просто отрабатывает свой гонорар, причем даже не делает никаких усилий, помогая глупому сценарию дальше гробить фильм.

Единственное, что авторы фильма хорошо делают, так это передают атмосферу одного из самых неблагополучных районов Нью-Йорка. Причем начальные кадры с воздушной съемкой очертаний «коммуналок» прекрасны.

...может быть мог бы получиться, если бы не отвратная постановка, тусклая драматургия и примитивная сюжетная линия.

Глаз (да и ухо) режет практически всё. Глупые диалоги, вечная игра в хорошего-плохого копа, коррупция и крысятничество, дочь главного героя с тайным недугом, истеричная жена, напарник-юморист с ни разу не смешными шутками, тайные записки от мистера-инкогнито, Рэй Лиотта, блеклая игра Татума да и вообще низкокачественная режиссура и непродуманный сценарий.

Единственные достоинства фильма - старик Аль и всегда обаятельная Жюльет. Эти двое на высоте, и наверное, если бы не они, я сей якобы психологический опус с намеками на социальность не посмотрел бы вовсе. Стоит отметить также яркие флэшбеки из детства нашего главного героя по прозвищу Милк.

Резюмирую: кино совершенно посредственное. Блекло, сухо, неинтересно.

Да, чуть не забыл. Название. Нью-Йоркский квартал Куинсбридж может быть действительно опасен, но я считаю, что перевести топик дословно было бы более логичным решением.

С данной картиной судя по всему вышла ошибка.

Фильм откровенно говоря скучный и нудный. Стоит ли упоминать что сюжет тут совершенно никчемный? Ко всему прочему еще и до безумия шаблонный, причем шаблоны эти намешаны из разных жанров понемногу.

Главный герой носит совершенно дурацкие усы.

Интрига, которая вроде возникает в самом начале, по ужасным стечением обстоятельств тут же исчезает. И как же смотреть?

Ах, Аль Пачино. Даже его великолепные диалоги (склонна думать что он их сам себе и написал для этой роли) в самом начале не спасли картину от её совершенной бессмысленности.

5 из 10

- не посмотрел, ничего не потерял.

Ждал. Надеялся. Посмотрел. Ужаснулся. Пошел спать. Примерно так выглядела та небольшая цепочка, связывающая меня с 'Кварталом'. 'Триллер' - это громко сказано. Драму пытались показать, но получилось что-то левое. Таких жанров фильмы как минимум должны держать человека в напряжении, я же упорно боролся со сном все полтора часа. Лучше бы поспал, ей Богу!

Прошло уже два дня после просмотра фильма, и признаться, я не припомню ни одной захватывающей сцены, разве что 'уход Чарли из мира сего'. Стоит также отметить незаконченность сюжетных линий, в начале показано отношение отца к дочери, и кажется, что к этой теме будут еще не раз возвращаться, но увы. В целом, картина до такой степени сыра, что оставляет зрителя в недоумении, и даже волноваться за глав героя не хочется, скорее наоборот. Проще говоря, вся надежда была на развязку, но куда уж там!

Единственным плюсом считаю дружбу двух подростков. Фразы, вроде 'Я никому не скажу/сказал', 'Я тебя не предам' - звучат от молодых людей практически в каждом втором эпизоде, но на фоне всего остального бардака, привыкаешь закрывать на это глаза (уши).

Актеры, видимо, понимали в каком 'шедевре' им предстоит сыграть, и особо не напрягались. Смотреть большую часть фильма на Татума, который ходит всегда нахмуривши брови - дело не из самых приятных, скорее до смерти скучное. Наверное, о такой вещи, как передача эмоций он не слышал. Кэти Холмс в роли жены-истерички отличилась не больше своего супруга. А в фильмографии Аль Пачино еще одной 'fail' лентой стало больше. Как бы я не ругал 'Право на убийство', 'Опасный квартал' переплюнул его своей бездарностью, грубо говоря, во всем. Ах да, не ведитесь на обложку, Пачино появляется в фильме раза три, да и сложно сказать, что он 'вытягивает' его своей игрой.

Ожидал одно, а вышло кое-что совсем другое. Язык не поворачивается назвать фильм даже 'крепким средняком'. Самая провальная картина из всех, что я смотрел у Аль Пачино.

2 из 10

Режиссёр Дито Монтиель получил свою первую популярность после ленты, как он сам говорил биографической ленты, 'Как узнать своих святых'. Она рассказывала про трудное детство подростков, растущих на окраине Нью-Йорка. Фильм получил награды на Венецианском кинофестивале, но мы-то знаем, что в этом итальянском городе приоритет имеют картины близкие поджанру арт-хауса, картины, которые заметно выделяются из месива коммерческого и отформатированного кино. Но сразу надо сказать, что такие фильмы нравятся далеко не каждому зрителю.

В своей третьей работе Дито Монтиель, как и в двух предыдущих, рассказывает про настоящую жизнь в таком большом городе, как Нью-Йорк, продолжая свою эпопею. Главную роль полицейского, хранящего свой 'скелет в шкафу', исполняет Чэннинг Татум, игравший во всех трёх фильмах Монтиеля. Я бы сказал об этом актёре, что у него просто сумасшедший потенциал, но его хорошие фильмы чередуются с откровенно провальным, хотя во всех них он играет выкладываясь на все сто процентов. Также он и играет в 'Опасном квартале'. Этот актёр и его исполнение - самое светлое пятно в фильме.

Всё же остальное в 'Опасном квартале' удручает. Сюжет, который можно отнести к легендам урбанизации, оставляет желать лучшего. Огромное количество сцен словно не имеют между собой ничего общего - это просто кажется набором видеороликов, неудавшихся моментов в фильмах сами знаете кого. Сюжет 'сырой' и бессмысленный, а это уже убивает фильм наповал. Есть такое подозрение, что Дито Монтиель подозревал про провальность ленты и каким-то образом заполучил на роли второго плана таких актёров, как Аль Пачино и Жюльетт Бинош. Словно таким образом он хотел вытащить картину, но даже этим 'монстрам кинематографа' не было под силу сделать картину хоть как-то ярче и приметнее.

Огромная ошибка закралась при монтаже. Чередующиеся сцены из детства главного героя и его настоящим не дают вообще сфокусироваться над развитием действия. Они лишь раздражают своими неудачными вставками. Огромный минус в себе несёт саундтрек невнятного стиля и также вставленный непонятно как и для чего.

'Опасный квартал' собрал в себе множество ошибок, промахов, провалов и это касается практически всего. Наверное, самый неудачный фильм, где сыграли Аль Пачино, Жюльетт Бинош и Чэннинг Татум. Фильм, который является характерным примером, как не нужно ставить фильмы. Скучное, неподготовленное действо.

3 из 10

Как и обычно, матерый полицейский, сыщик, 2 трупа у него, Аль Пачино, выразительно и пронзающим взглядом всматривается в глаза ребенка, одного мальчика, пытаясь оставить отпечаток в его жизни, след, который будет напоминать ему о том, что у него большое будущее, и он непременно станет хорошим человеком.

А то, что ребенок убил не так давно 2х человек, хоть и плохих, хоть о них никто и не вспомнит, это ничего, это образумится и с успехом всеми забудется, ведь это опасный квартал, только выжить здесь – это уже большое дело. А в двойне трудней, когда у тебя нет никого, кроме старенькой бабушки, которая ничего сделать уже не может, а отца, что был напарником персонажа Пачино давно уже убили.

Это все, конечно, хорошо, но когда мы видим повзрослевшего героя Ченнинга Татума, то все действо начинает что-то напоминать, и даже не один фильм, а несколько различных, которые давно уже были отсмотрены. Парень становится полицейским, дабы отомстить за свое полное разладов и чернухи детство, отомстить за отца, за своего любимого пса Чарли и пытаться пронести через дорогу жизни свой тяжкий вес за плечами, который постоянно напоминает о тех двух трупах в 1986 году.

Этот фильм Дито Монтиеля мог бы стать неплохим зрелищем, если бы в нем не было повторений, и присутствовал хотя бы мало-мальски продуманный сценарий, из которого бы корнями прорастал сюжет. Но, к сожалению, все здесь строится только лишь на отдельно взятой ситуации и флешбеках из детства, что изо всех сил пытаются стать основной эмоциональной составляющей, задача которой возбудить зрительские эмоции.

Увы и ах, создателям не удается сделать ничего дельного, лишь фальшиво накручивая тёмную и пугающую атмосферу, которая пытается окраситься в полновесный нагнетающий триллер.

Но самая основная претензия отходит к финалу, который просто разом жирной линией перечеркивает все старания и задумки, и получается, что все, к чему постепенно шли, вся главная интрига, это все было зря и можно было изначально раскрыть все карты, если были проблемы с сочинением концовки. Кризис мыслей, кризис идей, но, все-таки, создание ленты, обман зрителя – это основные составляющие “Опасного квартала”.

Да, актеры собраны неплохие в действе, но толку от них особого нет. Ченнинг Татум представляет собой дерево, иным образом и не скажешь, не показывая не единой эмоции, он заслуживает самых гневных высказываний в свой адрес. Рэй Лиотта в последние годы стал даже больше раздражать своей игрой, что этот фильм и доказывает. О Кэти Холмс и сказать нечего, она просто была на экране, Трэйси Морган был неплох, но не более того. Хорош, конечно, Аль Пачино, ради него “The son of no one” и смотрелся, но любимого актера крайне мало, а посему не совсем ясно, почему Аль согласился участвовать в этом проекте.

“Опасный квартал” предстает перед зрителем сплошным разочарованием, повторяющим все пройденные пути и хромающим на обе ноги в таких составляющих, как сюжет, оригинальность, я уж не говорю обо всем остальном. Также раздражает музыкальное сопровождение, которое только и делает, что не дает сконцентрироваться на фильме, откровенно мешая.

Забыв о тяжелом и страшном детстве, которое наполняло каждый день переживаниями за свою жизнь и тревогой за родных и близких, Джонатан со страхом и душевной болью порой вспоминает детские годы в районе, который не знал правил и не боялся правосудия. Спасая свою жизнь и жизнь лучшего друга, с которым он вырос, на их шеях висят два трупа, на которых всем тогда плевать было, убили так убили, на два урода в мире стало меньше.

Но все это выплыло, когда главные герои выросли, и их дружба осталась только воспоминанием. Джонатан пошел по следам отца и стал полицейским, Винсент так и остался жить в том квартале, не стремясь даже немножко поменять свою жизнь в лучшую сторону. Жизнь Винсента можно сравнить с веткой, которая течет по течению.

Понравился фильм, даже очень. Сюжет с незабываемой интригой, очень порадовала участие в фильме Аль Пачино. Если вспомнить всех актеров, наберется несколько известных всем звезд среди которых и Кэти Холмс, Рэй Лиотта.

Для Джонатана казалось, что теперешняя жизнь полностью заставить его забыть о страшных ошибках из прошлого, ведь у него красивая и любящая жена, милая дочурка, хорошая работа, и самое главное, он сумел выбраться из этого ужасного места, в котором похоронена его страшная правда.

8 из 10

Для меня фильм является мужским не потому, что главный герой в нем мужчина, а потому что в нем нет места женщине. При этом прошу не путать с фильмами, где в центре истории – Человек, вне зависимости от его пола, его борьба с самим собой и обстоятельствами. К таким фильмам можно отнести «Побег из Шоушенка», «На грани», «Власть страха» и даже «Драйв», который я, как мне теперь кажется, ошибочно отнесла к мужскому кино. О нет, драйвер был человек – неприятный, со своими тараканами, но отнюдь не афиширующий свою принадлежность к сильному полу.

Я не феминистка, ни в коем случае. Я смиренно признаю, что бывают мужчины и сильнее и умнее моих «сестер по безумию», мне не импонирует нахрапистость Эрин Брокович и гораздо больше нравятся фильмы, где главный герой – мужчина.

Но «Опасный квартал» - нечто совсем другое. Женщины здесь даже не на вторых ролях, они – фон, причем либо бледный, либо грязный. Чего стоит одна постоянно истерящая супруга Джона Милка. Я не ищу предлога, чтобы придраться, но мне чисто по-человечески неуютно смотреть этот фильм, как будто я подслушиваю под дверью комнаты, где меня поливают помоями.

Итак, определившись, что этот фильм – для суровых мужчин и их не менее суровые будни, я, однако, не могу понять, что эти самые суровые мужики могут найти достойного в ГГ - перманентно рефлексирующем объекте с навеки застывшим выражением лица. И добро бы он действительно переживал о событиях 16-летней давности… Или он переживал, а прохвост Татум все оставил при себе? Что ж, тогда скажем так: я не верю в угрызения совести Милка, в его метания и в раскаяние тоже не верю. Он - неприятный человек, не из-за совершенного много лет назад, а сам по себе. Причем в своем поганстве он не велик, а мелок, он не Ганнибал Лектор, не Эменхотеп и даже не Декстер, а потому мне непонятно, с какой такой радости он стал героем фильма.

Звёзд в этом фильме столько, что хватило бы на четыре достойных картины. Что сподвигло их всех согласиться сниматься в данном фильме – мне не понятно. Может, то, что кое для кого из них слава уже в прошлом, при всём моём уважении к их работам, а кто-то – на подступах к карьере, когда сложно разобраться в предлагаемом тебе материале.

Никто из актёров, даже великий Аль Пачино, не вызвал во мне эмоции своей игрой. Наверное, главное чувство, испытанное во время просмотра фильма и после него – недоумение. Почему героиня Кэти Холмс всё время на грани истерики, вроде бы к моменту начала фильма у них с героем Татума годы супружеской жизни, ничем не омрачённые. Во всяком случае, не понятно, чем омрачённые, если всё же так. Почему герой Ченнинга Татума всё время в полукоматозе, со сморщенным лицом, как будто вот-вот расплачется, он же давно полицейский, к моменту начала интриги сделавший карьеру, имеющий семью. Воспоминания из детства, что ли так давят четырнадцать лет каждый день. Кстати, эпизод с дочерью, когда он присаживается к ней на край кровати, а с ней происходит что-то странное (или это ему так показалось), так и остался мной не понятым. Для чего это показали и что именно там было в кадре – очередное недоумение. Почему у героя Рэя Лиотты такое зверское лицо всё время, что он кидается на Татума, чего хочет от него – даже когда он объясняет, чего хочет, не понятно, чем вызваны такие эмоции.

Грустно было смотреть на Жюльетт Бинош, она интересная актриса, красивая женщина, а смотреть на её хаотичные движения в кадре – грустно.

Интрига фильма и вся суета вокруг газетных побликаций кажется надуманной, триллера «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» не получилось. И когда наступает финал и как бы всё раскрывается – остаётся только недоумение.

Единственное, что зацепило, экскурс в детство и дружбу двух пацанов, жалость к маленьким детям в грязной взрослой жизни, их верность друг к другу, пусть и вызванная необходимостью хранить общие тайны. А может, просто детская настоящая дружба и преданность другу. И гибель собаки. Самый искренний и эмоциональный эпизод фильма.

6 из 10

Как же «приятно», что Аль Пачино подготовил морально всех тех, кто купит диск или пойдёт в кино только ради его имени к тому, что ждать от его последних работ особо ничего не надо, а значит и разочароваться особо сильно не приходится. Прямо вижу полку в магазине «Фильмы ни о чём» - на них стыдливо стоят диски с фильмами «Деньги на двоих», «88 минут», «Право на убийство», «Опасный квартал»….Ладно, не буду больше ворчать о тех работах, за которые берётся действительно величайший актёр. Остаётся надеяться, что всё-таки это временно.

Итак, надо начать писать об «Опасном квартале», хотя писать почти не о чем. Имя режиссёра и сценариста Дито Монтиеля не говорит вообще не о чём, и когда начинаешь смотреть эту картину, понимаешь, что это неспроста. Монтиель допустил грубейшие ошибки, одной из первых была ошибка в выборе жанра полицейской драмы/детектива, хотя он пытался прикрутить сюда ещё и триллер, но ничего у него не вышло. Из-за такого жанра сложно зазывать людей покупать билеты на фильм, из свежих примеров можно привести «Плохого лейтенанта», «Гордость и славу», о которых не скажешь плохого, но их сборы неутешительны.

В то же время Монтиель озаботился появлением важнейшего козыря – привлечения известных актёров. Только вот на главную роль ставить Ченнинга Татума лучше не стоило. Пусть у него есть некая известность, но его актёрские возможности ограничены, и к сожалению, им придётся «любоваться» почти всю картину. Зато второстепенные персонажи здесь хороши, потому как играют их актёры более талантливые. И когда они появляются на экране, осознаёшь, что это самые сильные сцены фильма. Особенно когда на первый план выходит Аль Пачино или Рей Лиотта или (трудно поверить!) Трейси Морган.

Сюжет «Опасного квартала» неплохо бы смотрелся, если фильм вышел на телевидении, но выпускать такую историю на большой экран – несусветная самонадеятельность. Вроде флешбеки выглядят ещё ничего, но вот в остальном, отснятый материал вызывает только скуку и чувство дежавю. Добивает всё развязка, которая была ожидаема и откровенно разозлила своей невыразительностью.

Как бы не разгромно выглядела рецензия, «Опасный квартал» смотреть можно и в один заход, что для такого растянутого пустыми сценами ( например сценами общения с дочерью или сценами езды на машине от точки А до точки Б) уже хорошо. Как я говорил, интересны флешбеки из детства главгероя, иногда вытягивают актёры, но в целом остаётся только согласиться с красноречивыми кассовыми сборами. Если бы картина вышла сразу на ДиВиДи или на телевидении, то ещё можно было бы прибавить ей балл или два, а так только

4 из 10