Рецензии

Фильм Родриго Кортеса «Погребённый», вызвал интерес киноманов задолго до выхода в широкий прокат — сразу же после премьеры на фестивале Сандэнс. В самом деле, необычность данного проекта была достойна пристальнейшего внимания. В первую очередь, необычен был сам замысел, содержательная минималистичность коего могла соперничать лишь с претенциозностью постановочной задачи, в свою очередь, лежащей, как казалось, за гранью реальности. Однако лишь задумкой необыкновенность картины не ограничивается: во-первых, съёмки длились всего семнадцать дней, что по меркам современного производственного процесса ничтожно мало, во-вторых, бюджет фильма составил жалкие три миллиона долларов, а оперировать таковыми суммами в западном кинематографе считается просто неприличным. И тем не менее, несмотря на, казалось бы, верные признаки того, что аудитории имеет смысл ждать весьма посредственной поделки малоопытного режиссёра-маргинала, где блестящему замыслу будет противостоять прискорбная скудность фантазии, от Кортеса ожидали едва ли не шедевра.

И, как оказалось, не зря. Даже если работа талантливого испанца и неидеальна, несомненно, она заслуживает самых лестных отзывов. Рассказ о человеке, оказавшемся заключённым в тесном гробу, зарытом в неглубокой могиле, вообще представляет собой настоящую головную боль для кинематографиста. Аристотелевы драматургические триединства превращаются в своеобразное прокрустово ложе, суживая творческие свободы постановщика; классические методы построения мизансцены нивелируются, заставляя искать новые ракурсы и съёмочные приёмы, что, учитывая характер происходящего, является вовсе не тривиальной задачей; действие, развивающееся в режиме реального времени, создаёт массу проблем для монтажа; а отсутствие возможности прибегнуть к традиционным схемам написания сценария способно завести в тупик любого уважающего себя автора. При этом, нельзя забывать, что зритель, годами воспитывавшийся в рамках определённой традиции (я говорю о кинематографической традиции, где на подсознательном уровне воспринимаются и особые модели выстраивания повествования, и чёткие стереотипы киношного действия, наконец, ритм монтажа), обыкновенно, принимает подобные фильмы, в лучшем случае, в качестве занятного трюка, своеобразного эксперимента, позволяющего ускользнуть от поднадоевшей рутины голливудских блокбастеров с одной стороны, а с другой — блеснуть в кругу знакомых эрудицией и прослыть истинным savant. Так что, помимо указанных проблем с постановкой, авторы «Погребённого» ещё и шли на изрядный риск, создавая своё произведение. Собственно, даже реакцию критиков было сложно прогнозировать, учитывая, что те могли легко заклеймить фильм как типичное детище гран-гиньоль и пренебречь объективными достоинствами картины, списав их на эксцентричность.

Итак, «Погребённый», которого, в силу указанных обстоятельств, «не должно было быть» (так режиссёр в шутку отозвался о ленте), вышел на экраны. Опасения, высказываемые рядом скептиков, оказались напрасны, а оптимистически настроенный зритель получил возможность насладиться напряжённым триллером, ничем не уступающим фильмам, признанным в данном жанре классикой. Говоря о сложностях, с коими пришлось столкнуться кинематографистам, отважившимся на экранизацию сценария Криса Спарлинга, я не упомянул об одном аспекте, имеющем едва ли не первостепенную важность: для того, чтобы фильм удался, требовалось участие актёра, который был бы способен правдоподобно воплотить на экране всю гамму эмоций владеющих героем в столь отчаянной ситуации: ужас, надежду, злость, любовь, ненависть, смирение… При этом, исполнение роли должно быть на таком уровне, чтобы задыхаться, ощущать скрежет песка на зубах начал зритель, чтобы посетитель кинозала сопереживал вместе с несчастным Полом Конроем ужасающие злоключения, что выпали на его долю. Собственно, подобная задача лежит перед каждым актёром, однако для фильма «Погребённый» это поистине sine qua non — без катарсиса данная картина стала бы бессмысленной тратой целлулоида. И Райан Рейнольдс, сравнительно малоизвестный актёр, оказался в состоянии создать искренний и правдивый образ своего героя. Нельзя забывать, что помимо упоминавшихся качеств, связанных собственно с актёрским мастерством (их он реализовал практически безупречно), работа над таким фильмом подвергает артиста и серьёзнейшему эмоциональному стрессу — провести семнадцать дней своей жизни в гробу решится не всякий, и пусть поначалу это даже может помочь вхождению в роль, всё равно пребыванию в замкнутом пространстве неизбежно сопутствует известное психологическое напряжение. Коротко говоря, картину Кортеса можно с полным правом назвать и фильмом Райана Рейнольдса.

Однако как бы не хотелось мне назвать фильм безупречным, следует отметить и ряд существенных недостатков, характерных для «Погребённого». И касаются они, в первую очередь, сценария. Говоря о том, что обычные приёмы, применяемые сценаристами, здесь не работают, я немного погрешил против истины — на самом деле, при всей своеобразности сюжета ленты, многие аспекты его реализации являются довольно стандартными. Так, в фильме весьма чётко прослеживается трёхактная структура повествования. В принципе, в этом нет ничего страшного (если только вы не страдаете голливудофобией в последней стадии), но проблема заключается в том, что традиционное повествование влечёт за собой характерные сложности. Для начинающего сценариста одним из главных затруднений является наполнение второго акта событиями. Именно здесь нередко «скудность фантазии и противостоит блестящему замыслу». В «Погребённом», в силу известных обстоятельств, особенных сюжетных перипетий наблюдаться не должно. Тем не менее, богатая фантазия Конроя, порой порождает совершенно неуместные явления, которые, ко всему прочему, выглядят не слишком правдоподобно. Нет сомнения, эти события эффектны, они служат для создания саспенса и избавляют повествование от монотонности, но их присутствие в картине, на мой взгляд, излишне. В этом контексте было бы допустимо ввести элемент субъективного восприятия героя (тем более что предпосылки к некоторой фантасмагоричности имеются уже в визуальном ряде фильма) — сложно сказать, какие формы могут принимать защитные механизмы психики человека, находящегося в экстремальной ситуации, к тому же когда мозг не получает достаточного количества кислорода.

Имеются вопросы и к правдоподобности изображаемых в картине событий. Могло ли человеку хватить воздуха на столь продолжительное время? Принимал бы сигнал сотовый телефон? Как могло хватить средств для такого неимоверного количества международных звонков? Однако придираться к общей идее не стоит: в конце концов, мы говорим о художественном произведении, а не о снафф-муви. К тому же концепция для кинематографа оригинальна и нова, а воплощение её на экране почти идеально. Говорят, режиссёр черпал вдохновение в трудах великого и ужасного Альфреда Хитчкока. Бесспорно, если ученик и не превзошёл своего учителя, то подошёл очень близко к этому, создав зрелое во всех отношениях, мощное в художественном плане произведение, достойное высочайшей оценки.

Многие кинематографисты баловали своих зрителей колоритными изображениями захоронений живых ещё людей, однако никому не приходило в голову посвятить этому событию весь фильм. К тому же лента Кортеса не ставит самоцелью изображение мучений несчастного, но поднимает актуальные социальные темы, рассказывает о ценности человеческой жизни, о тех мелочах, что обретают значение лишь в моменты тягчайших испытаний, о Надежде…

О водителе по имени Пол Конрой, неизвестном солдате бессмысленной войны, медленно задыхающемся в своей могиле.

Казалось бы, достаточно сложно привлечь внимание зрителя, больше того — заставить не отрываться от фильма все 90 минут, используя всего одну декорацию и одного актера. Но режиссеру Родриго Кортесу это, несомненно, удалось.

Главный плюс фильма в отличной постановке: уже с первых кадров фильм пронимает и приводит в ужас, ведь речь идет об одном с наибольших страхов многих людей — быть похороненным заживо.

А дальше — волна паники чередуется с хладнокровной решительностью и желанием выбраться, используя весь мизер предметов, которые остались у Пола: зажигалку, маркер и мобильник. И снова приступ паники от осознания своей беспомощности.

Больше того, время от времени атмосферу накаляют все новые трудности и ужасы, с которыми сталкивается Пол, и, конечно же — телефонные звонки. Они-то приводят в ярость от безразличия на другом конце связи, то обнадеживают обещаниями помочь, то пугают требованиями и угрозами террористов либо пронимают до слез общением с близкими. И вся эта гамма эмоций великолепно изображена Раяном Рейнольдсом, что придает фильму реалистичности.

Концовка неожиданная, именно она приводит к апогею эмоционального напряжения и очень реалистично завершает общую картину.

Фильм очень тяжелый, оставляет осадок, пугая зрителя не выдуманными страхами, а всей жесткостью суровой действительности.

Что касается идеи фильма, на мой взгляд, она такова: зло порождает лишь зло, и не дай Бог простому человеку оказаться на «линии огня» в войне властей. «Свои» просто проявляя безразличие, занесут в допустимый процент жертв военных действий, «чужие» — выльют все силу своей ненависти.

Очень сильный и честный фильм. Без пафоса, бравады, ненужных героев, просто история одного маленького человека, которая вполне могла быть реальной (а возможно и была). Я все еще нахожусь под впечатлением.

Среди огромного количества триллеров очень мало таких, которые могут еще и учить нас чему-то, а не только держать в напряжении.

И всего-то потребовалось — скромный бюджет, хороший сценарий, один гроб, телефон, фонарик и великолепно сыгравший актер(отдельное спасибо Райану Рейнольдсу). Я не буду описывать сюжет.

И в фильме нет ничего лишнего. У создателей были конкретные цели, на мой взгляд, они их донесли — довольно критическая оценка войны в Ираке, уколы в сторону прогнившего бюрократического общества (без бумажки ты букашка, а с бумажкой человек), тотальная власть денег и просто человеческое равнодушие. Именно проблема равнодушия современного общества, на мой взгляд, одна из главных идей этого фильма.

Конец фильма именно такой каким должен быть, как еще можно достучаться до нас всех. По окончанию просто тупо смотришь в черный экран с ощущением полной прострации. Такие сцены надолго остаются в памяти. Те, кто смотрели, поймут.

«Величайший грех против ближнего — не ненависть, а равнодушие. Это самое нечеловеческое из всех человеческих чувств». Это слова Джорджа Бернарда Шоу, и я могу только согласиться с этим высказыванием.

Но закончить хочется высказыванием еще одного великого человека — «Если каждый поможет своему соседу, никто не останется без помощи».

Быть может, нам всем стоит вспоминать это чаще.

Скажу сразу-я очень ждала этот фильм, а рейтинг фильма только увеличивал моё желание посмотреть этот фильм. Я боялась, что фильм не оправдает моих надежд-всё-таки действия фильма происходят только в одном месте и в фильме только один актёр. Но фильм превзошёл все мои ожидания.

Начну с сюжета. Пол Конрой просыпается в полной темноте. Тяжело дышать, обстановка непонятная, ещё и не помнит ничего. Именно с этого начинается фильм. Казалось бы, а что может быть интересного в том, чтобы наблюдать за ним?! Не знаю, как остальным, но я весь фильм сидела на нервах. Я ждала конца, мне было интересно выживет ли он. И самое главное, сюжет показывает отношение людей к другим. Это не просто то, как человек один пытается выбраться. Главный герой звонит по сотовому телефону всем кому возможно, но никто не реагирует на его просьбу и ситуацию. Все отлично понимают в каком положении он находится, но никому нет до этого дела. Вот в этих моментах есть доля правды. Правда о том, как людям порой наплевать на то, что другой вот-вот умрёт. В общем, я могу сказать, что сюжет на высоте. На протяжении всего фильма режиссёр держит зрителя в напряжении, не давая расслабиться на минуту.

Так как в фильме задействован лишь один актёр, Райану Рейнольдсу пришлось явно не легко. Ему нужно было изобразить все те эмоции, которые человек мог пережить в такой период времени. Он должен был показать и отчаяние, и грусть, и слёзы, и страх. Должна признаться, я считала, что ему подходят только роли в комедиях, но этот фильм полностью изменил моё представление о нём, как об актёре. Его игра просто поразила меня, я не сомневаюсь, что он превосходный актёр. Такая игра заслуживает похвал.

Так же мне понравилась музыка в фильме. Она только усиливает напряжение в определённых сценах, де это надо.

Я рекомендую этот фильм к просмотру, скучать точно не придётся. Стоит посмотреть со стороны, каково это оказаться в такой безвыходной ситуации и сделать соответствующие выводы. Фильм подразумевает раздумья после просмотра, есть в этом фильме смысл. Это не такой глупое кино, каким кажется на первый взгляд.

10 из 10

Перед просмотром этого фильма я посмотрел трейлер, почитал парочку положительных рецензий. Многие поставили очень высокие оценки. Я привык доверять мнению большинства, и вот нашёл время для этой картины.

Какой же это ужас — потратить 90 минут на эту бездарную постановку. Где здесь можно увидеть великую игру актёра, я не знаю. Такую роль мог бы выполнить любой среднестатистический исполнитель кино в Голливуде. Плюс ко всему большую часть фильма приходится смотреть на тёмный экран. Единственный момент, который произвёл впечатление, это когда главный персонаж нанёс себе увечья в надежде обрести свободу. Ещё эти бесконечные звонки по телефону, и везде автоответчик, можно подумать, он запомнил свой домашний, а мобильный жены не помнит — полнейший бред, и только…

А в общем никакой кульминации, развития сюжета, и абсолютно никакого интереса эта картина на меня не произвела. До сих пор не могу понять, как этот фильм оказался в Топ-250 Кинопоиска.

1 из 10

Несмотря на то, что это уже далеко не первая история на тему заживо погребенного человека (кстати, в первую очередь, почему-то всплывает эпизод из Убить Билла-2 с измученной Умой Турман, выбравшейся из своего гроба с помощью кулака, фонарика и силы воли), картина удалась на все сто.

Даже не буду слишком строго относиться к недостаткам и ляпам вроде «как он весь кислород зажигалкой не сжег» или «как можно отправить ммс, если он ни слова по-арабски не знает». Рейнолдс сыграл свою роль изумительно. На минуточку, беспрерывно, в течение полутора часов, тянуть и вытянуть весь фильм — не каждой «звезде» мирового уровня будет это под силу. Замечу, что у главного героя буквально каждую минуту менялось настроение, надежда то умирала, то воскресала вновь, он то смеялся, то плакал, то кричал, то терпеливо ждал — и сыграно всё это было классно, на весьма приличном уровне. Думаю, всем зрителям удалось в полной мере прочувствовать всё то, что выпало на долю бедняги Пола.

Фильм заставляет задуматься над ценностью жизни простого человека. Для «системы» эта жизнь не стоит ни копейки… Грустно

Также кинолента вряд ли понравится любителям «экшна», бесконечных перестрелок и погонь, но вот всем остальным хочу пожелать приятного просмотра.

Если бы кто-то ранее сказал мне, что я буду смотреть полтора часа на одного лишь парня, разговаривающего по телефону в гробу, и мало того что смотреть, но еще и находится под глубоким впечатлением от обилия увиденных событий в столь замкнутой обстановке, то Casey Cooper вряд ли бы поверил в подобного рода фантастику… Но на самом деле, посмотрев «Погребенный заживо» (Buried, 2010) я действительно убедился, что это не только возможно в теории, но и невероятно успешно реализовано на практике, т. е. в кадре.

Пожалуй с кадров мы и начнем. 90 минут и деревянная коробка в которой заперт главный, он же единственный экранный герой проекта — кроме пары предметов это и есть вся обстановка фильма. Ни флэшбеков, ни завязки на поверхности, ни ответвлений с другими персонажами, которые здесь все же есть, но не в самом кадре, а где-то далеко и напоминают о своем присутствии лишь голосом в телефонной трубке. Сложно представить, но действительно всё, подчеркните три раза: всё экранное время и абсолютно все планы камеры (тоже можете подчеркнуть) сосредоточены в одном и том же месте и на одном и том же человеке. Даже если опустить неординарную обстановку, то просто выдумать сюжет, держащий в напряжении и сам держащийся на игре всего одного персонажа уже невероятно сложная задача, ну а если в помещении, если так можно о гробе выразиться, нельзя даже нормально перевернуться, не говоря уже о том чтобы встать — это вообще верх сценарного и операторского таланта.

И весь этот талант создатели продемонстрировали в полном объеме. За 90 минут зритель не начинает тяготиться одним и тем же статичным ракурсом — камера показывает разные, но одинаково зажатые в пределах гроба планы и даже умудряется пару раз развернуться на 360 градусов. В итоге однообразия совсем не чувствуется — да и нет его здесь вообще, а звуки (кстати, локализованная русская озвучка за исключением одного момента оказалась тоже весьма удачной) на фоне черного экрана и освещение с помощью зажигалки, телефона и фонариков привносят в казалось бы безвыходное для оператора пространство новые возможности, новые краски.

Теперь оставим визуальный ряд и сосредоточимся на истории. Есть куча проектов, оперирующих в своих активах множеством людей, богатой обстановкой, спецэффектами и хотя бы банальной возможность походить в кадре, но за весь фильм не показавших ничего стоящего, не рассказавших ничего нового и интересного, молчу уже про отсутствующую, а то и негативную реакцию со стороны скучающих зрителей. Здесь же события захватывающие и интригующие от самой первой и до самой последней минуты. Сюжет вроде бы и строится на телефонных переговорах, но с учетом сложности обстановки, с учетом неожиданного «гостя» в гробу, с учетом эмоций героя в проникновенном исполнении Райана Рейнольдса и поиска выхода из безвыходной ситуации, экранное зрелище превращается в настоящий триллер с таким накалом страстей и такими переживаниями, которые заставляют зрителя буквально сгрызть ногти по самые локти — настолько велика интрига, настолько реальны поступки и настолько пугающа сама ситуация. И самое важное: всем этим событиям веришь, герою сочувствуешь, за него переживаешь — и подобных элементов сюжета ни один и не два: их много, они разные, но одинаково впечатляющие, оставляющие после себя горький осадок и вызывающие настоящие эмоции, постепенно накрывающие тебя с головой.

Итог: жесткий, жизненный и от обстановки съемок до сути происходящих событий впечатляющий до мурашек по спине триллер, вызывающий неподдельное зрительское внимание и неподдельные зрительские переживания.

Чувства противоречивы. Даже не знаешь, с чего и начать… А руки все-таки трясутся.

Сначала сомневалась в интересности фильма, но потом, почитав отзывы на одном «святом» сайте, я задумалась и не стала его выключать. В конце концов, я поняла, что чувства мои разные: с одной стороны — все действие происходит в деревянной коробке, от которой уже просто голова кружится и самому хочется орать, с другой стороны, поражаешься — насколько сильно эмоционален фильм и все его переживания ты просто проносишь сквозь каждую свою клеточку тела.

Фильм тяжел тем, что на экране ты видишь только песок, зажигалку и деревянные стены. Любителям больших экраном и объемного звука я не завидую, потому что ты полностью проникаешь в фильм. К середине фильма у тебя не остается ни капли сомнения, что ты тоже сидишь в этой коробке и наблюдаешь за происходящим. Нервы на пределе и ты начинаешь, вместо героя, придумывать способы увидеть небо.

Спустя некоторое время после просмотра фильма я осознала одну гениальность: довольно-таки избитая тема войны в Ираке, но все же самое главное, что в этом фильме — она показана нам иным ребром. Интересно, оригинально, красиво.

Еще одна радостная деталь — концовка; радостная в том плане, что не как обычно, а так как должно было быть в нормальной фильме.

В общем, хорошее кино, особенно для тех, кто любит, когда трясутся руки и мозг.

Честно говоря, я предполагала, что увижу нечто подобное, но более… шаблонное, что-ли. Ну там «отрицание, гнев, спор, подавленность, принятие». Все это было. Но после принятия (хоть и кратковременного) как-то не ожидаешь, что вернется надежда, а потом снова отрицание, гнев. А ко всему, еще и страх, и разочарование.

Первые 20 мин., как мне показалось сначала, были самыми напряженными. Когда же все начало проясняться, ситуация, хоть и не изменилась, но психологически стала восприниматься немного легче. По-моему, все дело в том, что человека пугает не столько перспектива умереть, сколько безысходность, бессмысленность и несправедливость положения. Все это ярко ощущается во время первых попыток Пола связаться с «адекватными» людьми. Мне кажется, в такие моменты человек испытывает больше ненависти к этим горе-спасителям, чем к самим угнетателям. А ведь и правда, я только сейчас это поняла… к, непосредственно, иракцу я не испытывала отчетливо негативных чувств. Как было сказано, он всего лишь преступник на грани отчаяния. Американцы же выступают в чрезвычайно непривлекательном свете (действительно, бюрократическая дрянь, по другому не скажешь). А иракцы — простые люди, доведенного до такого состояния, вынужденные подтверждать сложившийся стереотип.

В общем, спустя пол часа я немного расслабилась. Элементы «экшна» со змеей, как это ни странно, слегка разгрузили психологическое напряжение. Я была готова к наихудшему финалу и решила досмотреть фильм в монотонном спокойствии (на сколько это представлялось возможным). Не вышло.

Каждый раз, когда надежда появлялась и исчезала, все снова становилось ужасным, диким, глупым, печальным и невыносимо беспокойным. Наверное, постоянные перемены в эмоциональном фоне картины (от умиротворенной грусти до дикого ужаса) так и не позволили успокоиться и достичь хоть какого-то равновесия, устойчивости в состоянии нервной системы.

Я думала, это фильм о том, как человек поведет себя в ситуации, в которой он бессилен. Соберет ли волю в кулак, чтобы найти путь к спасению, впадет ли в безумие, чтобы не умирать в страхе.

Но он не об этом. Эта картина красноречиво доносит до нас одну идею — какова цена человеческой жизни. Весомым аргументом в пользу сказанного стал один «художественный ход» — образ Марка Уайта, который упоминается как бы случайно, к контексте одного из множества телефонных разговоров. Как по мне, это один из самых сильных моментов картины (наряду со страховкой и разговором с женой). И упоминания этого имени в последний момент стало достаточно, чтобы в один момент всколыхнуть все то, что Пол и Зритель испытали за 90 минут.

Ощущение ужасное. Фильм — поразительный (испанцы знают свое дело).

9 из 10

Вы давно не видели фильма, который заставил бы вас сопереживать герою, по-настоящему волноваться и нервничать? Кино больше не держит вас в напряжении и не вызывает бури эмоций?

Для вас «Погребенный заживо» — то, что доктор прописал.

Рассмотрим подробнее данное кино-лекарство.

Название препарата: «Погребенный заживо».
Лекарственная форма: шедевр кинематографа.

Фармакологическое действие: с первых же кадров заставляет затаить дыхание. Моментально устраняет симптомы незаинтересованности и безразличия. Вы начинаете нервно сжимать кулаки и покусывать губы, сердцебиение учащается, постепенно нарастает волнение. Чувства главного героя проникают и в вашу душу: вы будете бояться вместе с ним, захотите кричать, когда он кричит, и, возможно, вы даже заплачете, когда увидите слезы Пола.

Вы ощутите, как давит на вас замкнутое пространство, даже если будете сидеть в огромном и просторном кинозале.

Показания к применению: желание увидеть достойный триллер, испытать острые ощущения и найти повод еще раз задуматься, в каком мире все мы живем…

Побочные эффекты: чрезмерное нервное возбуждение, разочарованность в окружающей действительности, полной жестокости и безразличия. Ощущение опустошенности. Концовка фильма может ввести в ступор.

Противопоказания: людям, страдающим клаустрофобией, особо впечатлительным персонам и тем, кто желает видеть мир только в радужных красках, прием этого кино-лекарства категорически запрещен.

Передозировка: возможны приступы преклонения перед талантом Райана Рейнольдса, а также паническая боязнь проснуться в гробу.

Фильм определенно подействует на ваше мировоззрение и оставит сильное впечатление. Готовы ли вы провести девяносто минут погребенными заживо?

Доктор Карди.

10 из 10