Рецензии

«У каждого человека в жизни есть отличительная черта»

Так начинается повествование в этом прекрасном фильме, такими словами он и заканчивается. Перед нами классический гангстерский боевик с кучей перестрелок, погонь и убийств. Не давал оторваться от экрана на протяжении всех 2 часов. По-настоящему захватывает дух, а некоторые моменты пронимают до слез.

«Зло побеждает, когда добрые люди опустили руки, им достаточно ничего не делать»

Итак, перед нами Америка 1949 года, Лос Анджелес, расцвет послевоенной преступности и бывшие военные в рядах полиции, честно выполняющие свою работу. Главный злодей — Микки Коэн (Шон Пенн), непримиримый глава мафии, еврей по национальности, бывший боксер, сейчас он жаждет безграничной власти, кровожадно сметая все на своем пути. Ему противостоит опытный диверсант, ныне сержант полиции Джон О’Мара. Так как вся полиция штата куплена Коэном, то наш бравый сержант собирает команду таких же честных и добропорядочных копов и начинается самая настоящая война.

Хочется отметить одного актера Райана Гослинга, его смазливое лицо уже появилось в «Дневнике памяти». Остальной актерский состав имеет немалый опыт в кино, за плечами каждого из них по фильму или два в топе Кинопоиска. Не могу пройти актрису Эмму Стоун, эта рыжая бестия ах как хороша в роли подружки копа.

Режиссер картины очень молодой для такой картины, но она вышла у него на славу, сценарий опять же написан с реальных событий и по одноименной книге Пола Либермана. Оригинальное название фильма «Взвод гангстеров», наши наконец что-то похожее придумали и может в какой-то степени лучше.

Я обожаю одноэтажную Америку, когда небоскребы только начали строить, когда у них было представление о человеческих ценностях, когда вовсю играл джаз, когда все мечтали о кадиллаках и бьюиках, когда был сухой закон, автоматы Томпсон и Стен, 357 Магнум, отсутствие компьютеров и радиопередачи про бокс и футбол. Когда жизнь кипела и люди были добрее и чище. Вот в это время я погрузился на 113 минут. Я, кстати, фанат игры «Мафия», но только первой части, вторая вышла попсовой и консольной. Я как будто сидел с клавиатурой и мышью и каждый момент переживал вместе с героями.

В фильме очень много экшена и сцен насилия, с детьми не советую ходить, там есть действительно жестокие сцены, как ему поставили 16+, остается загадкой, там все 18+ надо ставить. Очень красиво показаны перестрелки, погони, взрывы и замедление времени. По-настоящему погружаешься в атмосферу конца сороковых. Два главных героя — два настоящих характера с разных концов баррикад. Идет война с убийствами, никто не гнушается грязных приемов, поэтому интересно смотреть, как развиваются события. И с каждой минутой обстановка нагнетается. Развязка, как в хорошем голливудском фильме, наступает в конце. Есть моменты, при виде которых хочется отвернуться — это сцены насилия. Есть моменты, которые трогают до глубины души — кто-то говорил про сцену с мальчиком, действительно заставит заплакать: пять секунд немой сцены, но только по глазам актеров становится все ясно. Есть, конечно, любовная линия, без нее никак. Эмма Стоун великолепна, и всего на год старше меня.

Этот фильм про войну добра со злом, про бравых ребят, решивших навести в городе порядок. Каждая сцена сыграна на высоте, операторская работа заслуживает похвалы, фильм выполнен в ярком стиле, это же Америка, джаз, экспрессия, Калифорния, яркая пустыня и море драйва. Костюмы хорошо подобраны, музыка слабовата, на 2 часа всего пару треков, но это почти незаметно.

«Ты теряешь все и выигрываешь войну — ты герой, ты теряешь все и проигрываешь войну — ты дурак».

Наверное, эти слова не дали опустить руки сержанту в неравной борьбе против всего города, если бы он проиграл войну, то был бы дураком. Всегда надо идти до конца, иначе ты не узнаешь, что там на другом берегу.

10 из 10

Лос-Анджелес — столица империи «фабрики грез». Это город с богатой историей, связанной в первую очередь с кинематографом. Но есть еще и другая сторона медали — период правления мафии. Знаковой фигурой криминального мира 50-х является Микки Коэн, который как раз и управлял криминальным миром «города ангелов». Этот гангстер знаком не только тем, кто увлекается историей американских криминальных авторитетов, но и как персонаж культовых фильмов как «Багси» и «Секреты Лос-Анджелеса», правда там он был на вторых, а то и третьих ролях в сюжетной канве.

Начальные тиры сообщают, что фильм основан на реальных событиях, а краткий пересказ истории способен завести поклонника жанра. По сюжету мы имеем отмороженного гангстера, держащего в кулаке огромный город и маленький отряд честных и принципиальных копов, которые пытаются негодяя «убрать». В придачу есть любовный треугольник между полицейским, гангстером и главной героиней, плюс все это обрамлено аутентичными эпохе декорациями. А от задействованных в фильме актеров, экстаз наступает еще при чтении имен. Но и титры с «реальными событиями» и краткий синопсис на самом деле большая «утка». Исторически зафиксированные события безбожно перевираются в угоду не столько художественности, а сколько в угоду непритязательных зрителей, дабы не «заморачивать» им мозги. Сюжет напоминает банальный и прямолинейный комикс о полицейских и преступниках.

В чем фильм не упрекнуть, так это в бережно воссозданной атмосфере 50-х. Облачения и наряды героев, внутреннее убранство и натура не вызывают сомнений. Даже финальные титры воссоздают яркие голливудские открытки. Однако эта элегантность не может скрыть вычурную искусственность фильма, его героев и надуманного сюжета. Даже замечательные актеры не спасают, они всего лишь такие же предметы интерьера, одетые с иголочки, один другого краше, но ни капли не оживляющие этот «музей мадам Тюссо».

Весь фильм напоминает безумный микс «Секретов Лос-Анджелеса», но без изящно обставленной детективной интриги, и «Дика Трейси», лишенного его комиксового гротеска. История банально упрощена до рядовой стрелялки и второсортного полицейского фильма. Даже великолепный Шон Пенн, мало того, что не похож на реального Микки Коэна, так еще и «изуродован» гримом и навязанным «кривлянием». Кажется, что авторов больше заботят платья героини Эммы Стоун и шляпы Райана Гослинга, чем раскрытие характеров персонажей и нормальные диалоги, в которых бы не изливались водопады пафосных речей.

Еще сложилось ощущение, что не совсем были искренны создатели фильма, когда изъяли из него заявленную в первых трейлерах сцену со стрельбой в кинотеатре. Официальной причиной было то, что эпизод содержит слишком много насилия и может напомнить зрителям, случившуюся летом 2012 года трагедию в одном из кинотеатров штата Колорадо, когда психически больной человек открыл стрельбу по зрителям. На самом деле в фильме и так хватает чрезмерного насилия, а сцена, судя по тем же трейлерам, была очень эффектна.

Не берусь утверждать, какие сцены были пересняты, но под конец фильма начала отчетливо проявляться «цифровая природа» съемки, что на корню убила всю атмосферу фильма о 50-х. Нечто подобное было в еще одном фильме о гангстерах — «Джонни Д.», там съемка на цифровую камеру в итоге напоминала больше реалити-шоу, снятое видеокамерой.

Если режиссер Рубен Флейшер и продюсеры, затеявшие это кино, лелеяли мечты о том, что они выдадут знаковый жанровый фильм с амбициями на последующую культовость, то по итогу они выдали одноразовое развлекательное кино, способное развлечь на два часа. После просмотра в памяти всплывают больше красивые платья главной героини и искусственный прищур героя Шона Пенна, в остальном все выветривается. Вместо подарка любителям гангстерских фильмов, авторы смогли только позаботиться о красивой обвертке, забыв вложить сам подарок.

Рубен Фляйшер, в свое время привнесший в фильмы про зомби определенную изюминку, которая пришлась по вкусу всем ее испробовавшим, на сей раз решил поиграться в стрелялки, да не где-нибудь, а в самом Лос-Анджелесе середины двадцатого века. Трудно сказать, почему человек в 2009 снимает о зомби, в 2011 о пицце, а в 2013 одевает Гослина в шляпу, дает ему в руки пулемет и включает джаз на старом бабушкином патефоне. Но позвольте, в конце концов, разве не этого ли от режиссеров ждут — разноплановости и умения снимать хорошо всё, начиная от фильмов-катастроф, заканчивая комедиями с рейтингом +6? Вот Рубен Фляйшер и пытается — на сей раз с гангстерами и перестрелками, где процент попавших в людей выстрелов стремится к нулю.

Сложно в это поверить, но «Охотники на гангстеров» не выдерживают заявленного в картине времени действия. Сложно потому, что сейчас, снимая о чем-то, произошедшем когда-то там, первым делом обращают внимание на то, чтобы создать атмосферу прошлого, придать картине приятный душок того времени, образовать искусственный налёт старины, да такой, чтобы поправдоподобнее. И будь это «Самый пьяный округ в мире», «Джонни Д.» или какой-нибудь «Мэверик», этот душок в фильме присутствует, пленит и полностью погружает в атмосферу того времени, заполняя собой какие-то мелкие сюжетные огрехи. У Фляйшера же остается лишь впечатление костюмированного спектакля с парочкой исторических декораций в виде старых машин, пригнанных за кулисы работниками театра, непосредственно владеющими этими автомобилями. Может, времени прошло не так уж и много, а может это прямая недоработка Фляйшера, но фильм эмоционально оставляет зрителя в зрительном зале и 2013 году, и от этого есть чувство некоего когнитивного диссонанса. Диалоги в «Охотниках на ганстеров» самые обычные, ничем не интересные и неглубокие, а местами очень даже скучные и угадываемые. Для прошлого фильма Фляйшера, «Угнать за 30 минут», это было допустимо, здесь — уже нет. Перестрелки в картине ничем примечательным не выделяются, как и боевые сцены, хотя снайперское искусство героям, несмотря на то, что все они так или иначе относятся к полиции, явно чуждо, что немного странно. Сюжет картины тоже ничем значимым не отличается, и если есть в нем хоть что-то занимательное, так это методы расправы Коэна над опростоволосившимися помощниками. Актерская игра на уровне, но ничего сверхъестественного от актеров и не требовалось, ну, кроме умения носить шляпы так, чтобы выглядеть стильно, модно и молодежно, но с этим они справились прекрасно. В целом, ничего отвратительного в фильме нет, но с его идентификацией в мире современного кино возникают некоторые проблемы. И ближе к концу фильма они проявляются все более явно. Если всё такое обычное и ничем качественно не отличающееся от всего, что уже произвел кинематограф по данной тематике, наверняка в фильме должно быть ну хоть что-то, что выделит его из всей остальной массы и возвысит надо всем тем, что было снято до него? Наверняка же есть там хоть какая-нибудь мелочь, за которую фильм действительно можно было бы искренне похвалить?

Нет.

«Охотники на гангстеров» показали все, чего не оказалось в том году в «Самом пьяном округе». И вообще, радует, что стало побольше криминальных картин про времена Сухого Закона, тема гангстеров лично мне очень нравится. Поэтому в таком кино всегда хочется видеть естественно и погони, и перестрелки, и отвратных негодяев-мафиози. Точно так же, как и крутых парней на страже закона. Особенно, когда они себя не считают героями, а готовы идти на все ради истребления преступности на улицах своего любимого города. Все это есть в фильме режиссера Флейшера, и это здорово!

Сделано в духе «Неприкасаемых» и «Джонни Д.», и что бы там не говорили про эти фильмы, они пока что были и остаются самыми заметными в жанре. Это вам не «Крестный отец» и «Лицо со шрамом», но очень добротно перенесенные на экран истории, где главными героями выступают не мафиозные единицы, а представители закона. «Охотники на гангстеров» запоминаются классными актерскими работами, очень хорошей автомобильной погоней, приличными перестрелками, отлично поставленными драками. Авторы фильма попытались объединить все это в рамках криминальной драмы, в итоге получилось нечто среднее между ней и боевичком.

Вот как надо рассчитывать экранное время! 113 минут для такой картины — идеально, не нужно больше. Персонажи и раскрыться успевают, и так же «закрыться», когда в конечном итоге неумолимый сержант Джон расправляется со всей бандой Микки Коэна. Интересно и то, что действует он не один, а в команде с такими же отвязными стражами порядка, которым пофиг на свои значки и награды. Ведь главное — как можно эффективнее убирать мусор с улиц. Это важный момент, а то наверняка уже многих достали экранные герои, которые пафосно орут: «Я Закон!».

В то же время, не могу сказать чего-то особенного о картине в целом. Например, история 2012-го про бутлегеров как-то немного разочаровала, а тут и не «вау!», но и не разу не расстроила. Разве что актерский состав действительно впечатлил: Бролин, Гослинг, Пенн, Стоун, Рибизи, Нолти, Патрик. Все эти фамилии нам давно известно и чаще всего служат гарантом качества. Так и на этот раз. Если даже не удивит сценарий и рязвязка, по крайней мере, порадуют действующие лица и экшн-сцены. Да и с диалогами, например, тут полный порядок. Я не обнаружил ни одной дурацкой или заезженной фразы. Так что, рекомендую к просмотру.

На мой взгляд — добротная криминальная история про жестокую вырубку мафии в Америке 50-х.

«Всего два выхода для честных ребят -
Схватить автомат и убивать всех подряд.
Или покончить с собой, с собой, с собой, с собой, с собой, с собой,
Если всерьез воспринимать этот мир».
Егор Летов.

Лос-Анджелес. Город ангелов и рассадник порока. Соседство криминальных элементов и шикующей богемы фабрики грез, как кажется, издавна стало здесь доброй традицией. И потому насыщенная жизнь первых со времен Великой Депрессии и по сей день является неиссякаемым источником вдохновения для последних. Вот и сейчас зачином истории символично стала кровожадная пытка и казнь варварским способом на фоне всемирно известной надписи «HOLLYWOODLAND», еще не потерявшей последние четыре буквы.

События новоиспеченного гангстерского боевика Рубена Флейшера датируются 1949 годом. Тяжелое время не только для поднимающейся с колен послевоенной Европы, но и для Штатов, где целые мегаполисы по-прежнему сотрясает борьба мафиозных структур за сферы влияния.

Неподкупный коп — птица редкая. Однако нашлись и такие в Городе ангелов. Когда кровожадный Микки Коэн, сжигая людей, вышибая мозги дрелью и благополучно откупаясь, захапал в свои еврейские лапы весь Лос-Анджелес с его многочисленными казино, борделями и наркопритонами, иного выхода для бравых блюстителей не осталось, как уйти в подполье, запастись оружием и начать охоту по своим правилам. На кону — судьба всего Западного побережья. Эти ребята сдаваться не привыкли, команда собралась — мама не горюй — даже Мстители позавидуют. Идеально подобранные типажи — как минимум половина успеха фильма. Словно высеченное из камня суровое лицо Джоша Бролина — лицо отличника боевой славы, лидера и командира. Хитрый прищур Райана Гослинга — прищур стиляги и героя-любовника, осмелившегося «подстрелить королевского оленя». И правда, огромные светлые глаза изящной Эммы Стоун — глаза испуганного Бэмби, именно такие, какие только и могут быть у любовницы мафиозного босса. Роберт Патрик — вылитый старый волк, не растерявший умения изрешетить банку, пока она в полете (за шляпой и усами не скроешь пронзительный взгляд «жидкого терминатора»). Пухлый коротышка Майкл Пенья — тот, кто более всего подходит на роль незадачливого адвоката-латиноса. Интеллигентно-утонченный Джованни Рибизи — идеальный мозговитый разведчик с аккуратными усиками.

А Шон Пенн с той же достоверностью, с которой способен вжиться в роль гея Харви Милка или умственно отсталого отца-одиночки Сэма, перевоплотился в бездушного хищника, алчного убийцу с испепеляющим взглядом вчерашнего боксера. Одна выразительная злобная ухмылка под крючковатым носом и двумя черными дырами глубоко посаженных глаз, один красноречивый жест — и этого уже достаточно, чтобы «сделать» сцену.

Флейшер заметно отошел от классической формы подачи материала, присущей фильмам подобного жанра: нет здесь ни отчаянной романтики Бонни и Клайда, ни грабительско-пулеметного пафоса Джона Диллинджера; кадры фильма не тонут в дымке привычного дождливо-мрачного нуара, а главные герои не нагоняют уныние типичностью образов в облачении дежурно-детективных плащей и шляп. Секреты Лос-Анджелеса уже не манят интригами и хитросплетениями сюжетных клубков. О честных полицейских — только по-честному. Тем более что в основу фильма легли реальные события.

Линейность сюжета не бросается в глаза, когда столь пристальное внимание уделено деталям, когда в диалогах, пестрящих примечательными мыслями, тонкими шутками и колоритными эвфемизмами, наглядно видно влияние литературного первоисточника. И пусть порой удачливость героев попахивает неуязвимостью Чака Норриса, отдельные экшн-сцены подкупают эстетической выверенностью и чувством меры, а тем, кто в свое время заигрывался в «Мафию», еще и дают возможность поностальгировать о былых геймерских временах. Погони с перестрелками, партизанский задор жарких «молотов-пати», финальная бойня с трупами на мраморной лестнице и схватка с главным боссом…

Чувство долга, возведенное в абсолют. Рисковать самым дорогим во имя мирного будущего. Отдавать себя служению родине до самого конца — не так страшно, пока есть дом, где ждет любящая, понимающая жена, носящая под сердцем наследника рода. Смириться со статусом неизвестного солдата, безымянного героя, просто копа, не прогнувшегося под систему. Коррупция, насилие, жажда денег и власти — неизбежное порождение человеческого естества. Лучше не будет. Но пока кто-то кладет свое здоровье, личное счастье и жизнь на алтарь общего блага, этот мир еще имеет шансы на выживание. Кали-юга, дружок, Кали-юга.

Конец 40-х годов прошлого века. Лос-Анджелес. Безжалостные гангстерские банды пытаются достичь полного контроля над городом. Казино, наркотики, проституция, убийства, грабежи — все это дело рук только одного человека — Микки Коэна (Шон Пенн), который считает себя неоспоримым и единственным двигателем прогресса.

Но на каждое действие есть противодействие. Честный, добропорядочный полицейский — сержант Джон О`Мара, непримиримый борец за справедливость, набирает небольшой отряд копов, чтобы дать бой гангстерам и избавить город от постоянного страха. Подобрать команду он доверяет свой беременной жене Конни (Мирей Инос), которая волнуется за мужа, но при этом понимает, что он никогда не успокоится, не завершив дело до конца. Конни, будучи мудрой женщиной, останавливает свой выбор на гуляке-любителе развлечений и пороков Джерри (Райан Гослинг), а также самом метком стрелке — офицере Максе Кеннарде (Роберт Патрик) и его ученике Навидаде Рамиразе (Майкл Пенья), самом умном шпионе Келлере (Джованни Рибизи), самом беспринципном Харрисе (Энтони Маки). Вместе этим бравым парням предстоит на время забыть о том, что они полицейские и ответить врагу его же монетой.

Рубен Флейшер взял за основу подлинную историю. Поверить в то, что все это было на самом деле достаточно сложно, но фильм не был бы фильмом, если бы режиссер не добавил в него некой романтики и украшательств. А их, надо сказать, было не мало. В частности, красивые продуманные костюмы 50-х, погони, перестрелки, классическое оружие того времени, яркие образы — все это полностью погружает зрителя в атмосферу бандитского Лос-Анджелеса.

Последнее время американский режиссеры часто обращаются к истории своей страны. Например, недавно вышел «Самый пьяный округ в мире». Но «Охотники на ганстеров» это, пожалуй, лучшее, что я видел в кино из этого жанра. Потрясающий сюжет, не отпускающий взгляд ни на минуту, великолепная игра Шона Пенна и Джоша Бролина, а также Райна Гослинга, обворожительная Эмма Стоун, сыгравшая девушку Микки Коэна, запоминающиеся мелодии — все вместе это составляет качественное, интересное и захватывающее кино.

Думаю, что эта история еще займет свое место на полках кинематографической классики, потому что само по себе оно оригинально и заслуживает внимания зрителя.

10 из 10

Впервые я услышал об этом фильме, и это была ужасная новость. Дело в том, что картина «Охотники на гангстеров» косвенно связана с массовыми убийствами в Авроре на премьере «Темного Рыцаря». Релиз охотников отложили на несколько месяцев, а сама картина подверглась перемонтажу, так как в ней имелась одна сцена, напоминавшая о событиях в Авроре.

Но это было в прошлом. 24 января картина все же вышла в прокат. Если честно, только на этот фильм я бы в кинотеатр вряд ли сходил, так как гангстерское кино не является моим любимым, но это был ночной нон-стоп, и «Охотники» были одной из показываемых картин.

Что можно сказать об этом фильме? Ну, для начала, не стоит от него ждать чего-то великого. Это обычный гангстерский боевик, искать тут высший смысл бессмысленно. Одному честному копу-ирландцу надоело, то что Лос-Анджелес принадлежит не людям, а самоуверенному жестокому еврею, Микки Коэну. О’Мара собирает карательный отряд, который должен подкосить огромную империю Коэна и покончить с преступностью в Лос-Анджелесе. Причем использовать для этого любые методы, даже самые грязные. А так как Коэну принадлежит в городе практически все, естественно, что мстители сталкиваются с рядом проблем, и первые миссии у них выходят комом…

Впечатлил актерский ансамбль, собранный в фильме. Джош Бролин, Райан Гослинг, Эмма Стоун, Шон Пенн, Майкл Пенья, Джованни Рибизи, Ник Нолти, Энтони Маки, Роберт Патрик (этого парня было вдвойне приятно увидеть, как никак Т-1000 из второго «Терминатора») — актеры не самые плохие в Голливуде. И больше всех порадовал Бролин, очень уверенно отыграл, и, по сути, тянул на себе лямку идейного лидера. Ему противостоял Шон Пенн, и тоже не подвел. Особенно впечатлил грим Пенна, наверное, так должен выглядеть матерый боксер на пенсии. Пенн также мастерски передал всю агрессию, самоуверенность и жестокость своего персонажа.

Кто-то может считать такую партизанскую войну против преступности незаконной, а самих мстителей — преступниками, которые ничем не лучше головорезов Коэна, но я думаю, что карательный отряд О’Мары делает великое дело, и такая цель оправдывает любые средства, ведь парни боролись за спокойное будущее для своих детей.

Итог — неплохой гангстерский боевичок, один раз посмотреть уж точно можно. Местами чуть жестковат, но фильм же не о плюшевых зайцах, так что некая жестокость даже допустима. Любителям жанра должно понравиться.

Фильм «Охотники на гангстеров» хоть и основан на реальных событиях, но к таковым практически не имеет отношения. Это очень талантливый вымысел о войне особого отряда полиции с Микки Коэном — главой мафии Лос-Анжелеса середины 20-го века. Микки Коэн в исполнении Шона Пенна — скорее собирательный образ, чем оригинальный персонаж. Так что, практически все в фильме — ложь. От начала и до конца.

Но! Это отличное кино, в котором грамотно сочетается прекрасная игра актеров, правильно переданная атмосфера, хорошо проделанная работа профессионалов — от режиссера до костюмеров.

Сюжет. Лос-Анжелесом правит мафия во главе с Микки Коэном, который любит власть и добивается ее любым путем. Он покупает полицию, запросто уничтожает конкурентов, держит в своих руках политиков и бизнесменов, и убивает каждого, кто встает на его пути. Но в полиции еще есть честные люди, которые создадут свой отряд, чтобы помешать Коэну окончательно захватить город, при этом не чураясь грязных методов противника.

Сержант Джон О`Мара (Джош Бролин) — хороший полицейский, примерный семьянин и боец за справедливость. Именно он соберет особый отряд для борьбы с мафией. Отряд, конечно, слегка странный и попахивает голливудщиной — стрелок а-ля ковбой, мексиканец, коп-афроамериканец (что сомнительно для тех годов), скромный техно-гений и красавчик и дамский угодник Джерри в исполнении Райана Гослинга, — но вполне справляется со своей задачей.

Естественно, не обходится без женщин. Эмма Стоун в роли Грейс, которая является женщиной Микки и Джерри одновременно, смотрелась слабовато, но скорее всего это вина режиссера. Слишком мало страсти, слишком мало страха, что Коэн узнает об измене, слишком простая развязка. Ее было слишком мало в этом фильме. Только она и явилась для меня небольшим минусом. Зато Мирей Инос в роли Конни О`Мара смотрится очень органично и правильно. Хорошая жена хорошего копа.

На самом деле, больше всего меня восхитила игра Шона Пенна. Ему удалось в полной мере передать жестокость, агрессию, самоуверенность, злобу присущие главе мафиозного сообщества. Если вспомнить его «божьего одуванчика» в «Я — Сэм», то сразу видно насколько этот актер умеет перевоплощаться. Джош Бролин был очень органичен, на своем месте, я бы сказала. А вот Райан Гослинг в очередной раз блистал, наслаждаясь новой ролью и проверенным тандемом со Стоун.

9 из 10

Если Вы ждете от х/ф «Охотники на гангстеров», каких то тонких драматических ходов, то расслабьтесь. Это в первую очередь боевик и довольно посредственный…

Молодой режиссер Рубен Флейшер, довольно громко дебютировавший в большом кино несколько лет назад нетривиальным «Добро пожаловать в Зомбиленд» в своем новом фильме решил не хулиганить, а заснять серьезное кино про криминальный мир Лос-Анджелеса конца 40-х годов двадцатого века. В то время всем в городе заправлял Микки Коэн, украинский еврей, талантливый боксер и известный картежник. Перебравшись в солнечную Калифорнию из промозглого Нью-Йорка, он был поставлен главой местной ячейки еврейской мафии. Которая вскоре подмяв под себя тутошнюю «Cosa Nostra» и подкупив большинство влиятельных чиновников и взяв «на содержание» большую часть департамента полиции многие годы держала в страхе весь город. Вот какая достаточно типичная для того времени предыстория.

Но углубляться в эти дебри мы не будем, сколь ни велико искушение по одной простой причине. Исходный материал в лице обозреваемого фильма попросту того не достоин. Все любители классических лент в жанре нуар могут расслабиться. Если кто-то ожидал увидеть картину, которая встанет в один ряд с «Китайским кварталом» Романа Полански или «Секретами Лос-Анджелеса» Кертиса Хэнсона, то Вас дамы и господа будет ждать такое же горькое разочарование, как и Вашего покорного слугу.

Хотя, возможно, сравнивать его с выше упомянутыми фильмами не совсем корректно. Но вот какого сравнения ему точно не избежать так это с «Неприкасаемыми» (полнометражным фильмом, а не с гнусного качества сериалом). Легендарный Брайан Де Пальма в далеком 1987-м снял образцово показательную гангстерскую драму с Шон Коннери («Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана), еще молодым Кевином Костнером и Робертом Де Ниро в роли Аль Капоне. И сравнение будет не на стороне фильма Флейшера.

Общего у этих двух картин не так уж и много, просто сама идея создания сверх секретного полицейского отряда, действующего, ну как бы это помягче выразится — не совсем в рамках закона невольно вызывает в памяти именно картину Де Пальма. Но если двадцать пять лет назад Дэвид Мэмет (сценарист) понимал, что многогранность сюжета и неоднородность героев это те столпы, на которых строятся произведения такого рода, то в 2013-м Уилл Билл, похоже не совсем в курсе. Что впрочем, не удивительно, если взглянуть на его предыдущее место работы. Я имею ввиду не службу в полиции, а пост редактора сценариев сериала «Касл», который после небезынтересных первых двух сезонов скатился в полную банальщину.

По глубокому убеждению Вашего рецензента в наше время нельзя затевать крупный проект, и привлекая в него актеров с мировыми именами, таких как Шон Пенн по части сценария делать ставку на дебютанта. Оно конечно по разному бывает иногда, и начинающие авторы задвигают, как надо (Тарантино!), но, увы, в нашем случае мы имеем дело с таким, у которого не вышло. История — проста, не интересна и изобилует таким количеством логичных не стыковок, что это даже не раздражает. Герои схематичны, их мотивация в большинстве своем понимания и сочувствия не вызывает. Желание во время просмотра было ровно одно — встать и выйти. Ну как можно делать фильм так, что всю вторую его половину абсолютно предсказуемы не только действия персонажей, но даже их диалоги, а некоторые реплики предугадываются слово в слово. Ну как же так?

Все венчает более чем посредственная режиссура. Работать с актерами калибра Шона Пенна мистер Флейшер не умеет и близко. Уверен, именно по этому роль брутального Микки Коэна из потенциально одной из лучших в карьере обернулась отбыванием обязательной программы, пусть и на очень приличном уровне. Все остальные актеры тоже не блещут. Что Джош Бролин, что Райан Гослинг, что Эмма Стоун. И последнее самое удивительное, ведь в «Зомбиленде» и «Новом Человеке пауке» она производила, куда лучшее впечатление.

Визионер из Рубена, кстати, тоже не очень. Ни толком Лос-Анджелес показать — я, конечно, понимаю, что город за последние полвека очень изменился, а все деньги, предназначенные бюджетом на спецэффекты, были потрачены на сцену самой нелепой, на моей памяти, погони. Но весь фильм показывать какие-то подворотни и помойки как то не профессионально, что ли. Про внешний вид героев и говорить нечего настолько все неоригинально, скучно и как то даже примитивно. С чего он взял, что если прилепить Роберту Патрику нелепые усы будет хорошей идеей? Ну а сцена в Китайском квартале просто апофеоз дурновкусия.

Короче хотите хорошую драму про гангстеров — пересмотрите «Неприкасаемых», скучаете по нуару — Ваш выбор «Секреты Лос-Анджелеса» или «Мальтийский сокол». А «Охотники на гангстеров», как показывает практика абсолютно не обязательная трата времени и тем более не обязательный поход в кинотеатр.

Фильм впечатлил. Восхитительная операторская работа, обожаю длинные не прерывающиеся дубли. Радует глаз изобилие художественных, красочных (в эстетическом смысле) кадров. Некоторые моменты просто не могут оставить равнодушным.

Томми-ган давно себя зарекомендовал как аттракцион N1 в гангстерских боевиках, а тут количество выпускаемого из него свинца и выпадающих гильз просто зашкаливает.

Мне трудно оценить актерскую игру, но если оценивать излучаемую крутость Шоном Пенном, Джошем Бролином, Райаном Гослингом, то это зашкал, красная зона.

Честно признаюсь, хотел больше увидеть в отношении Эммы Стоун, но видимо ещё не время, у неё ещё благо целая карьерищще впереди.

Особо впечатлила неожиданно хорошая финальная сцена. Просто часто бывает, что фильм боевик очень хорош, динамичен, а на финальную расправу с антагонистом недостает фантазии и она выходит быстрой и нелепой, (Пример: все фильмы с финальными «БОССами» прошлого года). Но не в этом случае. Такого ещё не видел. Вот что называется унизить и победить.

Один минус. (Не считая неважных огрехов и ляпов). Узкость жанра. Это лишь боевик. Драматические моменты не трогают, хотя они тут есть и даже неплохи по сути. Детективная, а следовательно гангстерская составляющая на уровне первоклассника, ибо персонажи тупы как мамины ножи и в их головах светлых идей не возникает. А гангстер того времени, должен быть гением криминальной мысли, этому во всяком случае учит нас Подпольная Империя.

Зато какой боевик, какая красота. Такой вот вердикт.

8 из 10