Рецензии

Я очень люблю пересматривать старые фильмы ужасов. Ведь это действительно классика. Сколько бы времени не прошло с момента их выхода в прокат, они остаются такими же напряженными и страшными. Пускай в них кровь выглядит ненатурально, пускай жертвы ведут себя глупо. Но не стоит забывать, что именно с таких фильмов и появились различные поджанры ужасов и триллеров. Одним из таких классических фильмов был «Хэллоуин».

В 1978 году после ошеломительного успеха «Нападения на 13-й участок» молодой режиссер Джон Карпентер подарил поклонникам жанра ужасов свой новый киношедевр «Хэллоуин». При мизерном бюджете этот фильм стал кассовым хитом конца 70-х, а также получил лестное одобрение критиков и собрал вокруг себя миллионы поклонников. Именно этот фильм подарил нам знаменитую музыкальную тему, которая стоит наравне с музыкой из фильма «Челюсти».

В фильме даже очень простой сюжет. Из психиатрической больницы сбегает психопат Майкл Майерс, зарезавший в 6-летнем возрасте свою старшую сестру, и направляется в свой родной городок. За ним следует его лечащий врач.

Хотя в фильме мало убийств, но именно на этом держится все напряжение, это не делает фильм банальным, потому что переживаешь, а кто же сейчас умрет.

Выло приятно увидеть юную Джеми Ли Кретис. Ведь именно после «Хэллоуина» она стала королевой ужасов. Герой Майкла Майерса, по-моему, даже страшнее знаменитого Джейсона Вурхиза, так как Джейсон просто мстящий за смерть матери психопат, а Майкл реально какое-то хладнокровное зло, сеющее смерть по неясным причинам, от чего только мурашки по коже.

Если говорить про второстепенные моменты в фильме, то хочу отметить прекрасную работу оператора Дина Канди. Съемка «от первого лица» создает жуткую обстановку. Музыкальное сопровождение, повторю, просто великолепное. У Джона Карпентера современным молодым композиторам стоит поучиться. Жалко он сейчас не пишет музыку.

В целом я совету всем посмотреть «Хэллоуин», потому что это один самых достойных классических фильмов ужасов, сохранивший в себе жуткую атмосферу и впоследствии ставший одним из самых страшных фильмов всех времен.

10 из 10

Первым слэшером как по мне стало «Черное Рождество». Где похожий типаж названивал в женское общежитие. Этот фильм очень сильно повлиял на «Хэллоуин», и сам Карпентер очень любит данное произведение. Именно там появился взгляд от лица убийцы, тонкие операторские намеки. Вскоре они воплотились в жизнь у Карпентера. Но более в другой, искусной форме киноязыка. Посмотрите на работу с тенями в картине, даже среди белого дня кадры кажутся достаточно волнующими. Особенно радует саундтрек. Очень качественная запись от режиссера заставляет нервничать даже, когда не следовало бы. Взгляните на любую сцену, там нет моря крови, отрубленных конечностей. Все переживания жертвы показаны на киноэкране благодяря эффекту саспенса.

Новаторский прием развил Альфред Хичкок в своем «Психо», но именно Джон Карпентер использовал навыки в своих целях. А какая игра актёров! Дебют Джейми Ли Кёртис вышел на славу и открыл дорогу в мир высокобюджетного кино. Главный герой в лице актёра Ника Кастла получал 25 долларов в день, достаточно малая сумма, если сравнивать сегодняшение заработки актёров. Из низкобюджетной коммерческой ленты, «Хэллоуин» превратился в кассовый фильм ужасов своего времени. Следует поблагодарить создателей, в частости художника-постановщика Томми Ли Уоллеса. Он включил фантазию, купив маску капитана Кирка из картины «Звездный путь» и перекрасил её в белый цвет.

В итоге мы получили ужасающий образ злодея всех времен и народов! При бюджете 325 000 тыс. долларов слэшер собрал 47 000 000 долларов. Небывалый доход для некоммерческого американского кинематографа. Посмотрите, каждый кадр картины просто захватывает. Довольно простой сюжет переносит нас в мир самовыживания и безумия. Где тебя не будут спрашивать хочешь ли ты ещё прожить денёк другой. Майкл Майерс безчувствен, лишенный самовыражения и индивидуальности, воплощение зла, он идет по трупам к своей цели Лори Строуд. Смотреть ли? Конечно смотреть! И не один раз, ведь настоящее кино к сожалению умирает.

10 из 10

«Хэллоуин» — один из самых жутких, потрясающих и тревожных фильмов ужасов на сегодняшний день — является не только виртуозной кинопостановкой, но и триумфом деконструкции. Въедливые кинокритики и просто очумевшие киноманы разобрали этот фильм на запчасти от первого до последнего кадра, не оставив современным кинозрителям от этого лакомого куска кинематографа ничего, кроме крошек. Остаётся только покорное и молчаливое восприятие с элементами тревоги и беспокойства во время изрядно саспензированных моментов. И любой поклонник жанра слэшер будет пребывать в поистине экстатическом восторге после просмотра «Хэллоуина», вот только единственное огорчение испытает бьющийся в конвульсиях от карпентеровских изощрений и выдумок киноман — когда все мысли и умозаключения, пришедшие к нему в голову во время просмотра, обнаружатся в общедоступной базе данных.

А вот всей когорте кинокритиков, которые пытались доказать связь «Хэллоуина» с канадским фильмом «Чёрное Рождество» 1974 года, хочется показать язык, потому что никто из них не сказал о том, что начальные кадры из этих двух фильмов практически идентичны друг другу, что уже само по себе доказывает влияние второго на первый. Зато некоторые из кинокритиков умудрились выплести, что Джон Карпентер почитает творчество никому не известного канадского режиссёра Боба Кларка — автора того самого «Чёрного Рождества». Сомневаюсь я что-то, ибо у Кларка нет ни одной ленты, которая добралась бы хоть до десятка зрителей. Но что касаемо «Чёрного Рождества», то в нём можно обнаружить больше реминисценций хичкоковского «Психоза», чем в «Хэллоуине», хотя грань между бессознательной отсылкой и явным кинематографическим заимствованием здесь стирается. Однако второго больше в фильме канадца. Это если говорить о влиянии Хичкока, о котором и так говорили.

Но в чём же талант Джона Карпентера? Вероятно, в непреднамеренном, случайном, стохастическом создании безукоризненной постановки, в отточенной балансировке на грани «обескровленного» слэшера и терроризирующего саспенса. Некоторым нужны годы, чтобы создать «венец труда». Карпентеру хватило 20 дней.

» — Там собака, еще теплая.

— Он проголодался!»

К сожалению, «Хэллоуин» не оправдал даже самых минимальных моих ожиданий. Начало фильма казалось многообещающим. Я даже подумал, что наконец нашел слэшер без долгой раскачки, который затягивает с первой минуты. Я жестоко ошибся. Во многом, это обманчивое впечатление создается благодаря замечательной музыке, автором которой является сам режиссер — Джон Карпентер. Саундтрек — единственное, что на мой взгляд, достойно внимания в этом фильме. Мелодия очень проста, даже чересчур, но при этом динамичная и атмосферная. В общем, в лучших традициях жанра. На этом все позитивные моменты заканчиваются.

Фильм очень затянут и даже откровенно скучен. Ему явно не хватает динамизма. 2/3 ленты занимают пустые преследования главной героини Майклом Майерсом. Сюжет невероятно прост. Мотивы, толкнувшие Майкла на преследование главной героини понятны даже без объяснений. Актеры сработали в общем неплохо, но кого-то особо выделять я бы не стал. Единственное, что поразило, так это наивность главной героини, граничащая с тупостью. Такое часто бывает в слэшерах, но в «Хэллоуине» это особо раздражает.

Финал выглядел также нелепо, как и вся картина. Во время просмотра фильма меня сильно клонило в сон. Триллер не должен быть таким. «Хэллоуин» откровенно слаб для 70-х гг. — золотого времени для фильмов ужасов. Возможно, я пока еще далек от понимания Карпентера, но на данный момент, самое большее это

3 из 10

Я не очень люблю фильмы ужасов, но даже по сравнению с теми, которые я видела, «Хэллоуин» кажется уж слишком простым, на первый взгляд. Когда я первый раз его посмотрела, то не нашла ничего, что могло бы привлечь внимание (кроме саундтрека, конечно). Но прошло пару недель и мне захотелось его пересмотреть.

Да, «Хэллоуин» — настоящая классика, во всяком случаи, классика жанра. Правы были те, кто писал здесь, что «Хэллоуин» — не фильм ужасов, а триллер с его элементами (ведь чем «Хэллоуин» страшнее «Психо»?). И кстати, сразу видно, что «Хэллоуин» создавался под впечатлением последнего, так как в нем есть много аллюзий на шедевр Хичкока. Во-первых, сама идея про маньяка-психопата; во-вторых, способ и орудие убийства — закалывание жертвы большим кухонным ножом (вспомните, как сама сцена убийства Джудит напоминала убийство Марион Крэйн!); и третье, что больше сразу бросается в глаза, это имя доктора — Сэм Лумис, точно так же как звали парня той же Марион Крэйн. Однако на этом общее кончается, и дальше «Хэллоуин» существует как вполне самостоятельный фильм.

Первая и самая серозная разница между «Психо» и «Хэллоуином» заключается в характере самого «героя». Майкл Майерс вовсе не Норман Бейтс. Майкл Майерс — настоящий, законченный психопат, с которым не возможно даже поговорить, понимает он хоть что-то или нет — как знать? Он убивает просто так, всех подряд, бесцельно, если у него и есть мотивы, то они неизвестны. Норман Бейтс же, хоть и убил свою мать, но все же пытался «исправить», «загладить» свою вину, а значит у него были какие-то чувства, совесть, страх, и, в конце концов Норман выглядел в общем нормальным человеком. Да, оба фильма рассказывают нам историю психа, ставшего убийцей, но в «Хэллоуине» есть нечто другое.

Что может быть страшнее, чем когда кровавый убийца — шестилетний ребенок. Ребенок, который, будучи, вероятно, нормальным, в один день перестает говорить, думать и превращается в чудовище. Тут в памяти сразу всплывает «юная» героиня «Интервью с вампиром» — маленькая девочка, десятилетиями бродившая по земле в образе вампира. Страшно, если задуматься. И даже и того хуже: вампир убивает ради того, что бы жить, Майкл Майерс же — просто машина для убийства, робот, запрограммированный исполнять только одно действие. По мере просмотра всех фильмов серии становится до боли интересно, где же зарыта тайна Майкла Майерса, почему он стал таким? Кто он — орудие дьявола или просто невероятно психический человек. Однако, по-скольку Майерса нельзя убить, он не может быть обычным человеком. Я же склонна к мысли, что Майкл и не был живым человек, он лишь воплощение всего темного, что есть в нашей душе, и его нельзя убить только потому, что мы его боимся, как боимся наших страхов (ну или потому, что Зло вообще нельзя уничтожить?). А реальный Майкл Майерс, убийца-психопат, умер где-то на протяжении фильма, может быть, даже в первой части, и тот, кто охотился на жертв, скрывая лицо белой маской — лишь призрак из страшных снов (аля Фредди Крюгер!).

Фраза, которую я вынесла в заглавие — это слова доктора Лумиса, сказанные им в четвертом «Хэллоуине». На мой взгляд в них скрыт главный смысл всего задума.

Насколько я знаю, «Хэллоуин» называют классическим фильмом не только из-за сюжета, но и из-за основных приемов, которые потом использовались в жанре хорора. Действительно, здесь присутствует (помимо маньяка) героиня — Лори(Джейми Ли Кертис)- «Королева ужасов», как ее однажды окрестили в первом «Крике»; герой — доктор Лумис (Дональд Плейзенс) — единственный, кого, хоть в какой-то мере, боится Майкл Майерс; жутковатый «дом психопата» (снова Норман Бейтс); маленький городок, в котором происходят кровавые события и многое другое.

Не смотря на то, что «Хэллоуин» — фильм ужасов, (а фильмы ужасов, как мы знаем, особо качественными не бывают), он поставлен на удивление хорошо и не выглядит полной дешевкой.

Еще раз спасибо Джону Карпентеру за яркий, запоминающийся саундтрек, без которого фильм потерял бы львиную долю своей ценности.

И, наконец. Если Вы зайдете на сайт интернета, что бы выбрать какой-то фильм и попадете там на «Хэллоуин» — не пугайтесь, что напротив него написан жанр «Ужасы». Просто скачайте его и посмотрите, ведь классику надо знать в лицо, как говорится.

10 из 10

Фильм «Хэллоуин» — не простой фильм ужасов про психопата-маньяка, как может показаться на первый взгляд. Это великолепный мистический триллер. Один из лучших фильмов в истории кино вообще. Хоть фильм и считается фильмом ужасов, я отношу его скорее к триллеру с элементами ужасов. Практически любой фильм ужасов, это и есть триллер, но с более «расшириными границами» для создания страха.

В плане мистики, Джон Карпентер удачно придумал мистическую тему в фильме. Взяв за основу праздник Хэллоуин. Когда на западе, особенно в США, принято в шутку, с юмором наряжаться в оборотней, вампиров, смотреть всякие страшилки и вообще создавать «страшную» атмосферу. Но в фильме Карпентера, именно в этот день, когда все «играют со злом», появляется настоящее зло. Уже без шуток и розыгрышей…

Режиссер Джон Карпентер в своих фильмах ужасах (вообще он разноплановый режиссер, но известен он по фильмам ужасов), как правило, избегал откровенно «ужасных» сцен. А если они и были, то в меру и в нужных местах. Он никогда не ставил цель напугать зрителя просто «шокирующими» кровавыми кадрами. Тем не менее, Джона Карпентера называют «Master of horror». И это заслуженно. Он настоящий мастер саспенса и атмосферы. Он создавал потрясающую атмосферу в своих фильмах, которой проникаешься. А вместе с саспенсом держит в напряжении куда эффективнее, чем «кровавые пугалки». В этом плане, очень обидно, что в свое время не признали (спустя некоторое время после релиза, фильм обрел «вторую жизнь» и его признали) шедевр под названием «Нечто». Фильм подвергся критики за жестокость на экране. Не знаю, но ни какой особой жестокости я там не увидел. Возможно это сказалось из-за общего пессимистического настроя картины. В то время это было очень мрачное кино. Фильм о паранойе, как 12 людей, которые отрезаны от цивилизации, уже не могут доверять друг другу, как раньше. Потому что, любой из них может быть уже имитацией пришельцем из космоса.

Но вернемся к основному фильму рецензии.

«Хэллоуин» — это первый, на тот момент фильм ужасов Карпентера. И вообще, это его третий полнометражный фильм. Этот факт, еще больше придает уважения автору, ведь с первой попытки снять, один из знаковых фильмов в истории кинематографа. Здесь практически нет кровавых и тому подобных сцен. Есть мастерская атмосфера страха и тревоги.

Майкл Майерс не просто маньяк. Он — олицетворение зла вообще. Он — не человек. Образ Майерса, один из самых запоминающихся в кино — белая маска, на которой «нет эмоций», черный комбинезон, походка. Кстати Карпентер взял Ника Касла на роль Майерса именно из-за походки. Касл умел воспроизвести оригинальную походку, которую Карпентер захотел видеть у Майерса. Ник Касл друг Карпентера со времен их обучения в киношколе. Оба учились на одном курсе (режиссерском). Вместе написали сценарий к «Побегу из Нью-Йорка», который поставил Карпентер в 81 году. Как режиссер, Касл известен зрителям по комедии «Майор Пэйн» (1995). В «Хэллоуине», Касл внес весомый вклад в образ Майерса, что бы он запомнился, как один из самых страшных злодеев в кинематографе.

Именно в этом фильме сложился великолепный дуэт режиссера и оператора — Карпентер и Дин Канди. Вместе они снимут еще 4 фильма (включая «Нечто»). Канди — один из лучших операторов Голливуда. Помимо великолепных фильмов, которые он снял с Карпентером, он приложил руку к трилогии «Назад в будущее», «Кто подставил кролика Роджера», «Смерть ей к лицу». Как видно из этого списка, у Канди есть еще один прекрасный дуэт с другим гениальным режиссером — Робертом Земекисом.

В «Хэллоуине» Канди прекрасно воплотил замысел режиссера. Канди отмечал, что Карпентер прекрасный визуальный рассказчик. А воплощать было что. Во время просмотра восхищаешься, на сколько потрясно сняты некоторые сцены.

И конечно же «Хэллоуин», это на весь мир известная музыкальная тема. Я справедливо отмечу, что это возможно самая лучшая музыкальная тема из фильмов ужасов и одна из лучших вообще. Сочинил ее сам Карпентер. К слову сказать, Карпентер практически ко всем своим фильмам писал музыку сам, что придавало его картинам особый шарм. Это было его «торговой маркой». Кстати, в «Хэллоуине», перед названием фильма, в первые появляется фирменная надпись «John Carpenter`s», что значит «фильм Джона Карпентера». Это своего рода знак качества, что зрителя ждет фильм, со всеми фишками режиссера.

Для Джейми Ли Кертис этот фильм стал первым фильмов вообще. Это ее дебют в кино. До этого она снималась в сериалах. Джейми отлично справилась со своей ролью. Она не переигрывает и играет замечательно. Интересный факт. Ее матерью является актриса Джанет Ли, которая сыграла, можно сказать в предшественнике «Хэллоуина», в «Психо» Хичкока. Помните знаменитую сцену из «Психо», где женщина кричит в душе? Это мать Джейми.

Дональд Плезенс неподражаем в роли доктора Лумиса. Карпентер поклонник таланта Плезенса и пригласил его на эту роль. Однако, Дональд не торопился принять предложение. Ну возможно, потому что, сниматься у не известного (на тот момент) режиссера и еще в «каком-то» фильме ужасов, как то сомнительно. Однако, дочь Дональда посмотрев фильм «Нападение на 13-й участок» (второй фильм режиссера), уговорила сняться у Карпентера.

Сейчас, возможно при просмотре этого фильма зрители скажут — «что-то такое подобное я уже видел(а)'. Конечно. Ведь из «Хэллоуина» много брали приемов. Сейчас, это так называемые шаблоны. Но редко кому удается создать близкое по саспенсу и вообще уровню атмосферы. А когда он вышел в далеком 1978 году, это было вообще новым в кино. Что до сих пор, спустя столько времени, фильм смотрится и выделяется.

Так что, перед нами настоящая классика мирового кинематографа.

Это мой четвертый фильм Джона Карпентера. И на сегодняшний день это мой любимый фильма Джона Карпентера. Фильм является основополагающим в жанре слэшер и именно поэтому он лишен всех недостатков, которыми изобилуют современные творения в этом жанре, ремейки этих творений и ремейки ремейков. Начать нужно с того, что этот фильм страшный. Современные слэшеры стараются быть кровожадными, натуралистичными и в этом их главный недостаток. Они вызывают отвращение, омерзение, но не страх. «Хэллоуин» с первого эпизода, в котором некто убивает огромным тесаком невинную девушку, а затем зрителя шокируют тем, что показывают истинного убийцу, начинает вводить зрителя в состояние постоянного нервного напряжения и страха. По силе эффекта неожиданности начальный эпизод «Хэллоуина» мощнее чем последняя сцена в хичкоковском «Психо», которая стала культовой в кинематографе!

Больше шок-сцен в «Хэллоуине» нет, далее режиссер Джон Карпентер мастерски поддерживает заданный темп повествования на протяжении всего фильма. И для этого он использует приемы, которые позже начнут всплывать и в других, более поздних фильмах жанра ужасы и триллер уже других режиссеров. Например, интересный прием, когда камера оператора показывает происходящее глазами маньяка, зритель словно участвует в методичном выслеживании потенциальной жертвы. Подсматривание в окна за влюбленными парочками, наблюдение из машины за случайными прохожими — зрителю и интересно и страшно. Страшно от осознания полной беспомощности простого человека перед злом, таящимся в каком-нибудь неприметном прохожем или в человеке в забавной маске в ночь Хэллоуина или же в своем шестилетнем младшем брате, глаза которого перестали выражать что-либо кроме необъяснимого первобытного гнева. Этот же прием «выслеживания» встречается в «Молчании ягнят», когда зритель видит трепещущую в темноте Клариссу Старлинг глазами маньяка Буффало Билла. Как говорится все новое — это хорошо забытое старое.

Еще один прием, который использует Д. Карпентер — это постановка сцен, в которых жертва и убийца видят друг друга что называется «глаза в глаза» с безопасного для жертвы расстояния. Эффект усиливается от статичности подобных сцен, когда герои замирают на время, рассматривая друг друга. Замирает и камера оператора, зрителя в такие моменты пробирает мелкая дрожь и начинается прерывистое дыхание. Такие приемы перенял у Карпентера режиссер Уэс Крейвен для своей кинотрилогии «Крик». Самой запоминающейся для меня стала сцена в звукозаписывающей студии, когда маньяк Крик наблюдает за невинной девушкой сквозь бронированное стекло. Такие сцены производят на зрителя сильный эффект, ведь психологи уже давно выяснили, что любому человеку трудно выносить прямые взгляды собеседника, так что уж говорить про то, когда на тебя смотрит убийца с поблескивающим лезвием ножа в руке. Жуть!

И еще, о чем нельзя не сказать, Карпентер в своем фильме формирует типичные ошибки поведения подростков в экстремальных ситуациях при встрече с маньяком в современных слэшерах. Теперь даже десятилетние дети знают, что ни в коем случае нельзя входить в темные помещения, в которых не включается свет, в доме с убийцей нельзя разделяться на группы, бесполезно прятаться в шкафах, обязательно нужно верить тем, кто говорит будто что-то видел, и, главное правило, нужно стрелять маньяку в голову!

И последнее, на что хотелось бы обратить внимание, в фильме очень мало крови, как в фильмах Хичкока режиссер делает ставку на создание нужной пугающей атмосферы до и непосредственно в сам момент убийства, выдерживая ноту напряжения ровно столько, чтобы посмаковать ужас, перерастающий в обреченность, на лице жертвы. А кровь и кишки зритель сам нарисует у себя в воображении.

9,5 из 10

Есть известный рецепт фильма ужасов. Для начала возьмем убийцу и придумаем ему тяжелое прошлое/детство. С чего-то же он начал крошить всех подряд. Потом нагромоздим на экране побольше орущих подростков — и чтоб крови, крови было! Наконец, отыщем у убийцы уязвимость, которая в критический момент подвергнется атаке. Любимый, кстати, момент всех сценаристов — способы казни включают в себя сожжение, утопление, обезглавливание, а то и вовсе расчленение. За вычетом жалостливого психологического портрета, не брезговали таким рецептом и в годы самого первого «Хэллоуина». При том, что сам «Хэллоуин» ему вовсе не следует. Напротив.

Этот ранний фильм Джона Карпентера относится к родоначальникам слэшера, наряду с ранним Крэйвеном, «Пятницей, 13» и «Техасской резней бензопилой». Тем не менее, резни в «Хэллоуине» немного, и она начинается ближе к концу. Главное для режиссера — не горы трупов, а атмосфера, которую он мастерски нагнетает. Под простенькую музыку, написанную режиссером, перед нами разворачиваются события гибели сестры Майкла Майерса и его побега из лечебницы. Действие переносится в крохотный провинциальный городок, жители которого бурно готовятся к Хэллоуину, но… музыка не умолкает. Маньяк где-то здесь.

Майерс неоднократно еще попадется на глаза своим будущим жертвам, прежде чем возьмется за нож. Ничего особого при этом не происходит, он просто стоит вдалеке… и смотрит. Оказывается, и такое может напугать. Особенно когда ты напрягаешь зрение и пытаешься понять: то ли на лице у него белая маска, то ли оно само бледное, как у призрака. И человек ли это вообще?

Насчет последнего Карпентер категоричен. Как уже было сказано выше, он не заморачивается на психологии Майерса. И в двадцатом столетии бывали случаи, когда в человека попросту вселялся дьявол (вспомним того же «Изгоняющего дьявола»). Вот и в этого мальчика, похоже, вселилось зло. Устами доктора Лумиса, лечащего врача Майерса, говорит сам режиссер. «Это был Бугимен?» — спрашивает главная героиня (первая экранная роль Джеми ли Кертис). «Если хотите знать, да».

Не рассыпается это ощущение подлинного Зла и в финале. Кто придумал, что Зло смертно? Наверное, тот же, кто верит в торжество добра. Хотя, на деле одно без другого существовать не может, и потому решающий выстрел дает лишь крохотную отсрочку перед возвращением Майерса в сиквеле (который на поверку оказался уже шаблонным слэшером с литрами крови, голыми подростками и относительным хэппи-эндом). Завершающий штрих — и гениальнейшая режиссерская находка! — под мрачную музыкальную тему перед нами проносятся кадры мест, которые мы уже видели в фильме: лестница, гостиная… Они абсолютно пусты, но это еще ничего не значит. Майкл Майерс может оказаться где угодно. Возможно даже, в вашем собственном доме.

Не выключайте свет.

9 из 10

Вот я наконец и добрался до своего самого любимого хоррора 70-х годов.

«Хэллоуин» — яркий пример того, как нужно снимать авторское малобюджетное кино. Поставил сей фильм замечательный американский композитор и режиссер — Джон Карпентер, а в главной роли снялась дочь актрисы Джанет Ли — Джейми Ли Кертис. Сюжет «Хэллоуина» шит белыми нитками и попахивает нафталином из бабушкиного сундука. Вторичен он, чего уж душой кривить…

И все же благодаря режиссеру Карпентеру история о маньяке, сбежавшем из психбольницы, заиграла новыми красками. Очень много ссылок и цитат в этом фильме на хичкоковский «Психоз» — медсестру зовут Мэрион (как гл. героиню того фильма), доктора — Сэмюэль Лумис и т. д. Можно даже сказать, что «Хэллоуин» — это грайндхаусный «фильм Хичкока». Ведь и в фильмах мэтра и в данном хоррор-эксперименте новаторства хоть отбавляй. Это проявляется и в методах съемки, и в длинных эпизодах, снятых непрерывно в течении нескольких минут и в образе главного героя. Вроде как нормальный человек в начале, Майкл Майерс, превращается по ходу пьесы в неубививаемого «терминатора». Особенно шикарен последний эпизод фильма… Ох уж этот эпизод…

К актерам у меня претензий нет. Подростки играли подростков, Тони Моран убийцу, Джейми Ли Кертис старательно зарабатывала себе титул «королевы крика», а Дональд Плезенс был как всегда на высоте. Блестящий актер, знакомый мне по фильму Поланского «Тупик». Здесь он сыграл личного доктора Майкла — Сэма Лумиса. Очень жаль, что позже он продолжит сниматься в многочисленных сиквелах «Хэллоуина» и под конец жизни скатится в откровенный «трэшак», вроде «Проклятия М. М.»…

Оценку я ставлю исходя из своих собственных впечатлений о фильме. В свое время он меня поразил атмосферой, динамикой (медленные сцены сменялись стремительными кадрами погонь и убийств), своей кинематографичностью. Настоящее култ-кино. Рекомендую

10 из 10

В 1978 году вышел «Хэллоуин». Сперва незамеченный и не воспринятый никем всерьёз, фильм стал классикой хоррора, родоначальником жанра «слэшер», а также одним из первых независимых фильмов, получившим столь оглушительный успех. И надо сказать, было за что.

Сюжет является достаточно простым, события фильма разворачиваются в 2 дня, не считая предыстории. Однако то, как разворачиваются эти события, попросту заставляет сердце замереть.

Игра актёров потрясающа. Особенно великолепны Джейми Ли Кёртис (королева крика, как о ней говорят) и Дональд Плезенс. Смотря на него и слушая его диалоги, веришь ему и понимаешь, что зло выпустили на свободу.

Майкл Майерс. Человек, который не является человеком. Он — это воплощение зла в «Хэллоуине». Зла без лица, но с мрачными глазами… Глазами дьявола. А зло бессмертно. И это только усиливает страх, с которым зритель и остаётся к концу фильма.

К сожалению, фильм не только дал дорогу новым фильмам жанра «слэшер», но и породил кучу сиквелов, подражаний, римейков, римейков сиквелов (или сиквелов римейков?). И после них все забывают о том, каким был первый фильм. Да, уровень насилия и кровавости в фильмах серии постепенно нарастал от сиквела к сиквелу, к последней части оставив огромную пропасть между ней и первой частью. Но ведь в оригинальном фильме почти не было крови. Главным в «Хэллоуине» были саспенс и атмосфера, которые прекрасно подчёркивались музыкой. Но в следующих частях всё это было утеряно безвозвратно.

«Всё началось с небольшого независимого фильма, но теперь он изнасилован во франшизу». AVGN