Рецензии

Джон Карпентер за сущие три копейки соорудил фильм, ставший иконой жанра ужасов. Одним из главных. Событием. Породив много продолжений, подражаний и установив многие незыблемые пока каноны для подобных фильмов про маньяков. Карпентер напугал людей тем, что его маньяк Майкл Майерс сущее зло — бессмертное, кровожадное, жестокое и невесть откуда взявшееся. И ему не объяснишь, что ты просто проходил мимо. Тесаком в голову и всех делов.

Совсем недавно провалился полуремейк Роба Зомби. Роб решил показать трудное детство Майкла — деревянные игрушки, прибитые к потолку, жестокие родители. А вся прелесть фильма Карпентера и заключалась в этой неизвестности. Откуда, зачем и почему. Неважно. Ведь один из главных человеческих страхов — это страх перед неизвестностью.

И Карпентер всласть его поэксплуатировал. Нельзя не отметить несколько правил, установленных Карпентером, которые многие режиссеры не решаются нарушить. Первое и оно же главное — не прелюбодействуй, не пей, не кури и все будет хорошо. Тебя не тронут. По крайней мере, шансов на выживание в этом случае заметно прибавится. И второе — добро все же побеждает, хоть и с трудом. Но в том то вся и фишка. Временно. Потому что зло Карпентера невозможно убить. Оно возьмет передышку и нападет снова. В самый неожиданный момент.

Своим фильмом Карпентер дал ключ студиям к изготовлению хороших и главное, недорогих ужастиков. Но, в полной мере, этим подарком не воспользовались. Отсюда и куча откровенно глупых продолжений. К которым Карпентер не имел уже никакого отношения. И да, музыка в открывающих фильм титрах, самолично написанная режиссером, заставляет напрячься не меньше, чем Бернарда Херрманна из «Психо». Железная классика.

Первый «Хэллоуин». Независимое, культовое, так сказать, детище Карпентера, оформившее слэшер как жанр и бросившее в благодатную кинопочву 70-х семя, из которого впоследствии вырос один из самых мощных и долговечных кровавых франчайзов. Тем не менее, это всё лирика, на которую я при выставлении оценки совсем не ориентировался, поскольку заслуги — заслугами, форма — формой, а смотреть всё равно приходится содержание.

Рискнув навлечь на себя праведный гнев поклонников Майерса, сразу скажу, что хотя фильм выглядит неплохо, щенячьего восторга он у меня не вызвал ни при первом, ни при последующих пересмотрах. Тут правда имеется одно серьёзное «но». По-моему, главная заслуга Карпентера в «Хэллоуине», и то, что явно отличает эту ленту от иных представителей жанра жёсткого немотивированного мочилова (в том числе и от «родных» хэллоуинских сиквелов), — так это фактор реалистичности происходящего на экране. Передача зрителю умиротворённой атмосферы заштатного Хэддонфилда режиссёру безусловно удалась. Отсюда и неторопливость повествования, общие и дальние планы, преобладающие в начале фильма, «автомобильные» съёмки — всё, что сближает зрителя с картинкой, и делает его прямым наблюдателем событий. Иначе говоря, первой (дневной) трети «Хэллоуина» можно только поаплодировать — отличный, практически «хичкоковский» саспенс.

А вот дальше — хуже, поскольку антагонист в маске Уильяма Шэтнера уж чересчур долго собирается с мыслями, что начинает сильно поднадоедать. Чего именно выжидает Майерс, угрюмо бродя где-то на заднем плане, и почему он так осторожничает, будучи, во-первых, психом, а во-вторых, «воплощением Зла»? Вообще, вопрос о хэллоуинской мотивации Майкла ставлю, что называется, ребром. Если она есть, то она непонятна. Если её нет, то должна быть адская немотивированная резня, а её тоже нет, хотя удобных моментов для неё в фильме было хоть отбавляй. В общем, вторая треть фильма действительно производит впечатление ленивого потягивания кота за хвост.

И вот уже под конец фильма Майерс всё-таки начинает «мочить», но мочит к сожалению плоховато. Скучно и незрелищно, прямо скажем, мочит. По-моему как раз в финале Карпентеру нужно было уже забыть про весь этот «реализм», спустить Майкла с тормозов и выдать на суд зрителю сумасшедшую машину-убийцу, но видимо относительно низкий бюджет этого не позволил. А жаль, ибо не харизматичен Майерс под конец фильма, хоть ты тресни. Даже в начале фильма в своей слежке он смотрелся куда более убедительным и зловещим, чем в последние полчаса. Опять же — сцена с простынёй… Зачем? К чему была эта простыня? О том, что Майерс в некотором роде юморист, нам намекнут только в 5-ой части, но это уже совсем другое кино, здесь же такие фишки выглядят очень нелепо. Ну и наконец сама концовка (вернее её фактическое отсутствие) производит впечатление какой-то обрубленности и недосказанности, мол — смотрите продолжение в следующей серии. Некрасиво это. Сдулся тут изначальный саспенс и до катарсиса не дотянул.

По актёрской игре никаких особых претензий, хотя и для Плэзенса и для Кёртис это явно не лучшие роли. Музыкальная часть неплоха, звучит минималистично, но со вкусом, да и фирменный хэллоуинский мотивчик здорово подкрашивает нужные моменты — ещё один плюс Карпентеру.

Иначе говоря, оцениваю культ «хорошим». Поставить что-то большее не могу, потому как режиссёр уж слишком сильно перегнул палку с нагнетанием напряжения в ущерб самому действию, и в итоге эта палка просто сломалась.

7 из 10

Я, конечно, понимаю, что этот фильм классика жанра. Отец слэшера и всё тому подобное. Но извините меня сам продукт не без недостатков.

Итак, Майкл Майерс, в шесть лет убил свою сестру и за это отправили его лечиться в дурдом. А он возьми и через 15 лет — сбеги. Почему не через 14 там, ну или скажем 20, впрочем, не суть важно.

Сбегает он надо сказать «мощно». Отдельный привет сценаристу, как говориться «и лучше выдумать не мог». Потом вдруг непонятно зачем псих отправляется на поиски своей сестры. Конечно же, он её найдет, у них просто телепатическая связь и Майкл найдет Лори пусть хоть она будет в Антарктиде заботиться о пингвинах.

Лечащий доктор Майерса пытается найти своего больного, но как-то он плохо старается. Пытается рассказать полиции — ему, конечно же, не верят. Нет потом конечно ему обязательно поверят, когда местный шериф найдет труп своей милой дочурки. Но это все потом, а пока…

А пока объясните мне, пожалуйста, как можно продать свою хибару Майерсам, когда в доме, где они как бы живут, нет ни одной живой души вот уже 15 лет? Адекватная логика здесь бессильна.

Ну да ладно, не буду о грустном. Хотя никак не получается. Весь фильм было не интересно с начальных титров и до самого конца. Да возможно для того времени — это был прорыв, но сейчас эта лента смотрится, хотя нет, она вообще никак не смотрится. Жалкое зрелище я хочу Вам сказать. Люди пытаются тебя напугать, там, где им самим не страшно и по существу страшно не должно быть.

По-плохому выхватил бы этот фильм у меня оценку не выше трояка. Но так как это Джон Карпентр, который вообще непонятно чем так знаменит, его «Нечто» тоже не фонтан. И это жуткое старье, к которому, как известно нужно питать уважение и сострадание, то в итоге ставлю шесть баллов.

6 из 10

Это классика, и сказать больше нечего! Оригинальная лента не только внесла огромный вклад в жанр хоррора, но и вообще породила некую новую страницу в разделе кинематографического ужаса. Карпентер — действительно талантливый человек, раз сумел снять практический бескровный, но оттого не менее пугающий хоррор.

Грандиозное влияние ленты Карпентера на современную культуру и жанровое кино на самом деле трудно переоценить. Это не просто культ, легенда, и один из самых успешных кинопроектов всех времен и народов, — это действительно очень качественный жанровый фильм, с которым необходимо ознакомиться всем любителям кинематографа, независимо от предпочтений.

Хочу добавить, что дрянные сиквелы, ровно как и ужасный римейк смотреть не стоит. Есть только один «Хэллоуин» — первый!

Кто бы мог подумать, что маленький, 6-ти летний мальчик, убив свою сестру, станет одной из икон фильмов ужасов?! Вот оказывается, как бывает.

Этот фильм создал персонажа, который включает в себя воплощение, безумное воплощение всего вселенского зла! Воплощение боли, ненависти, отсутствия сострадания и других человеческих факторов… И вот мальчик вырос, а с ним выросла и его истинная сущность — сущность абсолютного зла! И какая же его первоначальная цель?! Цель его заключается в том, чтобы убить последнею оставшеюся в живых его родственницу, попутно порезав ещё кучу народу — просто потому что они попались ему на глаза…

Фильм отнюдь не кровав, но он атмосферен и держит зрителя в неком напряжении, а фишка с видом из глаз Маерса просто великолепно вписывается «пейзаж» фильма!

Конечно, поражает живучесть Майкла, уже начиная с оригинала и заканчивая Хеллоуином: Воскрешение, тем самым он стал похож на своего соратника по «работе» Джейсона Вурхиса (Пятница 13-ое). Фильм обязателен к просмотру всем поклонникам жанра «Хоррор».

10 из 10

Немногие фильмы выдерживают проверку временем. Время всё расставляет по своим местам.

С момента выхода прошло почти тридцать лет. За это время многие его сородичи превратились в труху, чьи названия хранятся теперь только в киноархивах. У фильма Джона Карпентера — не такая судьба.

Ровный визуальный ряд, грамотный сценарий, в котором, при желании, можно найти нечто большее, чем просто историю о маньяке. Это, прежде всего фильм о природе зла. Что заставляет людей совершать убийства? И есть ли путь к спасению? Смотря фильм, кажется, что злом является не Майк Майерс, а сам дом, в котором когда-то произошло страшное преступление. Может, это именно дом повелевает убийцей, заставляя его вновь убивать? Ведь не случайно говорят, что дом всегда хранит то зло, что совершалось в его стенах.

И ещё. Так уж получилось, что жанр ужасов дал мировому кино немного шедевров — один из них.

9 из 10

Малобюджетный фильм ужасов, с очень глупым сюжетом, но несмотря на это фильм является неоспоримой культовой классикой кино. Фильм снял Джон Карпентер, у которого на момент съёмок «Хеллоуина» не было за плечами никакой славы. Главную роль в фильме сыграла Джеми Ли Кёртис, дочь артистки, которая играла главную роль в первой половине фильма Альфреда Хичкока «Псих».

История рассказывает о мальчике по имени Майкл Маерс, который убил свою сестру и отправился в психиатрическую лечебницу. Он не общался не с кем, впал в транс, спустя много лет подросший Маерс, прямо на праздник хеллоуин, возвращается назад в свой родной городок, с одной единственной целью — убивать всех ножом! Сюжет очень глупый и типичный для фильмов ужасов в жанре слэшер (к нему относятся, к примеру «Пятница 13» и «Крик»).

Главный плюс «Хеллоуина» это последние 30 минут фильма, где Карпентер уже не пропускает маленькие пугалки, а полностью заводит зрителя в тёмную атмосферу своего тварения. Майкл Маерс — напоминает мне Т-1000 из «Терминатора 2», его просто нельзя убить, сколько ранений ему не нанести он всегда возвращается, в самый неожиданный для зрителя момент. Эта неубиваемость главного героя потом получила огромное распространение в фильмах ужасов вроде «Кошмара на улице Вязов» или в глупой серии «Пятница 13».

Я считаю «Хеллоуин» лучшим творением великого режиссёра ужастиков Джона Карпентера, и разве что только фильм «Нечто» смог переплюнуть это кино, прежде всего своей более мрачной атмосферой.

9,8 из 10

У каждого жанра есть фильм, от которого отсчитывается история направления, и с которым сравнивают свои картины режиссёры последующих лет. Начальным отсчётом слэшеров стал блистательный фильм «Хэллоуин» (1978) Джона Карпентера.

Слэшер условно можно перевести как «подростковый ужастик» в котором неизвестный разнообразными способами убивает тинэйджеров, собравшихся вместе на какой — либо территории. Будь то домашние посиделки, дружеские вечеринки, летние лагеря, учебные заведения и т. д.

Позже «Хэллоуина» появились целые сериалы слэшеров, такие как «Пятница 13» (1980) и «Кошмар на улице Вязов» (1985), хотя и сам «Хэллоуин» состоит из семи продолжений. Ленты этого жанра имеют успех до сих пор; типичный пример нашумевшая трилогия Крик (1996—2000).

«Хэллоуин» один из лучших фильмов в карьере Джона Карпентера. С бюджетом в 325 тысяч он только в США собрал 47миллионов долларов и был снят всего за 20 дней.
Напряжённая атмосфера фильма не отпускает до самого конца. Сама концовка фильма даёт намёк на продолжение фильма, что впрочем, и произошло спустя 4 года. Конечно, стоит упомянуть и саундтрек ставший фирменным знаком картины.

Прошло почти 30 лет с начала первого фильма о похождениях Майкла Майерса, а «Хэллоуин» до сих пор считается образцом классического хоррора.

«День всех святых» - выдающаяся работа Джона Карпентера, настоящее авторское и одновременно чисто жанровое кино, положившее начало одному из самых продолжительных и удачных коммерческих киносериалов о маньяке-убийце. «Хэллоуин» также по праву можно считать одним из главных основоположников жанра ужасов (а конкретно – слэшеров), так как первые части фильмов «Пятница 13-ое» и «Кошмар на улице Вязов» были сняты позднее. Из заслуживающих внимание лент на данную тему, снятых до «Хэллоуина» можно вспомнить только бессмертный шедевр Альфреда Хичкока «Психо» и менее великий, но все же выдающийся фильм Тоуба Хупера «Техасская резня бензопилой»

Лента начинает производить впечатление уже с начальных титров, рядом с которыми на черном фоне к нам медленно, но неумолимо приближается страшная тыквенная голова с яркими мерцающими глазами и жутким оскалом под завораживающую музыку, идеально подходящую для фильма ужасов. Этот же самый ход зритель увидит чуть позднее в незабвенной «Пятнице 13-ой» со своим фирменным саундтреком и культовой маской хоккейного вратаря.

Уникальность триллера Джона Карпентера заключается в том, что повествование построено не на бесконечной череде кровавых убийств, что свойственно большинству современных ужастиков, а на постоянном нагнетании напряжения за счет хорошо продуманной и по-настоящему талантливой режиссуры, благодаря которой создается зловещая, давящая на нервы атмосфера.

Музыкальная тема «Хэллоуина» проста и гениальна и в совокупности с визуальным радом вызывает постоянное чувство беспокойства и ожидания страшных событий. Жуткие ощущения вызывает даже те сцены, когда Майкл Майерс еще никого не убивает, а просто наблюдает за жизнью жителей городка. Очень добавляет саспенса и поведение главной героини в исполнении Джемми Ли Кертис, которая все время ощущает страх, но не может осознать его причину.

Пожалуй, главная причина культовости «Хэллоуина», который с современной точки зрения по сюжету является заурядной маньячной мясорубкой как раз в том, что большинство методов напугать зрителя страшным серийным убийцей как раз и родились в этом фильме и в дальнейшем успешно использовались в других страшилках.

Что характерно, «Хэллоуин» заложил и психологические аспекты поведения девушки, противостоящей серийному убийце, постоянно используемые в страшном кино. Так в начале картины героиня предстает перед зрителем этакой скромной, робкой особой, которая и мухи не обидит, а в финале это уже смертельно опасный боец, яростно воюющий с маньяком при помощи всех подручных средств.

Стоить заметить, что в фильме практически нет крови, что как раз и говорит о том, что реки томатного сока - совсем не главный, а то и, вообще, необязательный атрибут качественного фильма ужасов.

Конечно, все последующие многочисленные продолжения, снятые другими режиссерами, не достигли уровня первого фильма, но даже их количество и многолетняя продолжительность сериала говорят о величии «Хэллоуина» Джона Карпентера.

Карпентеру удалось снять действительно отличный фильм, где вроде и резни-то особой и нету, а все равно мурашки по коже. Мрачная аура держит в напряжении в течение всего просмотра. В общем, фильм получился на редкость удачным в своем жанре

10 из 10