Рецензии

Третья классическая комедия с дуэтом Ришар — Депардье получилась прекрасным завершением глобальной работы в жанре 'ситуационных' постановок. Франсис Вебер передал через нее зрителю все, что хотел. Режиссер еще многое откроет людям, интересующимися его работами, но это будет позже и с участием уже других актеров. На данном этапе силы, затраченные на создание финального аккорда, окупились с лихвой.

Сюжет. Жан Люка отбыл положенное ему наказание и вышел из тюрьмы. На его счету было 14 налетов на банк. Т.к. Жан не хочет оставшуюся часть жизни проводить в тюрьме, он решает завязать с криминалом. Мужчина отправляется в ближайший банк для того, чтобы открыть там счет, но неожиданно в здание врывается вооруженный грабитель...

В очередной раз режиссеру-сценаристу удается построить повествование таким образом, чтобы зритель с интересом следил за развитием истории. Не знаю, как это удается, но это работает. Периодически авторам удается провернуть даже некий эффект неожиданности, с помощью которого практически любого легко сбить с толку. Ты уже не знаешь, чего ждать от фильма, и какой трюк могут выкинуть следующим. Конечно, не обошлось без романтики и приукрашивании происходящих событий. В реальности беглецов могли поймать или застрелить сразу же после побега из банка, ну а момент с париком и вовсе заставляет задуматься об остроте зрения служителей закона.

Атмосфера. Волшебная атмосфера получается благодаря вкраплениям драмы с участием дочки Пиньона. Временами сцены получаются даже слишком милыми, и ты на миг забываешь название картины, которую смотришь. Актеры в очередной раз справляются со своими ролями на твердую '5+' (даже второстепенные персонажи запоминаются). Плавное движение камеры добавляет положительные впечатления от просмотра.

Юмор. Перед нами кино, способное рассмешить любого. Ситуации выстраиваются таким образом, что просто невозможно над ними не смеяться. Поведение ветеринара - образец прекрасно выстроенных шуток, связанных с личностью конкретного персонажа. Многим комедиям следовало бы взять на заметку.

Музыка. Замечательное музыкальное сопровождение помогает правильно прочувствовать драматичные сцены или тревожные моменты. Песня, звучащая в титрах, навсегда покорила мое сердце.

Итог. Отличная комедия с необычным сюжетом и великолепным юмором. Обязательным условием для просмотра является хорошее настроение и легкая ностальгия по предыдущим картинам Вебера. Превосходный финал приключений знаменитого дуэта.

8 из 10

(76%), берегите близких людей...

Да, именно такой поток чувств вызывает данная комедия, одна из лучших картин с великолепным комик-дуэтом Ришар-Депардье. Люка - профессиональный грабитель, только что покинувший суровые застенки и оказавшийся на долгожданной свободе. Бывший уголовник, прожжённый зэк спешит в банк, где планирует снять какие-то деньги, а потом, видимо, усесться за обдумыванием дальнейшей жизни... Но не тут-то было! Опять эта ироничная судьба - банк захватывает отец-одиночка Пиньон, неудачник и слабак! Итог ограбления банка таким простофилей закономерен: банк окружает полиция, и Пиньон не придумал ничего лучшего, как взять в заложники... самого Люка! И вот тут-то начинаются самые грандиозные приключения этой парочки совершенно чуждых друг другу людей.

Что можно сказать об этой потрясающей во всех смыслах комедии? Лишь то, что она требует добавления 'траги'. Да, это трагикомедия, которая заставит как смеяться до коликов, так и плакать навзрыд! Волшебная музыка Космы усилит оба противоположных чувства, внесёт свою лепту в формирование впечатления от просмотра.

Вот и завершился «киношный» квартет Пьер Ришара, Жерара Депардье, Франсиса Вебера, Владимира Космы, выходом в 1986 году французской кинокомедии и больше мелодрамы «Беглецы».

Как и в предыдущих картинах «Невезучие» (1981 года), «Папаши» (1983 года), Пьер Ришар предстаёт в образе хронического, комического неудачника Франсуа Пиньона, которому никогда и ни в чём в принципе везти не может, а Жерар Депардье в образе отсидевшего преступника Жана Люки является той опорой, которая помогает Пиньону окончательно не упасть в пропасть, не споткнуться по жизни, направить его по правильной, пускай и не всегда законной, тропинке.

Пиньон и Люка – два опустившихся на дно человека в силу разных жизненных обстоятельств, поэтому они кроме как жалости к себе ничего не вызывают: ободранные, голодные, бездомные, нуждающиеся в помощи люди, фактически бомжи. И здесь уже не до веселья и слезоточивого юмора, хотя таковой иногда присутствует.

В целом, фильм получился еще более меланхоличным и трогательным, чем предыдущие две части, может это вызвано тем, что весь квартет постарел и стал более сентиментальным. Данная картина однозначно утратила яркости смеха, красок и головокружительного юмора по сравнению с предыдущими картинами.

Признаком яркой сентиментальности явился появившийся на экране образ маленькой молчаливой с рождения милой девочки-дочурки Франсуа Пиньона. Практически все сцены с её участием невольно вызывают жалость и слезливость к ней.

Поэтому получилась смесь юмора и глубокой меланхолии к судьбе этой девочки, трогательные отношения Пиньона и Люки к ней кроме как трепетания души и сердца ничего не вызывают.

В общем, в моём возрасте, я получил больше уныния и тоски, чем живого смеха и наслаждения. Хотя по детству больше смеялся над просмотром этой картины.

В целом, фильм неплохой, комедийный, но два бала сниму за грусть и тоску, которую навеяло на меня это кинополотно.

8 из 10

Суровый Люка (Ж. Депардье) выходит из тюрьмы. Он просидел пять лет за то, что четырнадцать банков грабил с оружием. Он обижен на мир. И его «добрый» друг, Дюрок, мечтающий снова засадить Люка, говоря: «Такие не завязывают. Когда мимо банков проходят, руки начинают чесаться» А Люка хочет начать новую жизнь.

Недотепа Франсуа Пиньон (П. Ришар) решается на ограбление банка, которое становится не совсем удачным. Его сократили с завода, долгое время он уже нигде не работает, ему не на что жить.

Им удается бежать, но теперь они оба «преступники». Однако сумеют ли они воспользоваться этими деньгами, которые достались с таким трудом?

Все дальнейшие бега — жизнь на грани в суровом мире реальности: простреленная нога и ветеринар вместо врача, путающий своего пациента и человека, несчастная девочка Жана, которая не говорит, потеряв аппетит, «приспособленные к жизни бандиты», во всем знающие свою выгоду (Либип), ночевка на рынке, и сжалившийся человек, который все же дал яблочки; похищение из детдома.

Но будет ли «свет в конце туннеля?» Что должно случиться, чтобы девочка Жанна заговорила? Сможет ли Люка «завязать», доказав всему миру, в том числе и Дюроку, а в первую очередь самому себе, что он смог начать новую жизнь?

Да и Люка и Пиньон такие разные, но что сможет их объединить?

Пьеру Ришару удалось в образе Франсуа Пиньона воплотить в очередной раз, как и в подавляющем большинстве своих фильмах образ «маленького человека» (это литературный термин, обозначающий человека беспомощного перед жизнью, у которого возникают сложности с преодолением жизненных препятствий, трудностей). В этом фильме символом этих трудностей являются для него социальные проблемы: безработица. Его неприспособленность к суровой жизни, несмотря на то, что ему больше сорока лет, инфантильность перед миром, конформизм, покладистость, покорность, которые вызывают умиление, но вместе с этим — грусть, сострадание, сопереживание.

Герой Депардье — Люка в какой то степени контрастен Пиньону, он его противоположность, он успешно быв грабителем, отсидев пять лет, знает суровость жизни, криминальный мир, он — его часть. Но чего же не хватает ему? Ведь за что-то он обижен на мир. Подлость Дюрока. Дело не только в этом. Суровому Люка, как оказывается, нужна маленькая хрупкая девочка Жанна, которая скажет, преодолея свой недуг и боль слова «Не уходи», которые ему, возможно никто не говорил, растопит его сердце, которое вновь начнет любить людей, мир, поняв что он состоит не только из подлого Дюрока, и «братков», способных на деле лишь на подставу, на подлое и циничное предательство, но и из таких людей, как Пиньон и его дочь, способных на искреннее добро, потому что душа у них чистая, светлая. А это, возможно, высшая ценность в жизни.

В фильме происходит «столкновение двух исконных начал.. . души. Одно из них доброе, глуповатое, даже придурковатое, словом юродивое (образ Пиньона). Другое начало — наоборот, могучее, яростное и безжалостно-непобедимое» (образ Люка). Сливаясь, они способны противостоять всем недругам, отстояв свое право на то, чтобы жить. Ведь они тоже нужны в этом мире!

10 из 10

Фильм Френсиса Вебера «Беглецы».

Трогательный фильм, соединяющий в себе и комедию и трагедию, лёгкое и вместе с тем очень серьёзное кино.

Третий фильм, как бы из трилогии, «Невезучие», «Папаши», «Беглецы». Я говорю, как бы, потому как фильмы связаны, только темой, именами главных героев и исполнителями главных ролей.

Из тюрьмы после очередного срока выходит Жан Люка, имеющий на своём счету четырнадцать ограбленных банков. Выходит, твёрдо решив начать новую, честную жизнь и сразу попадает в новый переплёт, стаёт заложником Франсуа Пиньона, впервые в жизни попытавшегося ограбить банк. Франсуа Пиньён же, типичный неудачник, к тому же много лет безработный, живущий после смерти жены с дочерью, которая не разговаривает. Ну и для полной картины заметим, ещё Пиньён как-то умудряется ранить Люка из пистолета, с которым пошёл на ограбление.

А далее за беглецами будет гоняться полиция, Люка и Пиньён будут ссорится и мирится, уходить друг от друга и возвращаться, будут спасать друг друга из казалось бы самых безвыходных ситуаций. А потом девочка заговорит.

И мы поймём, что фильм то не о грабителе банков, а любви. О той самой любви, которая по идее должна спасти мир. Люка, выросший в приюте и ставший затем бандитом, получит возможность разобраться в своей непутёвой жизни. Он впервые в жизни почувствует, что он по настоящему, кому-то нужен. А это так важно, кому-то быть нужным, это придаёт нашей жизни и смысл и наполненность.

Она немного грустная, эта комедия Вебера, как и жизнь человеческая, но она трогает за душу и заставляет лишний раз задуматься, о себе, о людях, которые нас окружают, о счастье, о том, как просто всё и как сложно одновременно. И если, что-то в жизни нашей не сложилось, это ещё не значит, что всё потеряно, жизнь, пока мы живём на свете, представляет не один шанс. Нужно только увидеть, только понять, только воспользоваться.

Но это не значит, что надо всё успеть захапать себе, наоборот, потому как жизнь пройдёт, а ничего не останется.

И став однажды взрослым, в душе можно остаться ребёнком, честным, бескорыстным, удивляющимся и любящим этот странный и безумный мир. Мы все на земле временно, но от нас зависит очень многое, стоит ли этот мир чего, или не стоит, зависит только от нас.

И всё, что делается, всё имеет свой сакральный смысл. И не зря судьба свела Люка и Пиньёна, и не зря ты сегодня посмотришь этот фильм, /если конечно не смотрел его ранее/.

Возможно даже, именно сегодня ты задумаешься над вопросом, что такое счастье. Простое человеческое счастье.

После восхитительной «Игрушки» Вебер продолжил снимать фильмы с Ришаром, и в пару к нему взял Депардье. Из этого получился знаменитый комедийный дуэт: один высокий, второй низенький, один тощий, второй крепкий, один — этакий скромник, второй — брутальный мужик.

Французское кино я не очень люблю, но этот фильм неплох. Не лучше «Игрушки» — и идея попроще, и доля чистой комедийности больше — но тоже ничего себе.

Хотя тут есть минусы. Очень смешные начало и конец, и прямо-таки полная отчаяния середина. Иногда такие скачки настроения срабатывают, иногда — нет. В этом случае скорее нет, потому что середина в обрамлении этого веселья предстает скучноватой.

Образ Пиньона существенно глубже и искренее образа Люка. Сквозь завязавшего взломщика так и проглядывает амплуа «преступника с золотым сердцем». Он ведет себя как практически святой, при том, что как ни крути, он — грабитель-рецидивист. Его амбивалентность довольно искусственна. А вот у Пиньона все похоже на правду: обычный неплохой мужик вдруг оказался в полной жизненной яме — умерла жена, дочь от шока перестала говорить, потерял работу. И он где-то в своем отчаянии выкопал решимость пожертвовать всем ради дочери. Он идет на преступление, на предательство — хотя ему это и страшно, и горько.

В итоге, они словно из разных фильмов, Пиньон — из драмы, а Люка — из комедии. Будучи в паре, они вызывают когнитивный диссонанс. К чести режиссера, все-таки в поведении Люка есть своя логика, и совершенным враньем его история не выглядит — будь и Пиньон попроще, сошло бы вообще на ура. Будь Люка посложнее, фильм уже не был бы комедией.

Еще мне не нравится кастинг девочки. Она какая-то жутковатая. По идее, ее должно быть жалко, а меня она скорее пугает. Даже ближе к концу фильма. Ей бы в каком-нибудь «Звонке» сниматься.

С другой стороны, довольно неплохо показано отношение героев друг к другу. Сближает их только Жанна, они каждый другого рассматривают как в каком-то роде необходимый для счастья Жанны «девайс», а не как ему лично интересного человека. Уж больно они разные.

При этом, как писал сам Депардье про героев этого фильма: «Они созданы друг для друга. Это настоящая семейная пара», имея в виду, что Пиньону и Люка пришлось создать «мнимую семью» ради Жанны — практически без малейших чувств друг к другу (и без сексуальной подоплеки, естественно). Старое доброе переодевание в женщину тут довольно символично, оно подчеркивает то, что Жанна нашла отца не в родном отце, а в постороннем человеке, а отцу пришлось взять на себя роль покойной матери.

Это все довольно жестоко, и мне, как человеку, ратующему за добровольность отношений, несколько мешает любить этот фильм.

Чудо-дуэт Пьер Ришар — Жерар Депардье преподнес нам сюрпризы и в этом прекрасном фильме. Когда актеры так потрясающе сходятся на съемочной площадке, когда они так идеально чувствуют малейшее изменение настроения друг друга и мгновенно реагируют свои блестящим ходом, почти всегда, раньше или позже, возникает опасность сыграть на уже проверенном старом багаже, не напрягаясь в поисках чего-то нового и нестандартного. Тем более когда этот багаж — суперкалассные комиблокбастеры «Невезучие» и «Папаши». Но актеры, к вящей радости поклонников их творчества, не пошли этим путем. Вроде бы и отношения их выстроены в «Беглецах» по тем же, уже отработанным ими принципам, даже имена (случайно ли?) у обоих главных героев опять те же, что и в «Папашах» Франсуа Пиньон и Жан Люка, притом что это совершенно другие персонажи со своей историей, однако и тут каждый из актеров привнес в свою игру и игру со своим партнером нечто новое, свежее, интересное. И созерцая это на экране, получаешь настоящее удовольствие. Браво, Пьер и Жерар! Больше чем уверен: снимись Ришар и Депардье вместе хоть еще в сотне картин, они в каждой бы из них нашли бы чем удивить зрителя, и удивить приятно.

Чуть менее важным залогом успеха «Беглецов», стала, кроме творческой «химии» двух замечательных французских актеров, стало то, что эти актеры нашли своего режиссера. Франсис Вебер помог в своих работах сполна раскрыться как таланту каждого из них в отдельности, так и обоих вместе.

Очень радует и то, как легко нашла с ними общий язык юная Анаис Бре, исполняющая роль маленькой дочери Пиньона. Честное слово, жаль, что ее кинокарьера ограничилась только двумя фильмами, как по мне, потенциал у нее был весьма и весьма большой. А вообще, и Пьер, и Жерар отличаются поразительно органично играть и смотреться в одном кадре с детьми — можно вспомнить тут ту же «Игрушку» (Ришар) или сериал «Отверженные» (Депардье).

Хорош и сценарий «Беглецов» все того же Франсиса Вебера: среди нанизанных одна на другую комедийных ситуаций нашлось место действительно глубоким и серьезным мыслям, которые выглядят тут абсолютно естественно и к месту.

В заключение не поленюсь и еще раз сказать: хорошее, веселое, доброе и вместе с тем очень человечное кино. Спасибо за этот фильм всем его создателям! Классика — и этим все сказано!

8 из 10

Пожалуй, во всём мире только два режиссёра умеют мастерски сочетать в одном произведении комедийные и драматические моменты. Это Георгий Данелия и Франсис Вебер. Действительно, ну как можно не любить 'Серёжу', 'Афоню', 'Мимино', 'Осенний марафон' первого и 'Игрушку', 'Папаш', 'Беглецов', 'Хамелеона' второго? Но поговорим о 'Беглецах'. Честно говоря, сложно этот фильм назвать комедией. Да, в нём немало смешных моментов, но в целом идея фильма вовсе не в том, чтобы посмешить зрителя. Нет. Этот фильм - о чувствах, порой диаметрально противоположных, которые переплетаются в душе человека. Фильм, заставляющий зрителя задуматься и понять двух главных героев, которых язык не повернётся назвать отрицательными. Отрицательные здесь, скорее, Дюрок со своим помощником, то и дело охотящиеся на Люка, а главное - чёрствая, бездушная 'воспитательница' детского дома, куда помещают Жанну. 'Мы воткнём тебе в руку иглу, если ты не будешь есть'! Именно эти трое попросту не способны понять ни Жанну, оставшуюся без родителей, ни её отца Франсуа, оказавшегося в таком положении не по своей вине. Именно они не способны задуматься в отличие даже от маститого грабителя Люка. Игра актёров в фильме, музыка Владимира Космы - выше всяких похвал, при этом хочу отдельно сказать об Анаис Бре, исполнившей роль Жанны Пиньон.

Знаете, пожалуй, из всех ролей, сыгранных совсем маленькими детьми, эта - моя самая любимая. Как искренне и как захватывающе она играет! Нет, это невозможно описать словами, это надо видеть. Я первый раз этот фильм смотрел в 1998 году, когда мне было 20 лет и при виде сцены, где Жанна в детском доме ничего не может сказать Люка, пришедшему навестить её, прямо чуть было не разрыдался - сам в своё время вдоволь выстрадал в детском саду, испытав на себе отношение 'воспитателей'. А что говорить о детях, которых даже защитить некому! Фильмов, способных произвести на зрителя такое впечатление, увы не много, поэтому (да и не только) 'Беглецы' не могут быть оценены меньше, чем на

10 из 10

Даже будучи хорошим грабителем, есть большой шанс рано или поздно попасть за решетку, и поплатится за каждую украденную монету. А будучи неудачливым грабителем, проще сразу после похода в банк прийти в отделение полиции и написать чистосердечное признание, чтобы не попасть в ситуацию посложнее, из который будет не так-то и просто выпутаться. Но человеку, доведенному до полного отчаянья, больше нечего терять, и он решает рискнуть всем ради выживания своей семьи. Поступок героический, вот только полиция вряд ли сумеет его оценить по достоинству, и теперь горе-вору приходиться стать беглецом.

Талантливый французский режиссер Франсис Вебер в 80е года снял самые яркие свои комедии, которые открыли миру остроумный дуэт Пьера Ришара и Жерара Депардье. Вебер любил втягивать их героев в такие ситуации, из которых эти двое выпутывались так, что нельзя было не засмеяться. Третий их совместный фильм также повествует об опасных приключениях, но в этот раз двух преступников, которые волей судьбы оказываются тесно связанными.

«- Берегись! Налет! Всем руки вверх!»

Главный герой истории Франсуа Пиньон уже давно еле живет на одно пособие, стараясь обеспечить дочке сносное существование. Когда чаша его терпения переполняется, он отваживается на очень храбрый и рискованный поступок — ограбить банк. Охраны в банке оказывается не так уж и много, все посетители дружно пугаются старенького пистолета и гранаты, а до желанных денег ему уже рукой подать, как вдруг Франсуа понимает, что не до конца продумал свой план. За отсутствием подобного опыта, он несмело пытается завершить начатое дело и становится разыскиваемым преступником номер один. Пьер Ришар создал очень наивного, но временами решительного персонажа, который больше всех на свете любит свою дочь. Он играет прекрасно, его грабитель Франсуа с первого появления на экране просто поражает своим простодушием, комизмом и целеустремленностью.

«- На его счету 15 налетов, он взял 14 банков… Он никогда не угомонится, не бросит свое ремесло.»

И когда удача отказывает главному герою Франсуа, ему на помощь приходит настоящий профессионал своего дела, преступник, совершивший множество успешных ограблений — Жан Люка. Он твердо для себя решил, что с преступным прошлым покончено навсегда, как на его голову сваливается неудачник Пиньон. И тут Люка приходится вспомнить былое, ведь снова попасть за решетку он не желает. Жерар Депардье с легкостью перевоплощается в опытного, умного, эгоистичного парня, не желающего вмешиваться в чужие дела. Больше всего в его игре впечатляет то, насколько его Люка привязывается к своим новым знакомым, что бы он не говорил. Их дуэт с Ришаром хотя и предсказуем (не Пьеру же играть верзилу), но их образы столь же яркие, самобытные, запоминающиеся, как и в предыдущих совместных работах.

Неожиданно в столь опасную компанию попадает и маленькая дочка главного героя Жанна Пиньон. Удивительно, как такой малышке удается произвести неизгладимое впечатление на бесчувственного грабителя с приличным стажем работы. Актриса Анаис Бре сыграла свою молчаливую героиню с прекрасными карими глазами, будучи совсем еще ребенком. Отчасти из-за возраста, но больше из-за таланта, ей удалось создать такой нежный и в то же время драматический образ, который запоминается не меньше, чем два неудачливых грабителя.

Кинокартина рассказывает нам прекрасную и трогательную историю о трех людях, которые пережив многое стали практически семьей. И хотя здесь присутствует много комедийных моментов, но и доля драмы в фильме очень значительная. Благодаря столь харизматичному актерскому составу он совершенно не надоедает, а лишь увлекает своей простотой, незамысловатостью и добротой, несмотря на то, что главные герои находятся в бегах от правосудия. Но вина их уж очень сомнительна, ведь они, как никто другой, заслуживают на второй шанс и счастливую жизнь.

«- Я останусь с вами. Но только на несколько дней. Что же мне всю жизнь торчать возле вас? У меня своих дел хватает.»

Иногда критические ситуации сближают людей настолько, что они становятся родными друг для друга, даже если делают вид, будто им все равно.

Очень веселая и в тоже время трогательная комедия с превосходным дуэтом комедийных актеров Пьером Ришаром и Жераром Депардье. Сначала я думала, что сюжет окажется немного банальным: два преступника-неудачника сбегут из тюрьмы и начнут куролесить по стране. К моей радости, все оказалось гораздо интереснее.

-Думаете, это легко — ограбить банк?
-Я 15 раз грабил банки, кретин.

Два главных героя абсолютно противоположны друг другу. Один бывший вор, пытающийся «завязать», второй — начинающий грабитель банков, которому нужны средства для дочери, ведь ему уже сорок, и на работу его не принимают.

Очень понравился придурковатый ветеринар(«Может, лучше его усыпить?»). Прикольнула сцена с ним и еще, когда он насыпал собачий корм в миску для раненого бандита. Также неплохой образ друга Люка, полицейского(«мне снился сон, и тебя в этом сне не было»).

Да и сами бандиты очень обаятельные и хорошо, что они грабители банков, а не убийцы.(хотя убийцы редко встречаются в комедиях). Жанна — очень трогательный персонаж и довольно юморной в конце(' Мамочка, ты такая красивая!»). Очень позабавила ситуация с переодеванием и париком.

-Хотя и женщины бывают без парика, но не с такой мордой.

10 из 10