Рецензии

1999 год. Джим Джармуш

Фильм рассказывает про киллера Пса-Призрака (Форест Уитакер), он живет и 'работает' по кодексу самураев. И ему поручают кое-кого убить. Когда он выполняет заказ, этот кое-кто оказывается гангстером итальянской мафии. И итальянская мафия начинает охоту на Пса-Призрака.

Неожиданно динамичный фильм от Джима Джармуша. Например, 'Мертвец' мне показался затянутым и скучным. Этот фильм напротив интересно смотреть по следующим причинам.

Операторская работа Робби Мюллера хороша: сцены тренировок Пса-Призрака, моменты выполнения заказов - все это выполнено на высшем уровне.

Форест Уитакер, сыгравший главного героя, исполнил свою роль шедеврально. Вроде бы кажется, что из персонажа Фореста Уитакера самурай никакой. Он толстый и афроамериканец, он слушает хип-хоп. Он ворует машины, он живет на крыше и общается с заказчиком с помощью почтовых голубей. Но из этого образа получается истинный самурай, хоть в это сложно поверить. В этом и состоит изюминка персонажа и его исполнения, да и особенность всего фильма Джима Джармуша.

Не менее шедеврален и саундтрек от RZA, который создает атмосферу и очень сильно дополняет и фильм, и персонажа Фореста Уитакера. Уже упомянутые мною сцены тренировок Пса-Призрака получились бы менее яркими, если бы не музыка RZA.

Фильм иронизирует над темой итальянской мафии в американском кино. В 'Крестном отце' гангстеры показаны серьезными, интеллектуальными и яркими. Здесь же боссы мафии танцуют в халате рядом с зеркалом под рэп.

Сценарий и сюжет получились очень содержательными, впрочем как и в остальных работах Джима Джармуша. Сценарий раскрывает в полной мере всю философию этого фильма. Например, эпизод с птицей и винтовкой или сцена с охотниками и мертвым медведем. На мой взгляд, данные моменты делают для меня фильм глубоким и наполненным философией и смыслом.

Именно поэтому кино является неким 'философским боевиком' со множеством отсылок на японскую культуру. В том числе и на 'Расёмон', на виды убийства в Японии и цитаты из кодекса самураев. Фильм сочетает в себе и философию, и динамику повествования.

Итог: С моей точки зрения, фильм получился идеальным и не затянутым. Со своей неповторимой атмосферой и стилистикой.

10 из 10

Фильм не похож на другие голливудские фильмы, что-то взято из японского кинематографа, что-то из французского. Джармуш вообще очень самобытный режиссёр и несмотря на то, что снят фильм в Америке и в нём есть гангстеры, это скорее служит декорациями и заданными условия истории. 'Пес-призрак: Путь самурая' это философская притча о чернокожем парне, живущим по самурайскому кодексу. Главный персонаж-Человек с принципами, для которого честь, преданность и дружба не пустой звук. У главного героя есть имя, но сам он его не называет, предпочитая, чтобы все звали его псом-призраком. Так как фильм состоит из сочетания разных культур, то я посчитал уместным вставлять отсылки к различным культурам в своей рецензии. Есть такая книга, называется 'Самурай без меча', где изложены секреты мудрости великого исторического деятеля Японии 16 века. Я нахожу в ней схожесть с книгой 'Хагакурэ: путь самурая', которую читает пёс в фильме. Например:

-Секрет благодарности: лидеры должны быть благодарными

-Секрет преданности: посвятите всего себя лидеру

-Секрет полной самоотдачи: бросайте все силы на выполнение текущего задания

-Секрет неустрашимости: подходите к каждому заданию с непреклонной решимостью

-Секрет стратегии: готовьтесь тщательно, действуйте решительно

Это очень даже в духе самураев и в фильме уделено время вышеизложенным мудростям, но на этом картина не останавливается! Кино практически начинается с медитации о принятия смерти. В этом я нахожу схожесть с философией стоиков, в частности Сенеки. В своих 'Нравственных письмах к Луцилию' он писал следующее:

-'С часа твоего рождения идешь ты к смерти. Об этом должны мы думать и помнить постоянно, если хотим безмятежно дожидаться последнего часа, страх перед которым лишает нас покоя во все остальные часы.'

-'А ведь это великое дело, Луцилий, и долго надо ему учиться – когда придёт неизбежный срок, уйти со спокойной душою.'

-'Бояться смерти так же глупо, как бояться старости. Ведь так же, как за молодостью идёт старость, следом за старостью приходит смерть. Кто не хочет умирать, тот не хотел жить. Ибо жизнь дана нам под условием смерти и сама есть лишь путь к ней. Поэтому глупо её бояться: ведь известного мы заранее ждём, а страшимся лишь неведомого.'

Несмотря на обилие мудрых высказываний фильм смотрится очень бодро. Во многом благодаря Форесту Уитакеру. Один из лучших актёров современности сыграл одну из лучших своих ролей. Остальные актёры тоже смотрятся канонично. Есть даже не много экшена, но не надейтесь увидеть здесь драки на мечах или что-то подобное! Это не 'Убить Билла' в конце концов. Главный герой вполне адаптированный под современные реалии человек, просто взявший лучшее из духа старого времени.

Картина стала для меня одной из моих любимых. Я уверен, что буду ещё не раз пересматривать её, потому что остались вещи, которые я не понял до конца.

Один из главных представителей американского независимого кинематографа Джим Джармуш терпеть не может мейнстримное кино, блокбастеры и современный Голливуд. Для него кино это способ самовыражения, а не попытка заработать деньги и понравится массовому зрителю. Это отчетливо видно в данной работе. Джим Джармуш использует стандартные жанровые рамки и мотивы, чтобы полностью переосмыслить их и представить совершенно нестандартный взгляд. Перед нами одна из наиболее знаменитых лент автора, снискавшая большой успех фестивальной публики и критиков, а сейчас заслужившая статус культового кино.

Картина является огромным реверансом в сторону классического фильма «Самурай» французского режиссера Жана-Пьера Мельвиля, выдающегося произведения, совмещающего эстетику криминального кинематографа и философскую проблематику. Сходства очевидные, но данная лента абсолютно самостоятельное произведение с оригинальной концепцией. Это криминальная драма, снятая в традициях гангстерского жанра, одновременно с этим философская притча с экзистенциальным уклоном. Огромное влияние на фильм оказала и японская культура. Главный герой живет по древнему кодексу самураев «Хагакуре», это его библия жизни, которой он следует неуклонно. Загадочный чернокожий воин, в котором совмещены черты классического киллера из криминальных картин и японского самурая, полностью посвятившего себя служению своему хозяину.

Джим Джармуш выворачивает наизнанку основы гангстерского кинематографа, рисуя мир отстраненного человека, живущего в гармонии с самим собой и чуждого обществу. Это далеко не комедия, но здесь присутствует открытая пародия на криминальных боссов, которые любят мультики и хип - хоп, создавая карикатурный образ плохих парней. Не стоит ждать динамичного развития событий и экшена. Это медитативное погружение в сознание одинокого человека, живущего по законам древних времен в современном обществе. Картина наполнена мелкими деталями, каждая из которых может нести дополнительный смысл, а может не означать ничего. Этим и славится автор фильма.

Режиссер не только поэт, но и меломан, что заметно в каждом его фильме. Голландский оператор Робби Мюллер использует методичную съёмку, создавая необходимый ритм. Визуальную часть подкрепляет необычное музыкальное сопровождение рэпера RZA с нотками японского колорита, что отлично передаёт настроение ленты зрителю. Очень изобретательно показаны сцены убийств, совершенные главным героем.

Форест Уитакер исполнил главную роль и создал образ хладнокровного наёмного убийцы, но при этом не чуждого человечности. Ему удалось показать всю загадочность своего персонажа играя одним лишь только взглядом. Это один из самых необычных киллеров в истории мирового кино. Одна из наиболее важных ролей в творчестве актера.

Пёс-призрак: путь самурая это оригинальная, авторская переработка гангстерского жанра, которая представляет собой любопытную смесь из криминальной драмы, триллера и экзистенциальной притчи. Картина поднимает вопросы философской проблематики, но с использованием нестандартных художественных приёмов. Лента весьма интересна, но далеко не каждому придётся по душе. Если вы любите независимый кинематограф и нетривиальные истории, то это подходящий вариант для просмотра.

7 из 10

Мы восхищаемся культурой древних, приводя в пример их философию, традиции, но одновременно понятие «древняя цивилизация», отсылки к давно ушедшим эпохам могут ассоциироваться и с невежеством. Как это вообще: бранить за невежество тех, чьей мудростью восхищаешься? Получается двойной символ с противоположными смыслами. «В некоторых древних цивилизациях медведей приравнивали к людям». — «У нас же не древняя цивилизация!», — отвечал Псу-призраку убийца медведя. — «Иногда древняя» (к сожалению, но лучше бы к счастью). Стоит немножко отойти от обыденности, наложить друг на друга эпохи (как сделал Джармуш) — и опа — рождается когнитивный диссонанс. Это «ушедший дух времени» или вечная философия, которая забывается духом нового времени? Что можно сказать точно, человек забывает думать, и вообще забывает все очень быстро.

Жизнь абсолютного большинства — в прямом смысле, подчинение. Это одна из множества отыгрываемых ролей, которую и осознавать как-то не принято. И в купе таких ролей легко распасться на полутона и промежутки. Путь самурая же чист. Его философия требует абсолюта: раз уж ты в подчинении, делаешь что-то и являешься кем-то, то будь им в полной мере, отдавайся всецело.

Самураю не нужен фон — деньги, социальные связи — он просто счастлив, имея цель. Общение с людьми он допускает только как средство внутреннего обогащения, взаимного обмена чем-то действительно важным. И совсем не обязательно для этого иметь «язык», говорит нам Джармуш, изображая дружбу людей, которые ни слова не понимают в речи друг друга. Языком невозможно максимально точно донести суть. Она претерпевает кучу искажений, проходя через призму человеческого восприятия и его вербальный аппарат. Пес-призрак умеет понимать просто, его рецепторы нацелены на суть, он научился чувствовать. И в сопутствие создал себе все условия для настоящей жизни, которой является созерцание: парк, птицы, книги. Если уж по-настоящему — то все. И эта философско-духовная подоплека срабатывает: Пес-призрак умирает счастливым.

Кто такой каноничный самурай? Это духовно подготовленный воин. В отличие от «мафии», чей образ обычно ассоциируется с подчеркнутой серьёзностью, в фильме акцентируется, что без глубокого духовного понимания все их убийства — это игра, «стрелялки», а «мафиози» — детишки, которые постоянно смотрят мультики. Не это есть подлинно серьёзный подход, с оружием и внешней силой. Эти воины XX века — ничто по сравнению с основательно подготовленными воинами древности. У всего должна быть цель и высший смысл, а у «мафии» — это всего лишь игра, которая воплощается режиссером в смешной мелочности.

Птица и снайперская винтовка. Несовместимо? А почему? Птица олицетворяет созерцание. Винтовка — цель, наличие которой в человеческой жизни так яро принято культивировать. Получается — компоненты здоровой личности. И каков ответ? Джармуш в принципе не дает ответов, а просто показывает, к чему все ведет. Гармония? Ну, у всего точно есть свое место.

Преданный, как пес, призрак, носящий ценности ушедших эпох — даже имя у него честное. Это имя трансформирует сущность самурая на современность. Интересно показано, что кроме Пса-призрака есть еще и другие самураи, такие же афроамериканцы, похожие на рэперов, избравшие для себя путь, согласно кодексу.

Любые оценки покажутся странными, когда речь идет о подлинном искусстве, таком индивидуальном и транслирующем подсознание. И как оценивать то, что есть просто авторский мир? Люблю. Пребываю.

К творчеству режиссёра Джима Джармуша отношусь с глубоким интересом. Что-то нравится («Мертвец»; «Вне закона»), что-то не очень («Кофе и сигареты»; «Сломанные цветы»), но в целом очень заметно, что у гражданина Джармуша талант. Фильм «Пёс-призрак: Путь самурая» считаю лучшим его фильмом. Посмотрел я его давно, однако почему-то написать рецензию захотелось только сейчас после очередного пересмотра.

Главный герой фильма — негр по кличке «Пёс-призрак», живущий с голубями на крыше (прям как Карлсон), читает книжки про самураев, чтит самурайский кодекс чести и слушает негритянский рэп. А ещё он трудится киллером на итальянское ОПГ — убивает людей по просьбе итальянского бандита, который когда-то спас ему жизнь. В свободное от нелёгкой работы время он общается с мороженщиком, который не говорит по-английски, а также обсуждает книжки с маленькой девочкой. В общем, живёт насыщенной жизнью. Однако в один прекрасный момент очередное задание пошло не так как надо. И мафия решает убрать «Пса-призрака». Но он оказался не из простых.

Происходящее в фильме напоминает х/ф «Брат» Алексея Балабанова. Там главный герой по имени Данила Багров — дембельнувшийся юноша с «Наутилусом Помпилиусом» в плеере и своеобразным отношением к жизни едет к родному брату в Питер. Имея желание заработать лёгких денег, Данила убивает людей по просьбе брата. А в конце тот сдаёт его конкурирующей фирме. Но у Джармуша кино с несколько другим уклоном, более философским.

Снят фильм примитивно и дёшево. Но, не смотря на это, в фильме отличные диалоги (автором сценария выступил сам Джармуш), прекрасный саундтрек, отличные актёры и своеобразный юмор. Отличный саундтрек к фильму написал рэпер RZA (это который написал музыку к х/ф «Kill Bill»). Актёр Форест Уитакер сыграл свою лучшую роль. Очень жаль, что он в основном играет роли второго плана.

А кроме этого в фильме ругаются матом. Но ругаются в меру и там где надо. Но, мы то знаем, что в английском языке нет нецензурной брани.

Любителям хорошего и непростого кино — смотреть смело. Желательно в переводе Дмитрия «Гоблина» Пучкова.

Шедевр!

10 из 10

Можно было бы с лёгкостью озаглавить этот текст «Танцем с бубном», ибо я абсолютно до сих по не вижу пути, по которому можно беспрепятственно подойти не только к оценке данной ленты, но и в некотором смысле оценке творчества Джима Джармуша как такового. Где-то должно использоваться слово «завороженность», поскольку вырвать какую-то составляющую из картины «Пёс-призрак» является редкостной работой холостого хода.

Здесь нельзя говорить о стиле, здесь нельзя ставить клеймо жанра. Здесь нельзя разбирать конструкцию, исключительно из-за того, что этот режиссёр так плотно подходит к понятию художества, составляющее его творчество в единое целое. В ленте 1999 года Джармуш попытался столкнуть сразу две культуры, придав нетипичному афроамериканцу щепотку японской мудрости, после чего облачил это в криминальную постановку, поверхностную, безыдейную, с минимальной долей конфликта, что в некоторой мере должно иметь все признаки иронии над архетипами, однако превращается всё в собственные каноны и свою собственную среду. По итогу, из сложного соединения получается совершенно простое действо.

Это имеет название режиссёрской магии. Найти свойства героя, свойства окружающей обстановки, грубо говоря перевернуть мир вверх ногами и обнаружить под ним такое же слаженное действие механизма. Зритель принимает минимальную информацию о жизни героя, но знает всё о его характере. И при этом зрителю не требуется знать больше.

Скорее всего, эта идея родилась из идеи подчинения человека человеку, что в характере режиссёра переросло в состояние абсурда, где нет драматизирующих факторов в отношении того или иного персонажа. Зритель согласен со всеми их действиями, поскольку ему выделена лишь эта роль — роль наблюдателя. Роль самого режиссёра, с возможностью продуцировать собственную картину из отыгранных параметров.

«Пёс-призрак» — это такой же человек, такой же герой, как коллегия прочих, как сообщество нас с вами, однако собранный заново, скоординированный из образных культурных пластов, отчего являющийся столь необычным и столь интригующим.

Не знаю, как писать об этом фильме. Он меня потряс, он вошел в резонанс с моим мироощущением, он был просмотрен на одном дыхании. Потрясающий фильм. От первого до последнего кадра. Шедевр от Джима Джармуша в чистом виде. Люблю фильмы Джима Джармуша. Видела практически все из них, и уверенно говорю, этот точно фильм N 2. Он достоин быть и N 1, но есть еще «Мертвец», любовь к которому во мне не убьет никакой другой фильм, и он того действительно стоит. Но поверьте, «второй» по значению фильм Джармуша не менее шедеврален, и столь же силен, хотя и совсем другой в своей сущности. Кто-то назовет его первым, и тоже будет прав.

Восхитителен главный герой, темнокожий киллер, безукоризненно следующий кодексу самурайской чести. Профессионал своего дела и человек редкой доброты и большой души в то же время. Он исполнен достоинства, его манеры безукоризненны (даже в переводе Пучкова на совести данного персонажа ни единого крепкого словца!), он уверен в себе и никогда не сомневается как поступить. Он совершает безукоризненно мастерские убийства для своего хозяина мафиози, но без труда заводит дружбу с маленькой девочкой и продавцом мороженого, говорящим только по французски, любит собак и голубей. Убийства для него — лишь долг чести перед спасшим ему жизнь мафиози. Более того, на задании он видит девушку, которую надежнее было бы прикончить вместе с объектом, но не убивает ее, а после мирного разговора берет у нее книгу, что для подобных сценариев совсем неожиданно. Киллер с большой душой и добрым сердцем. Напрашивается аналог с Леоном, но по характеру Пес-Призрак совсем другой, он прежде всего истинный самурай, добродушный к слабым, но беспощадный к врагу. Леону потребовалось приложить усилия, чтобы найти общий язык с девочкой, но не Псу-Призраку, Пес-Призрак — добр и великодушен в самой сущности, он духовно подкован и начитан, его не мучают противоречия, любовь к ближним для него естественна. Он одиночка, но не одинок.

Мафиози в фильме — старикашки неприятного вида, тупые и злобные. Людишки, которым ни в духовном, ни в профессиональном отношении не сравниться с Псом Призраком. Что не мешает им использовать его для разрешения своих междоусобиц. Возможно, такими и должны быть мафиози, а не величественными и благородными, как во многих культовых фильмах. И если смотреть фильм в более подходящем ему гоблинском переводе, то эти мафиози много и смешно матерятся. Что парадоксальным образом красоты и глубины фильма не портит.

Есть тут и положительные второстепенные персонажи. К которым относятся Реймонд и Перлин. Перлин — умная и независимая девочка, с которой Псу-Призраку удалось подружиться на почве любви к книгам. Реймонд — темнокожий продавец мороженого, который не знает английского, но языковой барьер не мешает ему и Псу-Призраку понимать друг друга с полуслова. А еще есть колоритные эпизодические персонажи — Никто Гери Фармера — величественен и исполнен достоинства — привет из «Мертвеца». Запомнился и странный человек, который строит парусник на крыше, и говорит только по испански. А еще есть в фильме странная и несчастная девушка, дочь одного из мафиози, жертва обстоятельств, книга принадлежащая которой совершает своеобразный круговорот.

А самое главное в фильме помимо персонажей и блестяще воплотивших их актеров — его атмосфера. Жизнь самурая в сарае на крыше — простор, отрешенность и панорама окраины мегаполиса. Большое небо, парящие в нем голуби, глубокий и задумчивый взгляд Пса-Призрака. Мрачные улицы рабочих окраин, голые бетонные стены, безликость и однообразие, обыденная жизнь, наделенная своеобразной поэзией. И красивые и эффектные боевые самурайские приемы. Красота этого фильма отличается от общепринятой, но доступна в восприятии ее для каждого. И прекрасный визуальный ряд здесь дополнен идеальным саундтреком, который воссоздает атмосферу этого фильма. Мелодичные атмосферные мотивы чередуются с рэпом — музыкой рабочих окраин и трущоб. И в этом фильме он на месте.

Фильм глубокий, немногословный, красивый, неторопливый, но затягивающий. И как со всеми фильмами Джармуша над ним нет необходимости лихорадочно размышлять в попытках выявить его глубину, идею, мораль и прочее. Его достаточно прочувствовать, и постепенно понимание придет само. Полет птицы в открытом небе, кодекс чести самурая, простота и свобода, наслаждение красотой мгновения, разговор с другом, короткий, но душевный — в этом философия фильма.

Посмотрите фильм. Он как лекарство для души. Не пожалеете.

10 из 10

На самом деле, я не стартовал сразу с самурайской темы. Я начал просто с персонажа, а далее он стал самураем. Но я заинтересовался самурайской темой после знакомства с её интерпретацией в фильмах Акиры Куросавы, а затем мне попалась та самая книга, «Хагакурэ: Путь самурая», когда половина сценария уже была готова. После эта тема вплелась в сюжет фильма сама по себе. Так или иначе, я не знаю, как объяснить всё это. Я полагаю, что больше всего меня интересует то, что в западной культуре воины предназначены для конкретной цели, как то участвовать в битве с целью войны. А в восточной культуре воины подготовлены на очень глубоком духовном уровне (кодекс Самурая). Такая разница сильно заинтересовала меня, захотелось добавить духовной глубины в персонажа, который является воином. (отрывок из интервью с Йеном Джонстоном, 1999 год)

О фильме «Пес-призрак: Путь самурая» Джима Джармуша я слышал множество раз, но посмотреть всё не осмеливался. Хотя режиссер покорил меня своими работами, как «Кофе и сигареты», «Вне закона», «Ночь на Земле», «Выживут только любовники». У меня вот всегда так: к определенному кинотворению следует подготовиться и морально, и духовно, и мысленно. С такой формулировкой, боюсь, не успею ознакомиться со многими классными фильмами, если вдруг случайно скончаюсь уже завтра…

Замечательная и искусно выполненная в деталях работа. Да и работой неудобно называть сие творение, скорее это — искусство. Соединить азиатское блюдо с афро-американской кухней, дерзкие музыкальные партии RZA — с почтовыми голубями как эхо из прошлого, стареющих гангстеров — с темнокожим наемником-одиночкой, общение на разных языках — с любовью к чтению хороших книг, череду мультфильмов — с истреблением плохих парней… Представленная реальность Джима Джармуша живет только по своим законам и подчиняется только своим правилам. Многие снобы скажут, что в фильме мало что связано с реальностью. А я отвечу, что реальность не обязана быть объективной.

Форест Уитакер был отправной точкой всего фильма. Он создавал персонажа вместе со мной. Я живу в Нью-Йорке, но я ездил в Лос-Анджелес трижды с целью пообщаться с ним. Даже перед написанием сценария, когда в активе были лишь заметки и попытки воссоздать персонажа, я обсуждал с ним будущий фильм и интересовался его мыслями. Я не знал, что Форест изучал боевые искусства. Я хотел, чтобы он отыграл сцену, в которой его герой тренируется с мечом на крыше, сам, и предполагал, что ему нужно будет потренироваться. Но Форест уже знал все приемы, и это использование огнестрельного оружия в качестве вытянутой руки пришло именно от него. Он привнес в фильм много замечательных деталей, но это больше касалось героя, нежели сюжета, хотя он интересовался тем, почему Пес-призрак совершает те или иные поступки. Он был необычайно полезным и щедрым парнем, он «находился» в фильме на все сто и десять процентов. Это был отличный опыт работы с настолько сконцентрированным человеком. (отрывок из интервью с Йеном Джонстоном, 1999 год)

Форест Уитакер действительно многое вложил в своего персонажа. Пес-призрак — наемный убийца, но под этим обликом скрывается добродушная человечность, живет способность радоваться и быть счастливым. Даже есть друг, который всегда поймет его, пусть и знает только французский. Не сюсюкается с девочкой, а разговаривает с ней на равных и о книгах. До конца почитает своего хозяина, хотя тот и не заслуживает такого слуги. Живет на крыше дома, то есть ближе к открытому небу — всегда видеть его и находиться под ним. Что может быть лучше жизни, в которой есть цель? Пес-призрак был счастливым человеком…

В конце хотелось бы привести два отрывка из «Хагакурэ», которые впечатлили меня до глубины души и которые я взял себе на вооружение.

1) Правильно поступает тот, кто относится к миру как к сновидению. Когда тебе снится кошмар, ты просыпаешься и говоришь себе, что это был всего лишь сон. Говорят, наш мир ничем не отличается от такого сна.

2) Попав под дождь, ты можешь извлечь из этого полезный урок. Если дождь начинается неожиданно, ты не хочешь намокнуть и поэтому бежишь по улице к своему дому. Но, добежав до дома, ты замечаешь, что все равно промок. Если же ты с самого начала решишь не ускорять шаг, ты промокнешь, но зато не будешь суетиться. Так же нужно действовать в других схожих обстоятельствах.

1999-й год подарил мне еще одну великолепную картину, которая безвозвратно уйдет в копилку моих любимых фильмов. Иногда в жизни хватает крыши над головой, голубей, шоколадного мороженого, интересных книг и таинственного аппарата, который способен взломать любую сигнализацию. Будем!

10 из 10

На самом деле не существует ничего иного кроме цели данного мгновения.

«Пёс-Призрак: Путь Самурая» одна из тех работ Джима Джармуша снятая им по собственному сценарию, чей вклад мне кажется, не оценили по достоинству. Режиссера, так и не вписавшегося в систему Голливуда, олицетворение независимого авторского кинематографа. Его работа соединенная сводом законов бусидо, одиночеством и смертью, ведает о пути, наверное, самого настоящего самурая, блистательно сыгранного Форестом Уитакером, и о его любви к птицам.

Детали. Начало фильма открывается прямым цитированием «Самурая» 1967 года, где киллером выступал Ален Делон, — отсылок у Джармуша в любой работе достаточно. Да все его творчество на этом и основано, на культурном обмене, симбиозе всего мирового искусства.

Если в «Мертвеце» он объединял вестерн и притчу, то тут он решил притчу и философские вопросы, влить в банальный жанр криминального боевика. Здесь нет такого моментального разделения на «хороших» и «плохих», а мафия не представлена как кланы «Крёстного отца» Копполы. Наоборот, она выглядит дряхлой и мелкой, а её слугой некоторое время будет сам Пес-Призрак, заложник собственного кодекса. А ещё, если вам знакомы работы Джима, это кино обладает, уникальной атмосферой.

Персонажи, двое из них, а именно французский мороженщик, девочка обменивающаяся книгами с Призраком (буду так его называть), нужны тут, чтобы показать, наш герой всё ещё остаётся человеком, но так и не может стать им.

Нельзя обойти вниманием операторскую работу Робби Мюллера («Танцующая в темноте»), в нём депрессия грязных улиц большого города и настоящий полёт птиц, кидает в приятную меланхолию. Один момент так и не уйдёт с головы, как и мультфильмы, показываемые по телевизору в момент динамичных перестрелок, — а ещё Джармуш сюда добавляет пародии и чёрного юмора.

Подытоживая всё сказанное, могу сказать, что это необычайно для меня привлекательный фильм, чьё очарование раскрывается не в момент просмотра, а в его осмыслении и понимании, а также его в задушевности.

Думаю, вами он также любим.

Лента «Пёс-призрак: путь самурая» творение в высшей мере контекстуальное. Своеобразный реверанс «Самураю» Жана-Пьера Мельвиля и интеллектуальное переосмысление бессоновского Леона (да и вообще изрядного количества гангстерских лент), она в то же время аппелирует как к различным Спайк Ли-стайл гетто-драмам, так и к японской самурайской традиции бусидо. Здесь следует отметить, что элементы японской философии, так или иначе, присутствуют практически во всех фильмах Джармуша — от нарочито скучного «Чужероднее рая», герои которого словно ронины мечутся по миру в поисках хозяина, до трансцендентного «Мертвеца», соединившего в себе индейские традиции с буддийскими. Собственно интерес к японской тематике родился у Джармуша под влиянием творчества его любимого режиссёра Ясудзиро Одзу. И именно в «Псе-призраке» наследие великого японца раскрыто наиболее полно. Речь идёт, конечно же, о необычайной человеческой теплоте во взаимодействии основных персонажей: самого Пса, а также франкофонного продавца мороженого, понимающего Пса-призрака с полуслова, несмотря на полное незнание английского и девочки Перлин — большой любительницы чтения. Добавить сюда тонкое внимание к деталям быта, вроде тренировки героя с катаной или его нежной заботы о своих голубях, и на выходе получается своеобразная «Нью-Йоркская повесть» — вольное переосмысление главного шедевра Одзу.

Заглавный герой — таинственный чернокожий киллер, прошлое которого покрыто туманом, свято чтит самурайский кодекс и живёт в соответствии с его предписаниями. Он обитает на крыше одного из многочисленных домов нью-йоркского гетто, где выращивает почтовых голубей, посредством которых держит связь с Луи — итало-американским гангстером, спасшим ему жизнь несколько лет назад. Теперь Пёс-призрак считает себя его верным вассалом. Настолько верным, что Луи это даже порой пугает. Связан этот страх, в первую очередь, с несовпадением фигур героев. Луи откровенно труслив, глуповат и морально мелок по сравнению с мудрым и спокойным Псом. Заглавный герой в блестящем исполнении Фореста Уитакера вызывает неподдельную симпатию, но не пресловутой борьбой за правду — по факту он участник чужой бессмысленной войны, — а своими человеческими качествами, которые неспособна вытеснить даже верность клятве. Пёс-призрак никогда не обидит слабого, даже если того требует его господин, и не проявит равнодушия к злу. Истинная сила Пса-призрака именно в его слабостях. Даже пресловутая преданность сюзерену, это не только долг, но и настоящая человеческая привязанность, пускай и к не заслуживающему такого отношения субъекту. Герой очень тонко понимает самурайский кодекс, лейтмотивом которого является постоянное размышление о смерти и даже своеобразное стремление к ней. Мысли о смерти заставляют сильнее ценить жизнь — как в целом, так и в мелких деталях. Такая вот игра на контрастах: ночь порождает день, жестокость соседствует с красотой, а смерть, в свою очередь, тесно соприкасается с жизнью.

Подобная дихотомия присуща и собственно образу главного героя. Дружелюбный, с добродушно-меланхоличным взглядом, он, в то же время, хладнокровно и безжалостно разит своих соперников. Этим, вкупе с внешностью, он напоминает медведя — зверя, сочетающего в себе дружелюбие и свирепость. По сути, путь Пса-призрака отличается от пути обычного человека, в первую очередь, своей осмысленностью. Изначальное принятие смерти вносит в его жизнь ту степень размеренности и покоя, которой многие из нас не могут достичь за всю жизнь. Он словно бы растворяется в потоке бытия и, в то же время, словно бы преломляет своей личностью окружающее пространство. А мечтательно и даже с некоторой завистью глядя на своих пернатых друзей, он словно бы желает переродиться в следующей жизни в голубя и взирать на мир с высоты птичьего полёта (интересно, что десятилетием ранее Форест Уитакер исполнил роль джазового музыканта Чарли Паркера, известного также под прозвищем «птаха»).

Медитативность и созерцательность — вот главные составляющие картины «Пёс-призрак: путь самурая». Неспешный ритм повествования держится на протяжении всего фильма. И даже боевые интерлюдии, когда Пёс-призрак мочит врагов, выполнены Уитакером с такой пластичностью (подспудно даёт о себе знать чёрный пояс по карате), что воспринимаются в качестве своеобразного танца смерти — синтеза красоты и жестокости, и нисколько не нарушают заданный ритм. Держится этот ритм во многом благодаря гению оператора Роби Мюллера, позаимствованного у Вима Вендерса ещё в середине 80-х для ленты «Вне закона». Для немецкого кудесника камеры характерна съёмка из окна движущегося автомобиля (при закреплённой камере), что не только превращает зрителя в своего рода пассажира (этот приём гениально исполнен ещё в вендерсовской «Алисе в городах»), но и позволяет запечатлеть поэзию нью-йоркских обшарпанных улочек — ещё одного примера контрастности всего сущего, поданного в данном случае в виде красоты в изъянах.

Впитавший в себя нью-йоркскую атмосферу мультикультурности, Джармуш мастерски сочетает несочетаемые, казалось бы, вещи. Так, чернокожий самурай если и воспринимается странно, то лишь в самом начале фильма, а рэп-саундрек RZA так органично ложится на фильм, что в итоге возникает ощущение того, что лучшего звукового оформления этой истории просто не придумать.