Рецензии

Я тут задумалась и стало обидно за имя Адольф. Красивое, звучное имя, в переводе с немецкого - 'благородный волк'. Чем ни прекрасный вариант, чтобы назвать сына? Но есть одно 'но'. Так звали главного врага человечества. И ассоциативное мышление возобладало над рациональным. Вместо того, чтобы перестать привязывать имя, которое до него носило множество достойных людей, к одному конкретному человеку, мы отключили логику и даже подумать боимся, что кто-то в 21 веке зовется этим ужасным именем! Если посмотреть на статистику, можно увидеть, что почти из 30 000 немецких родителей только одна пара осмелилась дать своему ребенку имя Адольф в честь дедушки. Остальных, конечно, можно понять. На эту тему есть замечательный французский фильм - 'Le pronom' - 'Имя'. Мужчина, готовящийся стать отцом, сообщает семье своей сестры, что решил назвать сына Адольфом в честь героя одной французской книги. Это вызывает бурю эмоций и у сестры, носящей прелестное имя Бабу индийского происхождения, и у ее мужа, лингвиста, профессора университета, интеллигентного человека, а также у скромного друга детства, саксофониста, тихого парня, который крутит тайный роман с матерью Бабу и ее брата. И все эти замечательные люди находятся в совершенном недоумении, как можно в здравом рассудке назвать ребенка Адольф?! Пусть и через ph, а не через f. Весь сюжет крутится вокруг одного имени, приводятся десятки аргументов за и против, в итоге, конечно же, ребенка называют именем дедушки - не Адольф. И вот, задумавшись сейчас, вспомнив фильм, я не могу понять, почему красивые имена, произведения искусства, города, места должны нести клеймо одного недостойного представителя человечества? Понятно, почему имя Адольф пострадало больше всех - Гитлер был не просто плохим парнем. В нем выведен апогей людской жестокости, ненависти, страха, безчеловечности, самых худших пороков, достойных вечного ада. И все же не хочется, чтобы из-за этого забылось прекрасное имя, которое веками до 20-го столетия носили добрые, умные, любящие и сочувствующие люди.

Дружеские посиделки в доме Елизаветы и Пьера. На ужин в марокканском стиле приглашены друг семьи Клод, а также брат Елизаветы, Винсент, с супругой Анной. Винсент и Анна ожидают первенца, поэтому всем интересно, выбрали ли они имя для малыша. И тут, совершенно неожиданно, безобидный вопрос приводит к непредсказуемым последствиям.

Я с большой осторожностью отношусь к французским фильмам, часто хорошую идею губит низкопробный юмор и пустой сценарий. «Имя» скроен по классическим лекалам и приятно меня удивил, придраться почти не к чему. Исключением стал поступок одного из персонажей, выданный сценаристами за юношескую шалость, но это – вопрос морали.

Юмор есть, он не пошлый, диалоги не натянуты, в кадре обычные люди со своими тараканами. Актеры и образы хорошо подобраны. Своей камерностью фильм похож на «Резню» и «Идеальных незнакомцев», но менее резкий и затрагивает другие темы.

7 из 10

Сделать увлекательный фильм в формате театральной пьесы задача довольно сложная. В 2011 году с этим блистательно справился Роман Полански, поставив великолепную картину «Резня». Однако и до, и после этого выходили достойные ленты подобного формата и перед нами одна из них. Франко - бельгийский фильм режиссерского дуэта Александра де ла Пательера и Матьё Делапорта, которые экранизировали собственную пьесу долгое время не вызывал у меня интереса, хотя регулярно попадался на глаза. Однако когда я посмотрел его, то понял, что это прекрасный образец хорошего европейского кинематографа, достойный внимания широкого круга зрителей.

Как и полагается подобному жанру практически всё действие, за исключением нескольких эпизодов, происходит в пределах маленькой комнаты и построено исключительно на диалогах. Группа друзей собирается на вечерний ужин и собирается хорошо провести время, они шутят и мило беседуют, но когда дело дошло до выбора имя будущему ребенку одного из героев, действие приобретает совершенно неожиданный характер. По своей жанровой структуре лента представляет собой ироничную комедию и семейную драму, великолепно переходя от одного направления к другому.

В картине рассматриваются проблемы семейных отношений, взаимопонимания между друзьями и родственниками, поднимаются темы доверия, честности и лжи. Однако всё это преподносится с помощью отличного юмора, шутки действительно смешные и не дают заскучать. При этом лента богата на пищу для размышлений и оставляет почву для дальнейшей дискуссии. Казалось бы, как из-за простого имени для ребенка близкие люди могут оказаться в эпицентре водоворота из человеческих страстей. Французы мастерски показывают, что ещё, как могут. Хотя здесь в отличие от других подобных фильмов, накал страстей всё же поменьше.

Картина смотрится с большим интересом и увлекает до самого финала. Однако всё же выглядит немного затянутой, особенно во второй половине. Действие немного проседает, а герои топчутся на месте. С другой стороны это показывает национальный характер и эмоциональный всплеск, характерный для этой страны. Диалоги прописаны тонко и всегда уместно.

Актеры в фильме практически неизвестны отечественному зрителю. Это добавляет фильму реалистичности, позволяя взглянуть на них, как на обычных людей. Драматургия сильная, но достигается простыми решениями. Каждый актер очень убедителен в своей роли и каждому уделено значительное количество экранного времени, позволяя полностью раскрыть характер персонажа. Хотя безусловно на общем фоне выделяется Патрик Брюэль, который является главным шутником компании и постоянно привлекает внимание к своей персоне.

Имя это увлекательная адаптация театральной пьесы для экранного формата. Маленькая камерная комедия с драматическими элементами, которая ироничным способом поднимает сложные и актуальные темы. Легкий и изобретательный фильм, который смотрится с большим интересом и не даёт заскучать. Лента произвела исключительно положительное впечатление и подарило позитивные эмоции. Безусловно рекомендую.

7 из 10

Чудесный фильм в лучших французских традициях, с острыми французскими шутками, с характерными героями, с искрящимися диалогами и отличным сценарием!

Как любое кино, и этот фильм про отношения. Во главе угла всегда отношения между людьми, а тут, пожалуй, затронуты все стороны отношений.

Тут и отношения между мужчиной и женщиной (две разные семейные пары, с разными проблемами, с разными накопленными обидами и разными претензиями к друг другу), отношения между друзьями (казалось бы с самого детства вместе, каждый день общаетесь, а все равно остались тайны и секреты, которые нужно принять и узнать), между родителями и детьми (осознание того, что у родителей есть жизнь и помимо жизни детей, принятие матери и ее выбора).

И все эти проблемы, недоговоренности и тайны волей случая открываются именно в этот вечер, именно на этом ужине. А казалось бы все начиналось с безобидных шуток.

Думаю, что это идеально для постановки в театре, сценарий замечательный!

Абсолютно камерное кино, с грамотно построенными диалогами и интересными персонажами. Когда операторская работа заключается лишь в крупных планах физиономий, нужно позаботиться о том, чтобы эти самые физии вызвали полноценный зрительский отклик, на котором и будет строится вся атмосферность. Здесь с этим полный порядок. Картине без труда удалось удержать меня у экрана - рассмешила и вполне искренне, заставила задуматься и даже подкинула тем для горячих дискуссий. Золотая середина была найдена и удерживалась на протяжении всего просмотра.

Невинная шутка обернулась катастрофой. Так бывает, особенно, когда не умеешь вовремя остановиться. У каждого человека есть свой скелет в шкафу и рано или поздно, он проявиться. Это случится обязательно. И тогда не избежать откровенных, наболевших фраз, громких и обидных, но оказывается, так необходимых. Это будет переломный момент, который даст новый старт в любых отношениях.

Единственно, что мне не очень понравилась, так это грубый переход от жанра к жанру. Фильму не хватает заявленной лёгкости, с которой так лихо начали, только зритель начинает забавляться, как уже пошла семейная драма, где явно уже не до шуток. Но актёрская подача и действительно острые диалоги сглаживают общее впечатление до идеального восприятия. А семейные проблемы настолько обыденны и знакомы, что просыпается желание лишний раз извиниться перед женой. Но это далеко не значит, что я вдруг стану идеальным мужем и отцом. Такова правда.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, это действительно хорошая комедия, без какого-либо ситуационного юмора и пошлостей, одни лишь остроумные разговоры на различные темы, которые не оставят равнодушным ни одного зрителя. 'Обратная связь'гарантирована.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Фильм захватил с самого первого кадра. Потирая руки от предвкушения удовольствия, я приготовился посмотреть психологические разборки с драматическими перипетиями между интеллектуалами, собравшимися в отдельном месте в отдельное время. Что-то совершенно в духе «Резни» Поланского.

К тому вроде бы всё и шло первые полчаса. Монологи, диалоги, тирады об имени «Адольф» были прекрасны. Дальше должно было стать ещё лучше. Великолепен был скандал, разразившийся на почве непонимания, о чём идет речь, между женой брата жены Пьера (простите, я совершенно запутался в этом струении французских имён!).

Но на этом всё и закончилось. Дальше пошёл сплошной паллиатив и заигрывание со зрителем. Одно откровение нелепее другого. Взрослые превратились в детей. Уровень диалогов начала фильма к середине скатился к бытовой болтовне. Проблемы стали надуманными, действие превратилась в буффонаду, актёры местами явно переигрывали (видно было даже по глазам, что сами не верят в то, что творят). «Не верю!» — хотелось и мне кричать им вдогонку от досады (закусывая между тем жареным цыплёнком)

Вместо встречи с реалистичными, глубокими социальными и индивидуальными проблемами посыпался ряд мелочных, высосанных из пальца, надуманных, созданных явно художественным преувеличением трюков.

Фильм явно проигрывает «Резне» Поланского: по напряжению, серьёзности и уровню актёрской игры. И, безусловно, массе аллюзий или прямых ссылок на иронию и критику глубоко лелеемой западным миром толерантности и политкорректности. На то он и мастер. А здесь просто развлечения ради затеяли весь этот шум.

И да: финал не был для меня неожиданностью. Очередной глупый трюк. Qui pro quo.

Гениальность иных фильмов состоит в том, что они держат твоё внимание, не смотря на то, что съёмки проходят в одном помещении. Сразу вспомнился знаменитый фильм Рязанова Гараж, старый, но, гениальный. Каждый раскрывался, по мере того, как нажимали на его больной мозоль. Тут, конечно же, надо отметить прекрасный французский юмор, приправленный как и их блюда — и сладким и острым, наши герои так здорово начали упражняться в остроумии, что остановить уже себя не могли, как паровоза, иногда ведь шутка — повод что-то завуалированно сказать, то, что всерьёз не решаешься, иногда наоборот, кто-то не может решиться перевести на шутку, потому что уже всё слишком перешло всякие грани молчания, и уже начинает выходить пар, который набирался и ждал своего.

И всё же, только друзья могут вот так «посидеть», когда уже самому то неловко, но — на то и дружба, чтобы мы были такими, какие мы есть, а притворятся мы и там имеем возможность перед кем. И всё же, фильм хоть и с отличными моментами комедии, но, согласитесь, сколько серьёзных моментов в человеческих отношениях успел задеть? Какие мы друзья, какие мы мужья, жёны, чему доверять? И, в конце концов, мы должны прощать друг друга (почему то именно друзьям и близким мы говорим больше всего гадостей, правда, больше всего и любим), потому что жизнь продолжается, жизнь зарождается. И когда она (или он?) появляется — как мы его назовём? Вспомнилось, как раньше называли Владленой в честь Ленина, или Тракториной. А потом дитю жить. А, иногда мне кажется. Что мы остаёмся детьми, просто серьёзные те, кому не с кем играть.

Из героев мне больше всего понравилась роль Винсента. Кажется, без него все остальные бы уступали сильно. Хотя, может именно такой контраст актёров и подчеркнул его, его мимику, его «утиную» мимику, хотя, уровень постановки у французов мне часто импонирует. Смотреть было уютно, смеялся искренне, переживал не менее, значит, посыл был верным.

Когда по камерной пьесе снимается полнометражное кино, зачастую хочется спросить: «Зачем?». Знаем, ради денег и новой аудитории, но такой самоповтор редко обогащает исходный материал, раскрывает его новые грани. Оттого, с точки зрения искусства, это Сизифов труд. В случае с «Именем» всё немного иначе: продюсеры стали готовить тепло принятую пьесу к экранизации уже через месяц после премьеры. Сценарий полировался полгода, обретал форму через часы репетиций и выступлений в Театре Эдуарда VII. Актёрский состав перекочевал с театральных подмостков прямиком на съёмочную площадку, за исключением Жана-Мишеля Дюпуа, работу которого создатели высоко оценивали, но хотели видеть в его персонаже больше петушиной запальчивости. Режиссёры пытались разыграть козыри киноплёнки, украсить форму картины. Получилось отчасти и только в начале: театральность постановки нарушат закадровый голос и модная монтажная чехарда при первом знакомстве с героями.

В отношении реализации у фильма есть лишь один ощутимый недостаток, который накладывает на действо отпечаток условности. И касается он структуры сюжета: давние друзья собираются на ужин, чтобы пообщаться, и внезапно обсуждение имени будущего ребёнка одного из героев перерастает в острую дискуссию, которая затронет много не менее острых тем. Как видно, сценарий выстроен по принципу домино: одна напряжённая сцена толкает другую, но некоторые костяшки падают, не задевая следующую. Цепочка рвётся, а эстафета несколько теряет элегантность. Есть пара мест, где зритель явственно ощутит упадок градуса, ибо энтропия неумолима, а потому очередной накал страстей может показаться вымученным и неестественным. Упавшие вхолостую костяшки к соседним подтолкнёт упёртая принципиальность некоторых героев. И если эта компания непростых людей вместе уже 30 лет, удивляет, что подобного выплеска эмоций не случилось раньше. Впрочем, интеллигентов трудно отвлечь от рефлексии, разбудив в них страсть.

Но если смириться с театральной условностью, натянутостью некоторых сюжетных переходов, и взглянуть на «Имя», как на самостоятельное произведение, можно с головой погрузиться в занимательную пьесу, не заметив, как пролетит время. Лента умело выдерживает грань между драмой и комедией: с помощью первой нагнетает атмосферу, с помощью второй вовремя остужает раскалившуюся сковороду с ужами. Но даже драма здесь имеет оттенок лёгкой иронии, присущей многим французам, не позволяет фильму перегрузить зрителя чужими проблемами. А проблемы, как и секреты, есть у каждого героя. Но когда предрассудки скрываются под маской морали, а эпатаж выдаёт себя за независимость суждений, когда открываются, как раны, нежно лелеемые тайны, тогда, словно буря, переворачивая и реанимируя отношения, на сцену врывается мятежная богиня. И имя ей — Правда.

«У всех есть секреты» и «У всех бывают маленькие проблемы»

Как это радует, что в наш век незамысловатого визуального искусства и господства спецэффектов, еще делают (и блестяще!) кино, которое держится только на игре актеров и остроумных диалогах! А французские кинематографисты всегда славились своей способностью при минимуме средств охватить так много смыслов.

Вот и в «Имени» вместо дорогостоящих декораций обычная квартира, а вместо спецэффектов — отличные диалоги, при этом в центре действия — всего 5 актеров. В этой перенесенной с театральных подмостков кинопьесе нет ничего, что привлекает современного зрителя в кинотеатры и заставляет его доесть свой попкорн, не покинув при этом своего места до финальных субтитров — никакого экшена, никаких убийств и гениальных расследований. При этом оторваться от экрана совершенно невозможно, дабы не потерять нить этой необычайно остроумной словесной игры.

Итак, перед нами французский вариант американской «Резни» и недавно вышедшей русской «Игры в правду». Только в «Имени» есть что-то очень французское — будто на повседневную одежду брызнули капельку французских духов. И вот с этим — по истине французским — шармом наши герои, близкие друг другу люди, знакомые с самого детства, принимают аперитив, распивают бутылку вина за 500 евро, готовятся отведать марокканской еды… и распутывают гордиев узел взаимных обид, претензий, затаенных обид и постыдных секретов. Под эти разговоры про дружбу и доверие, любовь и терпимость к другим, равенство полов и воспитание детей, жизнь семьи и право родителей на личную жизнь, — наша честнАя компания образованных интеллектуалов от невинных шуток скатывается до откровенного «идите-вы-все-к-черту!».

Все это к чему? А к тому, что и у очень близких друг другу людей могут быть секреты, но только через правду (порой болезненную или постыдную) строятся по-настоящему искренние и чистые отношения. А еще про то, что семья — это не просто случайная совокупность людей, это несколько личностей, которые, несмотря на свои недостатки и непохожести, способны друг друга услышать, простить и поддержать в самые важные моменты жизни.

Кстати, не сомневаюсь, что если бы такая семья существовала на самом деле, то после этого взрывоопасного вечера их отношения стали бы только лучше и ближе.

Прекрасный вариант для тихого семейного вечера перед телевизором со вкусной едой. Только смотрите, чтобы под шумок и из ваших шкафов скелеты не начали вываливаться…

Теперь я знаю, что чувствовал Ларс фон Триер, когда на 64-м Каннском фестивале его объявили «persona non grata». В качестве дисциплинарного наказания, так сказать, подкрепленного общественным порицанием. Потом, правда, пожурив, великодушно простили. Да и как не простить — какой современный кинематограф без Ларса фон Триера! Вот только он не простил. И не забыл. И на последнем Берлинском фестивале на премьере своей «Нимфоманки» появился в футболке с провокационной надписью и наотрез отказался общаться с прессой.

Добротный французский фильм «Имя» так и остался бы без моей рецензии и ничуть не пострадал от этого, если бы на днях учитель иностранного языка не обвинил моего сына в расизме, размашисто плеснув красной латиницей поверх его домашнего задания. Какое отношение Ларс фон Триер, Канны с Берлином и никому неизвестный сын автора имеют к заявленному фильму? Вы удивитесь, но всех их связывает одно имя. Это имя подпортило репутацию известного режиссера, заставило моего сына столкнуться с изнанкой взрослого мира и стало основой конфликтного сюжета фильма.

Не пугайтесь — никаких политических памфлетов. Фильм заявлен как комедия. Комедией он и является. Но французы на то и французы, что умеют легко и даже изящно говорить на «сложные» темы. Как описать словами полтора часа сплошного бла-бла-бла между пятью людьми в одних и тех же декорациях, которые между делом едят и пьют вино (французы все-таки), но, в основном, говорят, говорят, говорят? Не стоит и пытаться, лучше смотреть. Фильм наверняка понравится любителям театра. А также тем, кто по достоинству оценил «Резню» Поланского. И всем, кто любит смотреть про мир людей и их человеческие проблемы, а не про маньяков с окровавленной бензопилой или монстров, топчущих небоскребы. Это кино о том, что прячется за каждой дверью, забито в каждую голову, зарыто глубоко в душе. Кино о важном, что мы не замечаем, отдавая предпочтение высосанному из пальца и раздувая его до размеров вселенского масштаба.

Не предвещавший ничего особенного ужин брата и сестры со своими дражайшими половинами и общим другом детства превратился в вечер неожиданных, порой жестких откровений. Невероятно, но виной всему стало имя, которым один из героев решил назвать своего первенца. Что тут началось! Изо всех шкафов начали вываливаться скелеты, а из закоулков человеческого мозга выползать тараканы. Большие и маленькие. У каждого свои. Приличные, образованные люди, любящие, уважающие, знающие друг друга с детства, на поверку оказываются не такими уж любящими, не всегда уважающими и уж точно совсем не знающими, что у другого на душе. Курсируя в привычных, дающих стабильность отношениях, люди незаметно становятся их же заложниками. И попытки сохранить «хорошее лицо» не только в обществе, но даже с самыми близкими, приводит к тому, что ханжеская мораль, подштукатуренная вымученной толерантностью, становится детонатором, который взрывает искусственные мосты, наведенные в надежде удержать хрупкое равновесие человеческих отношений.

P.S. Воистину, все что не делается — к лучшему. Имя пустило кровь — организм в целом оздоровился. Ларс фон Триер привез в Берлин новый шедевр. Учителя моего сына «получил по шапке» за превышение полномочий. А фильм закончился хорошо. Одно печально — человеческого маразма в этом мире меньше не стало.