Рецензии

В припаркованную на стоянке иномарку, где за рулем сидит девушка с внешностью куклы Барби и пластикой Буратино, неожиданно врывается незнакомый мужик с лицом чеченского вахобита, который тут же начинает дико орать и размахивать руками. Далее, они без лишних слов едут в ресторан, где зрителю пару минут демонстрируют во истину смертельный номер: трясущаяся в стиле «догмы» камера пытается снимать трясущиеся конечности героя. Через пару минут, хрупкое создание вдруг гаркает на вохабита совершенно фельдфебельским рыком « Ну рассказывайте!», и далее зрителя вводят в курс местного сюжета о призраках трех маленьких сестер, которые наблюдают за конкретным человеком в течение трех дней и убивают его, стоит ему только согрешить в течение этого срока.

Сценарная задумка фильма о тех самых девочках-утопленницах очень неплоха — не удивительно, что американская студия, специализирующаяся на римейках азиатских ужастиков, тут же купила права на перепевку. Однако, подлинным убийцей «Мертвых дочерей» является их создатель, сценарист и режиссер Павел Руминов, а точнее его странные и не всегда оправданные амбиции. Что будет, если скрестить жабу и например, комара. Будет ли получившийся из двух несовместимых созданий, гибрид квакать и сможет ли, при этом он летать? Похоже, что Руминов в рамках фильма поставил некий странный жанровый эксперимент по смешению несмешиваемого: вместо того, чтобы сконцентрироваться на одном узком жанре (например, написанного во всех афишах, фильма ужасов), он решил поразить зрителя широтой своего таланта и соединить ужастик с жгучим арт-хаусом, при этом пригласив в кинотеатр зрителя лишь на первое из блюд. Примерно, как Вам бы пообещали рассказать анекдот, а вместо этого принялись на целый час, близко к тексту пересказывать первую главу учебника по квантовой механике. Подозреваю, что каждый, попав в такую идиотскую ситуацию, просто сбежал бы, не дождавшись обещанного анекдота.

С «Мертвыми дочерьми» получился подобный казус, только фильм идет не час, а больше двух, в остальном полная аналогия — пришедшему на ужастик зрителю показывали, что угодно: обличение гламурного образа жизни, критику общества потребления, поведенческий анализ современного молодежного поколения, но до самих претензий на ужасы смогли досидеть лишь самые терпеливые.

Спрашивается: если режиссеру хотелось так много поведать зрителю, неужели сложно было разделить все это на несколько фильмов, предоставив зрителю сейчас только то, за что он голосовал рублем? Но режиссер не стал искать легких путей и пошел прямо напролом, предложив зрителю странную смесь «два в одном». В результате, в теле одного фильма существуют, как бы две фактически, не связанные друг с другом ипостаси: хоррор и арт-хаус, каждая из которых претендует чуть ли не на самостоятельный фильм.

Первая — наиболее очевидная, экранизация выдуманной городской легенды. Проблема в том, что совершенно наплевав на зрителей, Руминов делает самую непозволительную для постановщика ужастиков, гадость: он сам нарушает собой же созданный канон. Если в «Звонке», призрак перед убийством, должен позвонить потенциальной жертве, он порвется на тряпки, но позвонит, ибо просто не может без этого ритуала — это канон, созданный в самом начале и который не подлежит пересмотру. У Руминова все не так: выполнят ли герои условия «мертвых дочерей» или не выполнят — не имеет значения, все равно все закончится так, как этого хочется сценаристу и режиссеру.

А еще режиссер видимо никогда не задумывался над тем, почему приемлемым хронометражом для ужастиком почитают продолжительность в полтора часа. Потому что, именно за это время происходящее на экране, не успевает навязнуть у зрителя в зубах, что сохраняет свежесть восприятия. Руминов же два часа заставляет несчастного зрителя смотреть на совершенно статичные и неинтересные кадры, будто это не обычные люди с попкорном и колой, а жюри на конкурсе кинодокументалистов- помойки, деревья, стены домов, обветшалые дорожные знаки….

Действия нет, напряжение отсутствует, иная телевизионная реклама способна больше испугать зрителя, чем этот фильм. Я уж не говорю о том, что реклама смотрится гораздо динамичнее. Одним словом, в качестве ужастика, картина Руминова, так же мертва, как и три ее главные героини.

С артхаусной составляющей ситуация несколько получше. Мысль о том, что современный человек начинает стремиться к праведности, только под дамокловым мечом, весьма интересна и актуальна. Играя со зрителем в стилистические игры, режиссер рисует на экране достоверный и нелицеприятный портрет отдельно взятого поколения, к которому принадлежит и сам. Обилие ярких деталей и язвительности, постоянно угрожает превратить фильм в жгуче черную комедию на тему современных нравов. Только под угрозой смертной казни, типичный офисный планктон может отказаться от мечты подставить своего коллегу, риэлтор — стать честным и правдивым, а рядовой компьютерщик — сорвать со стен всю порнуху и обложиться, с ног до головы православной символикой.

Персонажи — вроде бы друзья, но все совместные отношения для них начинаются и заканчиваются совместным распитием пива и хрустом чипсов. О любви, дружбе, взаимовыручке они никогда не слышали, и вряд ли, их можно обучить этому за 3 жалких дня. Забавно наблюдать, как люди, которые всю сознательную жизнь, только и делали, что использовали других, пытаются под воздействием внешних обстоятельств, примерить на себя нормальную человеческую жизнь, как это сложно и каким сокрушительным станет в итоге, их фиаско.

В этом плане, дрожащая камера тут же превращается в достоинство фильма, а статичные ракурсы передают зрителю дух подглядывания за чужой невыдуманной жизнью. Главный недостаток здесь тот же, что и у ужастика: фильм значительно затянут, как минимум, трети всех этих чрезмерных подробностей из личной жизни героев, нужно было сгинуть под монтажным столом, без малейшей потери для содержания. Но очевидно, режиссер рассудил, что все в хозяйстве сгодится.

Игра актеров действительно чудовищная. В отношении некоторых лицедеев (особенно, лицедеек) постоянно мелькает подозрение в том, что кастинг проходил в местах, далеких от актерской среды: в баре, на дискотеке, на вокзале. Зато, музыка, в создании которой принимал участие бывший басист легендарной группы«Кинг Кримсон» Трей Ган очень атмосферна и удивительно точно подходит к этому фильму. Радует, что хоть одна часть полуторамиллионного бюджета картины пошла в кассу.

Подводя итог, хочется отметить, что Павел Руминов затеял странный жанровый эксперимент, смысл которого до конца понятен, очевидно, лишь ему одному. Взяв вполне неплохую концепцию, он зачем то завернул ее в обертку от очень плохо сделанного фильма ужасов, вызвав тем самым в свой адрес море негативных высказываний и разгромных рецензий. Зрителей тоже можно понять: как мы с Вами уже выяснили ранее, редкому человеку нравится под видом анекдота слушать лекции по квантовой механике. Однако, это не значит, что таких людей нет вообще, и ничего не говорит о степени интересности этой лекции.

6 из 10

Всегда считал, что у меня неплохой вкус в кино, но почитав отзывы к этому фильму, засомневался. Мне фильм, в принципе, понравился.

Конечно, говорить, что это хороший фильм, и его нужно обязательно смотреть, я не стану. Но, на мой взгляд, вполне смотрибельный эксперимент в области русского хоррора, который на данный момент времени, ой, как низок.

Если желания смотреть киношедевры нет, ведь для действительно хороших фильмов, над которыми задумываешься, нужно определенное настроение, которого порой нет, то можно посмотреть и это. Конечно, страшно во время просмотра не будет, но все же какой-то сюжет есть, сть даже какая-то загадка. И более того, когда я смотрел этот фильм, а было это порядка полутора лет назад, то помнится, что какие-то моменты я даже нашел вполне интересными и хорошими. Желание посмотреть эту картину второй раз вряд ли возникнет, но один раз — почему нет? Вполне.

Натягивая за уши оценку, ставлю все же

8 из 10

Сюжетом фильм до боли напоминает «Звонки»: безумная мать, утопившая своё чадо, присутствие срока, отведённого жертве, способ решения проблемы с призраками — всё это, помноженное на, порой оригинальную, отсебятину и составляет скелет фильма.

Мясистыми наростами на нём должны были бы выступить визуальное решение, зубодробительный саундтрек и, конечно же, красочные и жесткие спецэффекты. Красоту и изящество линий, полученному манекену должны были придать старания актёров, гримёров, художников-постановщиков и, прежде всего, режиссёра. И что же мы имеем в итоге? Жилистого, сухопарого гуманоида с размытым лицом.

Нет, не скажу, что фильм так уж плох, совсем нет. Но я ожидал нечто большего. Фильм испортила невразумительная игра молодых актёров, невнятность сцен убийства и некоторая затянутость действия. В обычных фильмах ужасов смерти жертв равномерно распределены по всей картине, а в «Мёртвых дочерях» присутствует лишь мучительное ожидание смерти, причём больше героев фильма её ждет зрители в зале. Ничего нового в борьбе с призраками нам эта картина не открыла: чтобы спастись, недостаточно только лишь слепо выполнять правила чудовищной игры со смертью, пытаться спастись с помощью экстрасенсов или других экспертов по потустороннему, намеренно провоцировать призраков, пытаясь убедить себя в их нереальности или просто ничего не делать. Единственный способ спастись — это добраться до сути происходящего.

Дождавшись, наконец, момента расправы безумных призраков над нежелающими вести себя хорошо молодыми людьми, не можешь отделаться от чувства разочарования от того, что никак не можешь понять, что сейчас произошло. Но не могу не отметить старания режиссёра, всеми доступными ему средствами изо всех сил пытающегося натянуть нервы зрителя до предела, а потом вызвать чувство леденящего душу ужаса.

Среди огрехов сценария могу выделить излишнюю мистичность и таинственность диалогов и то, как легко друзья в начале «Дочерей» отбросили версию о сумасшедшем маньяке, возможно, убившем их подругу, без колебаний поверив в страшную байку.

Совершенно параноидальное кино. Наверное, так и положено фильмам ужасов. Но в российском исполнении ужасом становится и сама игра актеров, и сценарий, и операторская работа (такое впечатление, что у него руки тряслись от ужаса, а может от смеха?).

Два часа ахов-вздохов, криков, трагической музыки, — и все-таки нет того ощущения, которое накрывает обычно при просмотре мистических сюжетов. Здесь было одно — раздражение и желание перемотать вперед.
Честно, это один из тех немногих фильмов, которые я вообще не смогла смотреть — от тоски, от отвращения к плохому кино. Знаю, чем закончилось, но вам не советую интересоваться.

После просмотра «Дочерей» почему-то захотелось впасть в депрессию. Довольно-таки пугающе в некоторых местах, а в остальном как-то глупо немного. Непонятно, зачем дочери всех «потрошат» — им, что, после смерти нечем заняться?
Идея, конечно, была неплохая: ведь плохие поступки для жертв — одно, а для дочерей — другое; вот поди пойми, правильно ты поступаешь или нет.

Но что до исполнения… Очень во многих местах напоминает «Звонок» (особенно то, что дочерей утопили) — только девочек-убийц втрое больше. Нет, что до меня, то пусть уж Руминов лучше «Путевых Обходчиков» стряпает.

Уже очень давно я не смотрела наше кино. Есть у меня к нему необъяснимая антипатия. Но вот «Дочерей» все-таки после долгих колебаний решилась посмотреть. И очень, надо признать, зря.

В принципе, я была готова к тому, что многое будет перекликаться с японскими фильмами ужасов, да этого вроде и не скрывал никто. Но так как все эти «Звонки», «Проклятья», «Темные воды» и прочую японщину я нежно люблю, то была не против подобного подражания. Но в том-то и дело, что переняли только самое поверхностное: девочек с длинными черными волосами, да фишку со смертью через N-ное количество дней.

В остальном, получился какой-то несвязный бред. Я так поняла, что хотели инсталлировать в триллер некую философскую проблему, мол, в нашем мире архисложно пожить без греха хотя бы три дня. Но в итоге все это размывается тем, что никаких правил игры со смертью, оказывается, и нету. Эти самые мертвые дочери могут правила нарушать, как им в голову взбредет. Выходит, все эти попытки быть хорошими, совершенно бесплодны и бессмысленны.

Помимо сюжета есть претензии к актерской игре. Точнее, к ее отсутствию. Мне сложно объяснить вина ли это молодых актеров или (что, скорее всего) вина режиссера, который не сумел объяснить им, что нужно играть, но факт в том, что выглядят все персонажи блекло и невыразительно. Мимика не существует как класс. Выражение эмоций регулируется лишь громкостью речи, в остальном абсолютно пустые лица. А самый большой прокол, как ни жаль, это главная героиня. Вот уж у кого не было даже потуг что-то изобразить на протяжении фильма, кроме как в финальном монологе.

И отдельное «спасибо» оператору за трясущуюся камеру. Я знаю, что это специальный прием для создания атмосферы, но нельзя трясти камерой весь фильм. После примерно получаса подобного безобразия я специально стала высматривать хоть один план, снятый статично. Черта с два! Камера, по-моему, тряслась, даже снимая стену. У зрителя, то есть у меня, это вызвало только раздражение и ни разу не страх.

Короче, очень и очень обидно. Я, правда, надеялась, что смогут снять стоящий российский ужастик, а получилась невнятная муть.

Текст, написанный по всем канонам жанра, посвящается Серёге, который самым бесстыдным образом затащил меня на сеанс.

*играет страшная музыка, и мурашки устраивают забеги у вас по спине*

Начну с того, что сам бы я ни за что не пошел на ЭТО в кино. Максимум - просмотр на DVD, да и то вряд ли. Все мои доводы, что я достаточно знаю об этом проекте, чтобы не приближаться к нему на расстояние артиллерийского залпа и, что такие фильмы необходимо душить в зародыше, были безжалостно раздавлены следующей фразой: 'Я смотрел интервью с режиссером, он мне нравится, правильные вещи говорил и вообще клевый чувак'.

Но все же зерно сомнения теребило и души моих друзей. На всякий случай мы прошли предварительную подготовку в пиццерии. Пицца с пивом, по нашим прикидкам, должны были благотворно сказаться на работе мозга и понизить уровень его активности до критического уровня, когда можно без опаски смотреть сей шедевр.

И все равно шока было не избежать. В самом начале один мой сосед изумленно воскликнул: 'Это что, русское кино?' Видно, не ожидал, что в России еще кино снимают. Или заранее пожалел о потраченных на билет деньгах, в чем его можно понять.

*саспенс нагнетается...*

Фильм встречает нас с распростертыми объятиями: невнятной дерганной камерой и жутковатой зернистой картинкой. В данном случае слово 'жутковатой' поставлено не для того, чтобы сделать комплимент создателям данного кина. Конечно, похвален порыв режиссера напугать зрителя, но зачем же использовать такие изуверские методы? Я лично не оценил. Вообще, сначала подумал, что у меня с глазами проблема, или в крайнем случае, дело в проекторе (вечером в этом же зале смотрел 'Престиж' - картинка была идеальной. 'Починили' проектор?).

*...нагнетается...*

Операторская работа поначалу казалась любопытной, но ближе к середине фильма все эти дерганья и вихляния камеры стали меня изрядно доставать. Понятно, что к концу фильма пресловутый 'вид от первого лица мертвой девочки' никакого страха не вызывал. Да, было неуютно, но скорее от того, что с оператором случился приступ эпилепсии прямо во время съемок, но этой фишки никто не просек, и сцены переснимать не стали.

*напряжение растет, вы нервно ерзаете на стуле*

Единственное, что я могу засчитать в плюс фильму - некоторые диалоги, которые смотрелись довольно живо. К сожалению те фразы, которые раскрывали основную сюжетную линию были просто деревянными, как и актеры, произносящие их, да оно и понятно, - сложно придумать новое в избитой теме 'мертвых девочек'. Непонятно только, зачем тогда вообще нужно было снимать этот фильм? Донести мораль, что люди сейчас и трех дней прожить не могут, не совершив ни одного плохого поступка?

Не вызвал отторжения саундтрек, музыка была всегда в тему, правда ничем не отличалась от того же самого 'Звонка' или 'Проклятья' - что-то тихое, печальное, мелодичное. В общем, ни рыба, ни мясо в отрыве от фильма, но в совокупности с происходящим на экране - скорее плюс, чем минус.

*тихий ужас*

Кстати. Об актерах. Компашку молодых людей нашли неплохую, но смотреть там можно было максимум на троих-четверых. За выбор главной героини так и вовсе предлагаю того, кто занимался кастингом, привлечь к уголовной ответственности. Ей бы пошла роль ведьмы в одноименном фильме.

*не спи - замерзнешь*

Наверное, стоит сказать самое главное - пугает ли фильм, заявленный на всех афишах не иначе как 'ужасы'. Знаете, может быть в одном или двух моментах, остальное экранное время провисает. Но нет худа без добра: я заснул минуты на три, весь сполз под сидение и проснулся от того, что толкнул ногой сидящего впереди меня зрителя (кстати, на сеансе были мы трое, этот зритель прямо перед нами и какая-то парочка в углу. Аншлаг-с!).Вот такие у нас сегодня 'ужасы' снимают. Дальше мне стало очень неудобно, что я толкнул постороннего человека (который не напугался, кстати), и я вел себя более прилично. Даже не храпел.

*взвизг скрипки и на экране происходит У_Ж_О_С*

Вывод: для дебютного кино может и неплохо, но вы же не будете сидеть в кинозале и твердить себе под нос: 'Это дебютное кино молодого режиссера, не обращай внимания на это и на это, дебютное кино, успокойся...'?

Смотреть, может быть, стоит, чтобы улыбаться в сцене замены порноплакатов на лики божие и залета коровы на околосветовой скорости на 9 (или около того) этаж.

Если это вас не заинтересовало - игнорируйте фильм.

*вас медленно «отпускает» и вы растекаетесь на стуле*

Оценка этому кошмарному отпрыску российского кинематографа, которому должно быть просто дико стыдно за очередное мертворожденное дитя соответствующая. Заклинаю вас – лучше пересмотреть «Звонок» или «Проклятие», но к этому кышмару даже не приближаться.

Смачный «неуд» в дневник отличнику Руминову. Работу над ошибками не требую, родителей к директору – тоже. Только не повторяй больше этого, Павлуша!..

Чего ждали зрители от фильма Павла Руминова 'Мертвые Дочери'? Очередного хоррора, отечественного ответа 'Звонкам' с мертвыми девочками и всего такого. Ждали чего угодно, но не русского фильма, нет я имею ввиду настоящего русского фильма с мозгами. Ждали одного, и надо сказать трейлеры подхлестывали зрителей к таким ожиданиям, а получили совсем другое. Я думаю это главный прокол создателей - они рекламировали фильм не для той аудитории.

Люди, которые любят размышлять над кино пропустили его мимо ушей, а те кто довольствуется лишь поверхностным понятием кино - его картинкой так сказать, внешним представлением, пришли на сеанс. Вот в чем проблема. Вот почему я слышу много плохих отзывов о фильме, мол он не страшный, да не напугать хотел вас Руминов, а глаза открыть. Ну или напугать, но не в том смысле, в котором все привыкли.

После просмотра 'Мертвых Дочерей' действительно становится страшно за нашу жизнь, становится страшно за мир в котором мы живем. Как же мы все заврались, мы врем даже там где можно не врать, но нет, мы привыкли это делать, мы даже этого не замечаем.

Условие выживания героев фильма - 3 дня, 3 дня без грехов. Им становится понятно как много нужно перестать делать - нельзя думать плохо о других людях, нужно добросовестно выполнять свое дело, нужно научиться не врать, нужно научится не завидовать, делать добрые дела в конце концов, нужно, нужно, нужно... И как же мы раньше этого не замечали пока нашей жалкой жизни ничего не угрожало? Как еще заставить человека исправиться кроме как не угрожать ему смертью? Науке неизвестно.

Думаю герои фильма изначально были обречены. Они не знают какие грехи они совершают, как от них мнгновенно избавиться, они живут ими и не могут без этого.

История о мертвых дочерях лишь обертка для фильма, в котором можно очень многое понять, многое извлечь для себя. Поклонники хоррора, даже не коситесь на этот фильм, он не для вас.

Лично мне фильм очень понравился, я увидел замысел режиссера и проникся им. Павел Руминов не может снять обычный ужастик. Посмотрите хотя бы прошлую его работу 'Дедлайн' и подумайте, может ли режиссер, умеющий думать, не заставить думать зрителя в каждом своем фильме. Спасибо за внимание.

9 из 10

Полнометражный дебют Павла Руминова «Мертвые дочери» — явление исключительной редкости. Первая сознательная вылазка нового российского кино на территорию j-хоррора обернулась, если и не катастрофой, то очень уж странным и непонятым в привычных жанровых координатах маневром, породившим целую тучу споров вокруг «Дочерей». Собственно вся отрицательная критика на сабж выстраивалась от единственно выбранной для оценки кино точки отсчета, что это плохой фильм ужасов с плохоперевариваемой камерой. Положительная же сводилась к тому, что это вовсе никакая не страшилка, а нечто иное — например, авторское кино, завернутое в легко продаваемый жанровый фантик.

И, правда, если всерьез начать прикладывать к руминовскому творению измерительную линейку хоррора, то завалить фильм «на лопатки» не составит особого труда. Сюжет предельно прост и до боли знаком своими дурацкими легендами, да и что там — пресловутый саспенс, загнанный в концепцию «резко и громко», на протяжении всего фильма провисает с такой ужасающей силой, что невольно зеваешь на тех моментах, где по задумке должен трястись от страха.

Постоянные же пляски камеры, не останавливающей своего марафонского движения даже во время диалогов, тоже в актив атмосферы, способной нагнать ужаса, не запишешь. И все эти относительно слабые штучки — всякие шорохи, закадровые детские голоса, топот невидимых ножек — можно было бы смело отнести к чисто декоративным вещам, если Руминов не придал бы им никакой смысловой нагрузки. А он придал — и еще какой! Даже трудно себя представить, какой ценой дался режиссеру месседж и возможность отстоять при помощи кино свою жизненную позицию.

«Мертвые дочери» — эскиз нашего общества, в котором образовалась огромная пропасть между людьми, пропасть между жизнью и осознанием смерти. Руминов словно кричит о том, что люди в своем бесцельном движении риелторов, дизайнеров, программистов порою заигрываются и не видят, что происходит вокруг, и сколько, люди несут немотивированного зла друг другу. С помощью мрачной, дрожащей картинки в огранке агрессивного видеоряда режиссер выдает на-гора все то, что творится вокруг нас — людей, выросших в городских трущобах и уже неспособной дышать свежим воздухом.

В целом, если рассматривать это кино как хоррор, то плохого, увы, достаточно, и виноват в этом лично Руминов, как режиссер, сценарист и монтажер фильма. Если же закрыть глаза на издержки жанра и просто постараться настроиться на руминовскую волну, то можно получить истинное удовольствие от этой сказки-хоррора с огромными претензиями на концепт.

Как обычно это у нас бывает, идея фильма была весьма интересной, но как следует воплотить ее так и не удалось.
Особенно хочется отметить операторскую работу. Конечно, я понимаю, что дрожащее изображение — это специальный эффект, но через 10 минут после начала просмотра это стало меня уже раздрожать, было такое ощущение, словно я не могу сфокусироваться. Да и изображение казалось смазанным и нечетким.

Практически вечь фильм — это мрачные картинки, сменяющие друг друга с большой скоростью.

Сейчас я не могу даже вспомнить лица главных героев. Единственное, что осталось в памяти — это их глупое и бессмысленное поведение. Борясь со страхом, они сидят в одиночестве дома или бродят по пустынным улицам, принципиально, наверное, не включают в комнатах свет, думают о какой-то ерунде. Их переживания поверхностные, кажется, что им и жить то незачем. До сих пор не пойму, что представляют из себя эти мертвые дочери (кажется, они похожи на героиню из «Звонка»), да и в самом сюжете есть много неясного.

Последняя сцена особого впечатления не произвела, но 2—3- мурашки вызвала, поэтому моя оценка этому фильму —

3 из 10