Рецензии

«Неприкасаемые» — идеальная драма, которая за столь скромный хронометраж вызывает спектр эмоций и очень мотивирует.

Гангстерский эпос Брайана Де Пальмы, рассказывающий об охоте Министерства финансов США на Аль Капоне. Известный гангстер, реализовавший свой подпольный бизнес во времена сухого закона, интересует агента Элиота Несса (Кевин Костнер). Несс собирает группу людей для проведения тайной операции по поимке гангстера, в которую входит Джим Мэлоун в исполнении Шона Коннери. Роль простого полицейского, сменившего патрулирование улиц на опасные спецоперации, – Коннери в кадре действительно выглядит старожилом, который умудрён опытом и знает, как разговаривать с гангстерами. Персонаж Коннери продолжает быть самым колоритным героем фильма, несмотря на изобилие других примечательных образов – того же Де Ниро в роли вспыльчивого мафиози. За эту роль Коннери получил свой единственный актёрский «Оскар».

Тема гангстеров 1930-Х годов и «сухого закона» давно и детально разработана в американском кино. Брайану Де Пальма, которому не единожды доводилось касаться темы насилия и организованной преступности, в данном случае довелось поработать со звёздным ансамблем. Автор сценария — лауреат Пултицеровской премии Дэвид Мэмет. Музыку написал Эннио Морриконе. Художник по костюмам Джорджо Армани.

Фильм, несмотря на это не такой как другие саги о гангстерах. «Неприкасаемые» больше о самих положительных персонажах, чем о гангстерах, но многие зрители и даже критики оппозиционируют этот фильм иначе, из-за чего он им не понравился. Или же фильм показался многим недостоверным, нелогичным, но стоит принять тот факт, что Капоне удалось посадить лишь за уклонение от налогов, хотя он был «королём преступного мира» — что было известно всем. Так, что возможно всё.

Мои впечатления — положительные. Я смотрел этот фильм 2 раза и убедился, что это однозначно один из лучших фильмов Брайана Де Пальмы. Многие критикуют неприкасаемых за: композицию ни к месту, не логичность, режиссуру и слабую игру актёров. Мне всё это очень понравилось. Особенно игра сэра Шона Коннери, который покинул нас 31 октября 2020 года. Легенда, спи сладко!

Брайана Де Пальма можно смело назвать одним из величайших режиссеров своего времени, который практически с самого начала своей карьеры охотно радовал действительно сильными работами. Более того, большинство из них до сих пор занимают особые места в сердцах зрителей и различных престижных топах. При этом, ни для кого не секрет, что в большинстве своих работ Де Пальма фактически продолжал режиссерский стиль и подчерк культового Альфреда Хичкока и крайне редко проявлял свой уникальный режиссерский стиль. Данный фильм режиссера стал одним из таковых.

События данной ленты развиваются в 30-ых годах прошлого столетия. Став королем преступного мира, Аль Капоне продолжает сеять смерть на улицах Чикаго и противостоять полицейским, которые оказываются не в силах остановить его и заставить ответить за совершенные преступления. В это время образуется отряд 'Неприкасаемых' во главе с агентом министерства финансов Элиотом Нессом, который решает остановить его раз и навсегда.

На мой взгляд авторам данной ленты удалось добиться невероятного. С одной стороны, авторы данной ленты взяли за основу реально произошедшие в 30-ых годах события и максимально точно рассказали о противостоянии Элиота Несса и Аль Капоне на экране. С другой же стороны, авторы данной ленты привнесли в историю много нового, упростили и убрали некоторых персонажей из истории, а также дополнили историю отдельными событиями. Фактически оставшись верными реально произошедшим событиям, но безвредно для её аутентичности сделав историю более кинематографичной. Одним из главных достоинств сценария является нисколько сценарий, сколько отлично прописанные персонажи и их великолепное раскрытие на экране. Позволяющее полюбить каждого из них, проникнутся искренним уважением и сопереживанием практически за два часа экранного времени. Что лишь способствует еще более глубокому погружению в происходящие на экране событий.

Как и было сказано выше, при работе над данной ленты Брайан Де Пальма решил отойти от уже сложившейся привычки 'продолжения дела' Альфреда Хичкока цитированием его режиссерского стиля и на мой взгляд снял одну из самых зрелых и лучших работ в своей карьере, которая убивает двух зайцев одним выстрелом. С одной стороны, представляя собой образцовый гангстерский фильм в лучших традициях жанра. С другой же, мощнейшую человеческую драму, в которую погружаешься при просмотре с головы до пят. При этом, придраться к происходящим на экране событиям просто невозможно. Картина получилась идеальной. За исключением музыки гениального композитора Эннио Морриконе, которая очень хороша сама по себе, но абсолютно не подходит под происходящие на экране события и отторгается ими на протяжении двух часов экранного времени.

Охотно радует и поистине впечатляющий актерский состав. Кевин Костнер, Шон Коннери, Чарльз Мартин Смит и Энди Гарсиа отлично справились со своими ролями на экране. На лицо полное погружение в свои образы на экране и наиболее естественная игра, которая никого не оставит равнодушным. Нельзя не отметить потрясающую игру Роберта Де Ниро, который крайне убедительно перевоплотился в образ легендарного Аль Капоне и не смотря на достаточно скромное экранное время отведенное его персонажу, вытягивая фильм каждым своим появлением на экране.

9 из 10

Неприкасаемые - это однозначно один из лучших гангстерских фильмов на моей памяти и безусловно одна из лучших работ режиссера Брайана Де Пальма. Авторам данной ленты удалось максимально точно рассказать о событиях произошедших в 30-ых годах прошлого столетия, но одновременно с этим безвредно для её аутентичности сделав историю более интересной и кинематографичной. Сам же фильм смотрится на одном дыхании и придраться к нему просто невозможно. Разве что, к музыке легендарного композитора Эннио Морриконе, которая очень хороша сама по себе, но абсолютно не подходит под происходящие на экране события.

Посвящаю этот отзыв поистине великому артисту - Шону Коннери, которого к сожалению вчера не стало. Пусть Коннери и 'ушел на пенсию' 17 лет назад, этого не чувствовалось вовсе. Так как за всю свою богатую и плодотворную карьеру он подарил зрителям уйму замечательных работ, за просмотром которого выросло и думаю еще предстоит вырасти не одному поколению зрителей. Покойтесь с миром и пусть земля будет для вас пухом Мистер Бонд.

Фильмы на криминальную тематику занимают значительное место в американском кино. Фильмы восьмидесятых 'Лицо со шрамом', 'Однажды в Америке' являются уже классикой кино. Но если в этих фильмах идет в какой-то степени психологический анализ того, что происходит в душе человека, его внутренняя борьба между добром и злом, то в фильме 'Неприкасаемые' уже появляются люди, которые на стороне добра, закона, справедливости и люди, которые на стороне зла, хитро нарушая закон, процветая, от незаконного бизнеса. Важно в первую очередь то, что этот фильм основан на реальных событиях, связан с деятельностью реальных людей - гангстера Аль Капоне. И поединок между справедливостью, законом и хитрой подлостью, который в этом фильме, происходил в реальности.

В тридцатые годы прошлого столетия Аль Капоне, как и в фильме 'Неприкасаемые', является одним из неуязвимых лидеров преступной группировки, которая захватывает много власти в Чикаго. Роберт де Ниро передает суть этого героя. Его самоуверенность (У Вас есть только значок против меня'), хитрость (во время сухого закона возобновляет производство спиртного), в его речи в начале фильма, столкновении с Нессом на лестнице, реакции в театре, когда ему нечто сообщили, поведении в суде в самом начале Роберт де Ниро и передает изворотливость, хитрость, коварство - все то, что помогало ему избегать правосудия.

Но город Чикаго страдает. И финансист Элиот Несс (Кевин Костнер) решает создать группировку лиц, которые попытаются противостоять криминальному авторитету. Это пожилой полицейский Джим Мэлоун (Шон Коннери), стрелок Джузеппе (Энди Гарсиа), Оскар Уоллес. Эти люди опираются на принципы добра, справедливости и закона.

Шон Коннери передал благородство своего героя, упорство бороться за справедливость до последнего.

А главная фигура, на которую выпадает миссия вести противостояние с самим Аль Капоне - это Элиот. И это уникальный случай, когда это место занимает не опытный и неуязвимый полицейский, а финансист. Он тоже может нести свет.

Противостояние Элиота и Аль Капоне и в риторике разговоров на лестнице и в судебном помещении. С людьми Аль Капоне предстоит поединок на улицах Чикаго, на крышах домов и на лестницах в здании. На канадской границе во время рейда, где всадники на лошадях в свободной степи создают ощущение вестерна. Это все придает динамику фильму, зрелищность. Герою Кевина Костнера в этом фильме присущи и доли сомнения, ранимость, он не 'стальной' и неуязвимый, каким Кевин Костнер предстанет позднее в 'Водном мире'.

В фильме достоверно воссоздана атмосфера Чикаго тридцатых годов: внешний вид улиц, здания, интерьер помещений.

Брайан де Пальма, у которого уже есть опыт работы в криминальном кино ('Лицо со шрамом') создает динамичную и яркую историю противостояния Неприкасаемых в своей чистоте, справедливости людей разных профессий и короля преступного мира, в которой понятия Закон, Справедливость должны отстояться вновь и вновь под величавую музыку Эннио Морриконе.

10 из 10

ПОЧЕМУ ТАК ХОРОШО?

Это единственное, что попадает тебе в голову, когда слышишь о фильмах Пальмы.

Культовый режиссёр, который создавал предпочтительно гангстерские драмы и в этот раз создал шедевр.

Что в этот раз? Снова гангстеры, снова перестрелки и снова замечательные диалоги.

СЦЕНАРИЙ остался недостаточно полным. (субъективно)

Существуют персонажи, которые недостаточно хорошо раскрыты, хоть и этого было достаточно. Пальма просто расставил акценты, а мне хотелось увидеть немного другой акцент. Такое бывает, когда ожидания немного меняются.

Вопрос в том, что он смог вытянуть сценарий за счёт других элементов. Это в первую очередь была динамика, которая постоянно закреплялась оправдано. Можно ещё добавить диалоги, которые хоть и кратко, но достаточно хорошо раскрываеют героев и создают в них определенную перемену.

Здесь просто классика, ничего больше. Это та категория кино, которые создают новые направления и воспитывают поколения.

АКТЕРСКАЯ ИГРА вообще не нуждается в комментариях. Здесь всеми любимый первый Бонд (Шон Коннери), который умудрился отхватить Оскар за этот фильм. Кевин Костнер, который пользовался успехом в самом начале карьеры.

Энди Гарсия, который всегда создавал потрясающее впечатление на экране.

ВИЗУАЛЬНЫЕ решения были простыми. Не заметил никаких оригинальных ходов, кадры были чистыми, сцены выглядят живо и смотрятся очень приятно.

В целом, что можно сказать? Хорошее, гангстерское кино с потрясающими актерами и замечательным режиссером. Это вообще один из лучших фильмов о гангстерах, которые приходилось смотреть. Должно быть, любители гангстерской тематики — оценят уж точно.

Неплохой фильм от Де Пальмы. Кино-антураж, костюмы, декорации, всякие мелочи, вроде ретро пачки Лаки Страйк, без всяких оговорок, погружают в эпоху, помогают рассказать историю. Операторская работа выше всяких похвал! Много крупных планов, хорошо поставленных и выверенных, как бриллианты, бесконечно радуют глаз.

Но если отвлечься и представить, что история Чикаго конца 20-х и 30-х и США в целом нам не известны и об Аль Капоне мы не слышали, то можно смело сказать, что события рассказаны поверхностно и смазано, хотя фабула и ясна. Я не увидела в экранном Капоне какого-то жуткого злодея. Скорее он похож на наманикюренного хлыща. В первые минуты фильма зрителю выдали все его основные фишки и подорвали какую-то малышку. Но, увы, я не прониклась и не поверила в жестокого гангстера… Костнер свою роль сыграл чудесно. Такой коп-идеалист, супермен. Шон Коннери все такой же неунывающий Джеймс Бонд, но с морщинками.

Короче говоря, если вам пятнадцать, этот фильм увлечет вас и вдохновит на подвиги за гаражами. Но в более взрослом возрасте он покажется всего лишь очаровательным блокбастером, который можно включить субботним вечером и смотреть с бокалом белого сухого.

Сюжет до великой криминальной драмы явно не дотягивает. Скорсезе, как короля жанра, Де Пальме не подвинуть.

Но безусловно это достойное и качественное кино. Старая школа, как никак, и с нарисованными задниками.

8 из 10

Криминальная драма знаменитого режиссера Брайана Де Пальма, который в первую очередь известен своей великолепной картиной «Лицо со шрамом», лишена столь красочной жестокости, представленной в упомянутом фильме с Аль Пачино. Однако рассказывает крайне интересную историю борьбы малочисленной команды справедливости с преступным королем Чикаго конца 20-х — начала 30-х годов прошлого столетия неуязвимым Аль Капоне.

Герой Кевина Костнера, только получив повышение по службе в правоохранительных органах, тут же объявляет войну Аль Капоне (Роберт Де Ниро), незаконно промышлявший продажей алкоголя во времена Сухого закона. Благодаря подпольному сбыту высокоспиртной отравы, итальянец нажил себе несусветное богатство, что позволило запустить преступные руки во все сферы деятельности многомиллионного Чикаго, подкупая самых высокопоставленных людей знаменитого города. Его империя без труда могла бы вырасти до невиданных масштабов, если бы удалось расширить сферу криминальных деяний и на близлежащие города штата Иллинойс. Помешал этому отважный и честный работяга Элиот Несс (Кевин Костнер), лишенный страха перед гиперболизированной угрозой.

Элиот находит соратников в лице опытнейшего работника полиции Джима Мэлоуна (Шон Коннери), молодого и амбициозного стрелка Джорджа Стоуна (Энди Гарсиа) и высокообразованного бухгалтера Оскара Уоллеса (Чарльз Мартин Смит). Каждый из членов отряда истинного правосудия вносит огромный вклад в дело свержения короля преступного мира с золотого трона, построенного с помощью грязных коррумпированных денег.

Однако особого внимания стоит герой несравненного Шона Коннери, получившего таки заветную статуэтку престижной премии «Оскар» за «Лучшую мужскую роль второго плана». Его герой уже многое повидал на своем веку, поэтому его огромнейший опыт позволяет вдохновить остальных участников отряда на всевозможные свершения без страха и упрека.

Роберт Де Ниро в очередной раз показал высший пилотаж актерской игры, бесподобно вжившись в образ неуловимого преступника, придав ему явный лоск витающей в воздухе силы и жестокости, великолепно воплощающейся в незабываемой сцене избиения бейсбольной битой одного из невыносимо сильно провинившихся «шестёрок» грозного босса.

Кевин Костнер сыграл, быть может, одну из лучший ролей в начале своей карьеры, вселив надежду в сердца миллионов зрителей, что правосудие и по сей день имеет подобных его герою людей, беспрекословно идущих в жерла вулкана преступного мира, готового с легкостью поглотить любого противника.

Лента «Неприкасаемые» Брайана Де Пальма хоть и не столь популярна, как картина «Лицо со шрамом» этого режиссера, тем не менее имеет оригинальную светлую атмосферу непоколебимой веры в правосудие, которое способно очистить мир от нечестивого зла.

7,5 из 10

Нет никаких сомнений, что «Неприкасаемые» потрясающий фильм, образцово-показательный боевик, который могла выдать студийная система голливудского кинопроизводства в эпоху конца восьмидесятых. Однако, вопрос заключается в другом — достойно ли данное кино стоять в одном ряду с абсолютными гангстерскими шедеврами, наподобие «Крестного отца» или «Лица со шрамом». Чтобы на него ответить необходимо проанализировать картину, разобрав ее на составляющие и посмотреть, как работают ее внутренние механизмы.

При просмотре картины искушенный зритель наверняка поймает себя на мысли о том, что все происходящее ему слишком знакомо, словно он уже априори знает сюжет и слышал эту историю бесчисленное количество раз. Действительно, при более внимательном разборе, можно ясно увидеть, что нарратив является собой чистейший образец знаменитой формулы так называемого «путешествия героя», которую некогда вывел голливудский писатель Кристофер Воглер, после чего она успешно прижилась в киноиндустрии и пустила корни в сюжеты сотни-другой известных блокбастеров. Продюсеры активно прибегают к ней по понятным причинам — она крайне незамысловата, но в то же время невероятно зрелищна и привлекательна для аудитории, а, следовательно, как правило, обеспечивает неплохую кассу. Идет ли она на пользу фильма мы узнаем позднее, а для начала определимся, кто же собственно здесь этот самый «герой».

На первый взгляд им, якобы, является протагонист ленты — агент Эллиот Несс в исполнении Костнера. Однако выведение на авансцену данного персонажа является не более чем формальностью, так как по факту героев в фильме три (Костнер, Коннери, де Ниро) и их нельзя рассматривать в отрыве друг от друга, так как, только в постоянном взаимодействии они создают психологический фундамент ленты. Вместе они составляют как бы единую личность и саму душу картины, являя собой знаменитую психоаналитическую конструкцию дедушки Фрейда (Оно-Я-Сверх-Я), которую все так же беспощадно (и успешно) эксплуатируют кинематографисты. Де Ниро — безукоризненное воплощение «Оно» — бесконтрольного, хищнического, насильственного и стихийного начала, которое дремлет где-то в глубине каждого из нас. Костнер — представитель сверх-Я, наместник закона, поначалу слишком честолюбивый, излишне строгий и чрезмерно безукоризненный блюститель нравственности с непомерными амбициями. Тройку замыкает Коннери — совершенно справедливо получивший «Оскар» за свою, на самом деле, очень сложную роль. Его герой являет собой диалектическое единство двух противоположностей — слишком «идеального» Костнера и слишком «материального» де Ниро. Коннери блюдет высшую истину, придерживается «экзистенциальной справедливости», однако не чурается противозаконных, насильственных методов. Его главная задача в фильме — научить Костнера жизненной мудрости, натренировать его для активной борьбы, облагородить и усилить его внутреннее «Я», подвести под его пустое честолюбие основание мужества, ответственности, а также преподать несколько уроков плохого поведения.

Теперь рассмотрим траекторию движения сюжета и убедимся в том, что последний носит идеальный характер и безусловно сотворен по лекалу универсальной формулы. Всего в «пути» Воглера имеется двенадцать поворотных пунктов. 1) Обыденный мир. Герои пребывают на своих фиксированных социальных позициях — тайного агента, уличного патрульного и неприкасаемого мафиозного босса. 2) Зов к странствиям. В результате теракта Капоне погибает ребенок, и Костнер решается выступить в «крестовый поход». 3) Отвержение зова. Первая облава с треском проваливается, так как подопечные Костнера сплошь продажные шкуры. 4) Встреча с наставником. Костнер, удрученный неудачей, встречает Коннери и вербует его в свою команду. 5) Преодоление первого порога. Вторая облава под руководством Коннери венчается успехом. 6) Испытания, союзники, враги. Команда героя пополняется стрелком и экономическим гением, Костнер сталкивается с правой рукой Капоне, мистической фигурой невидимого убийцы. 7) Приближение к пещере. По-настоящему крупная облава на границе с Канадой, Костнер вторгается в отель Капоне. 8 и 9) Главное испытание и награда. Сцена на вокзале. Костнер убивает подручных Капоне, захватывает бухгалтера (трофей). 10) Обратный путь. Герой вступает в схватку с правой рукой Капоне, однако за мгновение до убийства врага овладевает собой (т. е. обретает себя). 11). Возрождение. В момент кульминации неожиданно выясняется, что присяжные на суде подкуплены Капоне, Костнер, методом шантажа (урок от Коннери), вынуждает судью к справедливости. 12) Возвращение с эликсиром. Костнер возвращается к обыденной жизни, однако уже не столь «идеальным». На вопрос: «Что вы будете делать, когда отменят сухой закон», герой иронично отвечает: «Буду пить.»

Проблема содержательного наполнения фильма именно в том, что он слишком стандартен и ориентирован на зрителя, словно он не желает поднимать аудиторию до своего уровня, а, напротив, хочет снизойти до уровня аудитории. Нарратив лишен метафизической плотности и противоречивых моральных антиномий «Крестного отца» и в то же время не имеет витальности «Лица со шрамом». Ему не хватает реализма, к которому стремился де Пальма, разбившись о глухую стену принуждения со стороны продюсеров, которые желали видеть прибыльный фильм, ориентированный на «Оскары.» Его они и получили.

Однако возможные нарративные недостатки ленты (которые многим покажутся ничтожными), сполна перекрываются привычным для режиссера безукоризненным техническим воплощением. Блистательная атмосфера сухих тридцатых вряд ли может оставить кого-либо равнодушным. Видно, что каждый цент из двадцати пять миллионов был израсходован в высшей степени целесообразно. Костюмы, автомобили, оружие, оживленные улицы, наводненные фетровыми шляпами, несут в себе колоссальный заряд эстетического наслаждения. Партитура Эннио Марриконе для полносоставного оркестра сама по себе является автономным произведение искусства и, в целом, настолько хороша, что подчас попросту подавляет некоторые эпизоды (например, в сцене конной облавы, снятой в стиле вестерна, Морриконе видимо не удержался и, вспомнив о былом, сочинил попросту душераздирающую тему, явно превосходящую фильм). Но главным художественным достоинством ленты, на мой взгляд, все же является операторская работа правой руки де Пальмы Стивена Бёрума. Вместе они творят чудеса — визуальный ряд выдерживает идеальный темпоритм, каждый план бьет наотмашь, сценография прописана идеально, а сверхдлинные планы или сцена перестрелки на вокзале попросту произведения искусства. Можно сказать, что Бёрум и де Пальма являли собой идеальную гармонию между строгим, выдержанным стилем классического кинематографа и новой волной агрессивного постмодернизма в стиле Тарантино и Бойла, и «Неприкасаемые», как и другие ленты этого тандема доказывают, что они были лучшими в своем роде.

Итак, можно ли назвать «Неприкасаемых» гангстерским шедевром? Скорее нет, чем да. Ведь шедевр есть нечто абсолютно автономное, авторское и неприкосновенное, в данной же ленте слишком очевиден формализм истории с уклоном к морализаторству, это типичный пример консервативных восьмидесятых, которые выхолостили из де Пальмы всю агрессию и сделали «Неприкасаемых» ручными. Однако режиссер сумел поставить обстоятельство себе на пользу — фильм все равно выглядит потрясающе и является образцовым для своего времени, стилизация и творческий гений съемочной группы сумели подняться над временем и обстоятельствами и прикоснуться к вечности. Поэтому лента и стала легендарной, хоть и не великой. А этого более чем достаточно.

Открыв дверцу кинематографу с таким мощным размахом поджанр «гангстерская сага» фильмом «Крестный Отец» Френсис Форд Коппола казалось бы и закрыл её за собой, ведь действительно мотивы гангстеров уже было бы скучно смотреть, никакого разнообразия, если только в это не вмешается режиссерское видение. А видение у Брайана Де Пальмы получилось весьма необычное и противоречивое, смакующий бандитский фильм с триллером и небольшой долей черного юмора получилось очень захватывающее кино.

Элиоту Нессу надоедает жить в страхе, ведь и его семья в любой момент может быть подвержена несправедливой руке Капоне, а большая часть коррумпированного окружения не посмеет бросить вызов самому детищу преступного мира, обращаясь за помощью к Джиму Малоуну честному и мудрому полицейскому они берут в свою команду «Неприкасаемых» еще двух жаждущих справедливости дабы подорвать репутацию криминальному барону и посадить за решетку пройдя длинный тернистый путь.

Вообще на протяжении всего фильма антагониста Аль-Капоне и его приспешников так и напрашивается фраза — «Хочешь жить — умей платить», знаменательна сцена с веревкой одного из соучастников наркобизнеса, буквально висящего на волоске от судьбы. Хотя как мы и все уже давно знаем справедливости в этом мире чертовски мало и приходится с этим жить, но и казалось бы даже там где должен быть закон, порядок и защита граждан царит не менее ужасающее беззаконие и люди просто не в силах бороться с прогнившей системой. Примечательно как режиссер иронизирует над системой правоохранительных органов высказывая о ней через героя Шона Коннери — «Говорит как по книге — будущий шеф полиции». Не в лучшем свете обличив полицию и разоблачив Капоне найдя лазейку в виде неуплаты налогов герои таки добиваются своего и дают пищу для размышлений законодательству, а стоит ли вообще издавать законы на подобные маленькие запреты, лишая выбора из-за чего собственно и началась вся эта заварушка с кучей невинных жертв и где как раз таки в подобных условиях растет беззаконие.

8 из 10

Криминальный триллер с элементами боевика и драмы «Неприкасаемые» — это 18-я по счёту режиссёрская работа знакового голливудского постановщика Брайана Де Пальмы. Свою карьеру в этом амплуа он начал ещё в конце 60-х годов прошлого столетия и довольно долгое время всё никак не мог добиться успеха. Первая же слава пришла к нему в 1976-ом году, когда на экраны вышла картина «Кэрри». С ней Брайан Де Пальма обозначил себя как одного из самых прогрессирующих режиссёров. Но настоящий фурор он произвёл спустя семь лет, когда на экраны вышла гангстерская драма «Лицо со шрамом» с непревзойдённым там Аль Пачино в образе отъявленного преступника Тони Монтаны. И дальше зритель стал ждать от Де Пальмы только высококлассного кино, но только через два фильма, довольно проходным, мастер кино снова предоставил отличное зрелище. И это именно «Неприкасаемые».

И если в «Лице со шрамом» Де Пальма фокусирует всё внимание на довольно скоропостижном периоде взлёта и падения закоренелого мафиози, то в «Неприкасаемых» можно наблюдать за работой особых подразделений, которые поставили себе целью борьбу с такими вот проявлениями человеческой непотребности как Тони Монтана. Только вот «Неприкасаемые» ещё и были поставлены по реальным событиям, которые были описаны в книге Оскара Фрэйли по воспоминаниям Элиота Несса — одного из полицейских, который возглавил борьбу с самым известным гангстером всех времён и народов — с самим Аль Капоне. Адаптацией книги занимался заслуженный и талантливый сценарист Дэвид Мэмет («Почтальон всегда звонит дважды» (1981), «Вердикт» (1982) и «Что случилось прошлой ночью» (1986)). Мэмет приукрасил некоторые моменты, несколько приврал, но сделал это для художественного отображения и достижения глубины драматизма и атмосферы картины. Никаких претензий, что история несколько отличается от реальных событий, «Неприкасаемые» же — это кино!

Для Кевина Костнера, сыгравшего как раз роль Элиота Несса, то есть главную роль, эта картина стала тринадцатой по счёту и с ней он заявил о себе в полный голос. Его герой действительно смотрелся как герой. Он всего себя отдавал работе, он жаждал справедливости, прямо-таки настоящий эталон законника. Это вовсе не сарказм, это сейчас мы все смотрим с подозрением на представителей порядка, а вот к такому как Элиот Несс в исполнении Костнера как-то само по себе доверие возникает. Он, конечно, пользуется не совсем праведными методами, но как же тогда бороться с теми, кто вообще пользуется любыми методами и готов даже детей и стариков убивать лишь бы деньги текли в карман от незаконного бизнеса? С образом и действиями самого Элиота Несса, конечно, экранный его прототип разнится, но всё же в любом случае тогда 32-летний Костнер справился и его поклонникам смотреть «Неприкасаемых» нужно не откладывая. И, кстати, Патриция Кларксон, сыгравшая жену Несса, отлично смотрелась как поддержка и Костнеру как актёру, и его же герою, как супруга.

«Неприкасаемые» получили четыре номинации на «Оскар», в том числе за «Лучшие костюмы» и «Лучшие декорации». Многие критики отмечали, что стилизация 30-х годов прошлого столетия в фильме выдержана превосходно, нет даже мелкой детали, чтобы к ней прицепиться и заявить Брайану Де Пальме о том, что не всё соответствует той эпохе. Но в этих номинациях «Неприкасаемые» не победили, зато была взята статуэтка за «Лучшую мужскую роль второго плана» и взял её Шон Коннери. Шотландец заслуженно завоевал престижную награду и его персонаж, неподкупный городовой, временами затмевал всех остальным, даже редко появляющегося Роберта Де Ниро, сыгравшего как раз того самого Аль Капоне (многие же эту роль назвали «промашкой мастера», но я с ними категорически не согласен, стоит только увидеть стартовые минуты картины, когда Капоне бреют, а он, нагло ухмыляясь, даёт интервью). Не менее Коннери мне понравился Чарльз Мартин Смит: вроде бы такой невзрачный на первый взгляд мужичишко, а когда берёт в руки оружие как символ борьбы за справедливость, то преображается до неузнаваемости. И зрительницы могут увидеть в картине молодого и такого привлекательного Энди Гарсию, если даже жанр криминального кино им не по вкусу. А Билли Драго снова себя показал как ярко выраженного антагониста со своими страшными глазами.

«Неприкасаемые» до сих пор считаются одним из классических фильмов на гангстерскую тематику: атмосфера, костюмы, декорации — всё это в совокупности отправляет зрителя в 30-е года прошлого столетия, когда Аль Капоне был для некоторых героем своего времени, играющим с огнём, а для других — олицетворением преступного зла. И вот несколько отважных законников берутся отправить гангстера в тюрьму и начинается одна из самых лихих и опасных операций по обезвреживанию преступника. И это всё показано в фильме мэтра Брайана Де Пальмы с прекрасным актёрским составом в нём. И отдельно стоит упомянуть сцену перестрелки на вокзале (слава Сергею Михайловичу Эйзенштейну!).

9 из 10

В 1920-м году в Соединенных штатах был принят печально известный «Сухой закон», одним из последствий которого стал колоссальны взрыв преступности и неконтролируемой контрабанды алкоголя. Одним из символов американской преступности стал легендарный гангстер Аль Капоне, которого удалось чудом засадить в тюрьму, и то не за убийства, а за уклонение от уплаты подоходных налогов. История борьбы с этим преступником была положена в основу криминальной драмы «Неприкасаемые».

Синопсис 1930-й год. Сотруднику министерства финансов Элиоту Нессу поручают приструнить чикагского гангстера Альфонсо Капоне. Для этого при помощи старого патрульного полицейского Джима Мэлоуна Элиот набирает команду, которая в газетах получила прозвище «Неприкасаемые». Однако Аль Капоне не намерен сдаваться и наносит жестокие ответные удары.

Мне в целом очень понравился актерский состав, но я бы выделил только Шона Коннери, Чарльза Мартина Смита и Роберта Де Ниро. Шон Коннери, исполнивший роль старого патрульного Джима Мэлоуина, воплотил образ честного и целеустремленного охранника закона и справедливости, который готов до конца стоять за правосудие. Также понравилась второплановая роль Чарльза Мартина Смита, сыгравшего помощника Элиота агента Оскара Уолласа, который, на первый взгляд, казался книжным червем, а, в результате, оказался отважным героем. Наконец, Роберт Де Ниро в образе Капоне — это отдельная история об образе беспринципного, аморального и самоуверенного преступника, который споткнулся на своих ошибках.

Несмотря на то, что в последнее время режиссёр Брайан Де Пальма не радует своими работами, все же можно определенно сказать, что этот режиссёр обладает своим собственным авторским почерком. «Неприкасаемые», с одной стороны, представляют собой классическую американскую криминальную драму, в которой многое снято по знакомому клише и штампу. Однако все в сочетании смотрится настолько стильно и эстетично, что ты просто наслаждаешься просмотром. С другой стороны, «Неприкасаемые» — это хорошая человеческая драма о дружбе, моральных ценностях, от которых порой приходится отступать, что сохранить более важные ценности.

С одной стороны, сценарий и сюжет фильма увлекают историей о поимке и попытке засадить за решетку легендарного гангстера Аль Капоне. Действительно, удивительно, что этого преступника посадили не за те бесчисленные убийства, а именно за неуплату налогов, что в США является, пожалуй, более страшным преступлением, чем лишение жизни человека. С другой стороны, в некоторых местах сюжет развивается уж слишком по-голливудски, как-то плоско, монотонно. Но, несмотря на это, все равно фильм смотрится с замиранием сердца.

Итог В целом, мне фильм понравился. Хотя я имел несколько другое представление о нем, но все же я считаю, что «Неприкасаемые» — достойная работа Де Пальмы и одна из лучших криминальных драм в истории кинематографа.

8 из 10