Рецензии

Не побоюсь оказаться белой вороной, но фильм мне не шибко понравился. Много ляпсусов. Не понятно, если она (писательница) в точности описывала все его действия, то зачем он бежал за телефонной трубкой, чтобы её позвонить? Кому по её мнению он собирался звонить и зачем? У меня в голове не укладывается. Идея да, неплоха, однако о таких фильмах лучше по долгу не задумываться, не то будешь жалеть о зря потраченном времени.

Единственное хорошее в нем - это актеры, которые более или менее вытянули фильм. Короче говоря, если тебе нечего делать, этот фильм может неплохо убить время, но, к сожалению, не более того.

5 из 10

Фильм стоит того, что бы посмотреть. Потому что качественно. Потому что смотрится на одном дыхании. Потому что после просмотра ни как не можешь убрать с лица эту тупую ухмылку, вспоминая по настоящему классные моменты. А это ценно.

Уилл Феррелл в целом со своей задачей справился. Благо режиссер попался вменяемый и много на этого персонажа взваливать не стал. Конечно, по хорошему эту роль должен был бы играть более серьезный актер, не потому что сложно, а потому что сценарий требует, но видимо мистер Форстер побоялся, не дай бог, люди решат, что это очередная драма или триллер или ещё что-нибудь, что народ привык от него видеть, а рожа Фаррела на афише сразу снимает все вопросы.

Дастин Хоффман великолепен. Кто бы там, что не говорил, Дастин Хоффман как всегда великолепен. Это даже не обсуждается. Так наполнить, в общем-то, изначально пустую, роль мог только он.

И, наконец, Мэгги Джилленхал. Хотя она из роли в роль, из фильма в фильм переходит с одним и тем же выражением лица, да и ради бога пусть её героини между собой особо не различаются лично мне просто приятно смотреть на неё. А роль кондитерши ей просто чертовски идет.

Как сказала героиня фильма: «Просто, иронично, трагично»- эта короткая цитата полностью подходит к сюжету фильма «Персонаж», на самом деле удивительного, интересного и доброго фильма с оригинальным сюжетом.

Хотя казалось бы что может быть интересного в жизни и быту довольно заурядного и одинокого мужчины средних лет? На самом деле он не просто человек он сам того не желая и не зная становится персонажем книги, книги которая является точным сценарием его заурядной и серой жизни, он слышит голос автора и узнает чем же и главное как должна закончится книга.

И та самая трагедия о которой он узнает оказывается помогает ему обрести себя, любимого человека, избавится наконец от ненужных комплексов и начать действительно наслаждаться жизнью. На самом деле если бы финал оказался именно таким каким я ожидала его увидеть согласно сюжету, я бы очень расстроилась.

Хочу заметить, я не думала что У. Фаррел может быть не смешным (впрочем до просмотра «Шоу Трумана» я и о Керри так думала), сыграл он здесь на 5 с плюсом, теперь могу сказать что он хорош и в драматическом амплуа, как впрочем хороши и остальные актеры: Д. Хофман, М. Джиленхаал, Э. Томпсон.

Очень трогательный фильм, понравился безумно.

Необычная история обычного человека Гарольда Крика началась в тот день, когда Марк Форстер утвердил на эту роль Уилла Феррелла, клоуна по призванию и обладателя Типично Американского Лица (ровным счётом ничего оскорбительного). Это, знаете ли, распространённый случай, когда уважаемый режиссёр не желает больше снимать Кино, а хочет просто заработать денег и понравиться максимальному числу зрителей, но стесняется этого. В нагрузку к Ферреллу на борт взяли ещё и Куин Латифу, приглашённую лишь ради того, чтобы в фильме был негр (а она одна стоит двоих негров средней комплекции). Одним словом, чисто коммерческий проект, ничего более. Вы уж простите, что я зацикливаю на этом внимание — просто не могу не позлорадствовать на счёт Форстера, продавшегося «проклятым капиталистам» из Sony Pictures; уже после бесцветной «Волшебной страны» многим показалось, что Форстер — никакой не кудесник, скорее ремесленник. Теперь всё окончательно встало на свои места.

Итак, в сюжете комедийной мелодрамы (или любовной трагикомедии, кому как больше нравится) развиваются одновременно две линии: с одной стороны, «маленький человек» Гарольд Крик, услышав потусторонний голос, начинает эволюционировать из дерева в личность; с другой стороны, писательница Карен Эйфель, в муках рождающая новый роман о трагедии «маленького человека» и пребывающая по этому поводу в состоянии перманентной депрессии, мечется и страдает, пытаясь сочинить наиболее выразительную и правдоподобную концовку книги. В финале картины добавляется и третья линия «по мотивам Достоевского и Макиавелли» — можно ли пожертвовать жизнью других людей ради высокой цели?

Но это всё теория. На практике на должном уровне выдержана только вторая линия. Усилиями Эммы Томпсон, показавшей себя в «Персонаже» великой актрисой, «муки творчества» выглядят пронзительно, убедительно и сильно бьют по нервам. Остальные части фильма провисают до уровня средненькой мелодрамы. Особенно расстроил Хоффман, тусклость которого тем удивительнее, что актёр провёл на экране полных пятнадцать минут, т. е. сыграл полноценную роль. Тем не менее, Дастину за этот образ многие поют дифирамбы (что поделать? Как сказал не помню кто, «истинное величие наступает тогда, когда артиста начинают хвалить и за плохие роли»).

Что касается Феррелла, то он старался как мог. Попытка сменить амплуа в любом случае достойна уважения, поскольку доказывает, что актёр понимает необходимость профессионального роста. Но при взгляде на Уилла так и хочется вспомнить великую русскую пословицу «Рождённый ползать…». Не испортил общей картины — и на том спасибо.

И совсем уж неудачный (вплоть до стёбности) образ получился у Куин Латифы. Когда она появляется в квартире писателя со своим бетонным лицом, манерами бодигарда и габаритами среднего танка и заявляет при этом, что ниспослана издательством, чтобы помочь Карен закончить роман… А уж когда она мрачно добавляет, что «помогла уже двадцати авторам, и никто из них не опоздал завершить работу в установленный срок», меня просто пробивает на хи-хи. Счётчик включен, господа, отказаться нельзя.

Что ещё? Операторская работа очень хороша. В заслугу Роберто Шеферу можно поставить то, что в фильме, где столько Нью-Йорка, бетона и серых стен, на первом плане именно люди, сам же город не давит на восприятие происходящего. И вообще, если закрыть глаза на неприлично голливудский финал, фильм получился вполне себе приятный, интересный и разнообразный. Добротная попса с закосом под классику.

8 из 10

Длинные руки Творца, наконец, дотянулись до Гарольда Крика: пришёл черёд прибрать налогового инспектора, который, наверно в силу своей профессиональной принадлежности, думал, что может спать спокойно. Не тут-то было.

Как раз, когда проснувшийся от спячки, казны служитель озаботился обустройством своей личной жизни, Творец продемонстрировал серьёзные намерения в отношении его персоны, будто пытаясь пресечь нарождающийся союз с налоговика с лихой особой по имени Анна Паскаль. Смерть во спасение?

Но, может не теперь? Сомнения прочь — наседал Ангел тьмы: пора исполнить последний акт творения, поставить точку в судьбе Крика, точку под названием «Смерть». Уж, если дело начато, то должен быть конец. Неважно, что он только жить-то начал, что делать, коль пришёл его черёд? А что подумал Крик? Что кто-то его сглазил, наводит порчу, в пропасть тянет воз.

По знахарям ходить — пустое дело, того, что предначертано им не остановить. И остаётся ввериться Отцу творения (авось помилует), жить, жить, ну просто так, как жил.

В роли Творца (писательницы Карен Эйфель) — Эмма Томпсон (крепкий нервный образ). Анна Паскаль — Мегги Джилленхал (тепло этого фильма). Ангел тьмы (ассистент Творца)- Куин Латифа (холодный образ — холодная игра). Знахарь (литературовед) — Дастин Хоффман (бессилен, как и сам актёр). Гарольд Крик — Уилл Феррелл (пусть не в своём жанре, но иногда попадает в ноты).

Кино, похожее на притчу, метафоричное и многооттеночное, которое можно трактовать и интерпретировать, читать и находить мораль. Но, в конечном итоге, это всё тот же, избитый нравоучительный посыл о соотношении Творца и «венца творения», «творится» ли жизнь свыше, или она «делается» самим собой. А что Творец? Творец милостив.

Фильмы с хорошим, добротным сюжетом ныне довольно редки. Однако этой весной всем киноманам посчастливилось. Фильм, заставляющий нас задуматься над вопросами мироздания, в чьих руках находится судьба человека, в его собственных или же есть кто-то руководящий ею свыше, может ли человек изменить судьбу и пойдет ли он на это даже зная, что она закончится однозначной смертью.

Сюжет подает нам эти вопросы в необычной форме. Что если в одном мире, да что там мире, в одном городе живут персонаж и его писатель. Их судьбы не связаны до тех пор, пока писатель не начинает писать роман об этом персонаже. И что самое главное, персонаж все время в курсе происходящего, ибо слышит своего писателя. Казалось бы, тот только лишь комментирует действия своего героя, но может все наоборот?

Для меня было непривычно видеть Уилла Ферелла в роле драмматического персонажа. Обычно он у меня ассоциировался либо с полными идиотами («Незванные гости»), либо наполовину («Колдунья»). Здесь ему удалось, на мой взгляд, примерить другой образ. Остальные актеры тоже хорошо держат марку или даже на высоте.

Рекомендую всем, кто хочет найти немного оптимизма, и пару вопросов на послепросмотровое обмозговывание.

Дерево не знает, что оно дерево, но оно все же дерево. (c) STF

Комедия от Форстера – страшно? Ко-ме-ди-я. А комедия от Форстера с Уиллом Фарреллом? А комедия от Форстера с Фарреллом без кривляний? Да еще и с Квин Латифой? И все это после «Останься»? Мне было жуть как страшно и ровно настолько же интересно. Первые 3 минуты, всплывающие надписи в стиле 'Fight Club', Фаррелл с зубной щеткой и галстуком – все, фильм поглотил, ура, можно расслабиться. Слово «скучно», как и слово «потолок» или «клоун-Уилл» за 113 минут не всплыли где-то в районе мозга ни единого раза.

Исключительный фильм, если честно, по многим причинам. Еще одно подтверждение многогранности Марка Форстера – 4 последних фильма, потрясающе особенных и непохожих друг на друга. Как 4 стихии: подводные течения 'Бала монстров', воздушная 'Волшебная страна', огненно разрывающий 'Stay' и земля – 'Персонаж'. Талант и мастер своего дела. Сценарий неизвестного Зэка Хельма – особая статья, идея рвет и мечет, офигенно, обалденно и все в этом духе.

Мальчики налево, девочки направо, а скрипт в сторону магического круга 'Вечного сияния чистого разума'. Тройка актеров Фаррелл-Хоффман-Томпсон – опять к небесам. Естественно, наибольшее количество скепсиса было направлено в сторону господина под номером 1, который он, в общем-то, благополучно миновал в моих глазах. Нетипичный, потерянный и земной, съела. Не знаю как там с драматическим поприщем, но здесь он был как никогда к месту.

Словами героя Дастина Хоффмана: «Комедия или трагедия?».

Смешно было не раз и не два, повсеместно, временами до неконтролируемых движений конечностями. Как карманчик-обманчик, за весельем и чумовыми фразами профессора, легкостью и непосредственностью, скрывается кино далеко не пустое.

Гарольд Крик – типичный налоговый служащий, ну, это жизнь по расписанию, череда цифр в голове, бумаги, листочки, чеки, ушел-пришел, лег спать, все точно по плану, никаких отклонений. Идеальный работник, непростительно глубоко засунувший собственные желания и мечты. И все бы хорошо, если бы его шаблонные действия не начал комментировать голос некой писательницы, которая считает своим долгом убивать персонажа каждой написанной книги. Гарольду повезло не больше других – голос изрек, что скоро он умрет. Правда дама, отлично сыгранная Томпсон, переживает творческий кризис – ну не знает она, как лучше его убить, а, значит, есть у Крика отсрочка, чтобы, наконец, разобраться в себе, обратиться за помощью к чудному профессору литературы и, эка невидаль, встретить девушку.

Все это подается очень изящно, просто и юморно под сопровождение великолепного и разного музыкального ряда. В итоге на поверхности оказывается известная всем теоретически и редко применяемая на практике истина о необходимости следования собственным желаниям, умении получать наслаждение от каждой минуты жизни, от каждого прикосновения и взгляда. С другого бока, вроде бы, еще подкат к судьбе-злодейке и возможности или невозможности ей противостоять. Этот бок вывернулся наизнанку и сказал – человек решает. Каждый шаг, каждый поступок и действие ведет невидимой связью к клубку, твой шаг, твой выбор, твои поступки, без всякого кукловода с ниточками и сценарными зарисовками, стоит только посмотреть на свою же собственную жизнь со стороны и выйти из «чеховского» футляра. Всего два слова от писателя «он умрет», три слова от профессора «ты должен умереть», казалось бы выбора нет, жестко и бескомпромиссно, смирение, покорность и апатия, а на деле свобода души, свобода выбора, согласие с собой и твое собственное желание, продиктованное твоей же сущностью. Комедия через трагедию, трагедия через комедию, циклично или хаотично, а по-простому - жизнь, осознание себя, земля и свобода.

В итоге, наверное, каждый найдет что-то свое, кто-то не найдет ничего, полярные отзывы грядут, а я посмотрела отличный фильм, невообразимо приятный и легкий для просмотра и так же невообразимо не отпускающий после, впечатлений уйма, мыслей тоже - хрупкое и филигранное сочетание идеи и ее реализации. Слаженная, четкая и изящная работа абсолютно всей группы создателей. Невероятное количество эмоций, пересмотреть - хоть сейчас.


9 из 10.

Клёвый фильм. Объективно оценить не могу, Феррел прёт ещё со времён «Ночь в Роксбери». Кто-то уже писал, что ждёшь от него шуток, которых нет. Но есть моменты действительно ржачные и их много. Это не «Телеведущий», где много юмора, который вызывает улыбку и не более. Здесь что ли драма, всё более тонко, изящно или эстетично, но ещё и смешно ;)

Чуть-чуть напомнило «Клик. с пультом по жизни» с А. Сэндлером.

Понравилось — непредсказуемость сюжета, необычность. Ну и дядька Феррел жжот, как обычно.

В итоге фильм порадовал. Смотрел с подругой, ей тоже очень понравилось. И, честно говоря, не жалею времени на него, как на последних «Пиратов…». Может, даже пересмотрю. В коллекцию, однозначно.

Фильм стоит посмотреть хотя бы ради Дастина Хоффмана. Он, как всегда, не подражаем! Моя любимая Мегги Джиленхаал тоже на высоте.

Первая половина фильма — 9 из 10, вторая гораздо слабее. Но все равно приятное кино. Отличный образ писательницы. Я вообще очень люблю кино про писателей и муки творчества, которые Стивен Кинг называет «писательским затыком».

Первая мысль, приходящая во время просмотра, так и склоняет тебя признать, что в новом фильме талантливый режиссер Марк Форстер скатился к обыкновенному подражанию голливудскому королю постмодернизма Чарли Кауфману. Но чем дальше, тем лучше ты осознаешь, что это ни в коем случае не подражание, а лишь очередной переход режиссера к новому жанру. Но стоить отметить сразу, какой бы фильм Форстер не снимал — это всегда будет драма. Просто драма эта может быть остросоциальной («Бал монстров»), сказочно-биографической («Волшебная страна»), психологической («Останься») или же вот такой «постмодернистской».

Безусловно, Америку этим фильмом режиссер не открывает, а общую мораль фильма так и хочется наградить эпитетами в духе «избитая» и «банальная». Но если мораль изначально верна, виноват ли автор, что она всем давно известна? Режиссерский талант здесь проявляется не в «героических» провокациях, но в творческой «палитре» художника и мастерских деталях постановщика, благодаря которым фильм, несмотря на фантасмагоричный сюжет, смотрится необыкновенно живо и по-человечески эмоционально. При этом философская подоплека и размышления о предопределенности судьбы, назначении человека и ценны искусства, здесь приперчены тонким остроумием и отличным юмором.

За всей этой благодатью совершенно не замечаешь драматической несостоятельности комика Уилла Ферелла. Этот актер гримасничает то отвратительно, а к серьезным ролям его лучше не подпускать на расстоянии выстрела. Но когда рядом с ним сияет обаятельная и талантливая Мэгги Геллинхал, а на вторых планах задействованы безупречные Эмма Томпсон и Дастин Хоффман, сыгравшие одни из лучших ролей в своей карьере… То никакой Ферелл или даже слишком «разжеванный» финал, неспособны стать помехой для высшей оценки этого замечательного фильма.