Рецензии

Я, пожалуй, не буду говорить много.

Конечно, подобные фильмы заслуживают бесконечных рецензий, к сожалению, говорить бесконечно невозможно… но мне хотелось бы немного поговорить о фильме.

Чисто французское кино. Создаёт гнетущую атмосферу. Естественно, это драма. Драма человека, который всю жизнь хотел заниматься только музыкой, а вынужден промышлять криминальными делишками, чтобы помочь своему отцу, которого бесконечно любит, которому предан как никто другой. Отец для него всё. Но музыка тоже часть его жизни. И он всё сильнее начинает это понимать. Что интересно, то, что он не борется, он отдаётся своей музыке. Он не может бросить отца, но не может и отказаться от своей страсти. Никаких слезливых мучений, бессонных ночей и шекспировских «быть или не быть». Всё просто и ясно. Две жизни. В одной безжалостный неуравновешенный бандит, в другой курящий беспокойный пианист, жаждущий признания. И, наверное, закономерный… и интересный конец. В какой-то степени герой реализовал свои желания.

Хочется отметить Дюри, замечательно сыграл. Все чувства были показаны как нельзя лучше. Молодец

Ну и, конечно, Браво, Одиар. Он всегда смотрит глубже, чем может показаться.

Музыка потрясающая, очень дополняет созданные в фильме образы.

Фильм не отпускает. Думаешь о нем снова и снова. Фильм необыкновенно разноплановый. Наверное, каждый увидит в нем свое, наболевшее. Я увидела историю талантливого мальчика, одаренность которого погубил родной отец. Который тоже впрочем не смог справиться со «своей» болью души. Сын пытается вернуться в мир гармонии, музыки, любви. Но художник в нем «ушел» безвозвратно. Когда видишь боль в глазах героя, хочется крикнуть : почему? Почему гибнут души, почему их не может спасти «красота».

Несмотря на легкую драматичность, фильм за счет того, что в нем присутствует масса разнообразных эмоций, главным образом, переданным безупречной игрой Ромена Дюри, а так же благодаря неожиданным деталям, определенной доле циничного юмора и реализму, пусть и несколько преобразованному режиссером, получился очень интересным и в эпизодах заставляющим понервничать.

От многого в фильме остаются положительные ощущения, за исключением, пожалуй, внутреннего содержания, которое довольно формально. Формально, потому что режиссер занимается более важными как для себя, так и для зрителя вещами. Как говорил сам автор, ему всегда интересно показать, как герой переходит из одной среды в другую и при этом «найти эстетику, чтобы это выразить». В общем, это и является основной целью. Две среды – это мир, в котором главному герою вместе с его товарищами приходится заниматься продажей недвижимости, используя не вполне законные действия в качестве своей политики; второй же мир – мир музыки - открывается неожиданным образом и для героя и для зрителя.

Фактически как таковой борьбы внутри главного героя нет, сразу столкнувшись с желанием заниматься фортепьяно, Тома уже не борется, потому что на его пути возникает наконец-то то, что он по-настоящему любит – музыка. Причем, что самое интересное, не важно в какой она форме – в наушниках электронные композиции или же музыка, которую он сам играет на инструменте – «это не безумный поклонник искусства!» (Жак Одиар).

И здесь очень важно заметить, что как раз фортепьянная музыка является для главного героя реализацией собственных желаний, тогда как электронная всего лишь живет внутри, но внутри героя они очень тесно связаны. И на протяжении фильма легко найти этому доказательство. Что касается электронной – это будет заметно итак, о своей же вдруг возникшей страсти к игре на фортепиано сам герой говорит своему другу по работе в одном эпизоде – «Ты не понимаешь, мне это нравится…». И вот здесь для зрителя раскручивается самое интересное – двойственность персонажа, не борьба, а именно шизофреническое стояние, когда внутри происходит смешение разных позывов. Как великолепно смог Ромен Дюри это передать каждый сможет убедиться самостоятельно, благо не заметить и не оценить это невозможно, слишком уж реалистично все выходит у Дюри. А режиссер, снабжая зрителя неожиданными поворотами, и каким-то размеренным спокойным тоном, хоть и с налетом триллерности, создает вокруг необходимую атмосферу, связующих персонажей, увлекает вглубь настроений Тома.

Все остальное не столь уж важно, ни жанровая кульминация драмы, ни какие-то последующие решения главного героя, которые ему придется принимать, уже второстепенны. Самое интересное – это преобразование Тома, то каким он остается нервным и в каком-то смысле агрессивно сосредоточенным, даже когда начинает заниматься игрой на фортепьяно, то, как постоянно проявляются в новом, зараженным страстью Тома, особенности Тома прежнего. И нередко эти две части пересекаются, и выглядит это весьма необычно.

Интересно так же, что как бы режиссер не старался своего героя поместить в реальную среду, с ее мрачными порой свойствами, в целом смотрится фильм как сказка, возможно, поэтому разного рода жесткие сцены не так отталкивают и воспринимаются спокойно. Интересное кино.

Да, и, конечно, отдельно, выделяется сцена в баре под ланжевую песенку «Breathe» Telepopmusik'.

Восхитительная игра Ромена Дюри заслуживает Оскара. Не верите? Посмотрите этот фильм.

Россыпь глубоко прописанных персонажей и нет ни одной сцены, где они взаимодействует с кем-то кроме героя Дюри. Через них мы видим дуальность главного героя, его эволюцию

Адаптированный сценарий потрясен. Не смотрел «Пальцы», но видно, что французский колорит и запах современности нанесены идеально.

Любителям поразмышлять над фильмом — срочно покупать двд.

Я была рада, когда узнала, что этот фильм был удостоен восьми наград высшей французкой киноакадемии 'Сезар'. И он действительно этого достоен. Несмотря на криминальный характер этого фильма, он трогателен, интересен и красив.

Ромен Дюри показал свое наивысшее мастерство. Браво создателям фильма и актерам.

Безусловно 10 из 10!

Герой фильма — внезапно оказывается на перепутье. С одной стороны, он вроде бы неплохо освоился с ремеслом своего отца: торговля недвижимостью всеми доступными способами (как-то купить подешевле, продать подороже). С другой стороны, ему по душе музыкальная стезя матери.

Тома-торговец — это необузданный зверь, живущий своими физическими потребностями и инстинктами. Тома-пианист — тонкая духовная оболочка, музыкант, не терпящий фальши, мученик, терзаемый ограниченностью своего таланта и своих способностей.

Жак Одиар показывает две стороны одного героя: белую и черную, ангела и дьявола. Тома в начале фильма — дьявол с проблесками ангельского начала, в конце — ангел с почерневшими крыльями, а сам сюжет это борьба этих двух начал, схватка противоположностей за душу простого обывателя.

Особенно хочется отметить игру Ромена Дюри. При очевидной бандитской внешности его лицо настолько разное, эмоционально окрашенное или наоборот бесцветное. Вот на экране показывается бандит, чующий легкую добычу, словно истекающий слюной хищник; две минуты спустя — потерянный, загнанный в угол мечтатель, у которого дрожат пальцы над клавишами, а голова идет кругом от желания играть.

Игра 'лицом', — пожалуй, визитная карточка этого фильма, Дюри — мастер перевоплощения, Одиар — кудесник, собравший воедино слова, музыку и картинку, вдохнул в них жизнь и дал название 'Мое сердце биться перестало'.

Очень трогательный фильм о человеке, который невзирая на бытовые трудности и сложности этой жизни, изменил свое мировоззрение, начав любить искусство, красоту, да и самого человека.

Очередной европейский шедевр, стоящий фильм и сценарий.

Впервые так трудно писать о фильме, тем более, анализировать и разбирать по косточкам. Он как-то сразу проник внутрь, и овладел всеми чувствами, при чём сыграл не на одной, двух, трёх клавишах, а смело выдал несколько октав.

Удивительно тонкая, многослойная и лиричная картина о том, как красота спасает одного конкретного человека, а вслед за ним вытягивает весь остальной мир. А нужно ли это миру, который катится в тартарары, игнорируя прекрасное?

Особенно трогает лейтмотив взаимоотношений сын и отца. Местами чувствуешь как весь малый зал «Художественного» вжимается в кресла от проникновенных сцен и того, что режиссер оставил за кадром для внутренней работы зрителя на досуге.