Рецензии

Этот фильм, не столько волей случая, сколько в результате вполне конкретного логического умозаключения, был выбран мной как объект для моей первой развернутой рецензии. Эта рецензия, разумеется, должна была стать первой в чреде моих успешных хвалебных/разгромных/критических оценок… но, то ли с дедуктивным методом у меня пока не все гладко, то ли чреда полезных рецензий еще далеко впереди от меня как Альпы, если смотреть на запад, ясно одно: хорошей рецензии в этот раз не получится.

Я объясню почему: выбирая в качестве жертвы своих публицистических порывов фильм о войне, а тем более о геноциде, я рассчитывала либо: а) увидеть трогающий за душу фильм и вдохновленно написать «зеленую» рецензию, либо б) увидеть фильм поразитирующий на потенциально привлекающих интерес темах и написать разгромную «красную». Но, вопреки всем моим ожиданиям, фильм оказался бодрым, остросюжетным и приключенческим, три слова которые я никак не планировала употребить ни в рецензии типа а, ни в рецензии типа б.

«Черная книга» действительно оказалась не столько драмой или триллером, как заявлено в описании, сколько приключением в духе Индианы Джонса. Следить за войной как за приключением, как бы некорректно эта формулировка не звучала, оказалось занятием увлекательным: несмотря на почти неподъемную продолжительность в два с половиной часа, фильм смотрится с интересом, что, впрочем, вполне объяснимо, здесь есть всё: свиноподобные негодяи-нацисты, восхитительной красоты обнаженные женщины, ловкие и рискованные аферы, предательство, кровопролитные перестрелки, очень кровопролитные перестрелки. Ах да, здесь еще есть нежданная но героическая любовь, трагическая потеря близких, кровная месть. Одна беда: всему этому, что идет после «Ах да», веришь с трудом. Кажется, разреши мне Верховен лишние пять минут из хронометража провести в постели с главными героями, и все бы могло получиться, но нет, мы уже едем в машине и кто-то стреляет нам вслед.

Я не люблю приключенческие фильмы. Точнее, люблю, но только такие, в которых тебя помещают в очень условные обстоятельства (у героя есть однозначная цель, хитрые и злобные враги, любовь, которая вроде бы и мешает достижению цели, но как же без нее!). Давать же оценку приключениям на фоне освобождения Европы от фашистской оккупации, в которых исторический контекст практически не более чем фон, мне сложно. Я бы предпочла отделить то, что мне понравилось, то что было до «ах да», от того, что было после и что понравилось значительно меньше. Потом и то, что понравилось, можно бы было поделить на два фильма. Из «восхитительной красоты обнаженных женщин» получился бы мой любимый фильм Верховена «Шоугелз», а из «ловких и рискованных афер, предательства и кровопролитных перестрелок» вышел бы тоже отличный его фильм «Звездный десант», правда, негодяев-нацистов пришлось бы заменить на арахнидов. И знаете что, я смею полагать, что освободись «Черная книга» от всего этого великолепия, появись у нее время говорить и чувствовать, она смогла бы действительно тронуть. Впрочем, с равным успехом, могла бы и вызвать праведный гнев, оказавшись пустышкой. Но, поскольку «Черная книга» есть то, что она есть, моя рецензия нейтральная.

Возвращение антиэкстенсивного голландца Пола Верховена, подверженного киноостракизму и с позором изгнанного после последних кинолент — «невидимка» и «звездный десант».

Абсолютно беспристрастная «Черная книга» — один из самых объективных фильмов о действиях нацистов, потому как данная история обличает именно человеческие пороки, не выделяя определенных сословий. Кто же был бесчеловечен, кто на самом деле фашист, — судит зритель; здесь нет пропаганды и клише. Не случайно за это расследование взялся имеющий непосредственное отношение к месту действий картины — Нидерландов. Человеческая порочность, подкрепленная меркантилизмом, жестокость, с чем шагает в ногу теперь уже голландская юдофобия, — и все это скрыто под вуалью идеалов и их коллизий. Англосаксы, германцы, советы, голландские сопротивленцы — все плохие, как, вероятно, хотел сказать автор, резюмируя о природе их человеческой деструктивности. Жестокость порождает жестокость; коллективное бессознательное хомо сапиенс жаждет крови… не останутся без трапезы и «униженные и оскорбленные».

Знакомая верховенская динамика и остросюжетность с апгрейдами — плюс к разрывам шаблонов и резких оборотов: никакой занудной затянутости, несмотря на длительную продолжительность киноленты. Мастерский нарратив не дает зрителю оторваться от фильма «на фейсбуки-контакты», продолжая водить его за нос повествованием о «блестящей чуткости ССовцев». После каждого эпизода зритель ощущает психосоматические афедроновые боли, чему предшествует непроизвольная эмпатия к персонажам из разного сословия — от «жидов» до «подобревших» наци; кончается все это тотальной ненавистью к «людишкам с их бюрократией и гнилой системой».

Приятная роль главной героини и хорошее исполнение. Это один из немногих случаев моего разрыва шаблона в кинематографе относительно героинь и их — если говорить эвфемизмами — «робкости», которую я привык считать отсутствием мозга; здесь же стоит отдать должное наличию диаметрально противоположных качеств и назвать главную героиню умницей, а органичную актрису — молодцом.

Определенно незаурядный фильм. Смотрим, кто не смотрел и любит динамичные драмы о действиях третьего рейха и хочет шире взглянуть на эти времена и их дополнительные аспекты сквозь независимую художественную призму — без жалоб жертв холокоста, без апологий советского союза, гитлеровской германии и др. элементов антигитлеровской коалиции.

9 из 10

- Каждый человек имеет право на справедливый суд.
- Даже отъявленный подонок?
- Даже…

Пол Верхувен — прежде всего мастер, производящий идеальное визуальное воплощение. Поэтому придираться к каким-либо смысловым недочетам в его практике, как минимум, недальновидно. При таком подходе есть риск лишить себя радости посмаковать сочное красочное действо и стабильную экспрессию, которую он удачно выжимает из актеров.

Если Вы — зритель, для которого успешным становится фильм, полностью захвативший внимание и не отпустивший даже водички попить, то Вам однозначно к Верхувену, а в частности, к потрясающе складному и живому фильму — «Черная книга».

Трагедия ШОА волнует меня лет с 12-ти, как раз тогда я прочла «Освенцим». Можно ли придумать нечто более кошмарное, чем геноцид? По-моему, нет. И говорить на эту тему весьма непросто. Но люди должны знать и представлять что творилось в то время, и доносить данную информацию необходимо всеми доступными способами. Пусть не останется равнодушных.

История, изложенная в фильме — вымышлена. Но от этого она не стала менее реалистичной. Кэрис ван Хаутен, безусловно, прекрасна в любой своей роли. Искренне желаю Вам познакомиться с этой пленительной актрисой, если Вы еще не знакомы.

А я пока планирую пересмотреть «Черную книгу» и не раз.

10 из 10

Чёрная книга — один из очевиднейших примеров того, как несправедливо, что Верхувен практически ничего не снимает в последнее время (и связано это скорее не с творческим кризисом, а с отсутствием финансирования).

Формально, последняя на данный момент полноформатная лента режиссёра повествует о второй мировой войне, но в данном случае этот временной промежуток нужен здесь лишь как декорация, на фоне которой Верхувен смешивает воедино все свои любимые жанры и элементы — и драму, и триллер с закрученным сюжетом, и эротику, и религиозные темы и образы, и даже без лёгких сатирических ноток данное творение, разумеется, не обошлось. И, поверьте, на этот раз все вышеперечисленные ингредиенты образуют настолько изысканное блюдо, что сказанная одним западным критиком фраза о том, что Чёрная книга — лучшее кино режиссёра со времён Робокопа выглядит максимально правдивой.

Что обычно ждёшь, когда включаешь идущую два с половиной часа и основанную на реальных событиях зарубежную драму о второй мировой? Конечно же тяжёлый, но при этом заунывный фильм, в котором зрителю будут методично показывать зверства нацистов, несчастье простого народа, холокост, грустно играющего на пианино Броуди, ну или кровавые военные действия, перемалывающие обычных солдат со сценками слегка приторного патриотизма и пафоса. И тем удивительнее, что имея в себя отголоски подобных тем Чёрная книга разительно отличается от привычных лент военного жанра. Сюжет повествует о Рахиль Штайн — немке еврейского происхождения, волею судеб присоединившейся к голландскому сопротивлению и завязавшей роман с офицером СС. И кривая её жизненного пути, кажущаяся нисходящей уже в начале фильма, со временем будет лишь набирая крутизну. Происходящие с центральными персонажами события из плохих станут скверными, а затем ужасными и плавно переходящими в безвыходные. Практически ни одна операция, проводимая повстанцами не проходит как надо, сюжет фильма не желает оставаться в спокойном русле, постоянно меняя вектор событий из-за очередных непредвиденных обстоятельств или неожиданного предательства. И тем поразительней наблюдать как главная героиня выкручивается из самых отчаянных ситуаций, притом делая это благодаря своей хитрости, находчивости и умению приспосабливаться к изменяющейся обстановке, а вовсе не воле сценариста, пожелавшего одарить её слишком большой удачей. Впрочем, суровые правила военного времени испортят судьбу далеко не одному положительному (хотя подобные грани здесь, разумеется, довольно размыты) персонажу, и даже Рахиль не сумеет спастись от многих заготовленных хитроумными авторами напастей. Поэтому даже формальный хэппи-энд здесь в итоге омрачится довольно ехидными, но вместе с тем грустными финальными кадрами, взятыми из-за забора очередной резервации.

Задумывавшаяся изначально лишь как одна из сюжетных линий фильма Солдаты Королевы (события которого и без того с трудом вмещались в длинный хронометраж), а в итоге превратившаяся спустя долгих тридцать лет в самостоятельный фильм Чёрная книга, вобрав в себя сложно построенный сюжет, напряжение лихо закрученного триллера и элементы неплохой военной драмы, не только не разваливается от своей монструозной конструкции, но и напротив — оказывается прекрасно собранной, снятой и способной достучаться до эмоций зрителя картиной. Два с половиной часа смелого, захватывающего, но при этом не опускающегося до глупости фильма, который хочется смело порекомендовать любому, кто не имеет сильных предрассудков относительно жанра или художественного стиля режиссёра, который здесь пестрит во всех возможных проявлениях.

10 из 10

Нельзя смотреть без содрогания подобные фильмы. В «Черной книге» мы видим мрачные вещи: болезнь XX столетия — нацизм во всем его гнусном проявлении. Режиссер Верховен не жалеет своих зрителей, он предлагает нам посмотреть на мир его горящими от ярости и возмущения глазами.

Фашисты маршируют по Европе, свастика развивается уже над многими и многими странами. Фашистская саранча съедает все человечное на своем пути, практически не оставляя после себя выживших. Но Рахиль — еврейская девушка, обладательница божественной красоты и нескончаемого обаяния, умудряется спастись. Да, она жива, но какой ценой! Однако Рахиль находит в себе силы жить, хотя ее душа растоптана. Ее питают ненависть и желание отомстить. И ради мести эта хрупкая красавица готова пойти на самые аморальные поступки…

В «Черной книге» нашлось место не только злому, тут порой проглядывает истинная любовь. Но эта любовь со временем извращается силой обстоятельств: войной, разрухой голодом, геноцидом. Порой хочется упрекнуть главную героиню, которая разрывается между тьмой и светом, но затем приходит понимание, что винить ее не в чем: многие поступили бы на ее месте точно так.

Создателям «Черной книги» огромное спасибо. Такие темы обязательно нужно поднимать, страшные преступления не должны забываться новыми поколениями, иначе все самое страшное может повториться. Восхитила актриса, сыгравшая Рахиль — Кэрис Ван Хаунтен. Как точно она передала образ этой несчастливицы, ее чувства, желания и порывы! Молодец!

8 из 10

Вернувшись на родину после затяжного трипа по голливудским просторам, на которых за ним остался след из культовой фантастики и раздвинутых ног Шерон Стоун, Пол Верховен снимает «Чёрную книгу» — давно задуманный проект о борьбе голландского Сопротивления с немецкими оккупантами во времена Второй мировой. Используя анонсированную тематику в виде некоего фундамента, именитый постановщик отнюдь не стремится придерживаться её в качестве основного лейтмотива повествования. Его фильм с первых минут начинает кружить вокруг одного единственного человека, вынужденного не просто бороться, а приспосабливаться, идти по течению и выживать доступным способом. Еврейка Рахиль Штайн, потерявшая своё убежище в результате случайного попадания бомбы, а затем и всех родных, потому что наивно доверилась в то время, когда доверять никому нельзя, перекрашивается в блондинку и берёт новое имя, чтобы притвориться своей среди чужих. Примкнув к Сопротивлению (неважно как, условности превалируют), девушка со временем умело использует собственные навыки в борьбе на благо отечества, вот только всё не так просто, как кажется на первый взгляд, и клубок интриг будет запутываться только сильнее.

Кажется, что в самом начале своей картины Верховен делает лишний шаг, уже на первых минутах демонстрируя чистое и светлое послевоенное будущее главной героини, как бы намекая — волноваться не о чем. Но это всего лишь лукавство, и надежда в руках постановщика так и не обретёт осязаемых очертаний. В каком-то смысле деконструируя традиционные основы военной драмы, нидерландский режиссёр вылепляет под их покровом остросюжетный триллер в историческом антураже, движимый одним отдельно взятым персонажем. Кэрис ван Хаутен, по сути взвалившая на свои плечи всё действие фильма, оказалась почти что идеальной верховенской актрисой, достаточно красивой, чтобы привлечь зрительское внимание, и достаточно смелой, чтобы позволить эксплуатировать себя и своё тело практически в каждом эпизоде. Её героиня умна, находчива и смела, но в тоже время порочна и раскрепощена, и отнюдь не тянет на высокоморальный символ борьбы с захватчиками. Однако Верховен не испытывает в нём необходимости, постановщику важнее закрутить интригу, добавить максимум остроты и обнажённого тела, наполнив событийную составляющую хорошими нацистами и подлыми предателями в рядах Сопротивления. Да и в мультинациональных рядах победителей ближе к концовке находится место редкостному дерьму, но что поделать — гнев способен ослепить любого.

Стоит отдать должное именитому голландцу — не спекулируя на теме войны как таковой, замыкая действие в пространстве вокруг Рахиль и лишь изредка выходя за пределы её зрительного контакта, он добивается хорошего динамизма, нивелирующего постоянно возникающие повествовательные лакуны. Сюжет «Чёрной книги» местами допускает значительные условности, и какое-то время не покидает ощущение, что главная героиня сама по себе тоже не что иное, как одна большая условность. Её личная трагедия в виде потери семьи де факто чудовищна, и вроде бы является основным мотиватором, но женщина, по собственному выражению, отчего-то не может плакать, и эта внутренняя стойкость смущает до определённого момента. Однако практически непроницаемая маска, отменная симуляция жизни, лишь изредка омрачаемая мимолётной тенью сомнения, всё-таки треснет, стоит Рахиль оказаться в камере, и тогда покажется, что крики там льются не из-за стен, а изнутри самой героини. И закрыть уши, захлопнуться от постороннего мира уже не получится.

Эх, но Верховен всё-таки циник, легко возвращающий намёк на будущее счастье. Кажется, что действие в его фильме не остановится никогда, лёгкая передышка — и снова в бой, навстречу крутым поворотам и неожиданным смертям. И эта чудо-женщина, заставляющая любого персонажа во взаимодействии с собой становиться куда ярче и объёмнее, будет жить и двигаться дальше, будет эксплуатироваться до самого конца, чтобы зритель как можно дольше не мог оторвать взгляд от её нестандартной красоты и крашеных кудрей. Но совы не то, чем кажутся, верить никому нельзя, и даже долгожданная победа оборачивается сначала личной несправедливостью и ведром помоев посреди всеобщего ликования, а спустя время — и вовсе новой войной. И вот оно, лукавство — кто сказал, что светлое будущее возможно навсегда, и раз настрадавшись, не придётся страдать вновь? Пол Верховен в «Чёрной книге», конечно, шагал широко и плевал иногда на сюжетные детали ради интриги, но в концовке оказался верен общей жёсткой тональности, так и оставив понятие справедливости в категории «для всех», но не «для каждого».

Посвящается Ламоре

Фильм хоть и длится более двух часов, но на практике, то бишь при просмотре, этого абсолютно не ощущаешь. «Черная книга» как из пулеметной очереди осыпает зрителя событиями, которые при своей очевидной малой вероятности, производят по-настоящему сильный эффект, так как завернуты они изыскано и преподнесены грамотно: скрупулезно проработанный «фон» из костюмов, грима, реквизита, родом из того времени, сотен мелочей, которые в сумме и создают атмосферу, так необходимую для того, чтобы убедить зрителя в достоверности и развести на доверие.

Ну, и еще одна очень сильная сторона, не будь которой, никто бы ни во что не поверил ни при каких обстоятельствах, — актерская игра. Все отыграли — не придирешься, но бесспорно главным украшением ленты стала Кэрис Ван Хутен. Рахиль, беглая певичка кабарэ, с кожей белизны пломбира и крайне рискованными на мой взгляд, если учесть обстоятельства, иудейскими кудряшками, проведет зрителя через гущу событий, развороты в ходе которых подарят ему стойкое и уверенное ощущение «не зря потраченного времени».

Я советую ознакомится всем, кто еще этого не сделал.

p.s. Умеет Пол снять эротичненько и со вкусом…

10 из 10

Занятное кино. «Ловкость рук и никакого мошенничества!» Черное? Вам показалось. Только белое. «Я говорил «широко»?! Я говорил «узко мне, узко!» И наоборот. Ну, Вы помните.

И ведь как убедительно! А почему? А потому что двадцать миллионов долларов. И не на заоблачные гонорары, как это обычно бывает. Исключительно на холст и краски. Отсюда и результат. Не красиво, не ярко, не красочно. Всё не то. Смачно! Вот подходящее определение.

Каждый эпизод, каждая сцена, каждый кадр — всё говорит об одном: никаких компромиссов. «Исчадие разврата и порока!» Ни одного положительного героя! Нескончаемое тасование колоды! Интересно, помнит ли в результате сам автор, под каким из наперстков скрывается искомый шарик, и был ли он вообще?

Что ж, меня вполне устраивает такой подход к делу. И дело не в том, что нигилизм — чертовски заразительная штука. Просто иллюзии — не мой конёк. Как говорил Жосс Бомон: «Если его два года назад надо было убить, то и сегодня — надо!» Два года! А уж тут-то… Лично я просто не успею «забыть», кто есть кто.

К тому же мотивация. О, автор добросовестно демонстрирует зрителям пустой цилиндр. Ведь ни намека на убеждения или высокие идеалы. Сплошной меркантилизм. «Жить да жрать. Причем жить как можно дольше, а жрать как можно слаще». И всё-таки иллюзии возникают. Мастерство фокусника, не иначе. Искренне ценю и уважаю.

Тем не менее, это всего лишь шоу. И относиться к нему нужно соответственно. Невозможно восхищаться волшебством, не веря в него в принципе. И если маэстро не намерен раскрывать своих секретов, тогда как ты пришел сюда только за этим… Ты (и только ты!) ошибся дверью, приятель, — вот что это означает.

Фильм не дает ответа на вопрос, как режиссер относится к затронутой им теме. Но тема слишком масштабна и серьезна для того, чтобы ограничится отрицанием парочки существующих подходов, хотя и такой метод вполне допустим. Другое дело, что мне, например, этого уже мало. Поэтому я поищу, пожалуй, другую дверь. А на этой оставлю маленькую пометочку:

7 из 10

Если я пишу положительный отзыв на фильм про войну, то он действительно хорош, потому что эту тему я совсем не люблю. Честно говоря, я бы не стал смотреть этот фильм, если бы не решился познакомится ближе с голландским кинематографом в рамках очередного тура SFF. Во-первых, это самый дорогой фильм за всю историю голландского кино. Во-вторых, он выдвигался на Оскар и попал даже в shortlist. Так что, оставить его без внимания никак нельзя. Тем более, я готовлю подборку фильмов про войну для i-gency и могу одним махом убить двух зайцев.

Мои ожидания более чем оправдались. Это действительно захватывающая авантюрная драма, разворачивающаяся на фоне Второй мировой войны, где главным действующим лицом будет еврейка Рахиль, за воспоминаниями которой будут следить зрители. Даже не верится, что на судьбу одной девушки могло выпасть столько испытаний. Хотя в начальных титрах говорится о том, что фильм основан на реальных событиях. Когда-то давно она выступала в немецких кабаре, но вынуждена была скрываться в Голландии из-за еврейского происхождения. Ей пообещали вывезти всю семью в безопасную зону, но отряд эсэсовцев расстрелял беглецов. Рахиль чудом спаслась и примкнула к отряду Сопротивления, где ей поручили опасную миссию — очаровать офицера гестапо Любвига Мюнтце. Перекрасившись в блондинку и сменив имя, девушка бесстрашно отправилась в логово врага.

Пол Верховен и Герард Сутеман столько всего намешали, что не перестаешь удивляться сюжетным перипетиям. Враги оказываются друзьями, а друзья — предателями. А главная героиня каким-то чудным образом оказывается постоянно в оппозиции и у тех, и у других. Одни считают ее еврейской шпионкой, другие — немецкой подстилкой, потому что везде она оказывается не вовремя. Только затесалась в компанию немецких офицеров, как Германия уже готова к капитуляции, а бывшие союзники считают ее предательницей, потому что она полюбила немца. Не успеет выбраться из очередной передряги, как снова лезет в самую гущу событий. Удивительная женщина!

Режиссура на высшем уровне. Стилизация под 40-ые годы мне показалась довольно убедительной, как и приход новой власти, которую сложно отличить от предыдущей (эпизоды с глумлением). Но больше всего меня поразила Кэрис ван Хаутен. Как же великолепно она исполнила главную роль! Аж дух захватывает! Я не верю, что это та самая актриса из южноафриканской драмы «Черные бабочки». Просто невероятная разница. Очень понравился образ Мюнтце в исполнении Себастьяна Коха. Пожалуй, их линия была самой увлекательной в фильме. По-моему, тут хватает всего: и любви, и заговоров, и предательства. Вот теперь я точно знаю, что в Голландии тоже снимают хорошие фильмы.

8 из 10

Прежде всего, нужно сказать, что «Черная книга» — один из лучших фильмов о войне. В других фильмах на военную тематику обычно присутствуют или только сражения на фронте, или шпионы и разведчики, имена которых известны уже в начале фильма. В итоге сюжет становится понятен с первых минут. О «Черной книге» с ее непредсказуемым сюжетом такого не скажешь.

Просто среди зрителей есть «ясновидящие» хвастунишки, которые утверждают, что с самого начала предвидели, чем закончится фильм. Жаль, что кому-то запомнились только обнаженные тела и неприятная сцена в тюрьме. Я не стану на них останавливаться, т. к. кто смотрел фильм, тот и так поймет о чем речь.

Есть такая народная мудрость: «У кого что болит, тот о том и говорит». Это фраза отлично подходит для тех, кто даже в военной драме находит для себя элементы эротики.

На мой взгляд, самая запоминающаяся сцена, когда главного предателя настигло наказание. Здесь нужно отметить, какая огромная боль видна в глазах главной героини, когда она завинчивает крышку гроба медальоном с фотографиями ее семьи.

То, что главная героиня на протяжении фильма не бьется в истерике, не значит, что она не испытывает душевную боль. Обычно тот, кто льет «крокодильи» слезы переживает гораздо меньше, чем более уравновешенный человек.

Подводя итог, скажу, что при просмотре фильма следует чаще смотреть на глаза и лица героев, а не на обнаженные тела. Тогда не будет нелепых реплик о том, что главная героиня не переживает, а только расхаживает с обнаженной грудью. Конечно же, каждый смотрит на то, что его привлекает.

Фильм «Черная книга» интересный и запоминающийся, просто нужно уметь замечать важные детали.

10 из 10