Рецензии

Эту картину я решил посмотреть после того, как увидел постер с изображением великолепной актрисы и певицы Риты Хэйворт в «Малхолланд драйв» Дэвида Линча (если помните, то героиня фильма, потерявшая память, посмотрев на плакат с изображением грациозной Гильды — героини Риты, представилась своей новоявленной подруге именно таким именем… т. е. — Ритой).

«Гильду» Чарльза Видора можно отнести к романтическим нуарам, которые появились после окончания Второй мировой и господствовали на горизонте американского остросюжетного кино аж до «холодной войны». Соблазнительная самочка Гильда становится объектом вожделения двух мужчин. Для них дружба важнее красивых чар Гильды. Но все же, она побеждает…

В фильме отлично передана не только структура «черного детектива» (тень немногословного Балина супротив освещенной двери комнаты, большая часть сцен снята в ночное время или в слабоосвещенных помещениях, трагический любовный треугольник, женщина из прошлого и др.). Диалоги между Джонни и Гильдой пестрят ершистым юмором. Например Джонни в одном из недружелюбных разговоров сравнивает Гильду с бельем, которое можно забрать из прачичной в любой момент. Кроме того, сюжетная линия построена так, что забытые любовники, встретившись вновь, ненавидят друг друга. Но после устранения лишнего элемента (в лице Балина), чувство желания вновь вспыхивает между ними.

Однако романтический нуар отличен от своих собратьев и тем, что в не всегда найдется частица яркости. Например — красочный карнавал в душной латино-американской ночи. Ну и конечно же, happy end!

10 из 10

Что делал бы мир искусства без ласковых и нежных зверей? К кому (чему) обращался за метафоричным вдохновением? Развожу руками в доказательство, что мир зверей куда более совершенен, не нуждается в подобных оценках себя и в людях он также не нуждается. Но хватит об этом, я сбрасываю шапку и все связанное со зверями укладываю в одно предложение, «Гилда» - фильм о животных. Точка. И не более того.

Животное под название Рита Хейворт, перевозбужденная самка, такой мутирующий плющ (попрошу отдельным абзацем).

Складывается мнение, что фильм снимался только для того, чтобы показать зрителю этот гуманоидный, вышедший за всевозможные представления о сексуальности, проект.

То, что фильм существует в анналах классики мирового кинематографа, заслуга теневых борцов за справедливость, отреставрировавших и смахнувших пыль с кинопленок, единственное оправдание тому, что «Гилда» в этих анналах существует. Это излюбленный прием, придавать статус культовости всякому предмету, вот-вот спасенного из тлена небытия. Для примера, а также, чтобы уловить мою мысль, следует посмотреть «Возвращение Калиостро» сумасшедших итальянцев с Фредди Крюгером в качестве приглашенной звезды.

Ставит под сомнение ценность «Гилды» то, что куда не заглянешь, что не прочтешь, а также, и посмотришь, в упоминании этого фильма всегда обсуждается (хотя это под вопросом) и превозносится самка Гилда и гомосексуальный подтекст в отношениях Гленна Форда и Джорджа Макриди. И что между этими тремя «кадрами» существует какое-то сложное взаимодействие. Я всегда держу при себе закорючку, что существуют пределы вне моего понимания и что есть кто-то, кто эти пределы осилил. Но не нахожу ни одного размышления, ни одной разросшейся мысли, простимулированной этим фильмом. Существует данность, что все это есть в «Гилде» и остается только ее принять. Хм. Не по мне эти киноманские условности.

В фильме отсутствует развитие, движение характеров вверх, вниз и даже по прямой. Неподдельно раздражают все сексуальные животные – сама Гилда и два ее голубка. Гленн Форд вообще безобразно невыразительный коричневый засохший пластилин. Как может эта сочащаяся лиана Гилда льнуть своей щекой к его щеке, нонсенс. Все, что они рождают между собой, отдельно – каждый собой, и передают это мне – это ненависть. Ненависть – доминирующее чувство по фильму. Аналог сексуального напряжения. И это самый простой (простой в качестве пещерный) способ сексуального возбуждения и повода к сексу. Не секрет, что вслед за ненавистью, организм испытывает сильнейшую жажду удовлетворения. Только удовлетворившись, наступает пустота, а не более нежное чувство. Такие стимулы я напрочь отвергаю. Меня возбуждает труд, полная отдача, не стихийное бешенство матки, а каждодневное, ежеминутное усилие с трезвой головой и влюбленными руками (и пр. органами) будь то секс, слова или стяжка. В героях же нет увлеченности, смутной любви к любимому делу. Вместо этого они переполнены скукой, бездельем и внутренним жиром, от которого приходят в бешенство. Дааа, я собрала бы целый зоопарк, чтобы звери вдоволь полюбовались на этих расфуфыренных представителей хомо сапиенс...

Что есть в фильме хорошего, так это песенки, исполненные героиней Риты Хейворт и персонаж дядя Пио, эдакий мурнаувский «последний, кто смеется», на чью долю и приходятся ироничные высказывания, поэтому и выглядит он живее всех остальных.

В некоторых американских нуарах сюжет специально настолько запутан, что зритель либо паникует, что чего-то (или ничего) не понял, либо, махнув рукой, досматривает фильм просто, чтобы досмотреть. В «Гильде» же от неясности сюжета не паникуешь, потому что понимаешь, что она всего лишь результат недоработки сценария. Тут есть следствия без причины, причины без следствий, необъяснимо обрывающиеся на самом интересном месте диалоги, абсолютно неестественные ремарки совершенно в духе Голливуда и полно всего другого. Над всей этой бессмыслицей царит Рита Хейворт, и фильм лучше всего рассматривать просто как гимн этой женщине. Если хотите, как любование ею. Наверное, Хейворт вскружила головы многим в Голливуде и за его пределами. Вспомним «Леди из Шанхая», который был всего лишь выбросом тестостерона со стороны Орсона Уэллса: он совершенно так же психовал по Рите Хейворт, как и герои «Гильды». Эта картина настолько неестественна, беспорядочна и неорганизована, что складывается впечатление, будто Хейворт вскружила головы и режиссеру, и сценаристу, и актерам, отчего у них в головах все смешалось, и они выдали сумбур вместо музыки.

Но какой это блестящий сумбур! Этому фильму не нужны ни смысл, ни правдоподобие, его можно смотреть ради одного только поверхностного впечатления. Это редкий пример американского нуара, который не ходульный и зажатый, а кинематографичный. Каким-то образом все его минусы превратились в стиль. Это яркая и интересная картина, хотя Хейворт, как мне показалось, не особо умеет танцевать (когда она разводит руки в стороны и держит их, кажется, будто к ним привязаны веревочки, и кто-то сверху ими водит, не давая ей опустить руки). Но какая разница. Когда на сцену к ней выбегают мужики и пытаются расстегнуть молнию на платье, это просто восхитительно бесстыдный момент. И ведь видно, что она делает это в отчаянии, и флиртует с мужчинами тоже в отчаянии, потому что она хочет не флирта, а любви, и ее не находит. Может быть, смысл фильма, если он есть, именно в этом.

Рита Хэйворт, не будучи великолепной актрисой, смогла вписать свое имя в историю не только кинематографа. Снимок сделанный для журнала «LIFE» (тот самый который описан в рассказе Стивена Кинга) закрепил за ней статус «секс символа» и актрису все называли – «Богиней любви». По оценкам киноспециалистов самым знаменитым фильмом с актрисой является нуар – «Гильда».

Сюжет фильма прост и незатейлив, как для фильмов подобного жанра – мелкий аферист Джонни Фаррелл, приехавши в Аргентину знакомится с владельцем казино Балином, который спас Джонни от смерти. Вскоре Джонни становится правой рукой Балина. Но когда Балин приезжает после очередной отлучки с женщиной по имени Гильда, на которой он женился после одного дня знакомства, все начинает идти не так как раньше. Оказывается Гильда и Джонни раньше были очень близки, а тут еще и всякие подозрительные личности начинают наведываться в казино. Интриги растут как снежный ком… Надо отметить, что основная сюжетная линия нуаров – это детективная линия, которая превалирует над остальными. Однако в фильме Видора, детективный сюжет – это лишь фон. На самом деле зрителю показывают историю страсти и трагедию «маленького человека». Так кто же эти «маленькие люди»? А ответ прост – это Джонни и Гильда. Джонни – мелкий мошенник, который по воле судьбы попал с корабля на бал. А роковая красотка Гильда, которая воплощает верх изящества, на самом деле одинокая и несчастная женщина, которая вынуждена, томится в своей «золотой клетке».

В свое время критики разносили фильм в пух и прах, называя данную киноленту «невообразимой дребеденью», но именно эта роль возвела Риту Хэйворт в пантеон киносимволов эпохи. И надо сказать, что Хэйворт просто идеально смотрится в кадре. Начиная от первого ее появления в фильме, когда она вскидывает роскошные волосы и в кадре появляется ее лицо крупным планом с очаровательной улыбкой и заканчивая тем самым знаменитым моментом, когда актриса медленно стаскивает черную перчатку во время исполнения музыкального номера – от нее невозможно оторвать взгляда. Можно быть отличной актрисой, передавая малейшие нюансы и характер персонажа, со всеми эмоциональными перепадами, но не обладать таким магнетизмом какой обладала Рита Хэйворт.

'Гильда' - один из лучших фильмов в карьере роковой красавицы Риты Хейворт, классический фильм-нуар.

Сюжет фильма несколько несуразен, но мы ведь и не ждем от фильма в жанре нуар правдоподобности. Весь смак картины - в ее мрачной атмосфере тотального пессимизма и безысходности, где герои расчетливы и циничны.

Рита Хейворт является безусловным украшением картины. Восхитительная, роковая красотка, от которой невозможно отвести взгляд. Именно такой - бессердечной и независимой она предстает перед нами сначала - когда Баллин, хозяин казино, представляет ее своему управляющему.

Как оказалось, в прошлом Гилда и управляющий Джонни Фаррел были знакомы. Да не просто знакомы, у них был роман, принесший обоим боль такую, что теперь они ненавидят друг друга. Муж Гилды не мог не заметить эту взаимную неприязнь. Когда-то он спас жизнь Джонни, азартного игрока-афериста, а впоследствии сделал его своей правой рукой. Он безумно любил свою жену и безоговорочно доверял Джонни, а тот был вынужден прикрывать все похождения Гилды перед мужем, боясь, какой может быть реакция Баллина на столь непорядочное поведение жены.

Но вот на протяжении картины перед нами раскрывается совершенно другая женщина - не та холодная и безжалостная красотка, а девушка, в сердце которой еще живет любовь. Любовь к единственному мужчине в ее жизни, который принесет ей еще столько страданий. А похождения... все они были от отчаяния, показные, чтобы вызвать ревность.

Они ненавидели друг друга, и это занимало всё их существование. Они не могли думать больше ни о чем, не могли отпустить друг друга, как когда-то в прошлом, а ведь от любви до ненависти, как известно, один шаг... как, впрочем, и в обратном направлении.

Исполнение песен Ритой Хейворт в картине просто бесподобно! Раскрою небольшой секрет, что сама она, не обладая соответствующим голосом, в картинах не пела - за нее это делали другие. Но вот исполнение - такое чарующее, невероятно соблазнительное - ее движения, танцы. А эта сцена, когда она во время исполнения песни снимает перчатку, произвела в свое время настоящий фурор. Рите достаточно было снять перчатку, чтобы покорить сердца миллионов мужчин.

Роковая женщина Гилда шутя кружит головы двоим мужчинам – собственному мужу и бывшему любовнику. Потерять голову из-за такой женщины не грех, и мужики в погоне за ускользающей красотой готовы поубивать друг друга. Такова завязка этого образцового нуара. Если быть точнее, такова его общепризнанная интерпретация. В этой самой интерпретации Гилде априори отводится роль безжалостной и бессовестной стервы (точно так же Холли Голайтли из «Завтрака у Тиффани» априори отводится роль гламурной свиристелки безо всяких проблем). А ведь на деле Холли – это сплошной комок нервов и комплексов, а уже потом икона стиля и все такое. Но интерпретация – вещь великая. Даже не интерпретация, а своеобразный вариант старого анекдота: «И чего все так хвалят этого Карузо, он ужасно поет! – А ты его слышал? – Нет, мне Петька напел».

Вот точно также кто-то когда-то напел, что Гилда – роковая женщина без стыда и совести, заманивающая доверчивых мужчин в свои сети, и с удовольствием наблюдающая за тем, как несчастные пытаются вырваться из сладкой паутины. А мы и поверили. Не верьте, товарищи. На самом деле рокового в Гилде всего и было, что львиная грива кудрей и песня «Put the blame on Mame». По поводу песни я еще выскажусь, а пока замечу, что в остальном Гилда была несчастной женщиной, страдающей от того, что любимый Джонни оказался таким гадом. Но разве может такая женщина страдать? Нет, не так. Разве может ТАКАЯ женщина страдать?

При виде классического постера «Гилды», на котором прекрасная Рита Хейворт застыла с сигаретой в руке и коварной усмешкой на устах, сердце решительно отказывалось верить в то, что такая женщина может банально страдать. Разве богини страдают? Поэтому классический образ Гилды – это та самая безжалостная роковуха. А на деле, повторюсь, Гилда была персонажем мучительно, непостижимо страдающим. В том числе и из-за своей «роковушности» (кто знает, как это назвать по-другому – дайте мне знать). Ну, разве виновата она в том, что она такая красивая и незабываемая? Разве виновата, опять же, в том, что любимый ее недопонимал? Разве виновата в том, что муж обожал ее до смерти, а вот она его вроде и нет? Сцена, в которой измученная Гилда со слезами на глазах бросается перед Джонни на колени, наверняка разбила сердце не одному киноману. При виде столь прекрасных, «раненых» глаз, Хичкок забыл бы всех своих блондинок – потому что одна Гилда воплотила бы все его мечты. Идеальная жертва, одинокая и трогательная – вот кем была Гилда «в жизни», а в не потрясенном красотой актрисы Хейворт массовом сознании.

Но красота, как известно – страшная сила. Поэтому с клеймом «роковой женщины» Гилде придется смириться. Хотя, ну честное слово, куда нашей Гилде до той же Розали в исполнении той же Хейворт из «Леди из Шанхая»? Вот где роковая красавица, вот где интрига и безжалостность! Гилда-то по сравнению с ней – белый ландыш. В общем, «Гилда» - это классический пример того, как сотворяются мифы. История слегка запутавшейся в отношениях красавицы Гилды, которая и сама страдает от такой неопределенности, в историю кино вошла как классическая нуар-драма о прекрасной и жестокой женщине и беспомощных перед ней мужчинах. Хотя на самом деле, повторюсь, Гилде всего-то и хотелось, что простого счастья. Ну, в принципе, и ладно. Тем более что уж Рите Хейворт звание роковой женщины пристало как никому в этой жизни.

Фильм по сути является бенефисом этой великолепной актрисы, продемонстрировавшей в этом фильме всю свою харизму, всю свою красоту и весь свой недюжинный актерский талант. Про песню «Put the blame on Mame», как и было оговорено, надо сказать особо. Точно так же, как и про песню «Amore mio». Говорю особо и авторитетно - это надо видеть, потому что описывать это бесполезно Вообще музыкальные номера в исполнении Хейворт – это песня отдельная, извините за тавтологию.

Конечно, когда Рита в танце снимает перчатку, начинаешь понимать, что в целом, такой женщине и впрямь не пристало страдать. Ей бы пристало соблазнять и разбивать сердца. И сдался ей этот Джонни, честное слово. Но раз уж так сложилось, пусть будет. Тем более что несмотря на все мои предупреждения и попытки разоблачения культа личности Гилда так и останется иконой и воплощением роковой женщины. Причем на веки вечные. Красота действительно страшная сила, а уж такая красота, как у Риты Хейворт – это вообще оружие массового поражения. Да и по-настоящему культовые герои рано или поздно начинают жить своей жизнью – причем зачастую отдельной даже от кинофильма. С Гилдой так и произошло. Но в случае с Гилдой это не обидно. Ведь такая женщина заслуживает большего, чем даже ее любимый Джонни.

Наверняка многие из вас помнят сцену из культового фильма «Побег из Шоушенка», где Рэд и Энди сидят в тюремном кинотеатре и из раза в раз смотрят, как Рита Хэйворт вскидывает свою прекрасную шевелюру.

А задумывались ли вы когда-нибудь, из какого фильма эта сцена?

Если нет, то вот вам ответ.

Эта сцена принадлежит не менее культовой картине «Гильда» 1946 года выпуска. Здесь Рита Хэйворт предстает в образе роковой красавицы и одновременно несчастной, влюбленной женщины.

Молодой мошенник Джонни бежит в Аргентину и случайным образом оказывается под покровительством богатого дельца Баллина, который держит подпольное казино. Вскоре они становятся друзьями и партнерами, но Баллин вынужден отлучиться на несколько недель, а, вернувшись, привозит с собой жену – прекрасную Гильду, в которую он влюблен по уши. Вот только похоже, что Джонни и Гильда уже давно знакомы…

«Гильда» - это классический нуар, и предполагается, что во главе угла стоит детективная составляющая и главный герой с двойным дном. Однако, харизма Риты настолько велика, что на ее фоне и сюжет, и мужские персонажи теряются напрочь.

Стоит ли упоминать, что после «Гильды» популярность Риты взлетела до таких высот, что ее лицо изобразили на американской атомной ракете перед тем, как взорвать ее. Так военные хотели польстить Хэйворт, доказав, что она настоящая горячая штучка (Bombshell). Однако, Рита обиделась и правильно сделала.

Этот фильм знаменит еще несколькими вещами. Во-первых, костюмами, во-вторых, песнями (услышав однажды песню Put the Blame on Mame, вы вряд ли ее забудете), в-третьих, танцами (думаю, ни для кого не секрет, что Рита изначально была танцовщицей). И все эти три элемента сходятся в одной точке в конце фильма. Исполняя этот номер, Рита снимает одну перчатку, но снимает ее так, что фильм запретили в Испании за якобы неприличное содержание.

Напоследок, вернусь к Шоушенку. Как вы знаете, фильм основан на книге Стивена Кинга. А книга на самом деле называется «Рита Хейуорт и спасение из Шоушенка». То есть если в фильме появление Риты всего лишь дань уважения первоисточнику, то в книге актриса сыграла большую роль в судьбе главного героя, помогая ему выживать и помнить, что за стенами тюрьмы есть жизнь, к которой он имеет все шансы вернуться.

В общем, если вы еще не смотрели «Гильду», рекомендую порадовать себя и свое чувство прекрасного ближайшим вечерком.