Рецензии

Тяжело, конечно, отрицать вторичность и банальность этой ленты. Легенда ритм-энд-блюза и обладатель короткого, но сильного как выстрел имени Принц, после своего кинематографического успеха в виде премии «Оскар» за лучшую запись песни к фильму «Пурпурный дождь» решил ещё немного послужить десятой музе. Для сего служения был выбран фильм с невероятно поэтическим, хоть и не слишком осмысленным названием «Под вишнёвой луной». Изначально сей опус должна была ставить Мэри Ламберт, однако она была довольно быстро изгнана на мороз (даром что съёмки проходили на лазурном берегу Франции) привередливой звездой, которой в итоге пришлось разгребаться с постановкой самостоятельно. Постановку эту пипл (а также критики, которые тоже люди) не оценил и выписал фильму пять весёлых премий, не отличающихся, надо сказать, особой престижностью.

Разнообразные истории любви двух людей, принадлежащих к совершенно разным культурным и социальным слоям уже давно набили оскомину, что не мешает, впрочем, эксплуатировать эту тему по сей день. Вот и «Под вишнёвой луной» всё о том же. К тому же пятью годами ранее увидел свет действительно смешной фильм Кастеллано и Пипполо «Безумно влюблённый» с неподражаемыми Адриано Челентано и Орнелой Мути в главных ролях. На фоне его лента «Под вишнёвой луной» смотрится совсем уж блёкло и является словно бы сильно упрощённой версией своего итальянского собрата. Оба фильма повествуют о внезапно вспыхнувшей любви между великосветскими фифочками и обслуживающим персоналом – водителем автобуса и жиголо соответственно. Однако «Безумно влюблённый» смотрится выигрышней благодаря акценту на комедийную составляющую вместо приторно-сентиментальной, как в случае с фильмом Принца.

Но, несмотря на все явные огрехи, фильм Принца, всё же, не представляется по просмотру таким уж прям ужасным и достойным целого набора антинаград. Да, происходящее весьма быстро наскучивает ввиду своей предсказуемости. Да, здесь есть неуместное (ибо никуда в итоге не ведёт) латентное взаимодействие персонажа Принца с его компаньоном. Да, большинство героев, в особенности представители высшего света, выглядит карикатурным. Причём возникает мысль, что карикатура эта ненамеренная. Однако, намеренная она или нет, но воспринимать её можно не обязательно со знаком минус, ведь мажоры самых разных возрастов и тональностей (в том числе диезных и бемольных) и в реальности часто выглядят весьма карикатурно – эдакими homo elegantus, мать их. Сам же Принц, несмотря на порой излишнюю экспрессивность и эксцентричность, всё же держится в кадре достаточно органично и даже затмевает собой гораздо более именитую в будущем актрису Кристин Скотт Томас. К тому же эта миниатюрная (всего 157 см росту) копия Майкла Джексона, вынужденная в силу анропометрических данных гарцевать весь фильм на каблуках, излучает на экране потрясающую уверенность в себе (порой, правда, переходящую в неуверенность, но ведь никто не идеален, да?) и словно заряжает своей энергией этот не шибко энергичный в остальном фильм. Кроме того фильму пошло на пользу его чёрно-белое решение, несколько оттеняющее порой чрезмерный экранный бурлеск.

Вердикт высокого суда: Принца оправдать, малину заменить на позолоченное ведро попкорна (благо ценность у них примерно равная), многочисленные лучи ненависти сублимировать в полезное русло, а также найти работу и покормить кота. Высокий суд отправляется на заслуженный отдых.

Видимо, успех Принца в музыкальной ленте Альберта Магноли «Пурпурный дождь», в виде «Оскара» за лучшую запись песни к фильму, где он также играл главную роль, побудил известного исполнителя покрасоваться еще в одном фильме два года спустя. Изначально эту банальную лав-стори про запретную любовь, с элементами комедии, украшенную музыкой самого же Принса Роджерса Нельсона, должна была ставить Мэри Ламберт, известная по ленте «Кладбище домашних животных» и нескольким клипам для самой поп-дивы Мадонны. Однако, капризный характер звезды в первые же дни помешал успешному взаимодействию и режиссер была моментально уволена по причине, как это называется в киношных кругах, «творческих разногласий». Кстати, Принцу повезло, что съемочный процесс проходил во Франции, а не в США, где увольнение режиссера по инициативе актера, в принципе, запрещено. Как бы то ни было, подобная «замена» в режиссерском кресле не привела ни к чему хорошему – музыкант заслуженно получил аж две «Золотые малины» за режиссуру и главную роль. Полтора часа фильма – сплошные (и противные) кривляния музыкальной звезды перед камерой, за которые, несомненно, кроме «Золотой малины» и дать-то ничего невозможно. Не менее плох и экранный партнер Принца, Джером Бентон, с которым они и вовсе напоминали пару геев, по которым (особенно Принцу с подведенными глазами и на каблуках) никак не скажешь, что они – альфонсы, меняющие женщин, как перчатки, а Мэри Шерон в исполнении Кристин Скотт Томас и вовсе потеряла голову.

Вот о ней поподробнее. Наиболее интересно то, как дебютировавшая здесь 26-летняя Кристин Скотт Томас, кстати, тоже по иронии судьбы двукратная номинантка на «малину» в категориях «худшая женская роль второго плана» и «худшая новая звезда», умудрилась не затеряться среди актрис-однодневок, и, более того, сделала более, чем успешную кинокарьеру («Четыре свадьбы и одни похороны», «Английский пациент», и др.). По одному из интервью с актрисой, да и, в принципе, ознакомившись с этим неряшливым альбомом стилизованных черно-белых фотокарточек, имя которому «Под вишневой луной», становится понятно, почему она до сих пор вспоминает этот свой первый опыт с содроганием. Особенно на фоне нелепого мужского дуэта, играет юная Кристин сносно и в ней даже можно разглядеть потенциально сильную актрису, которая просто выбрала не тот проект по неопытности. Довольно странно, что оператором этой псевдокомедийной глупости вызвался работать Михаэль Балльхаус, который сотрудничал с самим Р. В. Фассбиндером, Ф. Ф. Копполой, и Мартином Скорсезе – визуальная сторона выступает определенным плюсом благодаря серии интересно поставленных кадров.

4 из 10