Рецензии

'Помни» — вторая игровая картина режиссера-писателя Кристофера Нолана — мастерски сконструированный «черный фильм», где режиссер манипулирует временными пластами, чтобы показать взаимоотношения памяти и истины. Основой сценария стала новелла, написанная братом режиссера Джонатаном Ноланом. Фильм — стал невероятно оригинальной экранизацией, и его нарочитая загадочность и размытость совершенно оправданна, как и оправданны частые повторы монтажных фраз. Весь фильм был снят в Южной Каролине.

Леонард Шелби одевается в изысканную дорогую одежду, ездит на последней модели «Ягуар», при этом проживает в дешевых мотелях. Несмотря на то, что он выглядит, как успешный бизнесмен, у него одна цель — найти и наказать человека, который убил его жену. Полиция не относится серьезно к его подозрениям. Расследование Леонарда осложняется тем, что он болен редкой формой амнезии. Прекрасно зная все, что произошло до убийства жены, он не может вспомнить, что произошло с ним 15 минут назад, где он, куда идет и зачем. Он ищет убийцу жены, основываясь на собственные ощущения, случайные встречи, фотографии, даже на татуировки на собственном теле. Он делает фотографии на Поляроид, подписывает их, делает татуировки на собственном теле, чтобы связать ускользающую от него реальность. Таинственная загадка смерти жены Леонарда разрешается совершенно неожиданно.

История Леонарда рассказывается поэпизодно. Одна линия событий Леонарда, связанная с Натали и Тедди расцвечено яркими красками, другая линия проходящая в нищем номере мотеля — черно-белая.

Во время действия фильма появляются и исчезают новые персонажи, и кажется что они не важны, но это только потому, что мы знаем о Леонарде меньше, чем думаем. Зачем выходит на него Наталья, чтобы спасти его или свести с ним счеты. Да и дружба Тедди на первый взгляд очень подозрительна. Возможно, Тедди — полицейский, а может — реальный убийца, а может и тот и другой сразу. И до конца фильма невозможно понять, почему столько жертв, если виновников гораздо меньше. Почему память так избирательна, почему она выбирает из сознания только эти элементы, и как разделить прошлое от настоящего, правду и ложь.

«Конечно, «Мементо» — очень сложный, психологический фильм, — рассказывает продюсер фильма Дженнифер Тодд — но материал действительно стоил того, чтобы за него взяться, он — уникален, он заставляет работать, он поднимает сущностные проблемы. Мы взялись за этот проект, не только потому, что он вызывающий, но и потому, что сценарий позволяет решить эти сущностные проблемы».

Режиссер Кристофер Нолан доказал свою авторскую состоятельность серьезным фильмом «Following» (1999). Тодд говорил: «Мы очень хотели работать с этим режиссером, он из тех авторов, которые полностью погружаются в историю, творческий процесс, сживаются со своими персонажами — они уже видят неснятый фильм, и знают как сделать свое виденье реальностью. Он был очень уверен в успехе и довел свой эксперимент до финишной прямой».

Джонатан Нолан, именно по его новелле был снят фильм «Мементо» Кристофером Ноланом, сказал: «Триллер, как жанр, стал своего рода 90-минутным вечером вопросов и ответов, зритель знает, все что произошло, и что произойдет с героем. Самый главный вопрос триллера — Whо done it?(Кто это сделал?). Поэтому «Мементо так интересен для зрителя. Он задает необычные вопросы для этого жанра: мы знаем, что случится в следующем эпизоде ибо в первом эпизоде фильма мы видим его последние секунды».

В свою очередь Нолан утвердил на главные роли Пирса, Мосс и Пантолиано, именно на этих персонажах из-за их двойственности и держится эмоциональный накал фильма. Нолан говорит: «Пирс прекрасно справился с ролью. Его личное достижение в том, что он сумел полностью погрузиться в роль, часто стоя на грани разрушения собственной психики, он потрясающе влияет на зрителя, заставляя его работать, провоцирует зрителя идентифицировать себя с образом на экране, передавая ему эмоции дискомфорта».

«Мементо» — низкобюджетный фильм, съемочный период занял 25 дней, его снимали в Альтадене, Пасадене и в Долине Сан Фернандо.. «Это место с небольшими заправками, недорогими мотелями идеально подходило нам по замыслу. — рассказывает режиссер — Было очень тепло. И съемки проходили очень легко и без напряжения». «Вся группа слаженно работала на идею режиссера, и не было заметно, что кино, на самом деле является экспериментом»- заметил исполнительный продюсер Аарон Райдер.

Особую роль в успехе картины Тодд возлагал на исполнителей главных ролей. «Гай просто жил этой картиной». Расписание съемок было очень напряженным, и требовал большой концентрации усилий от группы. «Иногда они снимали по 9 страниц текста за смену, это делало материал более импрессивным, и на экране часто видно, как снимался этот фильм. Пирс старался глубоко понять характер персонажа, его мотивации, связь героя с его собственной памятью. «Гая мы утвердили сразу. Он должен был сыграть и героя и его внутреннюю страшную сущность».

Кэрри-Энн Мосс очень понравился материал, она сделала очень много, чтобы найти месяц на съмки в «Мементо`в своем напряженном графике. «Мы были просто счастливы, что заполучили ее на роль, и что ей искренне нравится проект»- говорит Тодд. Образ Натали — очень сложен, кто она — жертва, или убийца? Актрисе надо было быть одновременно и грубой, и сексуальной, мягкой и жестокой.

«В образе Тедди мы хотели совместить два начала: угрожающее и комическое. И, конечно, Пантолиано блестяще справился с этой задачей. Его врожденный юмор, способность к перевоплощению, сильнейшая энергетика очень повлияла на атмосферу фильма. Джо — потрясающий характерный артист, и мы очень рады, что он поверил в наш материал» — говорит Тодд. «Я рад, что сумел очень сложный литературный материал, основанный на психологических задачах, проблемах памяти, отношению каждого к прошлому, воплотить на экране» — говорит режиссер. Брат режиссера Джонатан, автор новеллы, по которой поставили фильм говорит: «Он — настоящий кинорежиссер, в фильме нет сложного грима, спецэффектов — просто прекрасные кинематографические образы. «Мементо» — жанровый фильм, прекрасно рассказанная история, эта история заставляет нас задуматься, кто мы есть на самом деле».

8 из 10

Память интерпретирует, а не фиксирует

Прошло полчаса, а я все пытаюсь понять, что же произошло на самом деле, и моя версия напрямую касается этой фразы. Сэмми-Ленни — созвучные имена и, кажется, память Леонарда сыграла с ним злую шутку: она не фиксировала его наблюдения за пациентом, а подменила героев (его самого на Сэмми). А Тэдди — аферист, использующий Леонарда в своих целях: убийств наркоторговцев было уже, кажется, немало (на это указывает фраза, что люди с именем «Дж. Г» море!)

Это для тех, кто, возможно, как и я поначалу, не понял смысл (но за свою правоту не ручаюсь, хотя и похоже на истину!).

Что касается впечатлений, то картина оригинальна и интересна — это радует теперь, в 2017 году. Атмосфера мрака.

С того и мучаюсь, что не пойму, куда несет нас рок событий!

Так и здесь: не понимаешь совершенно, куда несет нас «рок событий»: кто враг, кто друг; кто убийца, в конце концов, кому верить. И даже по окончании не сразу осознаешь, что ты посмотрел и как докопаться теперь до истоков.

Полнометражный дебют Кристофера Нолана, затем возродившего эпопею о Бэтмене. Кто не в курсе — это история о самопальном детективе, ищущем убийцу своей жены и источник собственных проблем — когда-то напавшие на его дом типы так задели его по голове, что он лишился кратковременной памяти, так что помнит только последние минут 15…

Чтобы зритель не заскучал, Нолан разворачивает действие в обратном направлении в соответствии с феноменом своего героя — отрезками по 10 минут, да ещё снабжает фильм аж двумя линиями флэшбеков.

Переворачивается и система смыслов — герои становятся антигероями, а антигерои — напротив. Смена добра и зла имеет основу не только в ценностном отношении, но и в механизмах человеческой памяти, про которую в таких делах вроде и забывают, не говоря уже о самоидентификации и, самое главное, смысле жизни. Фактически именно она формирует для рядового человека жизненные ориентиры. Забавно, что в нашу эпоху смыслы потому и конструируются, что прошлое уже не имеет значения — всего лишь нужно впечатать в голову нужные схемы…

Ну и далее в том же духе можно порассуждать. А это говорит о том, что Нолан, наравне с Матрицей вернул жанровому кино интеллектуальную начинку, а заодно, чего Вачовски не сделали, вернул психологически сложного человека. Подтвердили это последовавшая трепанация Человека-Летучей мыши и Начало, и Престиж… в общем, каждый фильм Нолана было не только (вполне) захватывающе смотреть, но и покопаться в нём…

Помни был в этом списке первым.

Однозначно лучшая из полнометражных лент Нолана. Не потому что он дальше снимал слабее. Дальше он снимал другое кино. Да и вообще успех этой арт-хаусной ленты тяжело превзойти. Как известно, Нолан любит размах в своих лентах. Здесь все по другому.

Чем примечателен Мементо? Да много чем. Уникальной, обратной системой повествования, черно белыми вставками, двумя сюжетными линиями (одна из них в виде вставок). Но главное эта картина, несмотря на все это инверсионную систему повествования, живет и дышит. Целостность картины не нарушается…

О чем фильм? О долге человека, о том насколько он может быть слаб, а важности цели в жизни человека, даже несмотря на неполноценность. О том как можно пользоваться и манипулировать неполноценным человеком, чувствую себя безнаказанным. Фильм о том, что придает жизни смысл, вот главный вопрос. А жизни придает смысл, цель и борьба. Борьба которая потеряла смысл. Борьба бессмысленнная и беспощадная в своей мести.

Первая сцена гениальная, четки и последовательны и остальные сцены. Здесь нет вау эффектов и цитат и нежданностей как в фильмах Тарантино. Здесь все понятно, но весьма непросто. Настоящий шедевр. Must see. Жаль что фильм на раз в плане сюжета, но не в художественном плане. И да, посмотрите Преследование)

9 из 10

Вторая полнометражная работа тогда еще почти никому не известного Кристофера Нолана, основанная на рассказе его брата Джонатана, вывела его на звездную орбиту и заставила с восторгом говорить о нем, как об одном из самых талантливых и многообещающих молодых американских режиссеров.

Гай Пирс играет Леонарда, человека, страдающего анероградной амнезией (у него отсутствует механизм долговременной памяти, он не помнит ничего из того, что произошло 2—3 минуты назад) Это не мешает ему искать убийцу своей жены. Убийца, соответственно, и нанес ему травму, явившуюся причиной недуга. Постоянно нанося себе татуировки с деталями своего расследования, записывая факты на клочки бумаги и фотографии Леонард лавирует над бездной неизвестного, цепляясь за свои подсказки и пытаясь не упустить такую скользкую и ненадежную нить истины. Помогают ему в этом нелегком деле его «друзья» Тедди (Джо Пантолиано) и Натали (Кэрри-Энн Мосс). Но кем они являются на самом деле? Не преследуют ли свои цели? Да и можно ли доверять сведениям, добытым Леонардом, если он не помнит откуда и при каких обстоятельствах их добыл?

Главной фишкой и художественным ходом Нолана является необычная структура повествования. Фильм начинается с, гхм, финала, который по идее мы должны увидеть в конце. Дальше сюжет развивается по одной линии, но в противоположных направлениях. Если взять хронологическую последовательность истории как отрезок, где A — это начало, B — середина, а C — конец, мы поочередно отслеживаем путь героя из A в B и из C в B. В интервью Нолан говорил, что его целью было заставить зрителя на своей шкуре почувствовать какого это, не знать, что случилось несколько минут назад. Это дополнительно сбивает с толку, усложняя понимание сюжета и заставляя внимательно вглядываться в каждый кадр, молясь, чтобы своя собственная память не подвела, удержав все детали и сюжетные повороты. Но, надо признать, ход действительно мощный и художественно оправданный. Следить за развитием сюжета необычайно интересно, действие не отпускает ни на секунду и после финального твиста остается только сидеть с отвисшей челюстью и пытаться осмыслить увиденное.

А подумать есть над чем. Ведь наша память по природе своей избирательна, мы помним то, что хотим помнить, мы по своему, в зависимости от нашего состояния, внешней среды и других факторов интерпретируем происходящее. То, что является истиной для нас не обязательно является объективным положением дел. Да и существует ли вообще объективная реальность, если любую информацию мы получаем через призму своего или постороннего опыта и мировоззрения. Нолан, как разумный человек, не дает четких ответов на эти вопросы, но заставляет задуматься над ними и отказаться от одностороннего мышления.

В такой истории вовлеченности в сюжет создается актером, взятым на главную роль. И с ним фильму очень повезло. Гай Пирс великолепно передал состояние человека, который к концу разговора не может вспомнить имя своего собеседника. Его Леонард, как говорит сам герой, дисциплинирован и организован. Несмотря на растерянность в глазах и улыбку непонимания он мастерски убеждает зрителя, что знает что и как нужно сделать для достижения своей цели, заставляя сочувствовать своему персонажу. Группу поддержки составляют Джо Пантолиано, идеальный в образе мутного парня, который явно что-то скрывает и Кэрри Энн-Мосс, героиня которой тоже не так проста, как кажется.

В итоге мы получаем отличный образец современного нуара, с отличной идеей, закрученным сюжетом и великолепно сыгранными персонажами. За 10 лет до еще одного своего шедевра Нолан поиграл с нашей памятью, успешно внедрив туда идею о том, что независимое авторское кино из Голливуда может быть не только умным, но и безумно увлекательным.

9 из 10

Задумка Кристофера Нолана получилась очень необычной. Ясно одно, у этого режиссёра — есть проекты, которые заставляют думать, и напрягать мозги. Думаю, в какой-то мере — это его достоинство.

Все кто смотрел этот фильм — согласятся, что он начинается с конца, и в дальнейшем приводит к началу. Но на протяжении всего времени, в фильме всё равно присутствуют неясности. Они проявляются в запутанности происходящих событий. На них — как бы то ни было, особо не зацикливаешься, поскольку фильм не даёт передышку, заставляет идти за ним, и он приводит к весьма непредсказуемой развязке.

Отмечу также, что фильм ставит зрителя рядом с главным героем, давая понять, что испытывает на себе Леонард. А испытывает Леонард, очень много эмоций. Он лишился всего, за короткий промежуток времени. И ему остаётся только мстить, чтобы найти убийцу своей жены.

Актёрский состав и актёрская игра представлены на хорошем уровне. Гай Пирс. Его Леонард кажется тревожным, напряжённым, беззащитным, нуждающийся в помощи, поскольку он всё забывает на ходу. Интересно было наблюдать, как Натали (Кэрри-Энн Мосс) помогала и тут же говорила Леонарду всякие гадости, и непристойные вещи — во время когда герои узнали друг друга поближе. Тедди (Джо Пантольяно) — друг главного героя, но ему особо то, тоже не доверяешь. Актёра не знаю, но сыграно не плохо.

«Помни» — весьма интригующий триллер, с необычной сюжетной линией и захватывающим финалом. Если кто хочет побыть детективом, то этот фильм отлично протестирует вас на аналитические способности.

Уникальность этого фильма заключается в реверсивной подаче — начиная с конца хронологии событий, мы приходим к началу истории.

Но подача — это не главный плюс фильма, как многие могли бы подумать — это лишь прием для большего погружения в состояние Леонарда, который навевает не покидающее зрителя чувство тревоги, а это самая главная задача любого триллера — заставить нервничать, что у Кристофера Нолана прекрасно получилось.

Также стоит отметить саундтрек. Это, конечно, не Ханс Циммер, но лично меня бросало в дрожь от него, что только усиливало нагнетающую атмосферу безысходности.

Поражает.

Фильм идет практически 2 часа, но за это время совершенно не наскучивает и не надоедает. Многие уже сказали о необычной подаче фильма — от конца к началу (но я не могу это не повторить! Эта идея кажется очень сложной, но, блин, как этому Нолану удаются такие хитросплетения?).

Главный герой заставляет симпотизировать (хотя бы потому, что, имея такой сильный недуг, он продолжает бороться за свою справедливость), пока не наступает концовка фильма. Нет, этого персонаж вовсе не отрицательный, он просто обычный человек. Он мало отличается от нас с вами, и его психология такая же, как и у моего соседа. Мне, кажется, хотелось более благородных мотивов. Да, он борется за справедливость, но вся фишка в том, что свою.

Хотелось, чтобы концовка была более вдохновляющей, но она более реалистична. Меня это разочаровало, но благодаря ей весь фильм стал смотреться… как он, наверное, и должен был смотреться.

(!) Если вы хотите расслабиться и посмотреть что-нибудь необычное, веселое и ненапрягающее, то смело проходите мимо. Однако, если у вас есть пара свободных часиков, вы любите сложные и заставляющие глубоко задуматься над чем-нибудь фильмы (ну, или если не любите, то хотя бы ощутили разовое желание), если вы не против принятия мирских реалий, если вам нравится иногда бывать детективом и, конечно, если вы цените и любите творчество Нолана — как знать, этот фильм может притись очень даже к вашему вкусу.

На самом деле, такой фильм стоит посмотреть хотя бы из-за необычной подачи, довольно необыденного сюжета, своеобразной атмосферы и хорошей актерской игры.

Этот фильм правда не отпускает до самого конца и этим в этом его бесспорный плюс.

Такого фильма я уже давно не видела и, увы, такого больше не выпускают. Фильм о запутавшемся, потерявшем себя человеке вызвал у меня восторг.

Сюжет фильма такой, что вы после фильма будете осознавать и сопоставлять увиденное. Задумка с фильмом «наоборот» очень удачная, а 3 сюжетных линии сначала вводят в ступор, но затем ты понимаешь зачем это сделано.

Ты вместе с героем не понимаешь кому верить и пытаешься восстановить картинку событий. Таинственность этого фильма очень привлекательна.

Гай Пирс превосходно отыграл свою роль и вжился в неё идеально.

Это вам не какие-то тупые и шаблонные боевички, наполненные эффектами за миллиард долларов. Это фильм, где надо думать, присматриваться к каждой детали и выдумываться в сюжет, чтобы понять его.

Рекомендую к просмотру!

«Помни» — интригующий триллер, с оригинальной сюжетной линией и захватывающим финалом.

Сюжет строится от конца к началу, что придает ему некую самобытность и пикантность. Изначально, все события располагаются в произвольном порядке и сложно разобраться или уловить какую-либо нить ведущую нас к разгадке, но затем постепенно пазл начинает собираться и выстраивается общая картина происходящего.

Жена, главного персонажа Леонарда, была изнасилована и убита в своем собственном доме. Леонард, тем временем, спасая ее получил серьезную травму головы, после которой стал обладателем кратковременной памяти и с трудом запоминал события произошедшие буквально пару минут назад. Но, у него имеется одна единственная цель, которой он готов посвятить всю свою жизнь — это найти убийцу своей супруги, по имени Джон Д.

Атмосфера в фильме безусловно напряженная, в особенности после того, как показанные действия перестают быть хаотичными. Чем ближе финал, тем более остросюжетными становятся события. В итоге, начинаешь вслушиваться в каждое произнесенное слово и пытаешься уловить любой полунамек, готовый пролить свет на происходящее. В течении всего фильма, создается такое ощущение как-будто ты находишься в теле Леонарда и смотришь на ситуацию его глазами: также удивляешься каким-то происшествиям, силишься вспомнить, что же происходило до этого, стараешься не забыть мельчайшие детали — которые, кстати говоря, играют немаловажную роль, но для того, чтобы суметь их уловить, придется посмотреть фильм, как минимум, дважды.

Главной звездой данной кинокартины является Гай Пирс. Получилось что-то вроде «театра одного актера». Благо Гай очень грамотный, профессиональный актер и харизматичный мужчина, поэтому наблюдать за ним было одно удовольствие. Хотелось бы отметить, что в общем-то не каждый актер способен тащить на себе весь фильм, даже несмотря на великолепный сценарий. Но, Гай Пирс был на высоте. Его удивление, тревога в определенных ситуациях, ярость и душевная боль читались в глазах, без всяких слов — что, кстати говоря, выше всяких похвал.

Подводя итоги, могу сказать, что мне искренне было жаль Леонарда. Он лишился всего, в одночасье. Единственным смыслом его жизни — являлась месть. Жажда отмщения — это все, что держало его на плаву.

«Помни» — кино заслуживающее внимания, кино-головоломка, кино, которое является единственным в своем роде. Одна из лучших работ Кристофера Нолана:

9 из 10

«Мы помним исключительно то, что хотим помнить!»