Рецензии

'Всё о Еве' - кино горячо любимое и растасканное на цитаты в Америке, одновременно очень легкое, но при этом необъятно глубокое, настоящая классика американского и мирового кино, заслуженно получившее 'оскаровское' признание.

Какое же потрясающее удовольствие может доставить созерцание столь мощного актерского ансамбля, причем когда каждая фраза, каждое слово выверено, вычерчено, вставлено в нужный момент, когда в любом диалоге ты видишь жесткую сатиру или почти философское исследование, подающееся в столь легкой форме, что старашься улавливать каждое слово, искать и главное находить второе понимание сказанного (даже не важно, всегда ли так задумывалось режиссером). Несмотря на всю глубину, на всю свою мощную идейную составляющую, фильм получился до безумия обаятельным. По количеству шуток, профессиональных и бытовых острот, щедро усыпавших фильм в течение всего повествования, 'Всё о Еве' может конкурировать с самыми мощными ситуационными комедиями. Причем каждый раз все подобрано в самый удачный момент, а если подкрепить каждый эпизод безмерным актерским талантом, главным образом Бэтт Дэвис - самого обаятельного образа фильма...

'Сейчас она изображает нам мать Гамлета! Я найду себе занятие, пока ты не станешь сама собой...'

' - Многие интересуются, когда мы приступим к телу? Где гроб?
- Его нет, мы еще не приступили к бальзамированию...'

'Теперь у нас есть все, что нужно в гримерке, кроме баскетбольного кольца...'

'Снято, в проявку. Что будет в следующем ролике? Яма со змеями?'

Ради таких фильмов хочется все бросить, побыстрее выучить английский и смотреть, что называется, 'из первых уст'.

Но что же хочет донести до нас режиссер, ставит ли он необходимостью показать просто подноготную театральной жизни, сплетни, интриги, взлеты и падения, или же он хочет дать людям возможность еще раз осознать всю порочность мира, в котором мы живем? Думаю, и то, и другое. Любовь и Ненависть, Привязанность и Зависть, Предательство и Раскаяние... Многослойное нагромождение всего самого человечного, до боли знакомого, 'Всё о Еве' демонстрирует нам самих себя, показывает, может и в звездных красках, именно внутренний мир современного, простого человека.

У любого талантливого артиста, как и у любого человека, нашедшего себя в своей профессии, отдающего себя ей, 'жизнь проникнута театром, как жизнь монаха его верой...' Но сможет ли он, добившись славы и признания, добравшись до небосклона, поверить в искусство, а не в 'низменные блага' и спуститься с Олимпа, чтобы дать дорогу другим, сможет ли тот, кто поднялся, не дать упасть остальным?

После просмотра мне вспомнилась некая притча. В любой человеческой деятельности, на любой работе, где человеку требуется проявить себя, доказать что-то другим, люди делятся на кукловодов, повелителей момента, стоящих над сценой, именуемой миром, и марионеток - послушных шарнирных кукол, готовых по любому требованию, повороту деревянного штатива кукловода, делать все что потребуется. Но в один прекрасный момент у любого кукловода могут вырасти ниточки повиновения, и вот уже над ним его хозяин, его повелитель судьбы. И как сложно бывает вернуть себе былое величие, былую независимость. Кто-то превзошел тебя, кто-то не оставляет тебе шанса вернуться, и, может быть, правильным будет перерезать веревки и уйти со сцены.

Воистину драма, достойная Шекспира, достойная того, чтобы стать еще одним примером блистательной демонстрации самых сильных и самых низменных человеческих побуждений. В фильме нет начала и в нем не будет конца, все, что мы видим, - одну из узких граней нашего мира,необъятной вселенной человеческих взаимоотношений. Люди несутся навстречу судьбе, только как они распорядятся теми благами, что принесет им следующий поворот дороги жизни? Оставят ли они за поворотом всех тех, что дали им шанс, безвозвратно потеряв их для себя, либо пойдут с ними пусть и с замедленным шагом, но с осознанием самоуважения - это решает каждый для себя сам.

Много вопросов возникло у меня после просмотра. Ради чего мы живём? Неужели главное для современного человека - любой ценой добиться успеха, пройти путь от самых низов до вершин славы? Неужели наше общество превращается в толпу циничных эгоцентриков, которые готовы пойти на все ради личного обогащения? Но может быть, любовь, дружба, искреннее раскаяние смогут спасти этот мир от хаоса? Хоть фильм и черно-белый, но цвета в нем куда больше, чем во многих признанных современных 'шедеврах'.

10 из 10

Что наша жизнь? Игра! Бесконечный театр. Только покидаешь сцену, смазывая косметику платьем и доводя кожу лица до преждевременной старости, как тут же ждет следующая героиня. И реквизит готов – парики и корсеты ждут, когда ты вновь примешь образ, воодушевляющий миллионы ценителей искусства. Можно даже не выходить на сцену и не быть Марлен Дитрих, когда за кулисами слагается новый образ девочки-инженю с трагической судьбой, готовый воплощать мечту коварством натуры, а не бешеным трудом с сотнями часов закончившимися отказами просмотров ради нахождения единственного шанса. Таков порой бывает шоу-бизнес, не поспоришь. Марго Ченнинг еще предстоит это понять, хотя ей наступил уже сорок первый год жизни и, кажется, опыта ей не занимать. Она пока что ничего не знала о Еве, но затем узнает все и, устало покуривая, выскажет наболевшее – пусть позолоченная безделушка останется у этой доморощенной актрисы из Висконсина или из другого штата, неважно. Место есть там, где не достает сердца.

Толпы поклонниц снуют на задворках гримерок, мерзнут под дождем, кое-как укрываясь воротником плаща от холодного ветра. День и ночь, семь дней в неделю. Ради чего, ради заветного автографа, что ли? Удел дурочек, глупая бессмыслица. Другие понимают: сделай дело, и вскоре перед тобой распахнут двери не задние выходы, а светлые павильоны с яркими вывесками, шампанским и писцовыми шубами – и ты сможешь в них разгуливать хоть в жарком Сан-Франциско. Холодной Марго плевать на Еву: да, она всплакнет от драматично закончившейся истории любви с Эдди, который погиб на войне, но жертв будут оплакивать и в дальнейшем, а потерянное поколение… да Марго сама вышла оттуда, еще и в незавидное для театра время, когда Голливуд пошел в гору, оставляя многочисленные “Шуберты” в тени. Ей гораздо важнее услышать чрезмерную, ничем не прикрытую лесть от симпатичного, но гадкого утенка и не найти в ней отголоски хитрого плана. О, да, Марго Ченнинг, вы бесподобны! Ева Харрингтон и не стоит волоса с вашей головы!.. Да и как тут заподозрить злобу, когда она и работница прелестная? Ублажит и решит проблемы, не будет язвить, как старая подруга.

И тем коварнее истинная цель миловидной девушки, что она идет по душам и сердцам, не считаясь со средствами. Боль от чудовищного открытия способна убить увядающую легенду театра. Та и так находится в тяжелом кризисе среднего возраста, с молодым мужем, к которому нескончаемо пробивает ревновать, с расстройствами, свойственными в приближающейся старости. Отсюда и роковой момент, который пускается в отсрочку, но когда-нибудь все-таки настает. Ты не нужна сцене, у нее есть другие планы. Она подыскивает смену в виде молодых и перспективных, не забитых жизненными трудностями, полных сил, оставляя великим сигареты и алкоголь. Пусть дальше чахнут, как Марго, кому жизнь смешала все карты и где теперь не отличить постановку от действительности. Рано или поздно все равно придет пора прощаться. Только станет ли легче женщине от такого прощания? Женщиной пользуются, лгут о величии, читают, как героиню романов Эмилии Бронте, а дерьмовый мир просто наблюдает, как из зрительного зала. Никакой кодекс Хейса не прикроет его лицемерия и лживости.

У Джозефа Лео Манкевича в тихом омуте черти водятся. Зритель видит представление, тогда как позади его совсем не достойные страсти. Здесь антракт – это премьера, где можно отдохнуть: выбрал заранее написанный типаж и играй, а не как в повседневности с постоянной сменой масок. Юные девушки и матерые женщины, прожженные критики и постановщики, каждый волк ищет свою выгоду, будь то роль или вовсе тело в постели. Режиссер еще не вывалил весь спектр черноты. Для фильма с остроумным сюжетом, почти что детективом, его главным решением было выбрать на ведущие роли женщин: великие уже к 1950-му киноактрисы задали самый точный из возможных вариантов получившейся драмы. Будь на месте Бэтт Дейвис Фредерик Марч, а льстил бы ему Кэри Грант вместо Энн Бакстер, запрятав на будущее за спиной Уильяма Холдена вместо Мэрилин Монро, картина стала бы невероятным фарсом. На то и грандиозны женские роли в классическом кинематографе США. Чувствовать горечь Дейвис куда эмоциональнее, нежели какого-нибудь брутального мачо-коллеги. Эта горечь даже очаровывает. В какой-то момент очарует и саму Марго. Ведь, теряя такую работу, обретаешь настоящую радость в семейном быту и дружеских посиделках. Ты одна пришла к данной философии. А мечтательные красотки – тысячи их. Пусть льстят, вылизывают с ног до головы, Манкевич им даст за это соответствующую награду: Ева Харрингтон окажется удостоена возглавить конвейер фальши, лизоблюдства и игры, и кто знает, подотрутся ли ей самой. В его сценарии не позволено властвовать жестокости. Наивно и порой надуманно? Возможно. Такой вот он блюститель совести. Но, узнав все о Еве, разве мы можем оспорить его вердикт?

8 из 10

'Все о Еве' 1950 г. - это фильм, имеющий культовый статус. Его упоминание можно встретить в многочисленных рейтингах лучших фильмов всех времен. Рейтинг не падает ниже 8 баллов. А в свое время именно эта картина завоевала Оскар как лучший фильм года и еще 5 статуэток.

Так что же в этом фильме так сильно восхищает зрителей вот уже более 70 лет?

Фильм начинается со сцены, где именитые актеры получают премии. Мы видим группу недовольных и раздраженных людей, сидящих за одним столом. Закадровый голос нам объясняет, что все они прославленные актеры, сценаристы, режиссеры и являются друзьями. И все они недовольны тем, что лучшей актрисой года стала некая Ева Харрингтон.

Вскоре зрители узнают, что именно эти люди сделали Еву Харрингтон звездой... И как раз таки то какими хитроумными и хитросплетенными средствами это произошло составляет основу фильма.

Ева Харрингтон (Энн Бакстер) была казалось обычной бедной девушкой, восхищающейся актерским талантом отпраздновавшей своей сорокалетие театральной звезды Марго Ченнинг (Бэтт Дэвис). Девушка становится преданной помощницей звезды. Но как мы знаем из первого эпизода, вскоре помощница станет звездой...

'Все о Еве' - старый и старомодный фильм. Он немного наивен, но бессмертным его сделал характер персонажей, обнаживший психологию человеческой сущности.

Стареющая актриса, некогда слывшая красавицей, теряет разум из-за ревности к молодости своей помощницы.

Жена режиссера и подруга звезды чередует благие дела с интригами, которые в итоге способствует разрушению карьеры подруги и собственного брака.

А мужчины и вовсе практически все легко поддаются чарам милого личика и покорного вида молодой Евы Харрингтон...

Смотря фильм 'Все о Еве' понимаешь, что слова 'что делалось, то и будет делаться, и нет ничего нового под солнцем' отражают суть человеческих взаимоотношений наиболее целостно и верно.

Все мы верим словам и глазам, всех нас легко обмануть. Все мы знаем, что существует обман и коварство, но никогда не предполагаем, что человек, которому мы помогаем - это и есть коварный обманщик...

'Все о Еве' - это невероятно мощный фильм. Мы с самого начала знаем, что Ева Харрингтон добьется успеха. Но следить за перипетиями взаимоотношений главных героев фильма - это все равно, что следить за насыщенной запутанной детективной историей и изучать психологию людского поведения одновременно.

Этот фильм не случайно приобрел славу, которой обладает. Настолько насыщенных и одновременно простых историй в кинематографе можно насчитать единицы. К тому же этот фильм - одна из лучших работ легенд Голливуда Джозефа Манкевича (режиссера и сценариста 'Клеопатра' 1963 г., 'Письмо трем женам' 1949 г.), Бэтт Дэвис ('Что случилось с Бэби Джейн?' 1962 г, 'Опасная' 1935 г.), Энн Бакстер ('Великолепные Эмберсоны' 1942 г., 'Острие бритвы' 1946 г.). А еще в фильме можно увидеть Мерилин Монро в роли глупой, бездарной, но красивой актрисы.

Однозначно рекомендуем к просмотру 'Все о Еве'. Фильм, на постере которого справедливо написано: 'Здесь все о женщинах и их мужчинах'. Здесь все об импульсивности, необдуманности, глупости, хитрости и коварстве женщин. И здесь все о мужчинах, которые умеют любить только глазами...

Сценарий для фильма адаптирован Джозефом Манкевичем по рассказу Мэри Орр The Wisdom of Eve (1946).

“Всё о Еве” – это история амбициозной девушки Евы Харрингтон. Она мила, обходительна, услужлива, талантлива. Но именно её выступления на сцене не показали, эта её черта была лишь предметом обсуждения между искушёнными голливудскими деятелями и в светской хронике. Не показали потому, что история главным образом не об этом, а том, как именно человек приходит к желаемому. Этот приём, на котором построено повествование – правильное расставление акцентов – безусловно делает фильм интереснее. Акцент именно на стремлении человека к успеху, к грёзе; а имеет ли он ресурсы для того, чтобы находиться на желаемом месте, в этом фильме является вторым вопросом.

При просмотре этого фильма я вспомнила времена, когда очень преданно увлекалась шоу-бизнесом. Мне нравилось читать новости, делать заметки о происходящем в мире кино и музыки – именно закулисные истории, взаимосвязи между актёрами и актрисами, как они ладят между собой, к чему это приводит и как это преподносится для публики. Я хотела знать тёмную сторону закулисья, она меня привлекала сильнее, чем часть, освещённая софитами (скажем так). Результатом были истории, которые я писала, мне хотелось попасть в мир Голливуда и продолжать свою творческую деятельность там. Это был очень хороший опыт проживания возвышенной мечты. Разница между мной и Евой Харрингтон большая, но объединяющая мысль в следующем: важный опыт, необходимый для того, чтобы оценить, как “ходить по земле”. Важно, чтобы в итоге произошло приземление. Неслучайно же в фильме присутствуют сцены с актрисой, которая выглядит устало и пресыщенно, словно её не радует её “участь”. Это как будто образ человека, который мечтал получить, но не продумал, что будет делать, получив желаемое. Ведь слава, мечта о славе пьянит, ударяет в голову. В фильме это озвучивается короткой, афоризмоподобной фразой: “Иногда даже пианино понимает, что не оно пишет музыку!” В ней собрана вся мудрость “приземления”.

Ещё одна прелесть этого фильма в том, что его двигают второстепенные персонажи. Это как в “Пурпурной розе Каира”: “Он второстепенный персонаж, но именно он движет сюжет”. И это тоже тонкое подмечание, которое чётко вырисовывает структуру Голливуда. Приезжие, невзрачные поначалу мальчики и девочки приезжают в большой город и отважно пробираются всё выше и выше. Они находят путеводную звезду и строят в мечтах маршрут.

Мне очень понравилась финальная сцена, я считаю её главной и основополагающей. Это классный итог истории. И я постоянно думала, стал бы этот фильм популярен сейчас или нет. Для 1950 года это была мощная история, а сейчас уже трудно удивить. Но фильм ценен своими находками в плане повествования и на нём можно учиться писать сценарии, что ставить на первый план, а какими эпизодами поддерживать основную историю, а кого из действующих лиц делать главным, а кого второстепенным. Во “Всё о Еве” у Мэрилин Монро очень маленькая роль, она играет начинающую актрису Клаудию Касвелл. Она просто великолепно воплотила образ наивной начинающей актрисы, смотрящей на мир Голливуда как на новогодний утренник. И потом именно Мэрилин Монро является классным выбором для этой роли за счёт своего собственного образа, того, что за ним стоит, как он сияет.

Конечно, в фильме имеются отсылки к Голливуду – в упоминании имени режиссёра Сесила де Милля, продюсера по жизни и именно этого фильма Дэррила Занука, актёра Грегори Пека (Не всем же быть Грегори Пеком!), сам факт ревностного отношения творца к своему произведению на примере Билла Сэмпсона, который хотел конкретную актрису для своей пьесы и радовался, когда его работы отмечались, а также злился, если относились к ним с пренебрежением (Марго в раздражении восклицает, что не читает сценарий как Священное Писание), естественно женский вопрос – дилемма между сценой и домашним очагом, страх возраста, что для актрисы особенно страшно. Также здесь упоминаются знаменитый ресторан 21 (здесь Карен собралась встретиться с Марго) и Cub Room. 21 – это место для светской публики, основан в 1922 году, там собиралась публика, которую называли Cafe society (актёры, актрисы, спортивные звёзды). Так что для Марго Ченнинг и Карен (супруги сценариста) это было то самое место, где они тусовались согласно статусу. Cub Room тоже относится к месту сбора Cafe society – в фильме тут ужинали Марго со своим мужчиной, сценарист её пьес со своей женой Карен.

Cub Room – это ВИП-зона ночного клуба Stork Club в Манхэттене, которую хозяин клуба Шерман Биллингсли создал специально, как уединённое место, где он мог играть в карты с друзьями. И, конечно, там собирались только избранные. Американский ведущий и журналист Уолтер Уинчелл писал там свои колонки. В фильме это отображается в образе Эддисона ДеВитта, который сидел за одним из столиков во время интимной встречи близких друзей из светского общества.

Так что неудивительно, что у фильма 6 премий Oscar (фильм и сценарий в том числе).