Рецензии

Для меня это третья просмотренная из четырех вышедших картин Бориса Хлебникова, смотреть ее приятно и легко ибо актеры все знакомые и проверенные (Евгений Сытый и Александр Яценко, которые присутствуют во всех четырех ныне вышедших лентах режиссера, Игорь Черневич, тоже знакомый зрителю, Сергей Дрейден, не нуждающийся в представлениях и Анна Михалкова, которую мне в этой картине было видеть удивительно, но затем дисгармонии я не ощутила).

Итак, начало сюжета, казалось бы более чем стандартно — главный герой отправляется из глубинки в Москву на заработки, только в данном случае его отправляют, а ему настолько лениво, что он не сопротивляется, тем не менее — герой положительный и симпатичен зрителю. Пока разворачиваются сцены с избиением, отниманием телефона и сумки с вещами, только успеваешь подумать о банально-изъезженном развитием и тут раз, словно один фильм закончился и начался другой, все кардинально меняется: дворик среди панельных домов, герой наблюдает за вспыхивающими желтым светом и гаснущими окнами в доме, как буд-то перед ним процесс сотворения мира — таким завороженным и непонимающим взглядом смотрит он на них.

Пробудившись после ночевки на лавочке без обуви, намотав на ноги пакеты, ободрав ягодное деревцо чтобы подкрепиться, наш герой отправляется на поиски нового пристанища, которое находит в ремонтируемом подзеном переходе. Вот там-то его и найдет волшебник, который приведет его в дом, будет звать «малышом» и брать с собой на рейды добрых дел.

Удивительный взгляд на вещи, доброта и искренняя наивность, абсурдные поступки и трактовки положения вещей заставляют взглянуть на мир по иному.

7 из 10

Фильм однозначно не для большого круга любителей кино, но в целом стоящий внимания! Лично у меня по ходу просмотра фильма бывало возникало желание закончить просмотр, но не позволил себе этого сделать, о чем собственно не жалею! Своеобразный и специфический фильм — это уж точно! Но данная лента она тем и хороша, что не похожа на другие своей неординарностью, к тому же впечатляет достойная игра актеров.

К тому же фильм имеет некие награды: Приз федерации киноклубов России за лучший фильм российской программы на 31 ММКФ; Специальный приз газеты «Московский комсомолец» с формулировкой «за добрый фильм, снятый в недоброе время» в конкурсе «Великолепная семерка МК» на VII Московском фестивале отечественного кино «Московская премьера»!

В общем — думайте сами, решайте сами…

8 из 10

Очень сложно подобрать слова, сформулироваться свои впечатления об этом фильме. Борис Хлебников работает здесь в своей излюбленной стилистики, медленно и детально рассказывая историю странных людей в странном мире. Бесспорно, это блюдо на любителя, но, на мой взгляд, всё-таки лучшая работа Хлебникова.

Во многом своей удачностью фильм обязан актёрскому составу. Сергей Дрейден в роли безумного инженера настолько правдоподобен и убедителен, что кажется, будто ты каждый день сталкиваешься с этим «чудиком» из соседнего подъезда. Он ведёт отважную борьбу с мировым злом, которое воплотилось в образе мрачного участкового, от которого веет замогильным холодом и несёт серной вонью.

Евгений Сытый в этом фильме предстаёт полной противоположностью своему предыдущему киновоплощению — разбитному бригадиру из «Свободного плаванья». Здесь он инертный и ленивый провинциал, которому-то в жизни ничего и не надо: поесть бы и поспать, а остальное — как получится, куда вывезет. Именно по такому своему жизненному принципу он и оказывается втянут в безумную борьбу за справедливость. Он практически безмолвно, по-собачьи предан человеку, который обогрел его и был к нему добр, поэтому готов ради него и в ледяной пруд нырнуть, и «знаки уважения» на памятники клеить.

В фильме масса «вкусных» деталей. Порадовал и насмешил эпизод с ложечкой — когда оголодавший Евгений украдкой, стесняясь быть пойманным «на месте преступления», ест салат и при этом, так сказать, «заметает следы»…

Словом, это очень качественная трагикомедия, добротный представитель так называемого «другого кино», вызывающего приятные эмоции при просмотре, но не несущего ничего свыше показанного на экране. Правда, справедливости ради, надо отметить, что в отличие от большинства фильмов этого жанра, после данной работы Хлебникова остаётся что-то светлое.

7 из 10

В сказках постоянно торжествует добро, но всегда ли оно побеждает зло в жизни? Жил-был на белом свете парень. Жил себе не тужил, пока не решил отправиться на заработки в первопрестольную тридевятого царства-государства. В столице на него напала нечисть, и отбила добра-молодца от друзей-товарищей, обрекая его на смерть голодную. И быть бы беде, но пришел на помощь молодцу добрый старый волшебник. `Сказка ложь…`

`Сумасшедшая помощь` - третий фильм Бориса Хлебникова продолжает тенденцию, начатую еще год назад `Шультесом`. Это предельно открытое пространство в фильмах, здесь все лишено традиционных объяснений (по ходу или в конце), авторских подмигиваний зрителям и безбрежного, как сам океан, пафоса. Времена нынче не те, чтобы снимать кино по старым лекалам. Впрочем, вышеупомянутая тенденция сейчас присуща почти всем `новорусским` режиссерам, не желающим жить по законам отцов.

Хлебников – по образованию киновед, что отчетливо видно по его лентам. В своей третьей картине режиссер исследует природу большого города, переполненного агрессией и злостью, облекая свой опыт в форму сказки. Его картина балансирует на грани правды и вымысла, подчеркивая порой некую ирреальность нашего мира, потерявшего нравственную ориентацию. Инженер на пенсии (в великолепном исполнении Сергея Дрейдена) берет под опеку белорусского гастарбайтера Женю (не менее блистательный Евгений Сытый), чтобы вместе сделать окружающий мир чуточку лучше. На протяжении всей картины они будут выполнять всевозможные благие дела, которые со стороны воспримут как проделки не совсем вменяемых людей. Как спасти девушку от грусти? Надо вытравив яд, скопившийся на кончиках волос, срочно их остричь, отдав взамен мягкие игрушки, старательно выуженные из игрового автомата. Избавить старушку от смерти? Быстро перенести отравляющую ей жизнь скамейку из-под окна. Необходимо вызволить заточенного в темнице узника (нелегала-азиата, обитающего в подвале ввиду отсутствия прописки)? Непременно пустить туда газ, пусть и поставив под угрозу безопасность всего дома. А еще надо обязательно сплавать на сделанной из картонок лодке в домик к уткам, чтобы прочитать послание, которое поможет победить зло.

Город поглощает все-то немногое светлое, что есть в людях. И чем больше мегаполис, тем разрушительнее его сила. Главные герои Хлебникова - два ребенка (то ли взрослые дети, то ли детские взрослые, не пожелавшие превращаться в окружающую их серость), Дон Кихот и Санчо Панса, Карлсон и Малыш, крокодил Гена и Чебурашка, потерявшиеся в свихнувшемся пространстве. Причем даже дочь инженера (Анна Михалкова), пытающаяся адаптироваться во взрослом мире и послушно пичкает отца таблетками, точно такой же ребенок в нелепой и смешной синей шапочке. Только до поры до времени не осознающий сей факт. В противовес им (и это только один из многих) существует усталый и никому ненужный милиционер (Игорь Черневич), бывший когда-то счастливым и жизнерадостным человеком, а теперь превратившийся в скучную посредственность, придавленную грузом бытовых проблем. Мечта этого человека приземлена и невзрачна, впрочем, как и он сам. Агрессия и жестокость – единственные ответы на происходящее вокруг него. Немотивированные и оттого более страшные.

`Лукоморья больше нет, а дубы все пошли на гробы`. Неприветливые и похожие друг на друга как две капли воды новостройки, безразличные люди, словно тени, бредущие по одинаковым тропам. Отрицательная энергия накапливается, словно радиация, создавая практически безвоздушное пространство, и в нем невозможно выжить. Тут нет места сказке и детству. Остаются только радикальные вещи, такие, как бегство в иную реальность, названную теми, кто диктует устои и каноны жизни, сумасшествием. Побег туда, где живут добрые персонажи сказок и мультфильмов, где утки могут разговаривать, и не существует никаких жестоких социальных правил. Только сумасшедшая помощь может прийти на выручку нуждающимся. Спасти ненадолго от тотальной беззащитности, сквозящей из каждого взгляда, пусть и при всей нелепости данного выхода. И если в реальной жизни случиться несчастье, то в вымышленной всегда будут существовать старые советские логические игры, где из связки жучок – пальма – елка – береза, выпадает совсем не жучок, а елка, т. к. бедняга не сможет ее съесть.

Поэтому если в связке режиссера, где также присутствуют четыре элемента, выйдет из игры один персонаж в той, навязанной многим жизни, то двое других найдут свое место в параллельно-вымышленном жизненном пространстве. Что воспримется большинством зрителей, как мрачный финал, на другом, более глубоком уровне станет счастливым завершением сказки. Где Иванушка-дурачок и Царевна-Несмеяна обретут покой и долгожданное счастье, примирившись со своей непохожестью на других. Подскочившая к небу крышка мусорного бака - лишнее тому подтверждение. `Да в ней намек…`

`Сумасшедшая помощь` для кого-то станет правдивой зарисовкой из жизни мегаполиса, для кого-то историей двух нашедших друг друга людей, а кому-то покажется сказкой, где так отлично разобраны архетипы знакомых с детства персонажей. В любом случае, тем кино Хлебникова и хорошо, что в нем нет заранее придуманных сценаристом и режиссером смыслов. `Помощь` специально так сделана. Понятно и доступно. Просто для каждого зрителя она понятна по-своему. Как задача, имеющая несколько решений. Которые, по сути, все могут оказаться верными.

Жанр «другое кино» еще только набирает обороты в Российском кинематографе, но с каждым днем он становится все более востребован. Конечно, он очень сложен для понимания и посмотрев любой фильм в этом жанре один раз, не сразу получится понять его до конца, но, по крайней мере, большинство людей картины подобного рода не оставляют равнодушными.

Так и в этом случае. Молодой режиссер Борис Хлебников снял фильм о том, что простому деревенскому мужику Евгению, приехавшему в Москву, не удалось уехать в родную деревню. Он столкнулся с новой, непривычной ему жизнью большого города. Его побили, и забрали все ценное, что было при нём. Евгению пришлось ночевать в обычном московском дворе. Наутро Евгений понял, что у него даже ботинки украли.

Затем он знакомится с добрым старичком, который его поселил у себя. Этот старичок пытался изменить мир к лучшему помогал другим людям и призывал к тому же Евгения. Почти весь фильм они попадали во всякие переделки.

Игра актеров меня поразила. Вся банальность жизни передана в чистом виде. Передать простое не так легко, как казалось бы. Отсутствие музыки в этом фильме было естественно.

Как я говорил, Борис Хлебников — начинающий режиссер, работающий в жанре «другое кино». Желаю ему дальнейших успехов в развитии нового в России жанра.

Довольно странный фильм, после просмотра которого не так уж сразу сформулируешь какое-то мнение об увиденном. Это нечто действительно сумасшедшее, после просмотра которого реально требуется помощь.

Фильм об изнанке московской жизни и невероятно одиноких людях. Все, что хочется сделать после просмотра (кроме желания поесть) это включить песню The Beatles — Eleanor Rigby, отражающую суть фильма в нескольких строчках. Фильм об одиноких, об одиночестве, о жизни таких людей.

Развернувшееся действие демонстрирует отдаленный от центра район, не то «Бутово», не то «Люберцы», кишащий гопниками, гастарбайтерами, волками в погонах и своей сумасшедшей жизнью. Здесь воруют скамейки, красят фосфором куртки, и чудят настолько неповторимо и глупо, что нет сил не смеятся в отдельно взятых моментах. Помимо того, что это все дико абсурдно и смешно, это к тому же еще и очень грустно. И под конец грустно становиться уже до тоски и сочувствия, а этих одиноких людей только мусорный бак приветствует весело поднимающейся крышкой.

Такое, на самом деле, мало где увидишь. Фильм, возможно, даже уникальный какими-то своими сценами, но какой-либо диалог со зрителем и посыл в зал отсутствует совершенно. Это безучастный взгляд со стороны на чью-то жизнь и судьбу, предсказумая история с невероятными деталями, и смотреть на неё получается как-то косо и с резким недоумением.

Ни мыслей, ни смысла в фильме я не нашел, как бы глубоко не пытался копнуть и увидеть какие-то метафоры, или же поверхностно оглядеть сложившуюся историю. Ну а побочная сюжетная линия с потерянным и никому не нужным миллционером, словно он главный герой «Шестого чувства» вообще, на мой взгляд, ни к месту и нужна была лишь для расширения экранного времени. Фильм серый, фильм скучный, не смотря на дикий смех и аплодисменты. Он грустный, но до такой степени не серьезный и абсурдный, что предлжение слогана «сойти с ума» так и хочется принять, быть может тогда в фильме будет видна какая-то идея и смысловая нагрузка.

Зато без них, он настолько легкий и непринужденный, что не загружает какими-нибудь проблемами. А все так или иначе задетое в фильме растворяется в абсурдности сюжета и средь сумасшедших выходок одного из героев. Такой видимо режиссер видит Москву, так видимо он отразил жизнь её окраин. Может кто-то и увидит что-то близкое ему, кто-то разглядит там глубину отражения современных проблем, другие просто увидят каждодневную реальность с видом в собственный двор, но мне (живущему в принципе тоже на окраине Москвы) все это невероятно далеко, и настолько не цепляюще, что даже положительные эмоции от глупого юмора забываются в итоге вместе с фильмом. Ах да, а хрюшку было жалко.

All the lonely people where do they all come from?!

All the lonely people where do they all belong?!

Новый фильм Б. Хлебникова уже был отмечен на нескольких фестивалях, и главное достоинство этого хорошего, искреннего фильма — безусловно, замечательная игра актеров, всех без исключения, что, к сожалению, становится все большей редкостью в киноискусстве.

И тем не менее, на первый взгляд, в самой картине нет ничего особенного. Типичная история, персонажей таких вокруг масса, никаких новых идей, ответов или вопросов. Но внимательный и думающий зритель может обнаружить в фильме ряд интересных деталей, ярких маячков нашего времени, которые режиссер расставил на этом сером бытовом полотне.

Настоящий оборотень в погонах Годеев С. Р. является наяву своим жертвам, работу свою «выполняет» с большим усердием и считает, что он очень даже соответствует званию участкового. Но его периодическая невидимость для соратников по темному царству говорит о том, что даже злодей такого масштаба — всего лишь незаметная частица механизма, вбивающего страх в головы людей. И когда его злодеяния становятся слишком заметными, невидимого участкового под выдуманным предлогом переводят на улицу, в патрульно-постовые, чтобы не было вони у штаба.

И вот он, снаряженный смертоносными артефактами, как в компьютерной игре, принимает вызов Инженера, в арсенале которого тоже немало магических принадлежностей.

Яркий образ инженера, превратившегося в городского сумасшедшего, очень современен. Это положительный герой нашего времени, скучающий по старой Москве, еще способный помочь ближнему, заметить чудо у подъезда, но уже закормленный общепитовскими продуктами и «безопасными» таблетками, втянувшийся в неравную борьбу с «местной властью» и вынужденный соблюдать «общественный порядок»: носовой платок, расчесочка маленькая, карандаш, калькулятор старый солнечный… Список можно продолжать: ключи, деньги, паспорт, всевозможные пластиковые карточки, проездной билет, мобильный телефон, — предметы, наличие которых у себя проверяет каждый современный человек перед выходом из квартиры. Предметы, в чудесную силу которых он верит, верит в то, что они помогут ему выжить в этом мире, защититься в случае опасности, подтвердить свою нормальность перед обществом.

В фильме почти нет музыки, что тоже вполне cоответствует современной ситуации. Найти в хаосе нашего шоу-бизнеса музыкальное сопровождение для интеллектуального кино такого уровня — задача почти невыполнимая. Музыка в «Сумасшедшей помощи» традиционно звучит лишь в титрах, и еще акцентом в кадрах, с которых начинается жизнь главного героя в Москве. В автомобиле Богачки, первой и единственной работодательнице Евгения, играет песня модной столичной группы VFSix, известной в среде меломанов-интеллектуалов и жителей заМКАДовых вилл, предпочитающих лаундж и современный джаз. Творчество VFSix называют «саундтреком к московской меланхолии», и настроение песни «I Don`t Care» передает отрешенное состояние Евгения, которому в тот момент было абсолютно все равно, что с ним будет дальше.

Немногочисленные комичные моменты «Сумасшедшей помощи» слегка скрашивают общий драматизм событий, создавая смешанный стиль картины. Это драма-комедия, и точнее определить жанр фильма, наверное, невозможно, потому как не понятно, плакать или смеяться над нашей абсурдной и страшной реальностью.

«Сумасшедшая помощь»- это фильм, обычное, я бы даже сказал, обыденное название которго отражает его суть и сущность глупо и просто, но в тоже время очень четко, как табуретка, и в связи с этим совсем ему не подходит.

Ведь картина Хлебникова совсем не одноэтажна, как говориться- «не для дураков», что и удивляет, в оссобенности когда смотришь ее, пусть даже и зная сюжет благодаря превью, но при этом ожидаешь увидеть если и не обычную проходную комедию, то хотябы нечто, что точно в последствии в голове не отложится. Здесь же иной случай. Отложилась. Я бы даже сказал- с грохотом упала и прилегла.

То, что открылось моему любопытствующему взору сначала даже немного оттолкнуло меня-» скучно» мол, но это было лишь мнгновение, после которого веки сами отказывались моргать.

Странный, казалось бы, банальный, растянутый сюжет оказался чем-то сверхестественным. Помещенный в спальные районы Москвы- пустынные, серые и отчужденные, он дарит нам неповторимую атмосферу происходящего- космос здесь как предчуствие. В нем все понимаешь на уровне осязания кончиками пальцев: отношения между героями- двумя одиночествами, мир вокруг них, мир вокруг нас… Это сложно описать, это просто надо понять, увидеть, и вовсе не обязательно формулировать эту мысль словами. Душа- вот что картина дарит зрителю, что она сама обнажает перед ним, заставляя недоумевать, удивляться, восторгаться, смеяться, плакать.

Посмотрите эту картину из за чудесной игры актеров, из за запоменающегося ландшавта, а самое главное- из за эмоций, который это фильм дарит.

9 из 10

Молодой режиссер Борис Хлебников снял всего три полнометражных фильма («Коктебель», «Свободное плавание» и «Сумасшедшая помощь»), а также короткометражку для альманаха «Короткое замыкание», который был фильмом-открытием в этом году на «Кинотавре». Поговорим поподробнее о картине «Сумасшедшая помощь». Последней полнометражной работе режиссера.

Да, мы не умеем снимать блокбастеры и все наши попытки на этом поприще заканчиваются провалом, но во что не занимать российскому кинематографу, так это умению снимать глубокие по своему содержанию и в тоже время необычные фильмы. Добавьте сюда еще умение делать их интересными, а «не пойми о чем», чем периодически грешит «забугорное» авторское кино.

Хочется отдельно сказать об игре актеров. Она неотразимо. С ролью провинциального тюфяка великолепно справился актер Евгений Сытый, который, оказывается, снимается только в фильмах Хлебникова. Причем, играл во всех его работах. Удивительная верность. Быть может, поэтому их союз неотразим, а Сытый точно знает чего от него хочет режиссер. Никогда не забуду как точно и тонко он сыграл неловкость и стыд, когда сидя за столом и умирая от голода, он сглатывал слюну, надеясь что ему кто-нибудь предложит отведать пищу. Но никто не предлагал и он тайком отламывал куски от курицы, глотал толком не пережеванную пищу себе в рот, чтобы никто не заметил... Удивительная роль.

Впрочем, с ролью сумасшедшего деда не менее замечательно справился Сергей Дрейден, хороша его дочь Анна Михалкова, которую можно встретить не только в кассовых фильмах, но и в таких «фильмах не для всех». Это актерское трио порадовало безумно, как и отличный «жизненный» сценарий и хорошая режиссерская работа. Впрочем, тем кто любит жевать в кинотеатрах попкорн, этот фильм строго запрещено смотреть.

9 из 10

Может быть Хлебников и более искренен, чем например та же Гай-Германика, о которой, надеюсь, мы больше никогда ничего не услышим. Но и он заигрывает с форматом, вместо того чтобы просто снимать кино.

'Сумасшедшая помощь' - это в первую очередь очень сложный сценарий. Сплошные сумасшедшие, как вести логику сюжета для несумасшедшего зрителя? Оказалось Борису это не по зубам, он комкает, рвет линию. На самом деле можно догадаться что там дальше, не так уж это и сложно. Но чувства цельности фильма не возникает.

А главный вопрос 'О чем кино?' - получает ответ 'О сумасшедших, но не в больнице'. Не так уж это и свежо, знаете. И не так уж злободневно. Сумасшедшие не опасны, они не пугают. Пугают психически нормальные, образованные, внешне привлекательные люди лишенные нравственности и совести. Вот эти люди действительно страшные. А сумасшедшие не только не страшны, они даже не смешны - кто же смеется над сумасшедшими. Они жалки, только и всего.