Рецензии

«Детектив Буллитт» 1968 года со Стивом МакКуином в главной роли до сих пор способен завладеть вниманием, даже самого искушенного зрителя. Во многом, благодаря именно этой картине британского постановщика Питера Йетса и завораживающей 10-минутной автомобильной погоне (по холмистому Сан-Франциско мчатся два заряженных маслкара: Форд Мустанг и Додж Чарджер; они эффектно подпрыгивают в воздух, рычат своими мощными движками и истерично визжат покрышками) и сформировался привычный для современного зрителя образ классического криминального боевика. Подобные зрительские аттракционы стали неотъемлемой частью этого жанра.

Но «Детектив Буллитт» впечатляет и интригует не только этим, но и лихо закрученным напряженным повествованием на протяжении всего хронометража. Да и игра МакКуина, в роли интеллигентного лейтенанта Фрэнка Буллитта, вынужденного самостоятельно взяться за расследование убийства важного свидетеля, слегка приступая при этом закон, находит отклик в сердцах зрителей. Фрэнк Буллит еще не Джимми «Попай» Дойл из «Французского связного» (кстати, продюсером обеих картин был Филип Д’Антони) и тем более не Гарри Каллахен из «Грязного Гарри», однако он уже прекрасно понимает, что для выполнения своего долга и борьбы с коррумпированными чиновниками и мафиозными группировками зачастую приходится действовать их же оружием.

Сан-Франциско, город в стиле диско, тысячи огней. И вот здесь, в славном портовом Эльдорадо с европейской архитектурой и «тем самым» мостом, служит бескомпромиссный лейтенант полиции Фрэнк Буллитт. Парень хмурый, жесткий и очень не любит, когда его подставляют, особенно местные политиканы уровня скользкого Уолтера Чалмерса. А последний как раз дал разнарядку местным копам двое суток поохранять важного свидетеля, который в понедельник должен дать показания в суде. Дело по охране получили лично Буллитту, но его напарник дал маху, и важный свидетель пошел сначала в реанимацию, а потом еще дальше. И Буллитту, понятное дело, такая хрень не понравилась. Он сел в свой моднючий «Форд Мустанг» и поехал самостоятельно разруливать сложившуюся репутационную проблему.

Первый американский фильм заслуженного английского режиссера Питера Йетса, ставший через совсем непродолжительное время практически культовым в полицейском тематическом жанре. По сути Йетс заложил каноны современного полицейского кино с классическим копом-одиночкой, который действует на свой страх и риск (часто, не очень законно), метко стреляет, быстро бегает, регулярно рискует жизнью, имеет некоторые проблемы в личной жизни, красив/брутален, немногословен и при этом невероятно крут в разборках с бандитами и начальством. В этом плане «Буллитт» родоначальник всех архетипов, шаблонов и методичных установок, которые и по сей день обильно представлены в жанре.

Правда, совсем уж образцовой постановку Питера Йетса назвать не получается из-за сильно нагроможденного сюжета. Кино больше подкупает формой, нежели интригой расследования. А форма в фильме чертовски хороша, особенно это касается ставшей легендарной сценой погони героя Стива Маккуинна за двумя киллерами. Две стильнючие машины Ford Mustang GT390 и Dodge Charger R/T, рассекающие со ставшими каноническими подпрыгиваниями на улицах Сан-Франциско, смотрятся и по сей день потрясающе. Удачно вписался в роль детектива также и Стив МакКуин, для которого его герой Булллитт стал чуть ли не визитной карточкой в карьере. То, что сегодня в жанре подают уже как пародию, в 1968-м МакКуин своей игрой заложил как образцовую норму. Из актеров второго плана колоритен был Роберт Вон (играл политика, попытавшегося красиво спекульнуть на теме допроса ценного свидетеля, но из-за ретивого детектива севшего по итогам истории в лужу). Здесь же в роли романтично-молчаливой подружки МакКуинна снялась молоденькая Жаклин Биссет, которой пока еще не доверяли ролей с более ярким проявлением характера персонажей, эксплуатируя в основном только ее модельную внешность. Но время Жаклин еще придет. Этот фильм был все же Стива МакКуина.

Несмотря на чуть громоздкий сюжет, у Питера Йетса получился классный полицейский боевик, раскрывший максимально индивидуальные актерские способности Стива МакКуина.

7 из 10

Жанр полицейского триллера про крутых копов, которые не просто являются профессионалами своего дела, но и порой идущие против системы и использующие радикальные меры для совершения правосудия всегда пользовался большой популярностью. 1960 - 1970-ые годы прошлого века стали рассветом этого направления мирового кинематографа и создали прочный фундамент для жанра фильмов про полицейских. Британский режиссер Питер Йетс стал одним из родоначальников жанра. Данная лента 1968 года во многом предопределила последующие ленты похожего типа и заслуженно получила культовый статус.

Картина снята по роману американского писателя Роберта Л. Пайка «Немой свидетель» и представляет собой смесь криминального триллера, крутого полицейского боевика и детектива. Перед нами весьма простая история полицейского оперативника, которому поручено охранять важного свидетеля от мафии. Разумеется всё идёт не по плану и события приобретают неожиданный оборот. Конечно не стоит ждать круто закрученного сюжета и неожиданных поворотов, однако главная интрига выдержана на высоком уровне и удерживает интерес до самого финала.

В первую очередь картина стала классикой мирового кинематографа благодаря своим новаторским художественным решениям. Лента входит в список лучших экшен - фильмов двадцатого века, однако самого экшена здесь немного, но то как он сделан заслуживает высшей оценки. Запоминаются две великолепные сцены. Во первых это потрясающая сцена автомобильной погони лейтенанта Буллита за наёмными убийцами по улицам Сан-Франциско. Это просто убойная погоня, смотря которую невозможно отвести взгляд. Данная сцена стала эталоном и примером для постановщиков всего мира. Отличная операторская работа и впечатляющие автомобильные трюки позволили создать незабываемое зрелище. Во вторых сцена преследования в аэропорту, которая происходит попеременно на борту самолёта, на взлётной полосе и здании терминала.

Помимо качественного визуального оформления, динамичного монтажа и изобразительных трюков в фильме отменное музыкальное оформление. Американский композитор Лало Шифрин создал удивительный саундтрек, в котором смешал нотки джаза, брасс-рока и ударной музыки. Музыкальное сопровождение оказывает гипнотическое воздействие и полностью погружает зрителя в атмосферу фильма. Из недостатков следует выделить нелогичное поведение некоторых персонажей, иногда они сильно бросаются в глаза. Однако эти минусы совершенно не портят общего впечатления.

Главную роль исполнил любимец публики Стив МакКуин. Образа полицейского бунтаря, который бескомпромиссно борется с преступностью и использует для этого порой незаконные методы стал популярен именно с выходом данного фильма. Стив МакКуин играет одним взглядом, он почти не показывает эмоций, но полностью располагает зрителя на свою сторону. Пожалуй лучшая работа актёра в карьере.

Детектив Буллитт это настоящая классика мирового кинематографа в целом и полицейского жанра в частности. Атмосферный, напряженный боевик с элементами детектива, который и по прошествии многих лет смотрится с огромным интересом. Образцовое кино, которое создало почву для последующих фильмов про крутых полицейских. Безусловно рекомендую.

P. S. Тёмно-зелёный Ford Mustang GT390 против черного Dodge Charger R/T. Это было потрясающе.

8 из 10

Одна из самых значимых картин в жанре полицейского кино, подарившая жизнь таким лентам как 'Грязный Гарри' и 'Французский связной', рассказывает историю о беспринципном страже правопорядка по имени Фрэнк Буллит.

Буллиту (Стив МакКуин) необходимо защитить важного свидетеля по делу крупного преступного синдиката, столь необходимого для главы комитета по борьбе с организованной преступностью сенатора Уолтера Чалмерса (Роберт Вон), желающего продвинуться вверх по карьерной лестнице с помощью данного судебного разбирательства. Однако наемные убийцы предпринимают попытку убрать свидетеля, что весьма усложняет отношение между справедливым копом, желающим найти киллеров и распутать клубок лжи в поисках правды, и сенатором, ошеломленным вольным поведением полицейского, отобравшего у него ценного свидетеля.

Стоит отметить прекрасную работу Стива МакКуина и Роберта Вона, прекрасно воплотивших образы противоборствующих персонажей, преследующих свои цели в смертельной схватке против боссов преступного мира.

Отдельного упоминания заслуживает сцена погони Фрэнка Буллита на тёмно-зелёном Ford Mustang GT390 за киллерами, скрывающимися от него на Dodge Charger R/T. Данная сцена стала поистине культовой, породив массу похожих в последующих фильмах о полицейских.

'Буллит' - великолепный представитель полицейского триллера, заложивший основу для развития данного жанра на долгие годы вперед.

Средний детектив. Слабый триллер. Отличное кино.

По порядку:

1. Скучный главный герой. Его мотивы можно понять, но они не сходятся с его поведением. Для копа, желающего поквитаться с людьми, которые ранили его друга-сослуживца, он ведет праздный и неспешный образ жизни. Возможно, это можно объяснить его черствостью или твердой уверенностью, но персонаж не раскрыт, поэтому причины его поведения мне остались неведомы.

Фильм лишь намекает на индивидуальность протагониста - иногда он совершает мелкие правонарушения, пытается улыбаться, хлопает по плечу своего сослуживца и заботится о своей инфантильной девушке. Поэтому за главного героя еще обидней, ведь он мог быть полноценным запоминающимся персонажем, а не недоделанным карандашным наброском.

Сыгран Буллитт неплохо, но очень не хватает хоть каких-нибудь эмоций: безразличие, сопровождаемое неуверенной улыбкой, надоедает уже в середине. Непонятно, зачем нужно было так часто использовать крупные планы, если персонажи лишены выразительной мимики.

2. Интересная и небанальная история, в комплекте приятный неожиданный поворот. Проблема всего сюжета - отражение первого пункта. Потенциально это мог быть крутой детектив, но сюжет продвигается благодаря допущениям, а не логике, поэтому на некоторые вопросы даны неубедительные ответы. Зачем Росс снял цепочку я так и не понял.

К тому же, сюжет невнятно и скомкано подается - диалоги героев куцые и неинформативные. Персонажи, кстати, плоские, но для второстепенных героев это простительно - в жизни мы все скучные статисты.

3. Великолепная музыка. Задает настроение фильму.

4. Фильм великолепно снят и поставлен, с эстетической стороны фильм прекрасен. Особенно хочется подчеркнуть вступительную сцену фильма, которая всегда будет выглядеть так же хорошо, как и в 1968 году. А вот известная часть с погоней сегодня выглядит архаично. Заметно, что ее было тяжело монтировать -- несколько кадров не стыкуются друг с другом. Однако впечатление от погони это не портит.

В итоге на одной чаше весов слабый и нудный сценарий, а на другой -- сильная постановка и густая атмосфера, чувство погружения. Плюсы компенсируют минусы.

Великолепное кино. Действительно эталон в своем жанре. В фильме есть все атрибуты полицейского детектива — живой образ главного героя, цепочка расследования, экшн-сцены (погони!), напарники, плохиши, информаторы, лохи, трупы, подружка нашего детектива. И что самое главное, все это находится в равновесии, разворачивающаяся история выглядет полностью достоверно, как будто мы сами вместе с Фрэнком Буллиттом оказывается втянуты на неполные 3 дня в водоворот расследования, погонь и процедур дознания.

Лейтенант Буллитт в исполнении МакКуина привычных нам образом импульсивных задиристых циников. Герой МакКуина спокоен, вежлив, умен, в любой ситуации держит себя в руках, немногословен, даже немного погружен в себя. Он строго соблюдает субординацию и без истерик делает необходимую бумажную работу. Фрэнк выполняет свой долг и верит в свое дело, хотя нам показывают, что тяготы полицейской службы уже начинают подтачивать его.

Напоследок хочу отметить детали 60х, которые уже немыслимы в наше время: выдача себя за другого человека, доисторический факс, преступник, спокойно пронесший оружие на борт самолета.

8 из 10

Всё в этом фильме, что касается полицейской работы по охране и защите свидетеля, (причём все заранее знают, что речь идёт о защите свидетеля от мафии, а это - для тех лет, когда проблема мафии была актуальна как никогда - утраивало бы ставки для всех, а особенно для того, кому поручили столь ответственное задание, и не абы кто, а сам прокурор) - выполнено на настолько безалаберном и бестолковом уровне, что у меня, как у опытного зрителя, вызывало крайнее недовольство. Вместо защиты свидетеля лейтенант идёт ужинать со своей дамой сердца, вместо переживаний о раненом напарнике я вижу, как он с преспокойным видом уплетает ужин, вместо поимки убийцы он принимает душ и расслабляется на квартире с, опять же, своей возлюбленной. Любой человек, который видел хотя бы два-три десятка фильмов о работе полицейских по защите свидетелей, а также о погоне за подозреваемыми, заметит в этом произведении кучу ошибок, в том числе и то, что главный герой не дружит с логикой и собственной головой, а также категорически отказывается применять огнестрельное оружие в безлюдном месте (даже когда в него стреляют), зато в здании аэропорта, заполненном людьми первое, что он делает - это вытаскивает 'пушку'. Абсурд.

А сцена в участке - в отделении для вещ. доков - облапали всё, что только можно, а в конце фраза: 'И снимите отпечатки' - да это просто смешно.

Персонаж Биссет исполняет исключительно роль улыбающейся куклы, которая после сцены в номере наезжает на Буллита с претензиями - глупая женщина увидела труп и давай истерить. Как будто не знала, чем её мальчик-друг занимается.

По актёрской игре С. МакКуина - могу сказать, что в современных фильмах видел куда как лучшие работы. Он - не более чем актёр с приятной внешностью, но играет как... пластилиновый...да, это слово наиболее точно описывает моё впечатление о его игре.

Из плюсов:

Погоня действительно неплохо снята и здорово разбавляет этот затянувшийся фарс.

Нудное, вялотекущее и некачественное кино, у которого полным-полно гораздо более интересных аналогов.

Лейтенант полиции Сан — Франциско по фамилии Буллит, получает задание охранять особо важного свидетеля, обладающего ценной информацией, представляющей опасность для чикагской мафии. Свидетель получает несколько дробин в плечико (казалось бы пустяк), и умирает. Дело закрыто? Лейтенант Буллит решает выяснить, кто мог знать о местонахождении свидетеля, находящегося под охраной полиции…

Увлекательный детектив «Буллит» содержит не только погони, перестрелки, но и работу ума. Буллит прежде всего полицейский, умный, наблюдательный, обладающий обострённым чувством долга. Никакого чинопочитания, никаких компромиссов, предложения о сделке со своей совестью Буллит отвергает без рассмотрения. Сказка? Конечно, но как хотелось бы верить в существование таких полицейских. Тем более эпоха располагает.

1968 год — расцвет движения хиппи, девочки с распущенными волосами щеголяют в мини, Буллит носит свитер под горло, замшевые туфли, твидовый пиджачок, Мустанг GT — 309 с рёвом проносится по диагональным улицам Сан — Франциско. В этой эпохе чувствуется стиль, характерные лица актёров. Маккуин — стальной взгляд синих глаз, ровный загар, волевое лицо, он — сама целеустремлённость и неподкупность. Роберт Вон (Челмерс) — перекошенная рожа рафинированного подонка (сейчас, во времена толерантности, про него сказали бы: обладает ярко выраженным отрицательным обаянием).

Буллит и Чалмерс — два антагониста, первый — человек прямоходящий, идущий прямым и тернистым путём. Второй из разряда гадов ползучих — где не получится силой, задушим в дружеских объятиях. Два мировоззрения, два несовместимых подхода — кто победит? Чем ещё импонирует Буллит? Он не берёт пленных, суды, прокуратура — это для тех кто пускает розовые слюни заслышав пустые слова типа: правосудие, законность, презумпция невиновности. Буллит верит в справедливость только тогда, когда ознакомится со справкой из морга.

Итог.

Стильный, качественный детектив, и бонусом Жаклин Биссет порхающая на стрекозиных ножках, и сопляк (всего — то 37 лет) Дювалл в роли таксиста.

10 из 10

Задание Фрэнка Буллитта, детектива из Сан-Франциско, на первый взгляд кажется вполне обычным: по личному поручению сенатора ему предписано охранять важного свидетеля во время слушания громкого дела. Однако ещё до наступления следующего дня на его подопечного совершается покушение. Не желая быть крайним, и никому более не доверяя, Буллитт решает самостоятельно отыскать тех, кто стоит за этим преступлением…

Лейтенант Буллитт в исполнении Стива Маккуина ознаменовал в кино переходную фазу между честными копами-романтиками и теми, кто пришёл к ним на смену в 1970-х — «глумливыми садистами», коррумпированными циниками или, на худой конец, задирами-ловкачами «без страха и упрёка», которые предпочитали работать в обход закона. Методы Буллитта уже не отличались абсолютной чистоплотностью, но у него ещё был свой кодекс чести, который он соблюдал.

Именно эта слабость не позволяет причислить его к тем безжалостным мстителям, которые мало чем отличаются от преступников («Грязный Гарри», «Новые центурионы», «Смеющийся полицейский»…). Они будут не привлекать злодеев к ответственности, а сразу отправлять на тот свет, поскольку так проще, а главное — эффективнее.

«Буллитт» стал первой заокеанской постановкой для 39-летнего британца Питера Йейтса, который в спешном порядке был приглашен в Голливуд сразу после завершения фильма «Ограбление» (1967). История хладнокровного и решительного полицейского, чья фамилия Bullitt пишется почти также как слово «пуля» (Bullet), в немалой степени способствовала обновлению жанра поляра (полицейского фильма) и не в последнюю очередь за счёт ловко поставленных погонь.

Йейтс ещё в Англии прослыл мастером сцен преследования. А всё потому, что в молодые годы не раз лично принимал участие в автогонках, выступал в кино как каскадёр и ставил авто-трюки для коллег-режиссёров. И эти способности он не раз продемонстрировал в своей первой американской ленте. По меньшей мере, три образцовых погони до сих пор не утратили главного своего качества — способности держать зрителя в напряжении.

Во-первых, эпизод в больнице, переходящий затем в погоню по подземным коммуникациям. Во-вторых, грандиозная гонка на автомобилях по холмистым улицам Сан-Франциско. По темпоритму её до сих пор принято считать одной из лучших в истории кино. А в момент выхода картины её тут же назвали эталонной, и, по меньшей мере, три года она служила своеобразным ориентиром, пока в 1971-м Уильям Фридкин не переплюнул Йейтса, создав во «Французском связном» в сценах погонь ещё более захватывающее зрелище. И, наконец, под занавес фильма Йейтс оставляет не менее напряженное преследование в аэропорту, начинающееся на борту самолета, переходящее на ночную взлётную полосу и завершающееся в здании вокзала.

Успеху «Буллитта» во многом способствовал и новаторский монтаж Фрэнка П. Келлера, кстати сказать, единственного человека, кто получил за свою филигранную работу в этом фильме премию «Оскар».

Сегодня, когда пересматриваешь подобные фильмы, начинаешь понимать, что фильмы про полицейских со временем деградируют. Интересный сюжет заменяется банальными перестрелками и отсутствием хорошей актерской игры. Такие фильмы как «Буллитт» нужно смотреть как лекарство от этих поздних фильмов.

В шестидесятые-семидесятые была модной тема про копа-одиночку (Буллитт, Шафт, Грязный Гарри). Все эти фильмы сегодня — классика. Честно говоря, «Буллитт» из них самый лучший и серьезный. Перестрелок здесь меньше (почти нет!), но неожиданных сюжетных поворотов хватает. К тому же встает извечная тема: «закон не всегда есть справедливость». Так Фрэнк Буллитт (Стив Маккуин) является справедливостью, а Чалмерс (Роберт Вон) — законом. В фильме происходит столкновение принципов двух людей.

Что же из этого вытекает? А только то, что перед нами классика, и один из лучших американских фильмов, которые когда-либо были сняты. Фильм награжден наградой «Оскар» за лучший монтаж, а музыка была удостоена номинации. Погоня же, происходящая на улицах Сан-Франциско сегодня считается лучшей автопогоней в истории кино, а сам фильм включен Библиотекой Конгресса в Национальный Реестр США, как важный в культурном, историческом и эстетическом отношении.

10 из 10