Рецензии

Два копа. Два напарника. Детективы из бюро по борьбе с наркотиками Джимми “Попай” Дойл (Джин Хэкмен) и Бадди “Клоуди” Руссо (Рой Шайдер). Парни, привыкшие действовать круто и жестко по отношению к преступникам, на этот раз займутся расследованием одного из самых крупных дел в своей карьере. Ожидается крупная партия героина из Франции, вот только кто поставщик, когда, куда и как прибудет груз? В этом и предстоит разобраться напарникам, установив слежку за французским связным.

За что мы любим такие классические ленты тех лет: “Серпико”, “Грязный Гарри”, “Французский связной”. Первое, что приходит в голову, это конечно, за Америку 70-х. Сплошь ставшие автоэкзотикой автомобили, натуральные городские съемки, в которых Нью-Йорк также является неким персонажем картины, за увлекательный и интригующий сюжет. Касательно “связного” это к тому же сразу запоминающаяся безумная погоня за уходящим поездом и невероятное напряжение во время ведения полицейскими подозреваемых.

Этот оскараносный криминальный боевик от Уильяма Фридкина с классной актерской игрой Хэкмена и Шайдера, невообразимой постановкой и операторской работой, потрясающим музыкальным сопровождением стал настоящим хитом американского кинопроката. Картине без малого уже скоро сорок лет, но “Французский связной” и по сей день смотрится с не меньшим интересом и напряжением.

Классика жанра.

Интересно всё-таки иногда бывает с дебютантами. Берёт никому не известный 35-летний режиссер сценарий мало кому известного Робина Мура, приглашает 35-летнего начинающего оператора, заручается поддержкой начинающего молодого продюсера Филипа дАнтони, и выдает на гора фильм, получивший Оскар за лучший фильм года, лучшую режиссуру, лучшую мужскую роль, лучший сценарий и лучший монтаж. Итого 5 штук.

А ведь конкуренты в тот год были не слабые - Стэнли Кубрик со своим легендарным 'Заводным апельсином', 'Последний киносеанс' начинающего Питера Богдановича, один из наиболее любимых американцами мюзиклов 'Скрипач на крыше', ну и малоизвестный в России фильм 'Николай и Александра', как вы догадываетесь, о судьбе последнего российского императора и его жены. Интересно, что по рейтингу на imdb 'Французский след' (именно так точнее переводить название, привет, кстати, и клоунам, обозвавшим в переводе Попая Шпинатом) уступает и Апельсину и Киносеансу. Чем же 'взял' детектив Фридкина?

Интересная деталь, которую мало кто отмечает - продюсер у фильма хоть был и начинающий, но это был тот самый дАнтони, который 3 годами ранее продюсировал 'Детектива Буллита', снятому Питером Йейтсом в чем-то схожей манере с эффектными погонями (Сан-Франциско вместо Нью-Йорка), и получившего немало лестных отзывов и Оскар-1969, внимание!, за лучший монтаж. Начинающий же оператор Ройзман (для которого След вообще едва ли не первый фильм) снимет через несколько лет 'Три дня Кондора' режиссёра Сидни Люмета. Стилистика тоже весьма знакомая. Не удивлюсь, что Люмет пригласил оператора именно под впечатлением от его работы в Следе. Забавный факт - последним фильмом Ройзмана станет 'Французский поцелуй' в 1995-м.

Что мы получаем в сумме? Молодого оператора со своим стилем, так подходящим для 70-х, продюсера, умеющего делать классные боевики, Фридкина с его любовью к реалистичности и еще молодым задором, наконец 40-летнего Джина Хэкмена в самом расцвете, ну и Роя Шайдера не будем забывать. На выходе неожиданно реалистичная и динамичная полицейская история для 1971 года, что тогда конечно было в новинку, так как эти 2 составляющие в одном фильме и сейчас не частые гости, а тогда вообще были уникальны. На этой динамичности фильм и получил Оскар за монтаж, на этой реалистичности за лучший сценарий, ну а в совокупности талантов за фильм, актера и режиссуру.

Так что вроде и нет никакого чуда фильма дебютантов, а фильм все равно очень неплохой. По нынешним меркам он конечно не поражает, и странно читать отзывы, где люди восхищаются и превозносят - ах какое кино. Кино хорошо для своего времени и оттуда выросли все его Оскары, вечной мировой классикой (в отличие от Апельсина и с натяжкой Киносеанса) оно конечно не является из-за некоторого провисания отдельных моментов, но как один из основателей популярного жанра к просмотру может быть рекомендован.

Ну и напоследок пара интересных фактов. 27-летний Малькольм Макдауэлл за свою роль в 'Заводном Апельсине' вообще не был номинирован на Оскар.

Испанец Фернандо Рэй, изящно сыгравший француза Алена Шарнье, что добавило европейского шарма бруклинским разборкам, изначально вообще не планировался в качестве актёра в этот фильм. Фридкин присмотрел в Европе Франсиско Рабаля, но по ошибке был вызван именно Рэй, и эта ошибка выяснилась лишь по его прилете в Штаты. Решили ничего не менять и взять Рэя, тем более когда выяснили, что Рабаль не говорит по-английски.

Великолепная картина Уильяма Фридкина, вышедшая на экраны в начале 70-ых, до сих пор является эталоном жанра. В центре повествования находятся детективы Дойл и Руссо, напавшие на след преступников, занимающихся крупными поставками наркотиков в страну. Уверенный в своём внутреннем чутье Дойл готов на всё, чтобы раскрыть это дело и задержать наркоторговцев.

Довольно реалистичный образ непримиримого детектива Дойла, созданный на экране Джином Хэкменом, за который тот получил множество кинонаград, можно смело причислить к числу лучших кинокопов. Его методы, как и он сам, во многом не идеальны, но эффективны, помимо этого он обладает внутренним стержнем и чутьём, которые позволяют ему достойно противостоять преступности. Чуть менее яркими на фоне Дойла, но от того не теряющими своей значимости, выглядят образы детектива Руссо и поставщика наркотиков Чарни, каждого из которых можно считать профессионалами в своих делах.

Потрясающая динамика и реалистичность действия не даёт зрителю расслабиться. В время каждой погони звучит великолепная музыка, наполненная совершенно невообразимыми звуками, позволяющими прочувствовать всю напряжённость происходящего на экране. Особо яркой и запоминающейся является автомобильная погоня Дойла за уходящим поездом по надземной ветке метро. Помимо этого на экране показаны множество других аспектов работы полицейских: наружное наблюдение, слежки, обыски. В этом смысле не менее напряженной является сцена слежки за Чарни, виртуозно разбирающимся во всех приёмах полиции.

Хороший криминальный боевик с элементами триллера и драмы.

Шикарное кинополотно. Своеобразная рижессура Фридкина, подчеркивает все великолепие этого фильма. Погоня по Нью-Йорку конечно многого стоит. На самом деле вся энергетика, весь драйв этому фильму придают не пресловутые спецэффекты, которые так любят современные режиссеры, а актерская игра, локальный сюжет и РЕАЛИЗМ. Да, именно, вот он фирменный почерк Фридкина, каждый кадр, каждая сцена снята с определенной долей натуралистичности. Я могу себе представить как режиссер скурпулезно подходил к созданию своего детища.

Сейчас сюжет 'Французкого связного ' может показаться банальным и скучным, однако хочe отметить, что это 1971 год, это во-первых, а во-вторых и сейчас продолжают штамповать фильмы про наркоторговцев и полицейских, но ни один из них даже близко не сравнится с этим продуктом.

9 из 10

Один из самых ярких примеров современного криминального триллера. Если бы половина барахла, которое показывают сегодня на экранах, было похоже хоть в чем-то на «Французский связной».

Перед нами потрясающая игра Джин Хэкмена, одна из лучших ролей полицейского в современной киноиндустрии. Играет без фальши, убедительно, и, самое главное, от души. Не менее потрясающий акт выдал Рой Шайдер, который играет напарника главного героя.

Сюжет картины на данный момент ничем новым нас не удивит, все те же наркоторговцы, погоня, стрельба. Но все, от самого начала, до самого конца сделано очень качественно и профессионально.

Несомненно, классический фильм о «копах». Очень жаль, что такое сегодня увидишь не часто.

10 из 10

Классика жанра!
Признаюсь, по началу Хэкман мне не нравился, но спустя какое-то время, моё мнение относительно этого актера сильно изменилось. И этот фильм лишний раз подтверждает его актерский талант!

Сама постановка отличается от фильмов того времени. Я так полагаю, что эта картина первая в своём жанре. При чём редкие современные фильмы могут соперничать. Одна только гонка по улицам Нью-Йорка чего стоит. Да и вообще сам сценарий очень удачный.

10 из 10

Одним из величайших фильмов 1970-х годов без сомнения является 'Французский связной'. Упоминание этой ленты вы найдете абсолютно в любой книге, посвященной истории кино.

И особая любовь зрителей, критиков и историков к этой картине не случайна.

'Французский связной' - это криминальная драма, которая привнесла в киноискусство новую визуальную стилистику. Это жесткий фильм о противостоянии наркоторговцев и полиции. Он основан на реальных событиях, главные герои ленты имеют реальных прототипов и были в реальности причастны к расследованию, которое продемонстрировано в фильме.

'Французский связной' отличается невероятной степенью реалистичности и документалистичности. Он кажется не сказкой, не историей, не реализованным сценарием, а настоящим жизненным опытом. К тому же в фильме действительно многие актеры были вовсе не актерами, а реальными сотрудниками полиции, метро и пр.

Для 1971 года этот мрачный фильм, показывающий общество с неприглядной стороны - это было нечто новое. 'Французский связной' - это один из первых голливудских фильмов, в которых зрители увидели контркультуру и неидеального главного героя.

Особую любовь зрителей лента приобрела благодаря отражению реальной будничной работы сотрудников наркоконтроля. Зрителям были раскрыты особенности действующих принципов работы полиции - они работают под прикрытием, они используют стукачей, они не гоняются за мелкими торговцами, они долго выжидают и следят за людьми, которые возможно не имеют никакого отношения к наркосделкам...

И конечно 'Французский связной' - это одна из лучших сцен с автомобильной погоней в истории кинематографа.

Режиссером картины был Уильям Фридкин - гений, который спустя два года снимет 'Изгоняющий дьявола' - самый влиятельный и самый значимый хоррор в мире. Он был настоящим инноватором, хотя конечно сегодня мы не может по достоинству оценить то, насколько оригинальными были его приемы. Но даже сейчас финальная сцена 'Французского связного', где главный герой скрывается от камеры и звучит пистолетный выстрел, кажется невероятно мощной и многозначительной. Для семидесятых это было настоящим откровением...

Главные роли в фильме исполнили Джин Хекмен - за свою феноменальную работу он удостоился Оскара. В целом фильм завоевал пять Оскаров и даже стал лучшим фильмом года, обогнав такие культовые ленты как 'Заводной апельсин' Стенли Кубрика и 'Последний киносеанс' Питера Богдановича.

Поистине культовый фильм своего времени. Снятых на реальных событиях фильм повествует нам об агентах отдела борьбы с наркотиками, которые идут по следу крупной партии французских наркотиков.

Безусловно, сейчас фильм смотрится уже не так новаторски или свежо, все же 51 год с момента выхода. Это касается и сюжета, он очень простой и по сути во всем синопсисе и весь его рассказ. Даже герои, безусловно Хэкмен в лице протагониста запоминается, он не сказать чтобы ангельский следователь, он любит выпить снять проститутку на ночь, любит иногда делать допросы с пристрастием. Сейчас бы фильм вообще посчитали расистским из-за сцены в клубе Гарлема. Но свое обаяние он имеет. Но надо отдать должное, пусть он и главный герой тут все же борьба команды. Поэтому теже слежки, которых очень много в фильме проводят сразу несколько персонажей. Включая главного напарника главного героя, этакого голоса разума.

Причем слежки это главное, чем запоминается, фильм, как грамотно показано работа правопорядка, эта игра в кошки мышки в рамках нью-йоркского метро, казалось бы экшена вообще здесь нет, но напряжение просто отличное. А потом зрителя одаривают чуть ли не главным достоинством картины это зрелищного покушения на главного героя и последующая погоня на машине по улицам Нью-йорка. Даже сейчас это смотрится очень драйвово и не зря эту сцену вносят в классические примеры погонь в различных триллерах. Нервная езда по забитому городу, погоня не на жизнь, а на смерть, плюс риск побочных жертв. Главная сцена картины дарит отличные эмоции и сейчас. Под хороший аккомпанемент музыки.

В целом я остался доволен просмотром и всем любителям классических полицейских триллеров я все же советую ознакомиться с одним из знаковых фильмов этого жанра. Что по самому диску, очень жаль, что 2 часа доп. материалов без субтитров, даже английских. Но смотреть, как снимали классику, все равно очень интересно.