Рецензии

Все так чинно, мирно и местами даже благородно. Окутанные негой юношеской страсти взрослые люди занимаются тем, для чего придумано вопиющее в своей абсурдности словосочетание «супружеский долг». Так трогательно наблюдать, как мужу непременно хочется трахать жену при свете лампы, а та, видите ли, стесняется. И это при наличии сына, которому на вид едва ли меньше девятнадцати! Целомудренную душу сохранила, не иначе. И вот она точка, нет - жирный восклицательный знак счастливым семейным отношениям. Благоверный возмущен постельной вялостью возлюбленной и, недолго думая, пакует чемодан. Красавица Барбара чуть только не рвет на себе от злости волосы (было бы жалко роскошную «гриву»), и лишь необходимость поднимать сына на ноги спасает ее от длительной депрессии. А сынуля – жеребец! И какой ласковый жеребец: сказав мамочке теплые слова, не противится ее секундному порыву засосать язык сына в какой-то совсем не семейный поцелуй. Взрослая самка и ее детеныш, кажется, даже смущены моментом, но всего на минутку, ибо калитка в пещеру запретной страсти уже приоткрыта.

Кровосмешение, инцест – это не шутки. Речь идет даже не об уголовной ответственности, а о генетическом уродстве внепланового потомства. Впрочем, в классическом XXX-фильме Кирди Стивенса об опасной подоплеке семейных игрищ если и упоминается, то вскользь и сугубо для порядка, для поддержания хоть какой-то осмысленности сюжета. А нужен ли он вообще, когда легенда порно-жанра Кэй Паркер прибывает к зениту своей славы? Потрясающе желанная женщина, в чьих огромных грудях мечтали бы закопаться девяносто девять мужчин из ста, не слишком нуждается в притянутых за уши сценарных ходах. Мадам Паркер – ангел разврата в теле своей Барбары Скотт, но о мощи своих потаенных инстинктов она и ведать не ведает. Частично с подачи своей озабоченной подруги Джины, частично благодаря собственным глазам и влажнеющей промежности, она все отчетливей видит в атлетичном Поле неутомимого кобеля, чем свою плоть и кровь. «Это такое ужасное слово – кровосмешение!» - гортанно восклицает женщина, но ее не слышит ни сын, ни она сама. Настойчиво шныряющая по теплой маминой норке сыновья рука выключает любые разговоры не «по теме».

«Табу» не принадлежит к золотому веку порно и с чисто кинематографической точки зрения представляет собой довольно заурядный продукт. Разве можно поверить в семейные узы, что изображают Кэй Паркер и Майк Рейнджер? Полноте! Между ними и десяти лет разницы нет! И по фильму это хорошо заметно. Головокружительная метаморфоза, что посещает бедовую голову брошенной жены, также не претендует на хоть какую-то достоверность. Еще буквально вчера эта недотрога скандалит с мужем из-за освещения при соитии, яростно отбивается от похотливого начальника, нерешительным котенком сидит на вечеринке великого разврата, а теперь она тащит в постель любимого сыночка! Неужели плетения из десятка обнаженных тел так повлияли? А почему бы и нет?! Зачем задумываться о скучных серьезных вещах, если можно проследить за каждой черточкой женского лица, украшенного гримасой невероятного вожделения?! Для чего брюзжать об отсутствии реализма, если экран буквально взрывается от дикой страсти, что годами дремала в неудовлетворенном организме зрелой дамы?! «Боже ты мой!» - полусонно бросает куда-то в сторону разбуженный материнским минетом красавчик-Пол. Он не способен соображать в такой момент, и не хочется требовать от него мастер-класса постельных сцен. Главное, рабочий инструмент вздыблен, словно кулиса надежного грузовика, а за все остальное ответит неистовая Кэй Паркер.

Кирди Стивенс не бросил на алтарь инцеста все свои ресурсы. Неглупый человек и не бездарный режиссер хорошо понимал шаткость выстроенной конструкции, а потому стремился налепить к ней побольше «виньеток». Нимфоманка со стажем, а по совместительству верная подруга и советница Барбары – Джина, лишает «Табу» даже намека на препарирование темы инцеста в научном понимании. Героиня Джульетт Андерсон – златоволосое воплощение городской романтики, в самом пошлом ее варианте. Для этой дамы слово «запрет» попросту не существует, о чем свидетельствуют регулярные «занятия» с молоденькой парой. Нет сомнений, она не только потворствует греху своей подруги, а с радостью превратила бы семейный секс в свинг. Как ни старался Стивенс, а увести свое творение с типовых порнографических рельс он не сумел. А стоило ли? Ведь зрителю куда приятнее дожидаться «гвоздя программы» через созерцание привычного зрелища в формате «мужчина – две женщины». Что до нравственности, то о ней не стоит и заикаться, глядя хотя бы на мастурбирующую от исповеди своей подруги Джину.

Итак, в высохшем от генитальных выделений остатке: лопающийся от обилия нелепостей сценарий, посредственная актерская игра и слабенький реверанс в сторону «Кама Сутры». Маловато чтобы считать картину Кирди Стивенса шедевром, хотя бы своего жанра. Скучный вывод, но ему не дает ход восхитительная распутница Кэй Паркер! Обычная «клубничка» с бесцветным названием зажгла ярчайшую звезду на порнографическом небосклоне, чей ровный свет притягивал страждущие мужские массы целое десятилетие. Интеллигентная дама грудью, в самом прямом смысле слова, пробила себе дорогу на XXX-Олимп. Все потонуло в океане очарования этой женщины: и недотепистый везунчик Стивенс, и не в меру ретивое актерское окружение Кэй и годы скепсиса, что сопровождали «Табу» со дня его выхода в свет. Это кино обязательно к ознакомлению каждому, кто видит в порнографии не просто «мясо» и «порево», а нечто большее. «Табу» далеко от того, чтобы считаться эталоном, но это название давно уже стало маркой, почти такой же, как лаконичное имя Кэй Паркер.

7 из 10

Лента Кирди Стивенса, давным-давно ставшая классикой индустрии развлечений для взрослых, нагло плюет в сторону основных законов порноцеха. Пикантное кино одним своим названием должно манить, соблазнять, расстегивать вашу ширинку с улыбкой заправской жрицы любви, обещая бурное веселье плоти на ближайшие полтора часа. «Глубокая глотка», «Молодые анальные принцессы», «Кафе «Плоть»», да, если хотите, «Горячие шлюхи из подворотни 5». Подобные образчики сомнительного искусства не церемонятся с вашей психикой, безапелляционно развешивая ярлыки на содержание, и это честно. Но вот скажите, какие запретные удовольствия может обещать «Табу»? От этого названия за версту несет дешевым эротизмом, а главный инструмент просмотра порнокассет в недоумении взирает на это безобразие единственным немигающим глазом.

Нужно отдать должное Стивенсу. В своей дебютной картине он целиком и полностью соответствует заявленному названию. Вроде бы и есть здесь стройные стручки всех размеров и форм, да и замочные скважины для этих заветных кожаных ключиков всегда открыты, да выглядит это все до идиотизма пуританским. Не ждите захватывающих извращений, демонстрирующих все возможности женских и мужских тел. Какое там. Здесь даже привычный маршрут «ротик-влагалище-попка-закончу на все любое» урезан до безобразия, ограничиваясь традиционными и оральными ласками. А запретная тематика, заявленная в названии, повествует о том немногом, что можно действительно делать всей семьей. Разумеется, речь идет об инцесте.

Кэй Пракер, исполнившая главную роль в фильме, относится к той категории актрис, о которых Станиславский яростно кричал: «Не верю!» На что Немирович-Данченко с пеной у рта возражал, растопырив руки: «Ну, правда, Костя, они у нее вот такие!» Обладая телом греческой статуи, с некоторым дисбалансом в области молочных желез, девушка не оставляет попытки изобразить великую грядущую карьеру на горизонте. К слову сказать, выходит это у нее из рук вон плохо. И дело тут в беспросветном сценарии, который на спех прикрутили к сценам соития. Кто поверит в мотивацию молодой мамаши (родившей сына определенно в восемь лет) мечтающей окунуться в пучину страсти с широко закрытыми глазами, исполнив роль кубриковской девушки в маске, если половину хронометража ленты она обиженно сидит в углу на свингерской вечеринке, а минет делает исключительно при потухших лампах? Остальные же герои, не входящие в круг семьи, добавлены для галочки и банального убийства времени вообще не поддаются логике. Это массовка, чье основное предназначение – сложить причудливый узор в групповушке. Для них главное не перепутать – двум девочкам разрешается облобызать одного мальчика, а наоборот – ни-ни. Мы же не извращенцы какие-нибудь, а свингеры.

Однако на все это можно было бы закрыть глаза (мало ли порно с отвратным сюжетом?), дай режиссер зрителю то, что от него ожидали. Если уж не красивых, то хотя бы естественных постельных сцен. Увы, во времена расцвета размашистой растительности в области первичных половых, на киностудию еще не завозили в таких количествах прыщи для задниц и экстракты из морских коньков. Жеребцы, словно только что сошедшие с конверта пластинок группы «ABBA», не блещут брутальностью, а периодическое размывание картинки делает достаточно толстые намеки на преждевременную эякуляцию. Хотя может так закрашивали очередной нервный срыв у актрис, кто сейчас разберет? Чтобы окончательно добить любую попытку осознанного рукоблудства, к действию прикрутили совсем уж ромкомовские мелодии. В результате кино превращается в сущий кошмар неуверенного в себе старшеклассника, покупающего крем для руки и пускающего сопли о большой и светлой любви.

Кирди Стивенс не заморачивался на названиях. Угадайте, как назывались последующие три его работы. А вот и не угадали. «Табу 2», «Табу 4», «Табу 3». Именно в таком хронологическом порядке. Первое же «Табу» выглядит определенным сюжетным огрызком, ненужной прелюдией к чему-то большему. И этому «чему-то» явно не хватило полутора часов экранного времени. Можно спорить до посинения о значимости ленты для порнобизнеса и культуры порнофильмов в целом. На деле же, эти споры будут всего лишь ностальгическим всхлипами для тех, кому Тинто Брасс «большое искусство».

Многие говорят «классика порно» и подразумевают «Табу». Многие говорят «Табу» и подразумевают классику порно. Отчего же картина Кирди Стивенса в своё время так взволновала умы (и не только)? Разгадка то в названии – во главу угла здесь поставлена самая запретная и от того самая вожделенная тема инцестуальных отношений мать-сын. Вполне вероятно, что и раньше в американской порноиндустрии имели место аналогичные сцены, но никогда еще они не были покрыты такой драматургической оболочкой. «Табу» даже многие пытаются представить как полноценный полнометражный, просто «очень откровенный» фильм. Но в этом они, конечно, сильно заблуждаются.

Всё начинается с того, что главную героиню - женщину средних лет Барбару Скотт бросает супруг. Причина? Сексуальная несовместимость. Причём вещички мужичок, меньше всего похожий на отца уже довольно взрослого сына, собирает как раз после занятия любовью. Видимо не было сил больше это терпеть. Вот тогда то типичную домохозяйку семьи среднего класса выбрасывает из домашнего лягушатника в открытое море настоящей жизни, где нужно искать работу, решать другие проблемы и где повсюду секс, секс, секс! Однако настолько повсеместно, гипертрофированно озабоченным общество может быть всё-таки только в порнофильме. Никакая отговорка вроде «сексуальная революция» не избавит от ощущения, что продюсеру и сценаристу Хелену Терри надо было в выделенный хронометраж успеть вставить достаточное количество траха.

Вот и сынуля, как выясняется, уже давно практикует групповуху, ближайшая подруга – и подавно забавляется как с мальчиками, так и с девочками, откровенно интересуясь у Барбары её привлекательным отроком, на работе ничтоже сумняшеся пристаёт коллега, а приятель приглашает на вечеринку свингеров. Хотя, быть может, Кирди Стивенс и решал таким образом свою задачу – показать мир, насквозь пропитанный основным инстинктом, мир, воспринимаемый, как размытый ночной кошмар, или, наоборот, пленительный мираж. От того и не стоит удивляться, что противившаяся такому миру, но заражённая им же Барбара больше не может мириться со своей неудовлетворенностью и первой жертвой выбирает того, кто оказывается под рукой – уже давно запавшего на неё сынулю.

При этом если отбросить тематическое новаторство и «атмосферность», то сюжет у «Табу» прост как три копейки, недостоверность поведения и мотивировок персонажей немногим ниже, чем у обычного порно (что-то уже перечислено выше), а актёрская игра выдаёт в исполнителях главных ролей любителей. Другое дело – порно достижения. Конечно, внутри истории, которая хотя бы немного претендует на реализм, страстные сексуальные сцены смотреть намного интереснее, хотя сами по себе они не блещут разнообразием и уникальностью съёмки. Во-вторых, исполнители главных ролей, конечно, обладают своей сексуальной притягательностью. У Кэй Паркер лицо настоящей хищницы – это тот случай, когда классическая красота излишня. К тому уже у неё идеальная MILF-фигура – высокий рост, умеренная стройность, не переходящая в полноту, большая, натуральная, приятной формы грудь. Добавляйте сюда чувственный голос и не удивляйтесь, почему именно Паркер стала главной MILF–звездой 80-х (в актерском плане она тоже потом подросла). О Майке Рейнджере лучше пусть судит слабый пол, но он, судя по всему, человек не без своего стержня, хотя в фильме временами напоминает полного олигофрена.

А потому мухи отдельно, котлеты отдельно. Увы, но «Табу» - это не тот фильм, что является исключением в известной истине, что настоящее кино и настоящее порно не совместимы. Попытки надеть на голого короля одежду не больше чем следствие действия гормонов. Моя же оценка – это нечто среднее между оценкой порнофильму и просто фильму.

8 из 10

«Табу», безо всяких сомнений – веха в мировом кинематографе для взрослых. Изящный и в то же время в меру «грязный», изысканный и распутный, при этом очень тонко продуманный фильм рассказывает и неодолимом и греховном влечении. Главным героем является Барбара Скотт – красивая зрелая женщина. Картина посвящена её переживаниям, поискам и страданиям на сексуальной почве.

Повествование начинается, когда Барбару бросает её муж после очередной сексуальной неудачи. Героиня пытается как-то пережить этот разрыв, который впрочем, давно назревал. С ней остается её сын Пол. Вполне половозрелый и охочий до покорений новых сексуальных горизонтов. Барбаре приходится ко всему, еще и искать новую работу, которую она находит по совету своей подруги Джины, становясь секретаршей в офисе их общего знакомого.

Сын пока развлекается со своими подружками, но однажды случайно видит свою мать во всей красе… Его начинают обуревать совсем не сыновние чувства, притом, что неопытные и «пресноватые» подружки-сверстницы его уже не удовлетворяют.

А Барбаре приходится отбиваться от домогательств шефа на работе. Но поскольку тело жаждет, она скрепя сердце принимает его приглашение прийти на свинг-вечеринку. Этот эпизод в фильме является поворотным. Там она отвергает все домогательства, но при этом подглядывая в «общую комнату» и видя как мужчины и женщины совокупляются в разных позах, с дикой страстью, меняясь партнерами, она испытывает колоссальное потрясение. Барбара понимает, что никаких границ в сексе нет. Её одолевает безумное напряжение, в её душе закипает борьба между желанием наслаждения и запретами. При этом все свои переживания она поверяет Джине, для которой нет преград в сексе. И какой же совет даст опытная подруга Барбаре? Последней придется сделать мучительный выбор…

В картине неплохо показаны характеры главных героев. Барбара Скотт - этакая «хорошая девочка», примерная жена и мать, свято верующая в незыблемость семейных устоев. Её подруга Джина – своеобразный антипод Барбары, живущая наслаждениями. Джина наслаждается и «мальчиками» и «девочками». При этом для Барбары она является своего рода духовным наставником. Она помогает ей найти работу, она же подталкивает – своим примером ли, словами ли – к открытию новых сексуальных горизонтов. Джина понимает, что Барбара хранит в себе целый океан чувственности, который скрыт за «замками» навязанных социальных ролей.

Следует сказать о собственно художественных достоинствах фильма. Сюжет неплохо продуман и заставляет с напряжением следить за душевными и «телесными» перипетиями в жизни главных героев. Отдельно нужно сказать о значении актрисы Кей Паркер, сыгравшей Барбару. Её прекрасное тело, красивая и натуральная грудь приковывают внимание зрителя и не отпускают до конца. Но это далеко не все – огромную роль играет драматический талант Кей. Наиболее ярко он проявляется в кульминационной сцене, где главная героиня, страдая, пытается сделать выбор: сомневается, мечется, решается и отступает… Просто невозможно не сопереживать ей и не «завестись». Её глаза, губы, интонация, мимика, движения, жесты, грация просто завораживают...

В сексуальных сценах, которые хорошо продуманы, актеры не просто двигаются, а изображают целые гаммы чувств, «смакуя» тела партнера, даря наслаждение себе, партнеру и зрителю. Движения замедленны, прочувствованны, что создает сценам невероятную глубину и насыщенность. Все это дополняется правильно подобранной музыкой – от нежных и страстных композиций, до напряженно-волнительных.

«Табу» стал столь значимым, потому что отразил в своем жанре характер той уникальной эпохи конца 70-х годов прошлого века. Средний класс на Западе вкушал плоды сексуальной революции, а смертельных заболеваний, связанных с сексом, еще не существовало. Царило время полной сексуальной свободы. В фильме показана и типичная для современной эпохи дисфункциональная семья, в которой привычные отношения уже утратили свой смысл. Соответственно, отображены и изменение моральных норм, размыв института брака и семьи, смена социальных ролей внутри семьи и распад традиционных «линий» отношений - «муж – жена» и «мать-сын». Свободный поиск сексуального счастья в эту эпоху становится нормой и критерием успешности, а тысячелетние социальные и половые табу, такие как запрет инцеста и прочие, рушились перед напором неудержимого желания и покорением новых сексуальных вершин. В этом смысле, «Табу» - своего рода памятник эпохи смены нравов масс, а, следовательно, и целой культуры.

В целом же фильм дарит огромное эстетическое наслаждение, являясь лично для меня абсолютным эталоном в жанре Х.

9 из 10