Рецензии

Один из тех сюжетов на человеческую тему, которые не зависят от времени и места. Симон, французский студент, приезжает навестить своих родителей, сестру и друзей в родные места, где произошло формирование его мироощущения. Будучи открытым человеком, он делает шаг навстречу незнакомой девушке по имени Луиза, с которой познакомился в пути. Само по себе их взаимное чувство могло бы стать достаточным поводом перехода на высокий духовный уровень, но сделать это будет суждено лишь одному и один-единственный раз.

Французский режиссёр Родольфо Маркони ещё не так известен миру, как его однофамилец – пионер радиотехники Гульельмо, но тонкость психологического исследования людей и целых семей на границах саморазрушения, которой он обладает, сродни эталонному мастерству живописца. Его герой Симон остаётся главной загадкой фильма на почти бесцветном фоне фильма, который время от времени пронизывает лёгкая откровенность, вроде признаний в любви и полупризрачных страстей. Вы можете заподозрить Симона в тайном расследовании в отношении Луизы на предмет истинности её любви, признать его добровольным интровертом и навешать каких угодно социальных ярлыков, но всё это покажется ничтожно мелким в сравнении с предположением о наличии у парня своего идеального чувства ко всему, что его окружает. И даже если это та редкая болезнь, о которой не знает ни один врачебный специалист в мире, она не изменяет своему обладателю до самого конца, независимо от пола, возраста и всех возможных обстоятельств.

В аскетичном антураже ла-рошелльской местности Симон (Гаспар Ульель) и Луиза (Мелани Лоран) наблюдают друг за другом, пытаясь определить, схожи ли они в принципе. Дополнительным мотивом взаимного анализа служит закадычный друг Симона по имени Матьё, к которому оба испытывают больше, чем дружескую любовь. Отдавая должное этим героям фильма, неизменно возвращаешься к не менее впечатляющему образу матери Симона в исполнении Николь Гарсиа. Если её молодой сын олицетворяет собой как бы живительное начало в сложном процессе семейных отношений, то в глазах Мари – застывшая печаль целой эпохи, вместе с которой безвозвратно ускользнуло её личное совершенство мира, Невзирая на некоторые противоречия в отношениях, мать и сын прекрасно чувствуют друг друга, а всё остальное отходит на второй план.

Одна из немногих слабых сторон картины Маркони – монотонность, порою производящая гнетущее ощущение, словно всё здесь и везде уже давно погибло. Но сами герои настолько приковывают внимание, не в последнюю очередь благодаря достойной операторской работе, что с некоторого времени и эта депрессивная таинственность уже кажется частью всеобщего идеального чувства. Того самого, что будет вечно мерцать звездой по имени Солнце в холодных умах людей и вырастать невиданным цветком на каменном дне их сердец, отчаянно бьющихся в ритме борьбы с пустотой и отчуждением.

История моя проста... начну с себя (хотя и не скромно). Не являясь маниакальным поклонником какого-либо одного из актеров, постепенно открываю для себя отдельных звёзд... да, именно звёзд. Так моими открытиями стали Джуд Лоу, Эдриан Броуди, Марион Котийяр. Однажды 'заболев' ими, я уже им 'не изменяю'. И вот ветер с моря принёс для меня новое имя, хотя началось всё с 'Ганнибал: Восхождение'. Не зная о Гаспаре ничего прежде, зацепил фильм и актерская харизма. Мне он сразу показался не таким как все... другим. За месяц я пересмотрела 12 фильмов с его участием, в том числе один из последних 'Сен-Лоран. Стиль – это я'. Где-то сценарий были слишком надуман как в 'Месть бедняка', так что актерская игра, при всём желании, воспринималась немного наивно, где-то сама роль была слишком короткой как в 'Ты будешь чтить свою мать и свою мать', особо не разглядишь что называется. Но после просмотра 'Последнего дня' у меня словно глаза открылись на то, что из себя представляет потенциал молодого актера Гаспара Ульеля. Фильм тяжелый... тема для меня близка, и то как актёрский состав справился со своей задачей - выше всяких похвал. Французское кино бывает разным, но такой фильм как этот навсегда остается в памяти.

8 из 10

Что меня сподвигло на просмотр 'Последнего дня'?
Во-первых, это арт-хаус.
Во-вторых, это французский арт-хаус.
В-третьих, Гаспар Улель.
В-четвертых, сюжет обещал драму в стиле 'Воображаемой любви' и 'Мечтателей'.

Из чего же состоит сюжетная линия? Симон, студент художественной академии, едет на новогодние каникулы к родителям. По пути, в поезде, он знакомится с далеко нескромной (как выясняется далее) девушкой Луизой и привозит её домой. Находясь в доме Симона, Луиза знакомится с его родителями, представляется его невестой и пробует все радости жизни: от алкогольных тусовок в барах до близости с лучшим другом Симона, к которому сам Симон испытывает какие-никакие чувства.

Получилась альтернативная версия 'Воображаемой любви', вот только тут один гонится за двумя, и он любит их, а не наоборот. Мне безумно понравилась сама картинка. Бледные тона, холодное море, старая камера, обшарпанные стены, маяк. Также интересно было наблюдать за развитием отношений персонажей. Эти трое переживают всё: от любви, до ненависти. Хотя, я бы сделала больший акцент на отношения Симона и Матьё.

Что скажу об актерском составе:

Гаспар Улель просто очарователен. Весь фильм у него такой взгляд, что его хочется накормить и пожалеть. Мелани Лоран запомнилась мне ещё после 'Начинающих'. В целом, актриса вызывает достаточно положительные эмоции. Остальные, увы, не впечатлили и не запомнились.

Ах да, саундтрек. Всё так же грустно и в тему (ну, кроме той заводной песенки, под которую все начали целоваться).

Послевкусие от фильма такое, как и от остальных арт-хаусовских фильмов: небольшое состояние подавленности, меланхолии и философских размышлений. Приятно смотреть и обдумывать после.

Фильм получает от меня (за некоторую недосказанность) -

9 из 10

Недосказанность витает в этом грустном фильме. Нет ответов. Есть какое-то щемящее чувство тоски и всё тут. Даже как-то непонятно, если пораскинуть мозгами, зачем валить в одну кучу и любовный треугольник, и неспособность определиться с сексуальностью, и измены, и инцест. Всё просто обрушивается на и без того одинокого и несчастного главного героя со всей своей силой, и он в свою очередь не знает, как это пережить. Он абсолютно один. Он привык всё всегда держать в себе. Добрый, открытый, чистый и душевный мальчик, который просто хочет, чтоб кто-нибудь полюбил его. Все его бросают или просто не замечают. Он не жалуется, он просто не такой. Но ему больно.

В фильме лично мне не хватило вот этого здравого смысла в самом сюжете. Я бы хотела более обоснованные поступки героев (а то до последнего не была уверена, кого же любит Симон – Луизу или Матье). Также немного не хватило эмоционального накала. Душевные переживания Симона двигались как-то на спад, а не на высшую точку, не было кульминации. Я понимаю, что этот фильм таким и должен быть: грустным, загадочным и задумчивым, как и сам главный герой, но драма должна быть драмой. Если бы драма в данном произведении удалась, я бы почувствовала это в финале и может быть я бы прослезилась, или бы в горле стоял ком, или бы я ощутила внутреннюю пустоту. Но ничего из этого не произошло.

Фильм, как бы то ни было, очень атмосферный. Очень затягивает своей “плавучей” съёмкой. Всё одиночество, вся горечь Симона, не выражаясь внешне, как-то накапливается и ощущается. Но фильм тяжёлым всё равно не назовёшь. Он просто грустный. Не трагедийный. Меланхоличный.

Меня просто покорила музыка, написанная Джоном Льюисом. Думала, специально была написана – ан-нет. Эта прелюдия уже существовала, авторы просто включили её в фильм как саундтрек. Тем не менее она неразрывно ассоциируется у меня именно с “Последним днём”.

Гаспар Ульель прекрасный актер, я считаю. Эта его роль схожа с ролью в “Долгой помолвке” – добрый парень с настоящими искрящимися удивительными глазами, непорочный и по-детски доверчивый. От этих его образов веет теплом. Уже не терпится увидеть его в другом амплуа. Мне кажется, он может. Интереснейшая личность для меня в данный момент. Эх, интроверты порой так чудесны!

А ещё “Последний день” напомнил мне американскую арт-хаусную ленту с Зои Казан “Взрывная девушка”. Там была девушка, которая тоже глубоко страдала, но всегда держала это в себе, не могла никому довериться, и вообще была вся в себе. Герои этих лент очень схожи. И вроде поводов для нас, нормальных людей, для таких переживаний, которые они испытывают, нет. Но ведь они не такие, как мы с вами. Они более хрупкие, не приспособленные к жизни в реальном мире. Их очень легко обидеть, они уязвимы. И как правило, это люди творческие. И таких людей нужно беречь.

7 из 10

Посмотреть этот фильм я решил исключительно из-за Гаспара Улльеля. И он оправдал мои ожидания, он был похож на ангела, улыбка врезалась в душу, а удивленные глаза напоминали 'кота из Шрека' - его хотелось жалеть и проживать вместе с ним его одиночество. Но как бы он ни старался, спасти этот фильм ему не удалось.

Актеры все как один выбивались из общей идеи фильма и были НЕДОгероями, не слишком яркие и не слишком серые, недостаточно эмоциональные и слишком неискренни, в общем пазл не сложился.

Мать - должна была изображать покаяние и сумбур чувств, а выдала истеричность и неуравновешенность (сцена в машине - задуманная как апогей эмоций получилась. .., вообще не получилась).

'Любимая девушка Симона' - с ролью вообще не справилась, сначала интригующая незнакомка, потом нимфетка, потом нимфоманка и все ее образы были не к месту и не в тему. Она должна была быть отражением Симона - главного героя, а не сумела стать даже тенью.

Остальных персонажей не стоит даже вспоминать, потому как через день после просмотра вы их забудете, сотрете из памяти и выбросите как хлам.

Зато наверняка вы будете помнить глаза Симона, и печальную улыбку Гаспара Улльеля. Эту же улыбку можно увидеть в других более выдающихся творениях, а на этот фильм просто не стоит обращать внимания.

3 из 10

Симон открытый, честный и чистый. Его сердце открыто для каждого, он готов пустить каждого в свое сердце, больше всего он хочет любви и тепла и ему не так важно от кого. Он ищет такого человека, человека который спасёт его от одиночества, а вокруг никого…

Любовь бежит от тех, кто гонится за нею, а тем, кто прочь бежит, кидается на шею.(с)

Фильм — парадокс, как и наша жизнь, в сущности. Люди с открытым сердцем часто бывают, одиноки. Почему так? Потому что люди идиоты! Потому что моральные ценности не имеют статуса ценности для людей. Потому что напиться, накуриться, наколоться представляется подросткам крутым, но смотришь на таких людей и понимаешь что это всё… деградация. Так вот, не об этом, я сказал выше сказанное лишь для того что вы осознали, что главный герой не заслужил такого отношения. Но небо его не щадит…

Меланхолия полнейшая, но при этом мне не пришлось скучать. Меня попросту заворожила эта картинка. Белая кожа, дом, в котором со стен с течением времени слетела краска и побелка, нижнее бельё.

Актёры превосходные, каждый из них дополнял целостность картинки и становился частью её.

Музыки было немного, даже не запомнил, так что ничего по этому поводу сказать не могу.

В итоге это великолепная драма, в котором каждая секунда пропитана меланхолией, грустью, атмосферой.

8 из 10

Еще один французский фильм оставил меня после просмотра в замешательстве. Главный герой приезжает в родительский дом на новогодние праздники с девушкой, с которой познакомился в поезде. Потом намеками и догадками мы узнаем, что Симона раньше связывали какие-то отношения с парнем. А когда Луиза знакомится с тем самым Матье, между ними возникает симпатия. Короче, получился такой треугольник. Плюс мать Симона встречается украдкой с каким-то мужчиной. И только ближе к финалу нам откроются новые и неожиданные подробности.

Сюжет бесспорно драматический и неплохо закручен. Снято тоже хорошо. Но что-то все-таки мешает проникнуться этой историей. Здесь определенно чего-то не хватает. Непонятно зачем главный герой привез с собой эту девушку, что именно связывало его и Матье. В фильме есть недосказанность и это остро чувствуется. Поэтому возникает ощущение задумчивости что ли, как у главного героя, в мысли которого нас не пускают, а хочется. Может режиссер хотел добиться именно такого эффекта, но мне лично это мешало. Да и развязка показалась неправдоподобной. Финальная сцена отлично снята. Тут нет никаких претензий. Просто уже Санта-Барбара какая-то получилась.

Главную роль исполнил любимчик многих девушек Гаспар Ульель, которого можно назвать одним из самых узнаваемых французских актеров. Парень преуспел не только на кинематографическом поприще, получив даже премию Сезар, но и в мире моды. Его лицо со шрамом на левой щеке рекламировало бренд Chanel. К тому же он известен своими романами с Марийон Котияр, сестрой Венсана Касселя, принцессой Монако Шарлоттой и топ-моделью Кейт Мосс. Наверное, не зря он возглавил рейтинг самых сексуальных французов, если такие дамы не устояли перед его обаянием.

Но сексуальность на критиков не влияет. Смазливая мордашка Гаспара, увы, не смогла принести успех фильму. Эта семейная драма прошла практически незамеченной. За пределами Франции ее показывали только на фестивалях гей-кино. Хотя сыграл он довольно-таки неплохо, на мой взгляд. И партнерша у него хорошая. Роль Луизы досталась Мелани Лоран. Ее я запомнил по главной роли в драме «Не волнуйся, у меня все нормально». Там у нее более глубокий персонаж, но и тут смотрелась неплохо.

В общем, любителям необычных фильмов советую. Только я бы не стал относить эту драму к тематическому кино. Здесь только намеки и единственный поцелуй между парнями. Это больше семейная драма, как например, «Я убил свою маму», где ориентация главного героя в стиле «не пришей кобыле хвост».

6 из 10

Наверное, основное ощущение, которое остаётся после просмотра — холод. Не такой, от которого идут мурашки, а такой, который сковывает, идёт откуда-то изнутри, от которого сложно дышать, а не то, что пошевелиться. Тут холодно всё: люди, которые все как бы сами по себе, отношения между ними, море, ветхие и скрипучие дома, скошенные деревья, да и просто общая гамма цветов.

И больше всего поражает среди всего этого Он, Симон.

Потому что он совсем не вписывается в этот сквозной мир, в Симоне слишком много нежности для него. Он очень чистый, почти зеркальный, необыкновенно трогательный. Вместо того, чтобы вырваться куда-то ввысь, он, подобно чайке в его комнате, зависает над землёй, и у него нет сил выбраться из этого «нитяного» плена.

10 из 10

- не поможет…перекрасить надо ВСЮ жизнь…

Да, французское Другое кино – это французское Другое кино: мерное, местами тягучее, как растаявшая карамель, но такое пронзительно-чувственное, без вычурности, помпезности, китча…

Это кино не для всех, потому что оно рассказывает истории не словами, а переживаниями героев. Оно не разжёвывает, не повторяет – оно обнажает всего себя на суд зрителя, на его особое мировосприятие, которому порой не нужны слова, которому нужны ГЛАЗА и очень важны чувства.

И Гаспар Улье потрясающе вписывается во все эти бессуетные «рассуждения».

Фильм пронизан его мыслями, которые вырываются из его глаз, мимики, жестов…

Чувствуется его воспитанность, его чистота и такая до боли жгучая жизненная незрелость, которую он переживает внутри себя... Но жизнь не щадит его, она обрушивается на него и рвёт на части.

А Он пытается ЖИТЬ, стиснув зубы, сохраняя внешнюю безразличность, но сталкивается с этим миром вновь и вновь, с каждым разом всё больнее и больнее. Он словно гость, не знающий дороги без поводыря.

И вроде бы всё должно быть нормально или хотя бы «как у всех», но это не так…

Кто мешает ЖИТЬ?

Отец? который и не отец вовсе… постоянно довлеющий фразой: твой брат погиб… Всё равно, что сказать уже чего-то понимающему малышу: Как ты мне тяжело достался…Это травма на всю жизнь – невероятно жестокая рвущая изнутри травма.

Но Симон живёт с этим чувством вины за смерть брата, которого он даже не знал… Он принимает этот удар судьбы, всегда принимал…

А может Мама? Его любимая Мамочка? которой он безоглядно верит и которую безусловно любит, как только умеет любить ребёнок, но которая предаёт его… понимая и чувствуя весь его надрыв, просто сбегает от обстоятельств…

Сестра Элис? Которая постоянно психопатит…

Или Матьё? Его лучший друг, наверное, вообще единственный друг, убегающий с его Любовью…

Луиза?

…Все.

Все бросают его – НИКОГО не остаётся в его жизни… И зачем тогда ему жить?!

И всё опрокинулось, нет даже этой всё понимающей и спасительной «соломинки» – мамы

Поначалу многое непонятно: почему Луиза так изучающе смотрит на него? почему приехала? почему в одной постеле, но? и т.д. Много вопросов у внимательного зрителя, и, постепенно, всё раскручивается - разматывается клубок прошлого, запутывая настоящее и делая будущее всё более и более неопределённым, словно повисшим над пропастью...

Фильм глубокий для умеющих мыслить и замечать недосказанность...всё на месте - и кажущаяся затянутость эпизодов, и внимание режиссера к мелочам. Спасибо

Фильм очень понравился. Глубокий, со смыслом, но в то же время смотрится довольно легко (не смотря на то, что найти его на торрентах в мало-мальски нормальном качестве просто невозможно).

Это безусловный бенефис Гаспара Улье, который шесть лет назад ещё никаким молодым Ганнибалом не был и парфюмы от «Шанель» не рекламировал. Но даже тогда, в свои восемнадцать лет играл он уже превосходно. Даже, пожалуй, и не игра это — он просто прожил эту роль, сыграть ТАКУЮ жизненную ситуацию, по-моему, просто невозможно.

Наряду с талантливым молодым французом хочется отметить также просто картинку: пейзажи, интерьеры, — всё ровно так, как должно быть в реальной жизни, но плюс к этому всё как-то фатально-умиротворённо и чертовски живописно…

Как я ни старался, не смог уйти от соблазна сравнить «Последний день» с другим французским шедевром — фильмом «Мечтатели». А похожи они наличием любовного треугольника. И если в «Мечтателях» этот самый треугольник казался мне откровением раскрепощённости и эротичности (ммм… Ева Грин…), то в этом фильме треугольник становится равнобедренным, вбирая в себя интригу гомосексуальности и инцеста. Но даже при всём при этом на экране всё выглядит предельно непорочно и искренно.

Очень понравилась сама атмосфера — песчаное, ветренное побережье, поросшее кустарником, старый маяк, дом в стиле «прованс», винтажная кинокамера и периодически прерывающие тишину фильма хитовые саундтреки — всё это как будто накрывает Вас тёплым домашним пледом.

Но это всё же драма. При чём, драма очень сильная. Бывают фильмы, после которых стоящий в горле ком просто заставляет Вас дать волю чувствам и разрыдаться. Здесь история другая.

Вы чувствуете все переживания героев так, словно это предметы, словно их можно видеть, слышать и даже осязать. А последние пять минут фильма будто выбивают из-под Вас табурет и вы висите в петле, ощущая пустоту, заполнившую теперь весь мир.

Шикарный фильм!

10 из 10