Рецензии

«Она, она всего лишь картинка,
Живущая на моей стене», -

пел Патрик «Песню Марси».

Всю свою жизнь она была картинкою, отпечатком реальности, так и не почувствовав себя частью этого мира. Она позволяла течению нести ее, постоянно попадая не в те ситуации. Ни патриархальная семья философа Патрика, ни родная семья в образе сестры с их идеями и образом жизни не подходят Марте. В любом случае ее выбор будет неправильным. И выбирая из двух зол меньшее, девушка, в конце концов, позволяет судьбе сделать выбор за нее.

Жизнь для нее никогда не будет прежней. Но сможет ли она продолжать жить? Ответа на этот вопрос в фильме нет. Незримые эмоции и ощущения занимают более важное место, чем реплики и диалоги между героями. По этому, мы можем интерпретировать события, что происходят в кинокартине, по-разному.

Последние кадры дают зрителю только намек на дальнейшее развитие событий, оставляя место для раздумий и догадок. Прием не новый, но другого конца от такого фильма трудно ожидать, уж до боли он субъективен. И в этом его прелесть. Таким образом, мы с вами имеем возможность стать творцами шедевра. Именно наши финальные штрихи сделают фильм полноценным.

Еще я хочу отметить работу оператора. Съемка производится с ракурса, при котором все внимание зрителя сосредотачивается на главной героине, на ее реакции, эмоциях. Благодаря такому эффекту зритель становится непосредственным участником событий, прикованный взглядом к притягательному лицу Марты. Отдельное внимание нужно уделить актрисе, исполняющей роль главной героини, — Элизабет Олсен. Олсен уже сейчас, как мне кажется, шагнула дальше своих звездных сестер-близняшек. В Голливуде ей уже пророчат номинацию на «Оскар» за роль в этом фильме. А это дебют 22-летней актрисы на большом экране.

Фильм «Марта Марси Мэй Марлен» — это не однодневный фильм. Он определенно оставляет след в сердце человека. Постоянная тревога, характерная для фильмов в стиле саспенс, помогает зрителю понять весь драматизм ситуации и невольно сочувствовать главной героине

Когда Шон Даркин был еще совсем ребенком родители отправили его в религиозную школу, что было весьма странно, учитывая что ни они, ни их сын никогда не были особенно близки к Богу. В перерывах между чтениями молитв, слов которых он не понимал, Шон впервые начал осознавать, что большинство людей всегда стремятся к тому, чтобы быть 'частью чего-то большего, чем они сами'. Дело не только в религии - неповторимые эмоции от общности на футбольном матче режиссер тоже относит к такого рода вещам, к этому желанию не быть одиноким и разделять с большой толпой идеи. В своем дебютном полнометражном фильме, получившем лестные отзывы как от критиков так и от зрителей, Шон поставил себе вопрос - а что будет, если это превращается в культ, разрушающий волю человека, ломающий его как физически так и морально? Как человек выберется из и будет переживать? Фильм с труднозапоминаемым названием 'Марта, Марси, Мэй, Марлен' отвечает на эти вопросы с помощью юной героини, пытаюшейся прийти в себя после пары лет пребывания в секте.

Общность, в которую попала Марта местами напоминает печально известную коммуну 'Семья', в которой 'правил' еще более печально известный Чарльз Мэнсон - у нее тоже есть центровое звено, человек, подавляющий своей харизмой юных девушек, и пользующийся ими в своих интересах будь то секс или убийства и ограбления богатых домов. Если рождаются дети, то все женщины этого своеобразного гарема полноправно участвуют в их воспитании, как кровные сестры помогают друг другу с малышами. Режиссер очень четко показывает почему красивые, юные девушки остаются, несмотря на физическое и моральное насилие - им очень просто, но весьма убедительно внушают, что это их выбор. Если ты не хочешь/или не можешь делать одну вещь на благо 'семьи', то ты всегда можешь сделать другую, работа найдется для каждой. Жертвы настолько верят в эти слова, что потом проделывают те же трюки с новоприбывшими членами и таким образом система вербовки становится отлажена практически идеально. Так же Шон Даркин верно определяет роль главного мужчины, то какие психологические трюки он использует - когда умудренный жизнью человек говорит что ты 'наставник и лидер', недолюбленные родителями сердца окончательно тают и не понимают кто тут учитель на самом деле.

Мы плохо знакомы с предысторией Марты, но можем заключить что именно сложные отношения в семье привели ее к подобному пути, к людям, которые создают иллюзию ее значимости и позволяют почувствовать себя сильной. Впрочем, этой силе никогда не дадут развернуться в полную мощь - добрый наставник научит стрелять по деревьям и невинным животным, однако никогда не даст выстрелить в себя самого. Есть определенная грань, после которой ты либо уйдешь, либо останешься навсегда и в фильме 'Марта, Марси, Мэй, Марлен' она очень четко прочувствована. Режиссер так же дает понять зрителю почему главная героиня смогла разорвать порочный круг, хоть и не смогла справиться с последствиями. На них сфокусирована другая половина фильма, не менее сильная чем 'первая' (слово забрано в кавычки поскольку они перемешаны). Что в итоге? Тишина. Сказать есть что, но нет сил и не знаешь как. Паранойя - никто не знает можно ли уйти спокойно от людей, убивающий других людей. Агрессия как реакция на любые попытки подобраться к ней ближе, как единственная доступная форма защиты, которой научили еще в секте.

У Шона Даркина нет ответа, что делать. Может быть специалисты помогут, а может быть леденящие эмоции и воспоминания всегда будут тем прошлым, которое нельзя отнять, от которого нельзя убежать или спастись. Навечно изуродованная человеческая душа или возможность восстановления? Этого нам не покажут, мы никогда не узнаем. Но тем не менее в раскрытии основной темы фильм не хаотичен и обрывочен, как многое независимое кино сейчас, и содержит множество ответов на свой главный вопрос, которые не 'разжеваны' прямым текстом, но прекрасно будут понятны внимательному и думающему зрителю.

Полнометражный режиссёрский дебют Т. Шона Даркина взял хороший старт, получив приз за лучшую режиссуру на Санденс 2011. Интересно, что фильм также является дебютным и для Элизабет Олсен, исполнительницы главной роли и младшей сестры близнецов Эшли и Мэри-Кейт Олсен, и её уверенный перфоманс для многих станет настоящей неожиданностью.

Сюжет картины рассказывает о девушке, бежавшей из некого обособленного людского сообщества, напоминающего секту, где существует свой внутренний порядок и определённая иерархия. Даркин избрал такую манеру повествования, когда нам показывают определённую цепочку событий без каких-либо явных объяснений происходящего. При таком подходе важно грамотно продумать последовательность сцен и сделать так, чтобы каждая из них говорила сама за себя. Мы видим один день главной героини, она готовит еду вместе с другими женщинами, а потом видим, как мужчины принимают пищу, а женщины терпеливо ждут за дверью. Уже становится понятно, что здесь что-то не так, и что это не обычная семья. Затем Марта собирает рюкзачок и пока все спят, с утра пораньше, покидает дом, скрываясь в лесу от образовавшейся погони. Далее обед в закусочной, испорченный появлением одного из членов 'союза', неуверенный звонок сестре - и вот побег совершён, и можно жить своей жизнью дальше.

Даркин снижает количество дополнительных раздражителей до минимума, и уверенно фокусируется на основной идее картины. Мы не знаем, как Марта попала в это сообщество, какие причины заставили её поверить в ту ложь, которой её там кормили. Мы толком не знаем и о самом этом сообществе, о его истории. Знаем, только, что его лидер - мужчина по имени Патрик (Джон Хоукс), который любит своих девочек во всех смыслах этого слова. Фильм начинается с бегства Марты, и в дальнейшем показывает её попытки адаптироваться к нормальной жизни в обществе своей сестры. Основная суть в том, насколько сложным может быть такой процесс, особенно когда Марта не видит в нём особого смысла. Кажется, что в её 'возвращении' к нормальной жизни больше заинтересована её сестра (Сара Полсон), которая искренне за неё беспокоится. Ситуация осложняется тем, что Марта ничего не рассказывает о произошедшем с ней, по непонятной причине - возможно, из-за страха, а возможно, из-за стыда. Марта подавлена и безынициативна. Мы видим её борьбу лишь на эмоциональном уровне, но на осознанном уровне она не видит цели идти дальше. Фильм продолжает развивать эту тему всё больше и больше, отсекая всё лишнее; здесь нет никаких скелетов в шкафу, для нас неважны давние отношения Марты с сестрой; есть только жизнь в 'секте' и жизнь после, и сюжет акцентирует внимание на сломанной психике Марты.

Действие методично комбинирует события, происходящие в настоящем с картинами прошлого из воспоминаний Марты, помогая понять её поведение. Воспоминания также развёртываются в хронологической последовательности, при этом переходя от безобидных эпизодов к всё более тревожным и угрожающим, это нагнетает атмосферу; да и вообще, становится всё тяжелее и болезненнее смотреть на то, как молодым людям извращают восприятие мира, вдалбливая ложные идеи, и Патрик вызывает всё большее отвращение.

Джон Хоукс, как всегда, цепляет своей игрой, неважно, положительный у него персонаж, или отрицательный. А вот Элизабет Олсен продемонстрировала неожиданно сильный перфоманс для дебюта в драматической роли, показав существенный потенциал. Без особых истерик, немного отстранённая и погруженная в себя, немногословная, она выглядит так, что зритель понимает её даже при её не совсем адекватных поступках.

В завершении, хочется отметить, что слово 'триллер' уже не раз играло злую шутку с весьма талантливыми картинами, такими, к примеру, как 'Зимняя кость'; вот и в данном случае фильм вряд ли попадёт под это определение с общепринятой точки зрения. Это, в первую очередь, картина, поднимающая проблему реабилитации жертв насилия, причём, что важно - не только насилия физического, а, в более широком смысле - 'насилия над разумом', когда людей намеренно вводят в заблуждение, и заставляют видеть мир в искажённом свете.

8 из 10

Секта - стол из потребительского отношения к женщинам, списка глупых лозунгов и коктейля с травами, очищающими от шлаков. Стол, накрытый красивой скатертью 'Доверие, семья и всё такое доброе, прекрасное'.

Тема хорошая для старта. Фильм медитативный и не цепляющий, увы. Главная героиня - взрослая женщина, которая будучи всё той же взрослой женщиной попала в секту на 2 года. Многое в её мировоззрении поменялось. Например, она приняла факт, что изнасилование - проявление любви, деньги в жизни не главное, да и дома обворовывать тоже неплохо.

С другой стороны её поведение после возвращения домой вызывает много вопросов... Ну, не может человек за 2 года так отупеть. За 2 несчастных года она забыла, что купаться голой в общественном месте нельзя? Она впервые узнала, что спать с мужем и сестрой в одной кровати неприлично? Это не маленькая девочка, которая росла в особой среде и вышла в люди. Это вполне себе взрослая мадам, мозг которой внезапно стал хлебушком.

Честно говоря и страх героини тут мало обоснован. Почему она боится, что её найдут? Где та точка, после которой зритель должен бояться с ней?

Каких-то контрастов и откровений в этой истории для меня, увы, не нашлось.

«Не будь такой эгоисткой. Ты должна делиться», - сказала подруга двадцатилетней Марси Мэй, когда ту в грубой форме лишил девственности предводитель секты.

В нашей жизни мы часто сталкиваемся с психологическими манипуляциями. Зачастую даже в раннем детстве, когда, уговаривая малыша съесть кашу, мама заставляет его поверить, что если он этого не сделает, значит, он ее не любит. В сектах же, мышление людей изменяют настолько, что их мир перестает подчиняться законам здравого смысла. Для них насилие и становится проявлением любви, извращения – семейными связями, смерть – благом, а черное – белым.

Но у каждого человека есть свой предел, дальше которого может быть только безумие. И достигнув своего предела, Марси Мэй решает сбежать. Она обращается за помощью к своей старшей сестре, которую не видела уже два года, и та привозит ее в роскошный дом на берегу озера, где она живет вдвоем с мужем. И тут мы узнаем, что главную героиню на самом деле зовут Марта, и ей предстоит жуткий период адаптации к реальной жизни. При этом она не находит сил рассказать своей сестре, что происходило с ней на протяжении двух лет, потому что у нее нет слов описать этот опыт, а главное дать ему логическое объяснение.

«Марта, Марси Мэй, Марлен» - это психологическая драма, которая в течение полутора часов позволяет зрителю побыть в шкуре члена секты: от обращения, пребывания и побега. Но самое главное, своими глазами увидеть, насколько трудно таким людям вернуться к жизни, несмотря на их искреннее желание это сделать. События фильма будут разворачивать исключительно внутри того самого дома на берегу, но, перемешиваясь с воспоминаниями Марты, они превратятся в целостную картину жутких психологических страданий, где прошлое и настоящее перемешиваются и становятся хаосом, который не дает Марте ответ, где правда, а где ложь.

Это дебютная работа ныне известной актрисы Элизабет Олсен, которую многие могут знать по роли Алой Ведьмы во вселенной Мстителей. Невероятно сильная работа для такой молодой девушки и начинающей актрисы.

Я рекомендую картину «Марта, Марси Мэй, Марлен» всем, кто увлекается человеческой психологией. Вам раскроются закоулки человеческой души, а простые ответы останутся в другой вселенной.

9 из 10

Первая картина Дуркина и, хотя не претендующая на место в голливудской ярмарке вспышек и анимаций, откладывающаяся в памяти, как что-то, что нельзя упускать. Такие фильмы, как правило европейских представителей арт-хауса, профессиональные критики относят к шедеврам и описывают потайные смыслы. Я же разберу фильм (ах, не могу называть это фильмом! картину) возможно чуть более поверхностно.

Типичная история с отсылкой к 'Семье Мэнсона', только, кажется, с более сдержанным укладом жизни. Секта, где общее все - имя, которым ты представляешься, отвечая на городской телефон, - Марлен - для девушек и Майк - для мужчин, твое тело, одежда и обязанности. В общине царит любовь и спокойствие, не считая сексуальной раскованности, которая обычному человеку кажется каплей дегтя в медовой картинке быта сообщества. Однако именно благодаря такому спокойствию, общая атмосфера картины приобретает влияние над ощущениями зрителя. А именно - тревожит.

Снята картина на контрасте с тем, что происходит между актерами, жутковато - отсутствие музыкального сопровождения, развернутых диалогов, свободно блуждающая камера, незаконченная мысль и игнорирование вопросов, возникающих в голове зрителя. Для понимания, даже в эпизоде с побегом главной героини в лице младшей из сестер Олсен ты ожидаешь наказания, мести; а получаешь доверие и понимание.

Суть сюжета крутится вокруг ощущений Марты / Марси Мэй / Марлен. Сбежав окончательно к сестре, она продолжает жить в замкнутости и закцикленности на анализе и попытках рефлексии происходящего. Какие нормы истинны? Где кончается иллюзия и начинаются предчувствия? Грань между реальностью и мыслями (что это? временное помешательство в связи с двумя годами, проведенными в дали от цивилизации, или шизофрения?) о последствиях?

Кажется, что ответ мы так и не получим. Как и героиня. Марта - ее имя от рождения, Марси Мэй - имя, данное Патриком (Джон Хоукс), Марлен - общее имя в общине. Но именно отсутствие ответа держит в напряжении до конца. И после.

Что меня настораживает в картине, так это реакция сестры и ее мужа на состояние девушки. Где поддержка? Где помощь и попытка разобраться в ситуации?

Во всем остальном отдаю творению Дуркина почетное место в личном топе. И пересматриваю каждый год без исключения.

8 из 10