Рецензии

Факторы французской комедии, участия Жана Дюжардена и Мишеля Хазанавичуса, а так же ожидание французской версии «О чем говорят мужчины», не могли не радовать. Лично я ожидала фонтанирующий юмором и оригинальностью фильм. На деле же картина оказалась блеклой, невнятной и тоскливой, глядя на которую, не пожалеешь, что сэкономил деньги, и посмотрел ее дома, а не в кинотеатре.

Альманах о мужской измене, рассуждения на тему семейных и любовных отношений, вариации на тему любви и дружбы- это прекрасные темы для кино. На их базе можно снять фильм, граничащий на нескольких жанрах. После просмотра «Права на лево» у вас не отложится ни одной смешной и запоминающей шутки, ни один персонаж не запомнится вам своей характерностью, ни один звук или кадр не зацепят вас.

Жан Дюжарден- красавец Джордж Валентин из «Артиста» и эгоистичный Октав из «99 франков» здесь вас так же не порадует. Сначала в его персонаже можно заметить толику юмора и очарования, но к концу фильма она угасает. И мы видим перед собой обычных мужчин, которые любят и изменяют, но делают они это так скучно, что суть кино начинает теряться.

«Смотреть или не смотреть?» решать вам. Не стоит настраивать себя на приятный и романтический фильм, который скрасит ваш вечер. А вот на почти 2 часа разочарований и тоски-стоит, поэтому. если вы искренне любите хорошее французское кино, то смело обходите «Право на лево» стороной.

Девять киноновелл о мужской супружеской неверности были собраны в единый киноальманах глазами семи режиссеров.

Бытует стереотип, что французы спецы и знатоки в делах любовных, и по этой причине им больше всех приписывают романтичность, страсть и любвеобилие. Но в каждом правиле есть свои исключения и банальную измену никто не отменял, даже для французов. Ведь то же самое любвеобилие не заканчивается после того как мужчина и женщина скрепили свой союз узами брака. Как уверяют создатели фильма — постоянный поиск женщин, даже находясь в браке — это неизменная часть мужчины. Многие конечно выскажут свое «фи» по этому поводу, но давайте не будем ханжами и реально посмотрим на вещи. Именно это и делают авторы в своих гротескных и сатирических миниатюрах.

«Право на «лево»» (а в буквальном переводе с французского — «Неверный») так бы и остался сугубо для французского зрителя, однако другой французский фильм, ставший оскаровским триумфатром 2012 года, сделал неожиданную рекламу. Масла в огонь подлили, и провокационные рекламные плакаты фильма на которые начали поступать жалобы от всевозможных обществ по защите женщин. Но большинство зрителей, как видно из отзывов, почему то решили, что им представят искрометную комедию, которая будет изобиловать «гэгами» и не сдерживаться в приличиях — ведь именно так преподносил фильм рекламный ролик. Поэтому не удивительно разочарование и критика тех, кто не получил ожидаемого, потому что за маской сатирических зарисовок порой лежат вполне драматические истории.

Самая большая претензия, которая возможна к фильму, это то, что не все новеллы обладают одинаковым уровнем. Эпизоды не отделены «пояснительными титрами» и их название зритель узнает лишь в самом конце. Поэтому неудивительно, что некоторые будут недоумевать, почему в одной сцене герои лучшие друзья, а в другой они даже не знакомы. Понятное дело, что таков авторский замысел, но зритель бывает разный, кто-то сообразительный, а кто-то ведь и до самого конца будет недоумевать. Не скажу, что все новеллы получились удачными, но откровенно плохих, в сюжетном плане уж точно нет. Каждая история ярко и живописно рисует конкретную ситуацию, которая возможна в реальной жизни, а в некоторых эпизодах можно узнать себя или кого-то из своих знакомых.

Если обрисовать аудиторию, которой фильм будет более близок и понятен, то, наверное, в первую очередь это мужчины, у которых есть опыт серьезных отношений. Можно конечно долго спорить о правдоподобности многих новелл, но думается, что истории вполне применимы в реальной жизни, какими бы гротескными они не казались.

Если выбирать самую лучшую новеллу, то скорей всего ей окажется коротенькая — «Тибо», в которой персонаж Гийома Кане готовится к встрече с женой, после ухода любовницы. Длиться этот эпизод всего несколько минут, но зато смеешься после него очень долго.

Актерский состав фильма минимален, но Жан Дюжарден и Жиль Леллуш, фигурирующие в большинстве сегментов показали целый диапазон персонажей и отлично отразили свои образы.

А мне понравился этот альманах. Легкий, ироничный и, что куда важнее, самоироничный. Без тоскливого занудства в виде препарирования отношений и обязательной морали. Может быть, фильм не всегда ровный, и не имеет какого-то определенного вектора, но я бы отнес это к плюсам картины. Разве так уж плохо разнообразие?

Местами он реалистичный, местами сюр-, иногда с налетом артхауса, а иногда и просто в виде коротких скетчей. Но в любом случае он весь и насквозь «французский». Пестрый, развязный, обманывающий ожидания, некорректный ни к зрителю, ни к своим героям… По-моему его есть за что полюбить.

Не говоря уже о том, что Жан Дюжарден и Жиль Леллуш в этом фильме просто феерично хороши.

7 из 10

Французы умеют снимать про любовь, этого у них не отнимешь. Здесь про антипод любви — измену, может поэтому получилось далеко несовершенство..?

Сюжет состоит из отдельных короткометражек, в которых показывают различные истории об мужских изменах своим женам. Получилось плохо. Целостности в картине нет (ближе к концу, в короткометражки про кружок анонимных сексоголиков, где собрали героев пред. новелл, уже тяжело вспомнить всех): одни истории очень реалистичные и далеко не комедийные, особенно про студентку — ну чистой воды драма, другие же легкие, пошлые, осмеивающие героев. В общем, так и не сложилось общего впечатления, что это? Драма? Комедия? Где-то не хватило серьезности, где-то не хватило закадрового смеха, а то вроде и шутят, но не до смеха абсолютно. Да и концовка невнятная и непонятная! Вели весь фильм тему измен, наталкивали на мысли, что ничего хорошего от них не ждите, что не стоит этого делать, а все заканчивается словами: «Я не хочу домой!». Ну и где смысл? Где мораль? А ее нет… Такое чувство, будто режиссеры нам дают понять, что верности между двумя замужними людьми быть не может. Это главное, что меня огорчило после просмотра.

Театр двух актеров — Ж. Дюжардена и Ж. Леллуша — удался, но все роли, которые они играют, однообразны, что под конец уже надоедает. Во всех сценах они любят и ценят понедельник, проведенный с женой, но не могут ничего поделать с тем, что в среду они хотят напиться и закадрить девочек.

В общем, «Право на лево» — набор очень неровных по содержанию историй про измены, не приводящий к общему концу. Смысла полуторачасового хождения «вокруг да около» мне не понятен. Женщины и без этого фильма знают о том, что существуют кабели на свете. Совсем не по-французски.

4 из 10

Любить или делать вид, что любишь — какая разница, если тебе удается обмануть самого себя?

Французский кинематограф удивителен. Их фильмы атмосферны, они захватывают внимание, и в них всегда имеется оригинальный сюжет. Среди киносемей это настоящая элита. Но в семье, как водится, не без урода.

Новый продукт, выпущенный на экраны, облекли в ярчайшую упаковку: дали шикарное название (и перевод оказался, что удивительно, лучше оригинального варианта: креативная игра слов сразу привлекает внимание зрителя), а трейлер сделали настолько забавный, что при его просмотре хочется большего. Однако это желание так и остаётся неудовлетворённым.

Сюжет скомкан и плохо продуман. Актёры бессмысленно передвигаются туда-сюда, пытаясь привлечь внимание зрителя, но их игра до неприличия заурядна и скучна (хотя и видно, что они очень стараются). При всём уважении к Жану Дюжардену нельзя не отметить тот факт, что он определённо расслабился на съёмках этой картины. Конечно, учитывая уровень игры остальных актёров, именитый француз снова выделяется, как наиболее опытный и талантливый, но он способен лепить более насыщенные и сочные образы. Жиль Леллуш, последовав примеру коллеги, не стал напрягаться и отыграл свою партию на троечку. Для комедии всё это очень скучно, размеренно и больно уж грустно.

И вновь можно петь хвалебные оды хитрым рекламщикам, которые раскрутили средненький фильм так, будто он взял все Оскары, привлекли внимание общественности и в очередной раз всех обманули. Мне обещали шоколадный коктейль, а принесли стакан молока… Вроде, тоже неплохо, но ведь не то. Куда же делась смесь из шоколада и сливок, присущая французским фильмам? Неужели иссякли все ресурсы? Да и молоко у них начинает киснуть. Мало того, что актёры подвели, так ещё и сняли всё это действо без особого шарма: топорная и пошловатая работа вышла. А финал стал настоящим провалом: да, его не причислишь к банальным, но он ничем не оправдан, не содержит в себе ни логики, ни смысла; он попросту вытянут из пальца, будто кусок совершенно постороннего фильма попался под руку при склейке кадров и так и остался незамеченным, вплоть до выхода ленты на экраны. Даже милые саундтреки не нарушают мирного течения фильма по эфирному времени.

Вы не увидите в творении Эмманюэль Берко ничего высокоинтеллектуального или нравоучительного. Ваш мозг полностью отдохнёт во время просмотра этого фильма, так как вам не понадобится анализировать происходящие в фильме события либо всё будет гораздо проще: вы уснёте, так и не заставив себя приковать взгляд к жизни героев.

3 из 10

«Если будешь изменять — станешь геем», вот, что нам гласит фильм «Право на «лево»'.

Увидев отличный, смешной, пошлый трейлер этого фильма я решил непременно сходить на него. Я ожидал увидеть французский «Американский пирог» или пошлую комедию с тончайшим юмором. И что же получил? Получил неплохую драму с комедийными вставками. Четверть фильма я сидел ожидании, что вот-вот произойдет что-то сногсшибательное, но потом я понял, что этого не дождусь и просто наслаждался тем, что было в фильме. До меня не сразу дошло, что происходит на экране, почему только что бывшие лучшими друзьями люди, через минуту незнакомцы? Но потом я понял что к чему. Просто нам сначала показывают один сюжет, потом другой. Смотрится это не очень красиво, но впечатление от фильма не портит(может быть, это было бы хорошо, если бы всех героев не играли только Жан Дюжарден и Жиль Леллуш).

Здесь обсуждается та же, что и в «О чем говорят мужчины» дилемма: изменять или не изменять женам? В начале фильма один из главных героев в шутку говорит, что если мужик часто изменят жене значит он латентный гомосексуалист. И что же происходит? Пожалуйста, главные герои становятся геями прямо у нас на глазах. Весомый аргумент, чтобы никогда не изменять женщинам. Но помимо этого, мы еще наблюдаем за тем, как мужиков застукивают их жены в самый неудобный момент(в конце концов они собираются в группку анонимных изменщиков, которая не проживает больше одного дня), как у 40-летнего ловеласа иссякло обаяние, как женатому изменяет его 19-летняя любовница, как жена уговаривает мужа рассказать про измены, он рассказывает и…

В целом, фильм получился хороший. Игра актеров не гениальна, но и плохой ее назвать нельзя. Режиссёрам следовало бы хоть как-то объяснить переходы между сюжетами, а лучше сделали бы так, чтобы не все роли исполняли одни и те же лица. Итак, мой вердикт:

6 из 10

(-1 за обманутые ожидания)

Кто бы и что бы не говорил, коммерческий продукт к созданию фильмов, далеко не самый эффективный способ привлечения зрителя. Так как контингент зрителей предстаёт в очень узкой форме. Когда как в этом плане, намного лучше и ярче смотрятся фестивальные фильмы. Вот тут то создатели пытаются отстрелять сразу двух зайцев. С одной стороны, набрать кучу престижных кино премий. С другой же, тем самым обеспечить своей ленте настоящую рекламу. Вот и не удивительно, что после триумфа «Артиста», Жан Дюжарден проснулся всемирной звездой и это обеспечило фильм идеальной рекламой. Хотя о данном актере я знал еще давно и посмотреть фильм планировал тоже. Признаться честно, подход к созданию фильмов методом альманаха у меня вызывает такое же неоднозначное восприятие, как и повальная одержимость кинематографа 3D форматом. Потому что, действительно достойных продуктов в этом формате мало и чаще всего нам выдают подделку. Вот и данный фильм оказался достаточно не ровного качества. Что не удивительно, ведь над картиной поработали немалое количество режиссеров, среди которых Эмманюэль Берко, Фред Кавайе, Александр Кортес, Эрик Лартиго и сам режиссер «Артиста» Мишель Хазанавичус. Более того, режиссурой дебютировали исполнители главных ролей Жан Дюжарден и Жиль Леллуш.

Таким образом, сам проект предстаёт в образе семи различных короткометражных лент, которые сплелись в один единый продукт. Учитывая разные жанровые элементы и форматы каждой работы, фильм получился неровный и это оставило весьма своеобразные впечатления от просмотра. Потому что, когда как одни работы действительно захватывают и впечатляют, тогда другие предстают в достаточно отталкивающем и возможно даже омерзительном образе. Фильм буквально разрывало изнутри противоречивое различие атмосферы ленты. Где предельную и психологически давящую атмосферу, вдруг и неожиданно заменяет нечто противоположное этому и через чур легкомысленное. Отсюда и ощущение, что создатели сами не до конца знали, какого рода проект они решили выпустить, исключительно коммерческий или же с авторским потенциалом. Потому что, явной общей режиссуры и связи всех работ тут явно не хватает. Разве что, все работы объединяет очень частое мелькание голых девиц на экране.

Измена — что это такое ? Как мы знаем, сколько людей, столько и мнений. Что отражается не только в столь сложной идентификации понятий измены, но и в предельно очевидных вещах. Таким образом, создатели решили в полной мере ответить на то, что же это измена и отразили её в абсолютном различии истории. Радует, что будучи альманахом, фильм представляет собой семь абсолютно разных историй, которые ни в кое то мере не связаны друг с другом. В одной, двое преданных друзей изменяют своим женам и решили оторваться поездкой в Лас Вегас. Во второй, мы видим тех же людей, вот только в разных положениях. Где один является любимцем женщин, а другой абсолютно не привлекательным противоположному полу. В третьей, мы видим женатого мужчину, который влюбляется в молодую студентку, страдающего от её измен и понимающего, что в её компании он явно на равнее старперу. В четвертой, двое супружеский пар обсуждают невозможность хранения верности десятилетиями в браке и устраивают вечер откровений. В пятой, группа «спалившихся» мужчин собираются на групповой терапии и так далее.

Историй тут уйма и каждая из них раскрывает свои понятия измены и её причины. Ведь если в одной, измена предстаёт в качестве потребности человека к размножению, что было заложено в нас природой, то в другой, мы видим ту боль, которую испытывает изменник понимая, что у него невероятно заботливая жена. Таким образом, создателям удалось как легкомысленно отнестись к теме и постебать её, так и пустится в достаточно глубокую философию и пожалуй даже отразить реальные порядки вещей настоящей жизни. Таким образом, это тот проект, который рассмешит одну часть людей, а другую умудрится многому научить и возможно даже увидеть себя со стороны. Чем он и ценен. Вот только некоторые работы получились действительно абсурдными. Взять хотя бы первую и последнюю, где двое героев шутят, философствуют и просто трепятся занимаясь сексом с девушками (странно, что девушек подобное никак не смутило), а в итоге, всё закончилось неожиданным для меня гомосексуальным актом. Что вызывает тошнотворный эффект и явный скептицизм к проекту. Когда как скажем работа про вечер откровений двух супружеский пар, мне показалась самой сильной, честной и действительно поучительной за весь фильм. Потому что именно тут поднимается очень интересный вопрос. Если ты часто идешь на «лево», то почему ты снова возвращаешься на «право» ?

После триумфа «Артиста», имя Жана Дюжардена известно практически каждому и малое количество народу знает, что Жан снимался еще ранее и в не менее ярких лентах. Более того, я всегда был поклонником его таланта и с наслаждением дожидался каждой новой его работы. Вот и тут, на пару с Жилем Леллушем, Жан выдал настоящий театр двух актеров. Где они оба выдали огромное количество не похожих друг на друга персонажей. Где им удалось не только удивить визуальными метаморфозами внешности, но и тем, как они умудрились прожить каждого персонажа на экране и заставить поверить в него. Когда как остальные актеры меня мало чем впечатлили.

Музыка композитора ленты Евгения Гальперина тоже выдала достаточно неоднозначное конечное впечатление. Потому что, подстраиваясь под каждую работу этого альманаха, работа менялась в корне и абсолютно не сочеталась с другими работами ленты. Таким образом, если некоторые работы Евгения действительно брали за душу и трогали, то некоторые так вовсе смотрелись лишними в определенных короткометражках.

6 из 10

Достаточно неровный проект в не до коммерческом виде и в не до авторском. Как обычно бывает с кино альманахами, отдельные работы действительно берут за душу, а другие вовсе отталкивают. В итоге, проект оставил у меня весьма спорные, но все же сильные впечатления. Так что, сказать что то точное о его качестве сказать не могу. Вот и смотреть вам его, или нет, решайте пожалуйста сами. Хотя я думаю, что женщинам будет по интересней посмотреть данный проект.

Трагикомедия — жанр, французами нежно любимый, и в котором они работают лучше всех — на этот раз сопряжена с сеансом группового психоанализа, куда вовлекаются зрители. Французы не боятся открыто говорить о том, что в среднестатистической семье принято скрывать — и тем самым спасают больше браков, чем любая пропаганда семейных ценностей. Конечно, нелегко смотреть этот фильм: очень неудобно представлять себя на месте героев. Стыдно, глупо, отвратительно, а что самое неприятное — хоть немного, а знакомо. Или кому-то — нет? Будьте честны к себе, и тогда вы оцените честность авторов фильма, в котором Дюжардену хватает смелости и чувства юмора играть в паре с собственной женой.

7 из 10

Главная проблема этого фильма – неудачная реклама на территории России. Отечественные прокатчики, воодушевленные успехом Дюжардена и Хазанавичуса, решили по-быстрому пустить в прокат и эту комедию, не позаботившись об адекватной рекламе. В итоге люди в кинотеатре реально не могли понять, почему Жан и Жиль в одной сцене лучшие друзья, а через 10 минут знать друг друга не знают. Те, кто хотел понять – понял, что фильм этот представляет собой набор скетчей, а кто не захотел – продолжал с отсутствующим видом пить колу и есть попкорн.

Сам фильм напомнил мне чем-то отечественную ленту «О чем говорят мужчины», только с прямым уклоном на измену. Причем измена эта порой граничит с извращением. Смешных моментов предостаточно; моментов, из-за которых фильм нужно смотреть без детей (или без родителей, кому как) еще больше. Лента рассматривает измену с самых разных ракурсов, в одной сцене герои даже пытаются бороться с сексозависимостью. На вопрос ПОЧЕМУ создатели фильма отвечают «Потому что такова природа мужчин». И все.

Забавное кино, местами интересное, а местами ну очень тоскливое. Смотреть или нет – дело вкуса и воспитания, но любителям французских комедий с «клубничкой» глянуть стоит.

Да, не поленилась я вспомнить пароль, чтобы оставить рецензию на это с позволения сказать «французское кино». Сразу говорю, шла смотреть с неким пиететом, с которым всегда иду смотреть все французское. Потому что убеждена, вернее, была убеждена, что все, что делается во Франции — изысканно, утонченно, не похоже ни на что другое. И вот поэтому меня очень сильно удивили откровенные сцены, я бы даже сказала, пахабные, с участием главных героев. Если уж вы показываете секс, так давайте уже показывать по-человечески, а не демонстрировать самым вульгарным способом, как два престарелых ловеласа предаются разврату с девушками после клуба. Я далеко не ханжа, но смотреть это было просто неприятно (и не только мне, судя по неловкой паузе, повисшей в зале). При этом режиссер позаботился о моральном облике — своем и актеров — стыдливо закамуфлировав самые интересные места с помощью мебели (в худших традициях тупого американского кино). И уж совсем ни к селу, ни к городу была голая задница Жана Дю Жардана, показанная не один, и не два, а раз десять (какой бы прекрасной она ни была).

Кстати, о Дюжардане. Ну не люблю я его. Смотрела многие его фильмы, и, да простят меня поклонницы сего дарования, нету там таланта комедийного, а уже до Луи де Фюнеса этому оскороносному чуду как пешком до Китая идти.

Но вернемся к главному. Фильм откровенно слабый, новелла про офисного планктона, скучающего на конференции и пытающегося затащить в кровать ну хоть кого-нить заставила искать глазами способы покинуть зал. Скучно, вяло и грустно.

Смешных шуток — раз, два и и раз. А где лоск, где парижская изысканность. Почему такую злободневную тему, как любвеобильность французов, преподнесли нам так банально, безвкусно, пошло?

Резюмирую: тем, кто любит Францию, кто просто не хочет портить себе весеннее настроение — обходить сеансы с этим фильмом стороной