Рецензии

Комедия Ширли-Мырли – один из лучших фильмов отечественного комедийного кинематографа девяностых.

Комедия, в которой снимаются отличные актёры, которые отлично играют, играют весело, как будто просто дурачатся. Но, самое ценное в этом фильме - не актёры, не их игра и не песни, а сам сюжет, сценарий.

Во-первых, это редкий представитель комедий – фарсов, и редчайший отечественный представитель. Так же это фильм, в котором в очень комичной форме открыта проблема расизма, несобранности и расхлябанности властей в 90-е и многие анекдотичные образы разных типов людей.

С одной стороны – антисемит, который с ужасом узнает, что он еврей. С другой стороны еврей, который до ужаса не любит цыган, с их «Очами чёрными». И к тому же, ядрёна кочерыжка, негры! А генералитет алмазы теряет, да мордобоем занимается. А выражаться нельзя, ведь вы не на привозе. И геморрой в этой комедии у главного герой от сидения. Много он сидит.

В общем, комедия эта очень смешная, добрая интересная. Её приятно смотреть и пересматривать. Комедия, которую давно растащили на цитаты. Просто расслабьтесь и настройтесь на волну несерьёзности и несуразности

Третья мировая из-за меня? Уже идёт? Ах идиот...

Фильму однозначно

10 из 10

Это фильм о сложном времени! Снят с правдой и юмором! При этом юмор зашкаливает за рамки, надрываешь живот и не останавливаешься! Актеры, сценарий, сюжет: все на высочайшем уровне!

Таких фильмов снято немного, но главное, что они у нас есть! 95 год: 2 фильма, 2 супер комедии от 2-ух супер-режиссеров!! Ширли-Мырли и «Особенности национальной…», даже в школе их можно было понять и посмеяться, сейчас данные фильмы открываются все новыми гранями, и каждый возраст видит их по-своему! А что еще нужно для хорошего фильма?

Однозначно: 10 из 10!

Думаю, можно пересматривать этот фильм в качестве хорошего антидепрессанта раз в пару лет, когда содержание уже начинает подзабываться, остается только ощущение чего-то жутко смешного и доброго.

Понравилось, как разговор трех братьев, наконец-то встретившихся и оказавшихся в одной комнате, пародирует и высмеивает 'национальную неприязнь' друг к другу цыган, евреев и русских. Тема сильная и довольно метко показывает глупость ситуации - трое детей-близнецов от одних родителей готовы передраться каждый за 'свой народ'.

Конец, правда, на мой вкус, уж слишком разжеван 'для тех, кто в танке'. Мол, если вы еще не поняли, что мы тут развиваем тему о дружбе народов и мир во всем мире - вот вам Кроликовы-японцы, Кроликовы-индусы и Кроликовы-тунгусы.

9 из 10

Не знаю культовая ли это сатирическая комедия 90-ых, но знаковая, определённо.

Замечательное кино Владимира Меньшова в стиле Маски и Угол Шоу (сам Угольников очень здорово исполнил роль милоиционера), в котором великолепно раскрылся Валерий Гаркалин. Но у фильма и так актёрский состав мега эпичный (Алентова, Чурикова, Быков, Джигарханян, Куравлёв, Полищук, Ефремов, Табаков).

Кино при всей своей угловатости и сюжетной неровности имеет задорный драв, наполнено цитатами и атмосферой абсурдного веселья. Элементы всех комедийных стилей. При этом есть какие-то моменты не очень удачные (та же Алентова, по-моему, не совсем вписалась в происходящее во всех своих амплуа), но это всё прощается массой очень удачных эпизодов и великолепно отыгранных, даже совсем второстепенных персонажей.

При этом, кино имея определённую сатирическую политическую и социальную составляющую, местами даже довольно острую, не скатывается в самобичевание и утрирование, а выходить на какой-то дружелюбный космополитический итог, что оставляет очень приятное ощущение.

По сюжету, в России находят огромный брильянт (сразу ограненый), который должен погасить весь внешний долг страны, но его тут же похищают бандиты, у которых в свою очередь его крадёт один из своих же подельников. За ним (это один из главных героев в роли Гаркалина) начинается охота милиции и бандитов. Тут же выясняется, что у воришки есть братья близнецы (тоже Гаркалин, многие актеры играют по несколько ролей), что выливается в сюжетную экспрессивную череду комичных эпизодов. И это действительно весело.

Замечательное кино послеперестроечной эпохи.

Как вам известно, в октябре 2021 года астрологи провозгласили месяц Ширли-Мырли и вся Россия вслед за выпуском Дудя пересматривала эту великую картину. Я любил её в детстве и, пересмотрев в очередной раз, снова это вспомнил, как и снова вспомнил счастливые девяностые.

К общему рассуждению о том, что Ширли-Мырли — это фильм-квинтэссенция России девяностых, хочу вслух добавить оно религиоведческое рассуждение.

Дело в том, что название невиданного алмаза — Спаситель России — не составляет всю шутку, а скорее только намекает на бездну религиозной самоиронии этого фильма.

Почему алмаз? Ведь сокровище могло быть любое. Но как нельзя лучше подходит именно алмаз. Однако алмаз вполне совмещает в себе и материальное, и духовное. С одной стороны, это минерал, это ископаемое, это плоть от плоти тварный мир, и это драгоценность, ценная только во нашем, временном мире. С другой стороны, это самый твердый, (высокодисперсный и высокорефрактинвый, хочу добавить я как оптик) минерал. Творчески ограненный ювелиром, он преломляет и отражает некое математическое совершенство формы. Его твердость делает его как никакой другой камень символом вечности. И при этом он прозрачен. В алмазе больше камня, чем в любом другом камне, и больше света и цвета, чем в человеческом воображении. В целом, как будто формы в нем так же много, как и материи, как будто вечного в нем так же очень много как и материального. Ну так и в Спасителе божественного так же много, как и человеческого.

И мы хотим его продать, что бы три года всей Россией отдыхать на Канарских островах. Это не сатира, а самоирония: обретя самое высокое совершенство мы как иуды готовы его продать, но за это же мы его и боготворим, нарекаем Спасителем России. Ведь если наш рай на Канарах, то это, разумеется Спаситель без иронии.

Но откуда пришел этот Спаситель? Ну, выкопали, конечно. Отчасти потому это и должно быть ископаемое, потому что недра земли Русской принадлежат его народу, как записано в нашей славной конституции. Но все-таки откуда выкопали? В начале фильма это подробно описывается зарисовкой сибирской снежной глади (заметьте, что так-то действие фильма происходит летом). Спаситель пришел из недр земли заснеженной и безродной, безвидной и пустой, пустой настолько, что ни горы, ни холма не уродилось в кадре. И кимберлитовая трубка в фильме названа: «Бесперспективная». С одной стороны, ну, откуда еще прийти Спасению России с нашим разгильдяйством, а с другой стороны, каким может быть рождение Спасителя, как не чудесным.

Отдельным гэгом является то, что алмаз сразу оказывается ограненным, как будто он достался нам от некого древнего ювелира, но кто он — остается неозвученной загадкой. Алмаз сирота, хотя и сын творчества. Отчасти по уже названной причине — алмаз должен быть огранен чтобы представлять собой совершенство формы. Отчасти потому что его нерукотворная рукотворность должна намекать именно не на везение, а на спасение. Однако подобно героям фильма — сиротам, как будто и с одним отцом, но всех национальностей, урожденный в недрах земли ограненный алмаз — Сын, но свой для всех россиян.

Несколько любопытно то, что форма алмаза эллиптическая, близкая к форме яйца. Обычно драгоценные камни обладают именно той формой какую можно увидеть среди эмоджи, потому что через более плоскую сторону можно «наблюдать» игру света, происходящую на гранях заостренной стороны. Спаситель России же — не для того, чтобы на него смотрели. Он олицетворяет самодостаточность, целостность и полноту. Как яйцо олицетворяет самодостаточные целостность и полноту потенциальной жизни, скрытой в нем. Но что скрыто в алмазе? Срытое в прозрачном, может быть только потусторонним. Да и рождение яйцевидного алмаза из недр земли обладает некоторой внутренней завершенностью смысла.

Нельзя пройти и мимо того места, где скрывался Спаситель России большую часть фильма — ведра с квашеной капустой. Из всех возможных тайников этот — самый удивительно поэтичный. Ведь ведро для квашения капусты не предназначено собственно для еды, но еду некоторым удивительным образом создает, хотя ведро это обыкновенно из хозяйственного магазина. Получается, оно есть место обретения неожиданного, преображения, ведь заквашиваете вы в ведре обычную капусту с грядки, а через 3–4 дня получаете то, чего в природе не растет — яство особенно любимое на душевных русских возлияниях. Вот такой вот русский грааль. Так и алмаз преображается в течение фильма. Только не он один. До сюжетной закваски Кроликов намеревается украсть алмаз у других людей. А после закваски принимает, что алмаз не спасет его одного, если не спасет всех его братьев.

Так все-таки, что он скрывает и несет в себе, этот алмаз? Без сомнения, это осколок вечности в материальном мире — совершенный и прекрасный, одаривающий красотой, дарующий радость, напоминающий о нетленности. Но такой алмаз не Спаситель России. Только продав его мы можем не обрести, но получить то, что считаем спасением — три года жизни на Канарских островах для всех россиян, кроме ментов, пока те будут блюсти порядок в России, обустраиваемой наконец приезжающими вместо нас турками, югославами и корейцами. Вот такой вот русский рай — дайте пожить три годочка.

Такого не имел ввиду автор, скажете вы. Скажете. Но в конце фильма вся Россия на самолетах возносится в небо под народный и духовный более, чем душевный, распев «Ой ты степь широкая» не столько для того, чтобы приземлиться на Канарах после титров, сколько для того, чтобы пребывать в небе и благодарности в финале этой трагикомедии.

Последнее советское кино. Хотя и вышло 3 года спустя после исчезновения СССР. На КП дата премьеры - ноябрь 1995, но тут какая-то ошибка. Я смотрел его еще в Саранске на видаке, а уехал я оттуда под Новый год 1995. Сначала фильм показался мне дурацким. хоть и смешным. Но с течением времени и с количеством пересмотров он открывался все более и более разными сторонами. Это созвездие великолепных советских артистов и артистов, только выходящих на большую сцену, валяющих дурака и отрывающихся по полной. Один Табаков-Суходрищев чего стоит. Это один из последних фильмов, растащенных на цитаты. Это ироничное прощание с остатками советской эпохи, и ироничное же приветствие новым временам, а так же уже ироничное, хотя это и опережало тренд, отношение к западной цивилизации и прохиндейской Америке. Меньшов высмеял нашу вечную мечту - найти мешок с деньгами и наконец-то зажить от души. Но высмеял ее не зло, потому что сам был плоть от плоти нашим. Национальные, расовые, международные проблемы - все смешано в один салат. И вишенка на этом разухабистом оливье - самолет, летящий над бескрайними русскими просторами под цепляющую за душу «Степь широкую», и живые люди в нем, кагэбэшники, бандиты, роженицы, Герои Советского Союза, крестьяне, и внизу японцы, индейцы, нанайцы с одними и теми же лицами, и все мы Васьки Кроликовы и все мы в одном самолете под названием Земля. Завершить капустник на такой щемящей ноте - это фирменная черта советского кинематографа, представителем которого и был Меньшов.

Не знаю, не уверен, что столь короткую рецензию, состоящую из односложных предложений (а другие мой язык отказывается проговаривать, касаемо сего 'шедевра') примут, но я таки, рискну:

Я лет двадцать ждал, что уровень (оценка) данного извращения одного из любимейших мной режиссёров изменится...ммм...нет. Толпе нужно зрелище, причём, чем ближе к её (толпе) пониманию, тем жирнее аплодисменты!

Запредельная пошлость - бееесконечно востребованна и по сей день!

Количество великих театральных актёров (того времени, ныне все почти покойные) произносящих наипошлейшие фразы, кои ваш Кинопоиск мне здесь уподобить не разрешит --- просто зашкаливает!

Наиболее 'культурной' репликой была бы: 'глаз на жопу натяну' Всё это произносят признанные, заслуженные, удостоенные, награждённые..и т.д. и т.п.

Мне понимается это тем, что имя Вл. Валентиновича Меньшова гремело позолотой Оскара за 'Москва слезам не верит', да и последующими громкими фильмами. Вот, видимо (это моё предположение), театральные не то, что звёзды, а даже руководители театров (О. Ефремов) решили - ну, что ж, годно поди будет сняться то у него.

В итоге у великого Ефремова одна фраза во всём 'фильме' - НЕ ДАЙ БОГ!

А у Табакова фраз больше: там и про члены. Ну, МХАТ, МХАТ!!!

Я не знаю, что с ними было, когда они всё это увидели, ибо все из снимавшихся, кроме жёнушки (Алентовой), сыгравшей аж 5 ролей, в любых интервью пытались избегать разговоров об участии в 'этом вот'. Фильм не взял ни один на тот момент известный кинофестиваль. Его просто ПРОКАТИЛИ! На что ооочень обиделась супружеская пара Меньшовых, посчитавших, что их гениальное творение решил задвинуть какой-то мировой кинематографический заговор... И это тоже был ещё тот смех у всех!

Подытоживая: повторюсь, не знаю, что там в этот момент было (и почему, может травма какая) с головой Владимира Меньшова, но вдруг он взял большие деньги и снял за большие деньги (а не тут ответ?) самый похабный свой фильм!

Всегда буду обожать Меньшова за всю его небольшую фильмографию!

Но, ееето...

1 из 10

«Ширли-Мырли» — одна из знаковых картин середины девяностых. Совершенно дикий фарс, кино, которое затрагиваем массу интересных тем, а также пробует испытывать различные допущения в кинематографе, чтобы понять, насколько новое, теперь российское общество готово к предлагаемому уровню юмора. И несмотря на достаточно откровенные шутки и чрезмерный провокационный юмор, картина отлично показала себя, став за прошедшие десятилетия буквально классикой 1990-х годов, времени перемен и новой жизни на осколках пропавшего строя.

Владимир Меньшов выступил в качестве режиссера этой картины, уже будучи успешным и даже оскароносным создателем, подарив миру такие работы, как «Москва слезам не верит», «Розыгрыш» и конечно же «Любовь и голуби». Его «Ширли-Мырли» открывает массу актеров с совершенно новых сторон. Чего только стоят сразу несколько персонажей, которых на экране воплощает Валерий Гаркалин и неподражаемый Олег Табаков. Последний был буквально в восторге сыграть такого нетипичного для своей карьеры персонажа, подарив зрителям запоминающегося героя.

Сюжет крутится вокруг дико дорогого алмаза, найденного в Якутии, который способен в случае его продажи обеспечить безбедную жизнь всей страны. Однако при транспортировке с ценным артефактом случается кража. Отсюда же и начинаются удивительные приключения героев на экране. Алмаз по сути является в картине макгаффином. Это предмет, который является заветным, который хотят заполучить те или иные лица, но сюжетно он отходит на второй план. Первый же занимают удивительные истории, порой дико комичные и обязательно неординарные, а, главное, которые вряд ли бы могли быть показаны так, как показаны в картине, раньше.

Своих персонажей шикарно представили выше упомянутые Валерий Гаркалин, Олег Табаков, а также Армен Джигарханян, Инна Чурикова, Игорь Угольников, Вера Алентова и многие другие. Подобная работа целой команды вместе с отличной постановкой и очень интересным сценарием смотрится свежо и даже неожиданно в молодом российском обществе, которое еще сдержано воспринимает новизну подобного подхода. Однако работа, проделанная создателями проекта, превратила ленту в культовую, буквально рассыпавшись на цитаты, которые и сегодня нет-нет, да и проскальзывают среди любителей этой картины.

Кино — своеобразная сатира на наше общество, имеет политический и социальный подтекст, которые внимательные зрители обязательно для себя отметят. «Ширли-Мырли» и сегодня вспоминается с улыбкой и тем фильмом, который хочется как-нибудь пересмотреть. Интересная история, прощание с советским прошлым, приветствие новой страны, но все это происходит с некой любовью создателей. Фильм хорош именно тем, что имеет малую связь с реальностью, но обязательно опирается на нее. Такой подход был той самой отдушиной для тяжелых лет последнего десятилетия 20 века в России, став генератором хорошего настроения, что вспоминается до сих пор.

9 из 10