Рецензии

История этого фильма так же интересна, как и история писателя о котором собственно и снята данная картина.

Джеймс МагТиг, подаривший миру культовую экранизацию «V-значит вендетта», задумывает снять необычный взгляд на последние дни жизни иконы жанра «страшных историй» Эдгара Алана По. Получилось ли это у него? Здесь довольно спорный вопрос.

В разные периоды производства фильма, главная роль писателя могла достаться: Юэну МакГрегору, Хоакину Фениксу, но получил её Джон Кьюсак.

Здесь стоит учесть тот факт, что Кьюсак актер хороший, но в последнее время с ролями у него не ладится. Но, как раз-таки данный фильм, можно считать рубежом между плохим и хорошим кино, где снимался актер. Он уже зарекомендовал себя в подобной тематике, великолепно сыграв в экранизации рассказа Кинга «1408».

Здесь же он играет непосредственно писателя, и стоит заметить, в весьма необычном образе.

По Кьюсака очень энергичный, вспыльчивый и в тоже время романтичный персонаж, собственно почти такой, коим он и являлся в жизни. Это «почти» отпугнуло многих зрителей, большинство сошлись во мнении, что это роль вовсе не для Джона, исполнил он её плохо. Но перед нами художественный вымысел, и с этим нужно считаться.

Говоря о самой картине, можно выделить несколько составных жанра. Атмосфера Лондона того времени. Туман, дождь, темные фильтры и аутентичная одежда, все соблюдено.

Сам сюжет слегка тривиальный. В городе начали происходить убийства, которые копируют рассказы По. Местный детектив обращается к писателю за помощью и, события начинают набирать обороты.

Как только начинается само действо, фильм преображается. Если вы являетесь любителем жанра, то наверняка начнете строить догадки насчет убийцы. А сама картина будет водить вас за нос, давая намеки на разных персонажей.

Но, как и во всех хороших представителях детективного жанра, загадка останется сокрытой, вплоть до финального твиста.

Единственное, к чему могут возникнуть вопросы, так это к динамике фильма и собственно самому финалу. Кино слегка растянуто, персонажи могут показаться блеклыми, ведь зачем раскрывать писателя, известного на весь мир и каждому? А концовка, ну, наверняка могла бы быть более интересной и неожиданной. Ведь чем все закончится, становится ясно в самом синопсисе фильма.

В итоге это средний детектив-триллер, в касте узнаваемые лица, а история затягивает. Но посмотреть фильм второй раз желание вряд ли возникнет.

'Ворон' вызывает повышенный интерес как минимум потому, что в его основе - жизнь и произведения великого Эдгара По, одного из самых ярких человеко-мифов Америки позапрошлого века, чьи книги считаются образцом мистико-романтической прозы, захватывают и поражают воображение, а у руля - ярко заявивший о себе 'V значит Вендетта' и 'Вторжением' Джеймс МакТиг. Плюс - мрачная готика, занятный каст, где в роли самого По - талантливый и харизматичный Джон Кьюсак. Правда, смущали сценаристы - некая Ханна Шекспир, у которой, кроме громкой фамилии, особо смотреть не на что и новичок в драматургии - Бен Ливингстон. В общем, уравнение с двумя неизвестными (я про сценаристов) было готово к решению и в ответе мог получиться шедевр. К сожалению или к счастью, кино - это не математика и при всех составляющих успеха, не всегда его можно достичь. Кино - скорее алхимия, где команда одержимых пытается и так и эдак смешать одни и те же ингредиенты, чтоб получить золото.

Когда фильм вышел, кинокритики разве что об стенку его не размазали, да и зрителей не особо заинтересовал, провалившись в прокате. Претензий к картине было немало, основные заключались в слабом сценарии, непоследовательности и нелогичности поступков героев, шаблонности и неправдоподобности характеров, невыразительности саундтрека. Соглашаясь со справедливой критикой, добавлю от себя, что фильм смотреть все-таки можно, он местами интересен, а местами ему таки удается сгустить краски и дать почувствовать мрачную готическую атмосферу, заставляющую вспомнить фильмы Кормана, ленты студии 'Хаммер', а также 'Из ада' и бертоновскую 'Сонную лощину', на которые он отчаянно стремится походить, при этом стараясь быть еще и 'Шерлоком Холмсом' и 'Видоком'. Ну а получается обычный, немного анемичный триллер, к которому кое-как прилепили готику и По, но ждали от него, конечно, неизмеримо большего!

Дело тут, конечно, в никудышнем сценарии, да и в режиссуре МакТига. Даже в телефильме Стюарта Гордона 'Черный кот' из цикла 'Мастера ужасов' По был куда интересней и живее, а сам фильм намного атмосферней и, главное, страшнее, чем детище МакТига. Думается мне, что сам МакТиг, в отличие от Гордона, плевать хотел на По с высокой колокольни. В отличие от Бертона, обожающего новеллу Ирвинга, МакТиг не является при всем своем таланте поклонником По. Да и Кьюсак, судя по всему, тоже.

Как истинный визионер, МакТиг наполняет картину сочными красивыми кадрами, которые вроде как должны пробирать до мурашек, но...не пробирают. Изо всех сил старается Кьюсак, но без умелого руководства По в его исполнении становится каким-то истеричным, импульсивным и визгливым как кисейная барышня, скорее глупым, чем безумным.

По был странным человеком - мятущимся неспокойным романтиком, несвоевременным, страстным, одиноким и страшным. Он мучился и творил, сходил с ума и занимался самоистязанием. И чтобы наполнить фильм соответствующим настроением, режиссер должен хоть в чем-то походить на него. МакТигу не хватает странности, страстности, он не хочет добавить ленте абсурда, страшных снов и романтики. Он ленив, прагматичен и прямодушен. От этого и фильм его какой-то практичный, ровный, как по учебнику, сыроватый, скучноватый и безжизненный. В нем нет именно настроения, и как бы ни корячился Кьюсак, как бы ни буйствовал Люк Эванс, как бы ни вызывала сочувствие Элис Ив, все это сводится на нет, потому что в ленте нет нерва, натянутой струны ужаса, хичкоковского саспенса, ожидания чего-то жуткого. Да и По, к сожалению, не вызывает ни любви, ни жалости, ни сострадания.

МакТиг, увы, не является мастером ужаса и не умеет делать по настоящему страшно, кроме того, фильму очень не хватает юмора. Режиссер делает то же, что пытаются сделать с у нас с Гоголем - одновременно и пародировать, и пробудить интерес молодежи к классической литературе путем превращения последней в фанфик. Выходит броско, но коряво и неискренне.

'Ворон' стал бы шедевром в руках Бертона или Гиллиама, с ним лучше справились бы Гордон или Крэйвен. Хотя бы потому, что они живут этими мирами всю жизнь и сами являются в какой-то степени безумными поклонниками своих историй, как маньяк-фанат в этом фильме. Бодлер писал, что По - это «абсурд, водворившийся в уме и управляющий им с ужасной логикой; истерия, сметающая волю; противоречие между нервами и умом человека, дошедшего до того, что боль он выражает хохотом». И таким должен быть этот фильм. Всего этого, вместе с фанатизмом, толикой безумства не хватает МакТигу.

Это видно даже в названии фильма. Почему 'Ворон'? Да, собственно, потому, что это - программное произведение По, которое все знают. Никоим образом ворон не участвует в сюжете, просто вроде По писал про ворона, значит ворон должен присутствовать. И он тут как свинье - алебарда, и нелепо и не функционально. И в этом весь МакТиг. У него и мысли не промелькнуло, что ворон - символ рока, который приводит к трагедии, что он - само время и т.д. С тем же успехом можно было назвать фильм 'Гусь' или 'Петух', если бы данные пернатые имели место в произведениях писателя.

Как у истинного романтика, у По всегда и везде было много символов - и разваливающийся дом Ашеров, и ворон, и красная маска, и черный кот... И многое из этого появляется в фильме, но теряет свое символическое значение, потому что Мактигу не хватает таланта, чтобы просто красивые кадры сделать выразительными и символичными. И ворон остается вороном, выпотрошенная кошка на дороге - просто кошкой, к которой По ни к селу, ни к городу проявляет научный интерес, а препарированное сердце на столе - просто средством для вскрика 'Фу, какая гадость!'

МакТиг не понимает По и не любит его. Более того, я уверен, что фильму если и предшествовало прочтение рассказов писателя, то быстрое, 'по диагонали', так сказать - производственное. Вот и фильм получился, к сожалению, производственным, ничем особенно не цепляющим, не вдохновленным, сухим при всей своей сырости, хотя и интересным просто с точки зрения жанра. Его интересно смотреть, но ни как фильм по мотивам произведений По, ни как фильм по мотивам его жизни, ни как пугающий мистический триллер он не выстреливает, потому что ни По, ни его рассказов там нет. А вот если отбросить все это, то можно увидеть довольно неплохой образчик готического детектива, который вполне себе смотрится, не хуже, чем недавнее 'Убийство в восточном экспрессе' - тоже бездумная эксплуатация блестящего автора, но вполне неплохая развлекательная стилизация на один раз. Но зато теперь кристально ясно - МакТиг и По в одной связке - это - 'nevermore'!

7 из 10

О фильме 'Ворон' сказать особо нечего.

Фильм Джеймса Мактига (режиссер 'V - значит Вендетта') снят в модном жанре 'исторический триллер' и повествует о последних (якобы) днях писателя Эдгара Аллана По и его таинственной смерти. То, что одним из авторов сценария была некая Ханна Шекспир, внятности ему не добавило. Авторам не пришлось особо напрягаться, поскольку о смерти По и так существует куча гипотез. Как пишет Википедия: 'Возникло несколько теорий относительно самой причины смерти По: самоубийство, убийство, холера, сифилис, грипп, а также алкогольное отравление'. Ничего так разброс, вот это я понимаю. Лично я считаю, что Эдгар По, находясь в состоянии алкогольного отравления, заразился холерой и попутно подцепил у портовой шлюхи сифилис. После чего, узнав об этом, покончил с собой путем гриппа. Уверен, что моя гипотеза не хуже.

По сценарию, Эдгар По помогает в розыске таинственного маньяка, совершающего преступления, как две капли воды похожие на те, которые сам По описывал в своих 'черных' рассказах вроде 'Убийства на улице Морг'.

Отличная тема, бери и делай конфетку! - скажете вы. Ан нет. Фильм 'Ворон' - не представляет собой ровным счетом ничего, кроме ряда малообъяснимо-дурацких и занудных поступков главного героя. Градус идиотизма увеличивается, пока в конце не достигает предела. Единственный нормальный человек в фильме - следователь, которого сыграл Люк Эванс (он же - мега-Арамис в последних 'Трех мушкетерах'). Но это ни на что не влияет. Больше в фильме нормальных нет, все сплошь ходульные и картонные, включая любимую девушку Эдгара По, которая пол-фильма провела под землей в ящике, что не сделало ее более талантливой актрисой.

Вердикт - не смотреть вообще, а если хочется чего-то подобного, то лучше пересмотреть 'Видока'.

Новозеландский режиссёр Джеймс МакТиг может быть благодарен своему мощному старту в карьере брату и сестре Вачовски, которые спродюсировали и написали сценарий для дебютной работы МакТига ««V» значит Вендетта». В 2006-ом году эта драма с альтернативной политической историей нашего существования и лысой Натали Портман в главной роли стала заметным событием. Можно было, пусть и с натяжкой, МакТигу пророчить неплохое будущее. Но последовавшие проекты новозеландца оказались достаточно средними: в 2007-ом году МакТиг переснял фантастический триллер «Вторжение» с Николь Кидман и Дэниелом Крэйгом в главных ролях, а в 2009-ом выпустил боевик «Ниндзя-убийца»; и оба фильма провалились в прокате. Так что назначение на пост главного постановщика триллера «Ворон» Джеймса МакТига было дело рискованным.

Но МакТиг хотя бы обладал каким-никаким опытом, да и были у него удачные этапы в карьере, а вот дуэт сценаристов, состоящий из Ханны Шекспир и Бена Ливингстона, вообще таким опытом и не обладал. Если Шекспир ещё была замечена в создании сюжетом для полнометражного кино (независимая лента «Любимчик» 2004-го года), то для Бена Ливингстона «Ворон» стал абсолютным дебютом. Но при этом их спасает сам сюжет «Ворона», который не только обращается к тематике изощрённого маньяка-убийцы, но ещё и касается самого Эдгара Аллана По. Патриарх детективного жанра, окутанный мистикой, приводящий в трепет своими рассказами читателей, знаменитый писатель приступает к расследованию по поиску кровожадного монстра, имитирующего ужасные преступления, описанные в очерках Эдгара Аллана По. При такой теме сюжета, конечно, «Ворон» вызывает неподдельный интерес.

Но опять МакТига преследует одна большая неприятность — его картина с трудом себя окупает: при вложенных в создание фильма 26 миллионов долларов, она приносит лишь 50 тысяч прибыли (!!!). При таком-то сюжете, при таком-то маркетинге, при таких-то актёрах (По сыграл Джон Кьюсак, также сыграли Люк Эванс, Элис Ив, Брендан Глисон и Кевин МакНэлли) и всего-то каких-то жалких 50 тысяч долларов… Даже теперь нисколько не удивляет тот факт, что следующий фильм Джеймса МакТига «Уцелевшая» с Миллой Йовович и Пирсом Броснаном в главных ролях потерпел крах, а сам МакТиг перешёл на стезю постановщика сериалов (в 2015-ом году началось «Восьмое чувство», где опять же основными авторами проекта являются Вачовски). И всё равно, возвращаясь к самому «Ворону», при такой скудной прибыли картина всё же взяла неплохой рейтинг у юзеров КП, набрав более 7 баллов, что можно соотнести с «4» по школьной системе.

Большего лента не завоевала, скорее всего, из-за того, что слишком быстро получается самому зрителю найти того страшного убийцу-маньяка. При небольшом скоплении персоналий фильма, знающий жанр зритель быстренько отыщет преступника, внимательно присмотревшись к исполнителям второстепенных, и отчётливо как бы незаметных ролей. Ничего нового МакТиг для жанра не придумал, а жаль. Зато в плюсы, безусловно, стоит записать атмосферу картины, её эстетическое состояние, которое показательно было сделано благодаря усилиям костюмеров, парикмахеров, гримёров, а также декораторов — все они точно постарались на славу. И немаловажным фактором заслуженной неплохой оценки «Вороном» стала актёрская игра. Не являюсь фанатом Джона Кьюсака, но могу честно сказать, что роль Эдгара Аллана По ему удалась. Даже лучше чем Бену Чаплину из фильма «Между» Фрэнсиса Форда Копполы. Хороши были и Люк Эванс в роли следователя и Элис Ив в роли жертвы маньяка.

Так что ленту «Ворон» можно посмотреть поклонникам жанра, затем можно её посмотреть и из-за хорошей актёрской игры, прекрасно передана атмосфера, готический и мистический ореол картины тоже неплохо выдержан. Декорации, костюмы — в порядке, ну и, самое главное, саспенс тоже находится на высоком тоне. Лишь то, что «Ворон» не кладезь новинок для жанра делает его не самым выдающимся представителем жанра, а так смотреть можно.

7 из 10

Абсолютно пустой фильм, без какой-либо интересной идеи и смысла. Картина представляет собой кашицу из «Из ада» Альберта Хьюза и, как ни странно, «Имитатора» Джона Эмиела. Но если в этих картинах было захватывающее повествование, интересные герои, убедительные маньяки, то в «Вороне» нет ничего этого, но полно скуки.

Фильм повествует о последних днях жизни Эдгара Алана По. Режиссер картины, видать, решил представить на наш суд авторскую версию смерти одного из самых мрачных американских писателей. Для этого он нагородил какой-то слабой чуши, которая должна была заинтриговать и впечатлить нас. Но получилось ли это?

Любопытно, но режиссеру картины не удалось создать ни одного убедительного или интересного персонажа. Я отказываюсь верить, что Эдгар По был таким, каким его видит Джеймс Мактиг. Черт его знает, в чем дело, но созданный на экране образ писателя слаб и убог. Кто в этом виноват — Мактиг с его «режиссурой» или Джон Кьюсак с его в данном случае сомнительной игрой, даже не хочется думать. По в исполнении Мактига — неинтересный и вялый человек, без интеллекта в глазах, но с упрямой верой в свою гениальность. Режиссеру не удалось показать ни одной грани характера писателя, мазками он обозначил его «непростую» жизнь, которая не вызывает ни сочувствия, ни понимания, ни желания ее проникнуться. Через час после начала фильма уже апатично ждешь развязки, которая, судя по общему повествованию, не способна произвести «эффекта разорвавшейся бомбы», что, собственно, и произошло. Как говорится, «Пруста можно читать, если ты парализован и не можешь делать ничего другого». Тоже можно отнести и к «Ворону» — неоправданно затянутый фильм с заявкой на что-то большее.

Отойдя от неудачного образа По, скажу пару слов об убийце, которого с пионерским рвением искали писатель и полиция. Любопытно, что и режиссер, и его Эдгар По совершенно не посчитали нужным уточнить, зачем, мол, садист производил свои противоправные действия. Чего он хотел то? Заявление злодея о том, что, де, в Париже, проживает Жюль Верн, к которому он и намерен отправиться, выдает в нем маньяка-мучителя известных писателей. Ничего иного в голову не приходит, ведь о мотивах почти двухчасовых злодейств убийцы так и не было сказано ни слова. Он просто был, а потом его не стало. Это очень интересно, особенно в то время, когда режиссеры всего мира устали вспотевать, чтобы придумать для своих зрителей глубокие мотивы плохих человеческих поступков. Одним словом, подобного одновременного разочарования в идее, исполнении, режиссуре и актерской игре я не испытывала очень давно. И именно поэтому

1 из 10

Не особо громкое, но интересное тематикой произведение Джеймса МакТига заявившего о себе не сказать, что на 100% удачным фильмом «V» значит Вендетта. В главный роли играет, опять же обладающий определённой харизмой, но не ровный актёр Джон Кьюсак, популярность которого с годами неуклонно падает. К сожалению и этот фильм не подправил рейтинг.

Тематика фильма — что-то среднее между Видоком и Из Ада. Попытка соединить мистику, байопик и маньяческий триллер. Надо сказать, что некая атмосфера в начале фильма удалась. Актёрская игра не сказать, что радовала, но и не особо напрягала, но вот сразу в глаза бросился несколько дешёвый антураж и спец-эффекты. Но это было бы пол-беды. Дальше пошли трещины и в повествовательной части. Без налёта особой мутности повествование каким-то образом стало растягиваться и становится невыносимо скучным. Фильм занял почти два часа, которые запросто можно было бы сократить втрое. При этом опять же повторюсь, что некие моменты запомнились в положительном ключе. Но общее ощущение скорее неблагоприятное. Из-за скучности естественно пропала вся атмосфера, довольно резкий и жёсткий финал выглядел каким-то вымученным и общее разочарование не позволяет рекомендовать этот фильм к просмотру.

В прокате кино с треском провалилось.

Да, это безобразие режиссера, но оно творческое и эфемерно уязвимое. Где-то затянутое, но не затронуть не может. И середина далека от сердцевины. Искать истину здесь не к чему, все и так понятно.

Все же эта выдумка лучше, чем неудачная попытка снять автобиографичную историю жизни писателя. Говорят ведь, лучше не берись, если не можешь. А вольному кораблю — вольное плавание и если фортуна будет на стороне, то удачное.

Фильм, как фрегат плавающий вдоль туманного раздолья между разумностью и безумством рассудка. Где психопатия воспринимается животным инстинктом и только, что верно само по себе.

Здесь говорится о убийствах и любви — чернильными строчками или словами. Иногда слова звучат произведениями По. А любовь преподносится вполне приемлемо и противостоит сырому, холодному обществу бесчувствия. Любовь переживет многое и даже жизнь. Она существует как само собой разумеющееся среди зверств и мрачных улиц с воронами.

И через тугую решетку замурованного существования стали вспоминаться невольно Шекспировкие Ромео и Джульетта. В сущности фильм несет смысловую нагрузку и заставляет, пусть не глубоко, но задуматься о бытие и поэтическом насущном.

Джон Кьюсак я считаю удачно справился с ролью автора, столь важного для этого зловещего кинопроизведения.

Правда в том, что после просмотра, как-то облегченно говоришь — это всего лишь вымысел и на один раз увидеть кино «Ворон», вполне достаточно.

Имя Эдгара Аллана По известно если не всем, то почти всем, а уж книголюбам без исключений. Его рассказы пропитаны сумеречными улочками, туманными тропинками, мрачностью и таинственностью, шелестами и шорохами. Он стал воспевающим красоту мрака Богом, его поэтическое видение непередаваемо и невозможно спутать. Вся его жизнь была в какой-то мере похожа на его романы.

Фильм Джеймса МакТига рассказывает о последних днях жизни поэта. Он вернулся в Балтимор к своей любимой Эмили Гамильтон, чей отец был непоколебимо против этой связи. Он вернулся к своей Музе, когда его вдохновение переживало отчаянное увядание. Но тут в городе начинают происходить убийства, в точности описанные в его романах. Детектив Филдс приходит к выводу, что только автор может найти подсказки, расставленные помешанным поклонником на манер ловушек, водящих их от одного трупа из одного рассказа к другому мертвецу из другого произведения. Всё усложняется, когда погоня за безумным почитателем становится личным делом Эдгара и приобретает характер ультиматума — смерть или жизнь.

Фильм невероятно затягивает с первых минут и не отпускает до самого финала. Детективная линия выдержана просто превосходно. Намёки, улики, убийства, расследование и поиск по следу заставляют неотрывно следить за ходом событий. То, как «почитатель» заставлял По писать ход расследования в газету на всеобщее обозрение как очередную главу произведения; и то, что не смотря на обстоятельства, мысли поэта летят на бумагу, рождая устрашающие шедевры — вызывает ужасающий восторг.

Джон Кьюсак великолепно вжился в роль. Когда его рука летала над бумагой, в моменты творческого прорыва поэта(к слову у Джона прекрасный почерк) — лицо действительно словно озарял поток мысли. Он был напряженным, сбытым с толка, разгневанным, раздавленным эмоциями, воодушевленным и теряющим надежду, любящим и ненавидящим, скорбящим и осчастливленным. Я прониклась его актёрской игрой.

Люк Эванс является одним из моих любимых актёров и здесь также не подкачал, полностью отдался роли детектива: целеустремленного, смелого, умеющего признать факт, что он чего-то не знает, но и умного.

Возлюбленную По сыграла Элис Ив. Роль довольно-таки второплановая, но как героиня Эмили имеет самое ключевое отношение к завязыванию истории. Хочется отметить также помощника детектива, которого сыграл Оливер Джексон-Коэн. Приятно было увидеть знакомое лицо из сериала «Дракула».

К фильму у меня нет ни малейшей претензии. Абсолютно. Декорации города середины 19 века, с тёмными мрачными улочками, вымощенными брусчаткой; музыка, во время действия не отвлекает на себя, но подчёркивает происходящее и заставляет подсознательно прильнуть к экрану ещё ближе, чтобы не пропустить ни малейшей детали. Цветовая характеристика картины опять же наполнена мрачными тонами серого, чёрного — цветов тумана и крыльев ворона, цветами, которые предстают перед мысленным взором при упоминании Эдгара Аллана По.

Я давно не смотрела такого фильма, чтобы на пару часов просто выпасть из реальности и погрузиться в созерцание без остатка, раствориться в событиях, происходящих по ту сторону экрана. Я не могу выразить в словах все эмоции, что я испытала при финале. Это ошеломляюще. И дело даже не в раскрытии имени убийцы, а во всеобщем впечатлении от увиденного. Поклонникам По конечно же смотреть. И любителям захватывающих детективов.

А теперь я, пожалуй, пойду зачитаюсь Мастером.

Кайхо всем! «Ворон» ожидался многими как очередной автобиографический фильм о великом человеке, нечто вроде «Опасного метода» или «Авиатора». Он должен был рассказать нам о последних и покрытых тайною днях жизни Эдгара По. Но как только в дело вступила молодая команда продюсеров под руководством Глена Баснера то стало понятно, что нынешней публике автобиографические фильмы не нужны — ей нужно зрелище, как и всегда впрочем. Пришлось подключить к биографии По маньяка, убивающего по его произведениям. Хотя, кто знает, возможно, все так и было на самом деле. Может не лежал По ни в какой клинике последние дни его жизни! Маловероятно! Тем не менее, с добавлением этой маленькой детали, фильм получил совсем другой вид. Теперь это был триллер, причем довольно мрачный в стиле «Семь» или «Молчания ягнят». Хотя стоит признать, исторические факты в фильме соблюдены, за исключением деталей, известных лишь фанатам творчества писателя.

Сценарий в принципе стандартный для фильма подобного жанра. Эффектные убийства, изворотливый и коварный убийца, безуспешные попытки героя найти его, и развязка, тоже довольно стандартная, в которой оказывается, что убийца был совсем рядом. Для любителей жанра — совсем неплохо, но для большой публики довольно скудновато. Отчасти вина того, что фильм довольно мрачен, лежит на операторе Дэне Рулмане, который уж больно переборщил с экономией электроэнергии при съемках. Однако надо отдать ему должное, в развязке он прекрасно играет оставшимся светом, в результате чего главный антагонист фильма является нам во всей его красе. Достойный монтаж Найвена Хоули дополняет это впечатление. Работа художников для данного жанра довольно проста, но все, же стоит признать, что команда «Ворона» выполнила эту работу просто потрясно. Трупы отпугивали, вороны устрашали, а туман веял загадку. А вот работы композитора Лукаса Видаля в фильме не видно, точнее не слышно, хотя для жанра триллера довольно характерна зловещая пугающая атмосфера, добавляемая именно музыкой.

Работа актеров в принципе неплоха. Кончено первую скрипку играет Кьюсак. Он как всегда немного растерянный, немного задумчивый, но в целом очень похожий на Эдгара По. Люк Эванс был немного более злобным чем того требовал эпизод. Об игре Эллис Лив и Оливера Джексона — Коэна сказать ничего нельзя. Они толком то и не играли. Они просто БЫЛИ в фильме. Нельзя сказать, что одну из своих лучших ролей сыграл и Брэндон Глисон. Не идет ему быть жестким отцом, не понимающим, что нужно его дочери. Ему бы снова облачиться в Алитсера Грюма из Гарри Поттера. Неплох в своей роли Кэвин МакНелли. Как здорово он смог перевоплотиться из неудачливого пирата в редактора газеты. Сразу и не узнаешь.

Маловато в фильме моральной стороны. Ее вообще мало в автобиографических лентах. Здесь можно прочитать банальные «любовь то чувство, ради которого человек рискует жизнью» или «Прожигать жизнь — потом не исправить», но глубже всего сидит другая: «Бойся зла, которое внутри тебя». На протяжении всего фильма По мучается от того, что написал такие «ужасные» произведения, иногда даже посмеиваясь над этим. Он пытается все исправить, а у него получается еще ужаснее. Именно от этого развязка столь драматична — от безысходности. Герой Кьюсака без сожалений принимает крест, уготованный ему судьбой.

В общем как уже говорилось ранее, фильм Джеймса МагТига понравится любителям жанра, а не широкой публике. А уж фанатам По рекомендуется воздержаться!

4 из 10

В истории есть загадки, ответы на которые не найдены до сих пор. Например, почему индейцы майя не доделали свой чертов календарь? Или куда запропастилась Атлантида, если она вообще существовала? Или что именно стало причиной смерти известного американского поэта и писателя Эдгара Аллана По?

Решением последнего вопроса озаботился новозеландский режиссер Джеймс МакТиг, дебютировавший в кино эффектной интеллектуальной антиутопией «V» значит Вендетта». В 2012 году вышел на экраны его последний на сегодня фильм — полубиографический-полумистический триллер «Ворон», рассказывающий авторскую версию последних дней великого писателя.

… Возвращение Эдгара Аллана По в Балтимор совпало с ужасными событиями. Пока известный смутьян, пьяница, недооцененный поэт и популярный автор рассказов-страшилок налаживает отношения со своей пассией Эмили, неизвестный убийца, вдохновленный книгами автора, убивает ни в чем неповинных жителей. Связь между вымыслом и реальностью обнаруживает детектив Филдс. Он же призывает писателя помочь следствию и подсказать следующую жертву маньяка.

Однако ни сыщик, ни По не могли предположить, что коварный и хитроумный невидимка затеет с ними игру в кошки-мышки. Убийца похищает невесту писателя и обещает отпустить ее лишь в том случае, если По вновь начнет писать рассказ, в котором самостоятельно разгадает загадку. Он подкидывает отчаявшемуся жениху и детективу страшные и весьма заковыристые подсказки, при этом старательно подчищает следы и постоянно ускользает от преследователей. Понимая, что на кону стоит жизнь Эмили, Эдгар По из простого наблюдателя превращается в следователя, медленно распутывающего клубок им же выдуманных преступлений…

Для американцев фигура Эдгара По — один из ключевых кирпичиков фундаментального патриотизма. Как же, писатель, вдохновивший Бодлера, Лавкрафта, Агату Кристи и Артура Конан Дойля. И это, несмотря на то, что сами современники относились к творчеству По с известным скептицизмом. Однако в последнее время, испытывая недостаток в культурном наследии, американцы стали более трепетно относиться к немногочисленным самородкам собственного производства. Вот почему попытка новозеландца МакТига мистифицировать смерть классика детективного жанра была воспринята местными критиками и зрителями с прохладцей.

Что и говорить, картина буквально состоит из исторических ляпов. Герои читают еще не изданные рассказы, играют на пианино еще не сочиненную музыку и оперируют в разговорах терминами, которые появятся в обиходе лишь столетие спустя. Достоверности в фильме так мало, что, фактически, «Ворон» снят по мотивам загадочной смерти писателя. При этом авторы довольно четко высказали свою точку зрения, которая никоим образом не подтверждается реальными обстоятельствами трагической кончины писателя, который умер от непонятного недуга в возрасте 40 лет.

Если же абстрагироваться от личности По, то картине можно предъявить лишь две серьезных претензии. Во-первых, весьма вольный в содержании саундтрэк, особенно финальная мелодия, которая не только не резюмирует фильм, но вообще выглядит нелепо. Во-вторых, лента буквально соткана из штампов и чрезвычайно смахивает на другие аналогичные проекты. В первую очередь, на триллер «Из ада» с Джонни Деппом и недавнего «Шерлока Холмса». Кстати, роль Эмили изначально предлагалась шведской старлетке Нуми Рапас, которая как раз и ушла к Гаю Ричи сниматься в сиквеле его стилизации под Дойла. А вместо нее в проект пригласили красотку Элис Ив, которой уготовили роль очередной «Черной Мамбы», выбирающейся из гроба мощным ударом кулака.

Как представитель жанра, триллер «Ворон» отнюдь не так плох, как его малюют. Да, интрига явно не дотягивает до напряжения, созданного Финчером в его шедевре «Семь», но сколько бездарных опусов осталось при этом на обочине. Хуже всего, что процесс расследования подан как-то скомкано, без энтузиазма, что лишает зрителя возможности поучаствовать в разгадке самостоятельно. Даже уже упомянутый «Шерлок Холмс», при всей своей комиксной сущности, давал аудитории больше пищи для ума, нежели «Ворон» с его непонятными аллюзиями, неожиданными откровениями и спонтанными находками. Вероятно, сам По, будь он жив, ужаснулся бы, с какой небрежностью авторы отнеслись к детективной составляющей фильма.

Зато с атмосферой создатели почти не напортачили. Если не обращать внимания на исторические нестыковки, которые «им гагарам, недоступны» особенно в ходе просмотра, то выглядит Балтимор середины XIX века реалистично. Костюмы, декорации, темные подворотни и катакомбы (снималась лента в Белграде и Будапеште) по моему дилетантскому мнению эпохе соответствуют и добавляют фильму чисто эстетического обаяния. Правда, опять же, все это мы уже видели в том же «Из ада», а погоня в туманном лесу и вовсе смахивает на плагиат с бертоновской «Сонной лощины».

С актерами тоже получилось не очень ровно. Известно, что первоначально на роли Эдгара По и детектива Филдса авторы планировали взять Юэна МакГрегора и Джереми Реннера. Последний отказался в пользу четвертой части «Миссии невыполнима», а англичанин МакГрегор выбыл из проекта по невыясненным обстоятельствам. В итоге заглавную роль отдали Джону Кьюсаку, а Филдса изобразил Люк Эванс, востребованный сейчас во многих ангажированных проектах, включая недавних «Мушкетеров», «Войну богов» Тарсема Синха и грядущего «Хоббита». И если Эванс особого восторга не вызывает, но играет надежно, то Кьюсак в очередной раз показал класс. Все-таки он актер очень разноплановый, и одинаково уверенно справляется и жанром мелодрамы, и комедией, и триллером («Идентификация» и «1408» тому примеры).

Главной же причиной того, что большинство картину оценило ниже плинтуса, является крайне разочаровывающий финал. Лента вообще всю дорогу катится по нисходящей, но концовка — совсем никудышная. Кто бы читал книги Агаты Кристи, если бы убийцей постоянно оказывался то садовник, то шофер, то слуга. Мы ожидали увидеть за маской кого угодно, только не того, кого увидели. А когда маньяк огласил свой мотив, то стало и вовсе стыдно за авторов, которым не хватило фантазии довести хорошую задумку до ума.

Вот такое неоднозначное впечатление производит «Ворон». С одной стороны, актеры профессиональные и классные, включая ветерана Брендана Глисона, симпатичная стилизация под позапрошлый век и атмосферность. С другой — небрежное обращение с фактами, множественные ляпы, унылый, хоть и непредсказуемый, финал с разоблачением и аляповатая музыка, подходящая фильму, как собаке пятая нога. Не шедевр и не потенциальный экземпляр в коллекции киномана, а одноразовый продукт, созданный из месива реальных и вымышленных событий.

5 из 10