Рецензии

Если судить по трейлерам и анонсам, то «Прометей» обещал нам некий философский конфликт, конфликт представлений об истоках человечества. Фамилия режиссера обещала при этом захватывающее зрелище. Оказалось, что смотреть надо было не трейлеры, а послужной список сценаристов — они написали сценарии «Фантома» и «Ковбои против пришельцев» и «это многое объясняет»(с), кроме того, зачем Ридли Скотту понадобился такой нелепый сценарий.

Полтора часа блуждания по межпланетному судну и мрачным красотам (они почти единственное достоинство фильма) чужой планеты и разговоров ровно не о чем, с редкими вкраплениями некого подобия философских сентенций. Последние хоть и посягают на опровержение теорий происхождения человека, но настолько поверхностны, что останавливаться на них подробнее — только буквы тратить.

Интересным может быть разве что впечатление, которое производит идея о таких вот творцах человечества. А впечатление примерно тоже, что и от Свидригайлова (вспоминаем Достоевского) с его представлением о вечности как о тесной баньке с пауками. Очень после такого понятна мотивация Элизабет (Нуми Рапас) найти и надеть отцовскую цепочку с нательным крестиком. В вере отцов, даже если она иллюзорна, хотя бы есть на что опереться.

Что до актерских работ, то мне было интересно взглянуть на Майкла Фассбендера в коммерческом проекте, которого до этого видела только в «Стыде». На этом поле он однозначно побеждает. Его собрат нашего робота Вертера куда больше человек, чем остальные ходульные персонажи. Конечно, Фассбендеру просто есть что играть в отличие от остального звездного состава, и здесь отсутствие сценарной логики как раз кстати — несмотря на заявленное в фильме отсутствие эмоций у андроида Дэвида, тому предписан почти полный спектр чувств, от восторга до любопытства. Тем не менее, Фассбендер отлично поработал над ролью, найдя и показав зрителю в избитом кинообразе новые черты.

Остальные же играют, что написано, а написано так, что ждешь ксеноморфов как спасения. Но и они не появляются.

4 из 10

«И вот титан Прометей, потомок древнего рода богов, низвергнутых некогда спустился однажды на дикую землю. Он знал, что в земной почве погребены семена неба, и захотел оживить их. Взявши кусок сырой глины, он создал из нее форму…»

Но довольно мифа. Что же нам показывает Ридли Скотт? О человечестве мучимые вопросами о бытие, и кто такие Наши Создатели. Научная экспедиция летит к таинственной планете с… надеждой на жизнь, найти истоки человечества. В сопровождении робота Дэвида(Майкл Фассбендер) центр просыпается от криосна, мелодичная классика лакает уши — музыка на протяжении фильма подобрана идеально для космоса. И на планете, еще когда-то живой с текущими реками — Бог отправляет себя убивая все в округе, с безжизненными пустынями из скалистой местности и высохшими руслами рек. Корабль приземляется к загадочному монументу, где ученые находят органику, трупы Богов и странные цилиндры — вскрывая один из них, они осознают свою не жизнь, а погибель. Но что же это? Могильник или полигон? Обнаруженный инопланетный корабль под землей с последним из живых Богов, который направляет путь на Землю с смертельным вирусом… Зачем они сотворили нас? И почему покинули? И зачем хотят убить?

Фанатические пейзажи на большом разрешении просто потрясающие: пылевая буря из кремния и осколков скалистых пород, бурлящие воды и огромный водопад, массивные тучи с грозами и туманная атмосфера, здоровенные космические корабли и запутанный лабиринт зигкурата — вся операторная работа высоко технологична и не имеет изъянов. Вспоминая съемки «Пиратов Карибского моря» Дариуш Вольски выложился на отлично

Удачная актеры, но не лишенные бравого героизма, зато каждый играет свою роль там где нужно. Споры между учеными и геологами — которые совершили открытие, но не готовые к войне, роботом — у которого своя задача доставки убийственного груза, умирающим стариком — который думает, что боги избавят от смерти и его дочерью — который на все по сути начихать, и не собирает терять свою жизнь и деньги.

Фильм «Прометей» не смотря на научную фантастику заставил испугать не меньше семи раз. Сцена в операционном столе Доктором Шоу (Нуми Рапас), напоминает ту же Рипли (Сигурни Уивер) из фильма`Чужой» (1979 года), где она сама тебя хирургически путем удаляет из живота нечто — это что-то, заставляет задуматься о силе духа человека в критических ситуациях. Сам робот тоже хочет чувствовать, но хотел ли он чтобы люди его создали. А пробужденный Бог разгневан непослушными детьми, возомнившим себя равными и создающих себе подобных, и жалко богатого старика спорящего бессмертия.

Полноценным приквеллом фильм вряд ли можно назвать. Это отдельная картина со своей идеей, не то какого-то там страшилку сеющую смерть, а про веру и та ли она какой мы считаем. Если бы фильм назвали «Рай» как планировали, это точно заставило бы трястись поджилки. Если законы бытья нарушают, то нужно разрушить и бытие. Существо порожденное убивает создателя… и мутируется в более новый вид — чужой. Чужие задуманы как форма биологического оружия, или как нечто, что придет и очистит планету? Не уничтожив старого — не создашь нового. А доктор Шоу с роботом Дэвидом отправляются искать ту планету откуда прилетели сами Боги…

Сразу понятно, что Ридли сделал упор на некую откровенную загадочность.

Накачанная бледно-серокожая громадина, лысая и с выдающимся греческим носатым профилем делает с собой на камнях водопада ритуал семпуку. Очевидно, что это должно быть или благородным наказанием за какое-то пре\проступление. Или же это чисто самостоятельный выбор. Потом-потом уже, когда фильм давно закончился, начинаешь типо понимать, что этот качок есть не кто иной как Титан.

Но вначале с толку сбивает именно сигароподобный профиль над ним, над этим качком, профиль-тень, которая большущим еН-еЛ-Ом улетает все выше. А прообраз типа Титана-самоубийцы чернея распадается и распыляется в воде.

От него остается лишь маленькая частичка мощной цепи Де-еН-Ка. И снова потом-потом, и следуя логике наших уже обыденных сегодня познаний даже для детского садика — понимаешь, что зрителю хотели показать не что иное, как ТО, что с этой частички и возникает Гомо Сапиенс. То есть Мы.

Но фильм настолько захватывает вначала, что об этом пока не думаешь. Думаешь об этом потом.

Первая часть вся состоит из таких классных спойлеров, что не до мыслей и раздумий. Открытый рот поглощает Зрелище, которого типа и ждал. Даже если качок-Титан и сделал себе семпуку.

Спойлеры в героях, в андрогиной парочке Фасбендера-Терон, в пейзажах и инопланетного происхождения строениях, во взгляде Нуми Рапас, которая похоже таки серьезно может заменить Сигурни Уивер. Непревзойденная сцена в медицинской какпусле оказания первой помощи — кровища, кровища, спойлерного кровища и огня до хрена. Фильм-то называется Прометей.

Настолько красиво, что я сразу думал облизываться. И наслаждаться, наслаждаться, наслаждаться. Вот-вот и будет дан ответ, который и меня мучает. Я же тоже типо Человек.

Но… Меня таки обломали…

После окончания фильма я был и разочарован, и нет.

Хорошо, что «и нет». Именно это «нет» спас старый как наш мир греческий миф.

И я начал думать, хи-хи, и мне фильм снова начал все же нравиться, и я уже не чую столько разочарования.

Почему?

А потому, что…

Что это был за Титан, откуда, и каковы мотивы его самоубийства или наказания — вот потому, что я начал думать, что для этого и была призвана в ряды мировых кинематографических ожиданий всех последних лет первая часть будущей франшизы под названием «Прометей» — вот поэтому я и не смог разочароваться вконец.

Титан, Прометей, огонь, частичка Де-еН-Ка, живая планета, на которой вдруг через столько-то лет появился Человек, существо любопытное и нетерпеливое — все это напоминает много всяких мифов, даже всем известных штампов научно-популярной идеологии последнего столетия нашей цивилизации.

Ридли Скотт думает над этими штампами очень красиво. Визуальный ряд самый мощный в фильме. То есть дело не в том, о чем говориться героями этого ряда — дело в самом визуальном творении. Ибо словеса, диалоги, пафос, очень даже расходятся с тем, что происходит на картинке.

И вопрос — главный по мнению автора фильма, да и главнейший для авторства нашей Человеческой цивилизации — откудова Мы такие взялись — ВОПРОС закладывает ответ именно в ВИЗУАЛИЗАЦИИ всего происходящего по сценарию.

Диалоги, мелёдрама, шарли-тероны и майклы-фасбиндеры, нуми-рапасы, космические капитаны и геологи — все они вообще есть игрушки-попрыгушки.

Ридли Скотт сравнил себя в некотором роде с тем же полубогом-полутитаном — во-первых, режиссер таким и должен быть. Во-вторых, сгубить и похерить харизму или миф о супер-Чужом может только сам творец. Ридли Скотт на это и намекает. Ибо так как он это сделал в финале — когда в мигающих полутенях-полусвете зарождается профиль Чужого — так никому бы не было позволено. Позволено так прямо и опустить Чужого ниже плинтуса. Так попсово и не искрометно, иронично и пренебрежительно сделать из непобедимого Чужого какое-то космическое мутационное посмешище. Типо смесь спойлера со спойлером. (И финал только подтверждает старые догадки половины любителей и воздыхателей Чужих-1,2,3,4, к коим я себя тоже прчисляю! — о том, что мы с Чужими самые что ни на есть настоящие спойлеры. Еще какие спойлеры!)

Ридли Скотт это сделал. Опустил, развеял, и наверное положил конец. Вполне может быть, только с одной причины. Что творцы образа Чужого (Дэвид Гайлер, Уолтер Хилл) ему это позволили. Ибо Скотт их загорел-запалил-увлек новым образом. Образом намного нужным ему и типо Человечеству.

Образом тех Титанов, штабели из типо полуокаменелых-полумертвых тел которых нашли на спутнике ЛВ-такой-то номер.

На это и будет, думаю, сделан всевозможный упор, вдруг франшиза таки будет иметь место в будущем.

Она же так поэтому и называется — Прометей. По имени полубога-полутитана-или-кого-там, кто дал нам то ли жизнь, то ли перец в одно место, чтобы мы мучились своим любопытством, конали, истязались, и лезли в космос или в свое обрезанное, махонькое де-ен-ка за этим чертовым ответом. Лезли чтобы мучить и других.

Лезли с одним единственным вопросом: Откудава Мы такие взялись и для чего?

Впрочем, что-то мне подсказывает, что в Космосе витает не один этот вопрос. Может даже не он там самый главный.

Ридли Скотт и на это нам попробовал намекнуть.

Как мне кажется. Я же воздыхатель Чужого. И хочу продолжения Прометея.

- Вас делают очень похожими на нас.
- Надеюсь не очень.

Ответы. Человек всегда жаждет знаниями, его сознание будоражат вопросы о сакральном, ему не дает покоя правда о мироздании — все это сводит с ума человеческую фантазию, которая начинает формировать ответы или точнее сказать наивные предположения на вопросы. К сожалению, истина, как правило, оказывается далека от фантазий.

Возвращение Ридли Скотта в жанр фантастики — это большое событие в кинематографе, праздник для поклонника научной фантастики, в которой давным-давно не было ничего действительно стоящего пристального внимания.

«Прометей» стал, за время своего производства, одной из самых ожидаемых картин в последнее время, даже среди тех людей, которые не испытывают особых симпатий к жанру фантастики. Самое главное при ожидании «большого» фильма, как зрителю, не возложить на него больших надежд, тем самым избавив себя от «перегорания» при просмотре, но все же вернемся к фильму и рассмотрим все по порядку.

Актерская работа

Здесь нужно отдать должное всему коллективу, отыгравшему на высокой планке.

Нуми Рапас смотрится очень убедительно в своей роли, прекрасный выбор актрисы на главную роль. Так и напрашивается проведение параллели между ней и героиней Сигурни Уивер, потому что их героини весьма схожи, но нам мой взгляд это лишено всякого смысла, так как Элизабет и Рипли оказались в похожих ситуациях, которые требовали от них проявления «железного» характера и он волей судьбы оказался у них обеих.

Майкл Фассбендер великолепен, наиболее яркая актерская партия в фильме. В образе Дэвида он смотрится настолько органично и убедительно, что веришь ему

Шарлиз Терон не дает сомневаться в своем актерском таланте, сыграв Мередит Вискерс с должным себе вниманием к деталям, пускай и не лучшая ее роль.

Музыкальное сопровождение

Музыкально-инструментальные композиция как никакие другие лучше смотрятся и придают просто сумасшедшую по напряжению атмосферу не только в данном кино, но и в целом в жанре.Марку Стрейтенфелду за это плюс.

Режиссура

Вопросов к Ридли Скотту нету. Потрясающая постановка, доказывающая лишний раз мастерство, одного из лучших режиссеров современности.

Сюжет и сценарий

Сюжет — экспедиция ученых отправляется в глубокий космос дабы найти ответы на извечные вопросы «Кто мы?» и «От куда мы?»

Сценарий выглядит целостным, но все же возникает ощущение некоторой скомканости в подаче сюжета. Хоть и создатели фильма заявляли, что «Прометей» отдельный фильм, не являющийся приквелом к «Чужой», но я с полной уверенность могу заявить, что это как минимум не правда. Во-первых: действие происходит в той же вселенной, во-вторых: яркие отсылки, такие как LV 223, инопланетный корабль в виде подковы, космический жокей, в-третьих это появление первого в своем виде ксеноморфа. Как приквел «Прометей» дает ответы на волновавшие, поклонников этой вселенной, долгие годы вопросы, но не всецело лишь приоткрывая занавес над тайнами. После просмотра данной картины остается еще больше вопросов чем ответов и это далеко не недостаток.

В итоге мы имеем: гениальное возвращение к жанру Ридли Скотта, снявшего почти идеальный (сценарий вызывает все-таки некоторые нарекания) научно-фантастический фильм, который для поклонников жанра будет глотком чистого воздуха.

И, конечно, особая благодарность Гансу Гигеру

9 из 10

Такое досадное упущение — фактически пропустить самую горячую премьеру года, не отписавшись по поводу, но, как говорится, лучше поздно, чем никогда. Для меня «Прометей» — настоящее событие в мире кино, ведь это не ремейк, не сиквел, и даже не совсем приквел, а полностью оригинальный проект, который родился в результате долгих дебатов, с каким фантастическим проектом возвращаться на Олимп одному из голливудских классиков — Ридли Скотту? Поначалу, была идея снять фильм-продолжение «Чужого», оказавшегося на заре карьеры режиссера пропуском в мир большого кино, однако, в итоге все вылилось в куда как более амбициозное предприятие, чему поспособствовал и приличествующий бюджет. На самом деле, даже странно: Скотт, прежде всего, замечательный визуальщик, но фантастических картин в его карьере всего три — собственно, «Чужой»(1979)-«Бегущий по лезвию»(1982)-«Легенда»(1985), после выпуска последней он перешел на полностью реалистичные сюжеты. Причиной отказа в дальнейшем связываться с фантастическими сюжетами послужил кассовый провал двух последних лент из списка и постоянные дрязги с продюсерами, которым было куда как более выгодно вкладываться в реалистичные сюжеты, нежели раскошеливаться на что-то нереальное и эпичное, зрелище, требующее большой затраты ресурсов.

Но фактически уже находясь на этапе завершения своей кинокарьеры, ведь достаточно преклонный возраст Скотта нельзя списывать со счетов, режиссер захотел вспомнить былое, да и другим показать, кто тут умеет снимать лучше всех. Совместно со сценаристом нашумевшего тв-шоу «Остаться в живых» — Дэймоном Линделофом, он соорудил абсолютно оригинальный сюжет, где затрагивается вопрос происхождения человека, и попутно раскрывается секрет рождения Космического Жокея — монстра, который станет в более отдаленном будущем смертельной угрозой для экипажа космического звездолета «Ностромо» из первого «Чужого», а затем выкосит целую земную колонию в «Чужих», потому как действие «Прометея» происходит за n-ое количество лет до событий двух обозначенных выше лент.

Конечно, материал объемный — хотя тут взята на вооружение уже далеко не новая теория происхождения человека как результата эксперимента или «джинна из бутылки» какой-то внеземной цивилизации, этакого инопланетного креационизма. В этой теории есть своя прелесть — забавно осознавать, что все существующие религиозные конфессии, чьи представители нередко решают вопросы кровопролитным насилием в попытках выпятить своего Бога как единственно истинного, на самом деле, имеют одного общего Бога, и обитает он вовсе не в райских кущах, хотя для того, чтобы его увидеть или почувствовать, тоже нужно устремить свой взор к небесам. Все эти пирамиды древних цивилизаций — майя, инков или Египта — не что иное, как средство общения с ними. Уже давно все это фигурирует в трудах уфологов и прочих любителей пофантазировать, что уж там, я сам придерживаюсь таких взглядов зачастую.

Впрочем, это предмет долгой и интересной дискуссии — в контексте фильма такой эпичный обхват тем сыграл небольшую злобную шутку с создателями — неизбежная в таких случаях недосказанность и излишняя претенциозность сценария стали настоящей красной тряпкой для сотен быков — зрителей, задающих слишком много вопросов. Вплоть даже до таких, как «А почему героиня Нуми Рапас, ученая, носит крестик?», хотя это «почему» объясняется подробно и досконально по ходу действия.

Я полностью игнорирую такие претензии, потому как это дело возможного продолжения — показать ответы на многие вопросы, мучающие во время просмотра первоисточника. Главное, что фильм чертовски удался!

Гипнотический визуальный ряд вызывает оторопь и дрожь в коленках — настолько красиво и мрачно уже давно не было на большом экране, видно каждый потраченный пенни. Пустынная планета, солнце, бросающее холодные блики на поверхность странных сферических сооружений… а как потрясающе снят в начале Ниагарский водопад! Уже за одно это можно многое простить.

Сценарий хоть и содержит, скажем так, некоторые смысловые лакуны (которые обязательно заполнятся!), однако, главная мысль донесена — какие же мы букашки, ничтожества по сравнению с тем, что таит в себе космос. Этот лавкрафтианский ужас очень хорошо передан Скоттом — видимо, поэтому Дель Торо теперь не видит смысла снимать «Хребты безумия», содержащий в себе такой же ужас планетарных, космических масштабов. Хотя я считаю это большой глупостью, но все же, очевидные аналогии есть. Действительно страшно и напряженно, и Ридли Скотт в очередной раз доказал свое мастерство!

Актеры — восхитительны. Замечательны. Блистательны. Конечно же, речь прежде всего о ведущей троице. Нуми Рапас — просто слов нет, очень сильный драматический образ, который девушка разыгрывает так, что во всех ключевых сценах с её участием сложно сдержать эмоции. Майкл Фассбендер просто гениально сыграл киборга, ведущего двойную игру по отношению к своему создателю — Человеку. Слов нет. Шарлиз Терон потрясающе холодна, беспристрастна и харизматична — её героиня появляется словно из тени, постоянно оказываясь нежданно-негаданно везде. Чопорность, холодность в обращении с другими и настоящая мужская сила — главные черты её персонажа.

Лента сильна и как фильм ужасов — здесь нет какой-то из ряда вон мясорубки, но есть весьма жуткие сцены, прибавляющие очков центральному кошмару, проходящему пунктиром. Ну и отдельное спасибо за финал — такое рождение одного из самых легендарных космических монстров достойно любых денег, потраченных на билет. 3D здесь тоже шикарно — тотальный эффект присутствия обеспечен всем, и не чувствуешь себя надутым, как в случае некоторых громких проектов последних лет.

Итого: результат стоит ожидания — блестящий космический хоррор-триллер, который, надеюсь, станет началом нового всплеска интереса к жанру, а также послужит сильным импульсом для дальнейших продолжений, которые просто обязаны появиться на свет. А то очень обидно было наблюдать за провалом «Нечто» или «Пандорума» — двух лучших фантастических фильмов ужасов последних лет, надеюсь, именно «Прометей» исправит это досадное недоразумение. Вот, кстати, интересно стало — а пришелец из «Нечто», возможно, тоже сильнейшее инопланетное оружие, посланное нашими предполагаемыми Создателями, чтобы нас уничтожить?

10 из 10

Примечательным стоит считать то, что режиссировать фильм под названием «Прометей» решился сам Ридли Скотт, являющийся создателям всеми известной картины «Чужой». И все давно знают почему. А вы что, не знаете? Ну если не знаете, то скажу, что Скотт занял кресло режиссера сей ленты, лишь потому, что «Прометей» является ничем иным, как косвенным приквелом как раз к тому знаменитому «Чужому» 1979 года выпуска, и Ридли решил показать всем нам — предков чужих, родителей ксеноморфов. Вот именно поэтому, «Прометей» и обещал стать чуть-ли не одним из самых сильных и мощных проектов текущего 2012 года. Но, как оказалось, не настолько уж и отличной получилась столь ожидаемая премьера. Похоже Ридли и впрямь с каждым годом начинает понемногу сдуваться.

Нет, я ни разу не говорю, что фильм мне не понравился, вовсе нет. Просто как-то обидно, что Ридли действительно уже не тот, каким был раньше. Как ни крути, но все же не тот. Ведь столько оплошностей и прочих всяческих не вынужденных, пусть и малейших, но все таки, ошибок, увидеть в фильмах его производства я уж точно никак, ну никак не ожидал. Что могло с ним случиться, просто не понимаю. Ладно, Бог с ним. Сказать, что в «Прометее» не присутствуют производственные ляпы, будет с моей стороны полнейшей ложью. Ведь они в фильме есть, и не самое малое количество, между прочим. Даже несмотря на то, что я уважаю творчество Скотта, не сказать этого, я никак не мог. Самому как-то странно слышать от себя такое. Но это, дорогие братья-киноманы, чистой воды правда.

Отличительной стороной «Прометея» является самый, что не наесть шикарный подбор артистов. Да вы сами посмотрите на имена исполнителей главных ролей. Один только Гай Пирс чего стоит. Но, тем не менее, больше всего запомнился мне таки, как раз, не Пирс, а Фассбендер, тот что Майкл. Определенно его игра была на высоте. Исключительно ему удалось сыграть своего героя, киборга, который не способен испытывать каких-либо чувств или эмоций. Не из простых роль та, не замечаете? Это ж насколько надо быть профессиональным актером, чтобы весь фильм ходить с одним выражением лица, без возможности изменения своей физиономии, и без попытки проявления органов чувств. Блестяще Майкл, однозначно, блестяще. Мои бурные аплодисменты! Рапас же, тоже, на удивление, порадовала. Не супер-пупер, конечно, но все равно достаточно, достаточно неплохо. Ну а Шарлиз Терон, как всегда, вышла приятным украшением фильма.

Особо впечатляющих и эффектных моментов в картине не очень много. Есть конечно парочка по-настоящему красиво визуально-оформленных сцен, про это и спору нет, вот только жаль, что проявляться они стали ближе к концу ленты, а именно в последние минут двадцать-тридцать. Хотя в целом спецэффекты были хороши, по крайне мере мне, они точно смогли понравиться. Очень, можно бы даже сказать, очень сильно, запомнился и доставил мне массу положительных эмоций — саундтрек от такого композитора, как Марк Стрейтенфелд. Особенно отмечу основную музыкальную тему фильма, проигрывающуюся, почти, на протяжении всей картины. Она мне безумно понравилась, и оставила свой осадок в памяти.

«Прометей» вышел немного, ну совсем немножко, недоработанным фильмом, который, само собой, способен порадовать зрителя, решившегося на его просмотр. Недостатки есть, ну тут уж что поделаешь. И если говорить о данном творение как об приквеле к «Чужому», то «Прометей», безусловно, удался на славу. А как отдельный фильм, это просто хорошая, качественно поставленная, со своими плюсами и минусами, научная-фантастика, для своих. Кто в теме, тот поймет. В общем, советую к просмотру. Ведь как никак, но «Прометей» стоит того, чтобы потратить на него два часа своей жизни. Уверен, что каждому, из уже успевших посмотреть сей фильм, зрителей, захотелось увидеть его продолжение. Вот лично мне захотелось. Так что ждем и надеемся на лучшее. Может, в скором времени, и впрямь в прокат выйдет сиквел «Прометея», в котором будет произведена работа над ошибками, которые были допущены в оригинале.

Я не смотрел не одного фильма из вселенной «Чужого», поэтому я шел на этот фильм не ради просмотра приквела, а ради хорошего, атмосферного кино. И как зритель я получил, что хотел.

Фильм смотрится на одном дыхании. Немного, правда, затянуто начало, которое, по моему, заполнено отсылками к другим фильмам о Чужом. Но на данный факт можно закрыть глаза, потому что после содержательного вступления начинается самый «сок» фильма.

История выглядит очень реально. Человечество всегда хотело бороздить и открывать новые миры. Очень логичным выглядит тот факт, что и в начале 22-ого века находится группа «ботаников» — ученых, одержимых искренним желанием открытия новых миров и острой жаждой развития человечества и владельца крупной корпорации, которому на старости лет приспичило повидаться с богами.

Планету, на которой оказываются герои можно сравнить с баллом Анны Павловны Шеррер из «Войны и мира» Толстого. На ней происходит «срывание всех и всяческих масок» и мы уже глядя на героев узнаем «кто слабак, а кто боец, кто герой, а кто подлец». Именно из — за этого история смотрится не как зажеванный голливудский шаблон «Показ героя — бойня — хеппи енд», а как живая, динамичная сцена, наполненная здравым смыслом и реализмом.

Мне, как человеку не знакомому с предыдущими фильмами о Чужом страстно захотелось их посмотреть, дабы если в них присутствуют: незатянутый и не засоленный экшен, прекрасные спецэффекты, правдиво выглядящая история, логичность, динамичность сцен — в общем все, то что имеет «Прометей» такие фильмы должны занять заслуженное место на полке с моими любимыми творениями кинематогрофа.

8 из 10

В этом полугодии фабрика под названием «Голливуд» прямо таки выстрелила в нас своей хорошо обёрнутой и дорогой продукцией, не несущей в себе никакой смысловой нагрузки. Один сплошной спецэффект и ни одной извилины. К сожалению, данная картина не стала исключением, хотя и претендовала то ли на начало, то ли на завершение, угасающей от фильма к фильму франшизы под названием «Чужой».

Сюжет. Начало впечатляет. Просто отлично. От идеи терраформирования ждёшь какого — то большого замысла и размаха режиссёра. Но как говориться «начал за здравие кончил за упокой». Итак, положительное в сюжете то, что раскрываются вопросы, связанные со всей франшизой. Какой — то аспект выглядит оригинально, какой то нет. Раскрыта тайна происхождения ксеноморфа (генетический эксперимент), раскрыта связь инопланетян с Землёй, введён образ «Создателя» и его «эксперимента», а, соответственно, раскрыта загадка непонятного корабля, валявшегося на планете неподалёку от маршрута «Ностромо».

Но вот различные сюжетные ходы внутри фильма, заставляют иногда даже смеяться: заигрывание с инопланетной нечистью типа «кис — кис» как с кошечкой, похотливые намёки капитана корабля, неполное психическое соответствие нескольких членов экипажа (тот который своих роботов считал пёсиками и тот в очках, который вообще непонятно кто) заставляет задуматься о том, что они явно не самые лучшие кандидаты на «контакт». Обнаружение огромного флота «создателей» не произвело на экипаж никакого впечатления: видимо, на Землю и возможное вторжение им вообще плевать. Всякие течи жидкостей по полу, не вызывающие решительно никаких ассоциаций, кроме как переработка нефти, огромная голова, предназначение которой наверное думать за режиссёра и зрителей, судьба экипажей «Создателей» — всё это осталось неясным. Причём забавно то, что некоторые «товарищи» знали куда летят и зачем чуть ли не в начале фильма, однако уровень подготовки экспедиции не идёт ни в какое сравнение с масштабом миссии и похож на авантюру, которая может дорого обойтись нашей планете. Что бы хоть как — то оправдать маразм, происходящий на экране режиссёр вводит человеческий фактор: частичное умопомешательство в виде идеи жить вечно организатора экспедиции, мол, это его бредовая идея поставила всё на карту. С андроидом тоже не всё ясно. Задумайтесь, уровень его интеллекта превосходит весь экипаж вместе взятый. Вон он как быстро разобрался в устройстве корабля создателей. Тогда возникает вопрос, а не проще ли было изготовить целую команду андроидов и наблюдать за их действиями с Земли, ну или с орбиты? Как ни странно, но поведение «Создателя», неумело нарисованного художником, это то единственное в сюжете, что не вызывает никаких вопросов. Мы ведь тоже не задумываясь можем раздавить любое существо на нашей планете, которое считаем ниже себя. Поэтому, когда человеческие существа, не преклонив колени в практическом лобзании ног скафандра своего господина и родителя, попытались с ним заговорить чуть ли не на равных, их просто порвали. И поделом, потому что, глядя на результат своего творения, «Создатель» понял, что эксперимент был не очень удачен. Дай — ка, я заселю Землю милыми моему сердцу ксеноморфами подумал «Создатель», усевшись в кресло своего корабля — рассадника всяческой заразы.

Актёры. Сказать, что ничего запоминающегося и уж тем более выдающегося это ничего не сказать. Помирали все как обычно: предсказуемо по очерёдности сюжета с криками, воплями и дезорганизацией, происходящей от глупости персонажей. Кровь, грязь вспоротые брюшные полости и среди всего этого буйства красок холодно — эротичная фигура с белым ангельско — строгим личиком начальника экспедиции. Её персонажу можно даже ничего не говорить, и так всё понятно по фразе, которую сказал расслабленный и почти забивший «косячок» темнокожий капитан.

Спецэффекты. Здесь всё понятно: качественно, профессионально, но оригинального ничего нет, а такие мелочи как оторванная голова андроида, запросто разговаривающая отдельно от тела, то есть питания, смотрится довольно весело. Конечно, порадовал процесс вспарывания главной героини с помощью медробота, чтобы вытащить урода, давшему в последующем жизнь предку того самого ксеноморфа.

Общее впечатление: Р. Скот уже не молод и, возможно, он хочет завершить дело, начатое им так давно. Пусть будет лучше так, чем никак. Кроме того, он попытался, на мой взгляд, сделать фильм так, что бы в эту фильмографию про «Чужого» не лез больше никто. Может статься, что он его специально похоронил, раскрыв всю логику событий предшествующих и последующих. Кстати, мысли о «Создателе» начинают часто посещать человека именно в старости.

Вывод: один из многих, но с замашками на уникальность.

6 из 10

Фильм «Прометей» являлся одной из самых ожидаемых кинокартин лета. В предвкушении его появления, ленты новостей пестрели обрывочными и противоречивыми сведениями о сюжете, актерах и самой концепции фильма. А уж заявленный невероятный бюджет «Прометея» будоражил самые смелые фантазии любителей спецэффектов. Но, как оно обычно бывает, грандиозная рекламная кампания сыграла с фильмом злую шутку. Народ, впечатленный просмотром трейлеров, ринулся атаковать кассы кинотеатров в надежде получить заветный билетик на «Прометей». Входя в кинозал, каждый ожидал увидеть яркое и незабываемое зрелище, причем в соответствии с заранее сформированным личным мнением о том, каким должен быть этот фильм. И вот он — столь долгожданный момент знакомства с обещанным шедевром…

С первых минут просмотра «Прометей» действительно завораживает — великолепная картинка девственных просторов планеты, интригующая музыка, пластика движений Создателя — и зритель просто замирает в предвкушении открытия новых тайн. Кажется, что фильм непременно оправдает все самые смелые ожидания. Но вот сюжет немного разочаровывает.

Наверно оттого, что создатели фильма «Прометей» чересчур увлеклись техническим исполнением, временами действительно виртуозным, сценарий кажется несколько недоработанным. Ну нет в нем ни глубины философской мысли, ни леденящего кровь страха, да и сама интрига подкачала. Временами, так и хочется спросить, почему на выполнение столь важной миссии послали дилетантов, которые время от времени совершают странные, ничем не обоснованные поступки. К тому же развязка фильма, по сути своей, рождает больше вопросов, чем ответов.

С другой стороны, не будь «Прометей» столь долгожданным и широко разрекламированным фильмом, публика восприняла бы его гораздо лучше, так как просто взять и насладиться просмотром, в большей степени помешало чувство обманутых ожиданий.

А почему бы и не начать со слов Питера О`Тула? Потому как хочется сказать — перед просмотром не думайте о «Чужом», думайте о «Прометее». Все таки цели у фильмов абсолютно разные. Чужой пугал темнотой и моментами «ух-тыж-блин!!!». «Прометей» же вообще не собирается пугать, разве что для галочки — атмосферу сохранить.

Ни одно кино не обходится без ляпов и сюжетных огрех. Однако, я понял, что ляпы и огрехи исчезают после второго просмотра, а после третьего так вообще можно увязать все загадки в один хитрый план. Например, услышав однажды вопрос «зачем героине Терон в каюте нужен медицинский модуль, предназначенный для мужчин?» и посмотрев фильм второй раз, сделал вполне правдоподобный вывод — модуль предназначался не ей, а Уэйланду (Гай Пирс). Ну и т. д.

Вполне хитрый ход со стороны создателей фильма — заставить зрителя пересматривать их творение по нескольку раз. И должен сказать, что не могу назвать «Прометей» одноразовым фильмом. Его хочется пересматривать, купить BlueRay издание, большой телевизор, микроволновку для попкорна и холодильник для пива, чтобы в большой компании раз за разом выискивать новые тайны и загадки. А попутно еще ждать следующего фильма.

Единственное, что лично меня напугало, так это концовка. С эпичностью немного перебрали.

В целом команда создателей «Прометея» проделала отличную работу и выдала в конце отличный фильм, который займет почетное место среди лучших фильмов в моей личной коллекции. Браво.

Спасибо за внимание.