Рецензии

Вот так бывает. Что может произойти в обычный летний день, который похож на другие как две капли воды. Разве что какая-нибудь случайность? Или совпадение? Никто никогда об этом не узнает, можно лишь догадываться, что все что с нами происходит это цепь событий идущая за пределами нашей реальности.

Кто мог догадаться, что для некоторых людей обычный день станет встречей с прошлым. С тем самым прошлым, что не дает спокойно заснуть по ночам, постоянно подогревая старые раны. Ничем не связанные друг с другом люди вдруг станут в чем-то похожи, а их судьбы переплетутся словно дополнения друг друга.

Каждая из этих историй затрагивает что-то личное и даже интимное, пытаясь понять, что же происходит внутри человека, с которым все, казалось бы уже ясно. Люди не идеальны, а многие порой настолько порочны, что не остается сил на прощение. А ведь каждый в этом нуждается. Какого быть тому, кто всю жизнь обманывал любимого человека, а под конец раскаялся? Думаю, на этот вопрос пока не придумали ответа.

У каждого свои скелеты в шкафу и каждый поступает с ними по своему. Осуждать нет смысла, понять и простить не у каждого получится. Произойти может все что угодно, даже дождь из лягушек, важно лишь любить друг друга и никогда не лгать любимым. Ложь — источник всех пороков и всех душевных тяжб. Если спохватиться слишком поздно, можно растерять всех, кто был тебе когда-либо дорог.

В общем все мы лепестки одного цветка, в наших руках судьба не только нас, но и других людей, наших близких. Никто никогда не знает, как повернется жизнь, мы можем делать только то, что в наших силах. Вообщем, давайте любить друг друга и никогда не лгать.

9 из 10

Жизнь каждого человека состоит из мелких, на первых взгляд незначительных случайностей, которые в один миг могут стать единым целым и изменить привычный уклад. Эта загадочная история началась безоблачным утром, не предващающем ничего экстраординарного, в долине Сан-Фернандо, хотя своеобразный эпилог фильма, рассказывающий зрителям о роли случая в человеческой жизни, предвосхищает развитие сложного сюжета со множеством героев.

Итак, Фрэнк Мэки — сексуальный гуру-шовинист, прекрасно сыгранный Томом Крузом. Поначалу его персонаж не вызывает симпатии, но благодаря постепенному раскрытию его образа, к финалу ленты он начинает вызывать сострадание. Данная роль общепризанно стала лучшей в карьере Тома Круза, ведь он показал в картине феноменальную актерскую игру. От его взгляда в фильме, полного злобы и внутренних страданий, у меня даже появились мурашки на коже.

Эрл — персонаж, сыгранный Джейсоном Робардсом. Больной старик-миллионер, отец Фрэнка, раскаивающийся на смертном одре во многих грехах. Эрл — один из самых противоречивых героев картины, вызывающий при просмотре противоречивые эмоции. Он одновременно вызывает и жалость, и неприязнь, ведь за грехи, совершенные им, пришла заслуженная расплата.

Линда — молодая жена Эрла, с блеском сыгранная Джулианной Мур. Один из самых интересных и симпатичных мне персонажей картины, ибо это женщина, вышедшая замуж по расчету, по-настоящему полюбила и ее любовь и деструктивна, и прекрасна.

Фил — медбрат, ухаживающий за Эрлом, колоритно сыгранный Филипом Сеймуром Хоффманом. Фил олицетворяет сострадание и искренность человеческой натуры.

Донни — выросший вундеркинд, сыгранный Уильямом Х. Мейси. Он не смог освободиться от влияния властных родителей и теперь он очень несчастен и одинок. В отличии от Донни, Стенли, буквальная копия Донни, решился на протест и это привело к самому неожиданному результату.

Джимми Гейтор — ведущий популярной телеигры, сыгранный Филипом Бэйкером Холлом. У него крайне непростые отношения с дочерью Клаудией(Мелора Уолтерс), давно являющейся наркоманкой и падающей все больше на дно. Но однажды ей решакется помочь неуклюжий добрый коп Джим(Джон С. Рейлли). В этой истории наиболее полно раскрыты проблемы греховности, отношений отцов и детей и поиска любви в этом безнравственном мире.

Психологическую драму «Магнолия» Пола Томаса Андерсона можно назвать современной религиозной притчей, ведь в фильме очень необычно обыгрываются и семь смертных грехов, и библейские заповеди. Дождь из лягушек, отсылающий к одной из казней египетских, посланных Моисеем фараону, символизирует возможность духовного очищения главных героев, судьба которых складывалась из случайностей.

В картине присутствует удивительная операторская работа Роберта Элсуита, полностью раскрывающая режиссерский замысел, и необычное музыкальное сопровождение Джона Брайана, позволяющее зрителю предугадать следующий сюжетный поворот.

Я рекомендую картину «Магнолия» поклонникам авторского кино и любителям необычных, многоуровневых драм. Эту картину надо не просто смотреть, ее необходимо интуитивно чувствовать, на уровне собственного жизненного опыта, ведь «Магнолия» — это скорее учебник жизни, чем просто фильм.

10 из 10

Наверное, у каждого в жизни была такая ситуация, когда в каком-нибудь пустяковом разговоре от собеседника звучала просьба подсказать «какой-нибудь хороший фильм, который можно посмотреть и прям задуматься о смысле жизни…» И, уж наверняка, у каждого из вас находился свой ответ на эту просьбу — ведь у всех есть такой фильм, от которого его штырит больше всего.

Давным-давно, во времена, когда интернет был медленный, а DVD-диски еще не стали считаться устаревшим форматом, в одной далекой-предалекой галактике один маленький мальчик захотел приобрести DVD-диск с фильмом «Куда приводят мечты?»… Однако, взяв в руки бокс с диском и заподозрив, что диск был пиратский, мальчик обратился к консультанту видеосалона и попросил его посоветовать «какой-нибудь хороший фильм, который можно посмотреть и прям задуматься о смысле жизни…» «И, желательно, в хорошем качестве», — добавил мальчик. Консультант, не долго думая, снял с прилавка диск с фильмом «Магнолия» и передал его в руки пареньку. Так, по воле консультанта видеосалона, состоялось мое знакомство с работой Пола Томаса Андерсона.

Те три часа, что я провел, погруженным в сюжетных перипетиях фильма «Магнолия», оставили в моей душе столь неизгладимое впечатление, что по сей день я говорю всем, кто просит подсказки в вопросе «Что посмотреть?» — «Посмотри фильм „Магнолия“, не пожалеешь.» И люди смотрят и не жалеют. Некоторые говорят, что фильм нудноват, затянут и тяжел для восприятия. Но поверьте: никто еще не говорил после просмотра о том, что зря потратил 3 часа. Каждый найдет в этом фильме что-то для себя — не найти невозможно. Ну, и в качестве еще одного немаловажного аргумента можно добавить, что „Магнолия“ стала обладательницей премии «Золотой медведь» — высшей награды Берлинского кинофестиваля, считающегося одним из самых уважаемых кинофестивалей в мире.

В общем, если вам нужен «какой-нибудь хороший фильм, который можно посмотреть и прям задуматься о смысле жизни» — посмотрите «Магнолию», не пожалеете.

Очень интересный фильм с весьма необычным сюжетом, который демонстрирует зрителю, что в жизни ничего не предопределено и все зависит от множества случайных совпадений.

Больше всего меня затронула история взаимоотношений добродушного полицейского и отчаявшейся в жизни наркоманки.

Стук в дверь: «Откройте, полиция!» Девушка спешно старается скрыть следы наркотиков в доме и открывает дверь, уставшему от длительного ожидания, полицейскому. Увидев ее, он счел ее очень привлекательной, и даже более…

После продолжительной беседы (девушке очень не хватало общения, но и полицейский не спешил уходить, хорошенько не осмотревшись) она с удовольствием принимает весьма неожиданное для себя приглашение на свидание от полицейского…

Сначала она ведет себя очень настороженно, но увидев искренность чувств милого полицейского, она становится более открытой и напрямую спрашивает: Ты хочешь меня поцеловать?..

Встреча с полицейским, который счел ее интересной и привлекательной девушкой, впустила в ее жизнь большой луч света. Это же можно сказать и о полицейском, который после развода с женой уже три года страдал от одиночества.

Может это и не главная тема фильма, но меня поразила и восхитила человечность этого полицейского, для которого помимо установленных законов есть еще и негласные, но очень важные правила и жизненные ценности, а именно — понимание и сострадание. Не каждый нарушитель закона заслуживает наказания; некоторых можно и нужно прощать. Но возникает вопрос — как определить, кто достоин прощения? Но проницательность и здравая рассудительность полицейского позволяют ему недолго размышлять над этим вопросом и принимать правильное решение.

Фильм, конечно, не только об этом, но и о судьбах многих других людей. Но эта история мне понравилась больше всего и оставила приятные и долговременные впечатления.

Я совсем ничего не сказал о Томе Крузе и его персонаже, но думаю, что о нем и другими уже многое сказано. Могу лишь отметить, что Том Круз, как всегда, справился со своей ролью на высоте.

Весьма неожиданная концовка демонстрирует, как, очень редкое метеорологическое явление в виде дождя из лягушек, изменяет жизнь многих людей, а некоторым даже сохраняет эту самую жизнь.

Рекомендую к просмотру всем, кто желает с интересом и пользой провести свободное время. Надеюсь, для вас, как и для меня, три часа пролетят незаметно.

9 из 10

При первом просмотре фильм мне скорее не понравился. Множество малозанимательных, если не откровенно занудных, историй из жизни ничем не примечательных людей, средних американцев конца 20 века. Причём пересекаются эти истории только в конце фильма. И что тут такого особенного или хотя бы оригинального? — спрашивал я себя, — за что эта картина отхватила столько золота на престижных кинофестивалях и стала культовой для многих киноманов? Мне хотелось отмахнуться от этих вопросов как от досадных недоразумений, но в то же время меня не покидала мысль, что эта история историй таит в себе какую-то важную истину, на восприятие которой нужно быть заранее настроенным, либо же суметь разглядеть её под ворохом несущественных событий. С настроем у меня не получилось, поэтому пришлось начать ворошить нагромождение впечатлений и вить из них единую ниточку, которая могла бы привести к драгоценному зерну истины. Имея перед собой такую благородную цель, я посмотрел творение Пола Томаса Андерсона ещё раз.

И убедился, что фильм действительно не так прост, как кажется на первый взгляд. Заинтриговывая зрителя в самом начале убийственной историей про самоубийство, которое не удалось бы, не соединись оно с убийством (две другие аналогичные истории звучат, к сожалению, крайне невнятно), дальше режиссёр ведёт зрителя длинными унылыми закоулками жизненных историй столь же унылых персонажей: умирающего старика, желающего исповедаться перед смертью своему санитару-сиделке; его молодой жены, к своему ужасу осознавшей, что она действительно любит своего старого некрасивого и богатого мужа; его брошенного в детстве сына, ставшего популярным учителем искусства соблазнения; мальчика-вундеркинда, вынужденного держать марку умника на телешоу-викторине, и не могущего удовлетворить свои самые естественные желания… Персонажей много, около десятка, так что в голову невольно закрадывается вопрос: а не переборщил ли режиссёр (он же автор сценария) с количеством героев, ведь следить одновременно за таким количеством перипетий — дело не из лёгких. Но всё-таки следишь, вдохновляясь идеей отыскать за всем этим истину. И, если следишь внимательно, не ожидая какого-то экшна, запутанных интриг или слезливых драм, то в какой-то мере проникаешься страданиями героев и начинаешь им сочувствовать. И великолепный лягушкопад в конце фильма воспринимаешь уже почти как спасительное чудо или чудесную развязку всех этих тягуче-длинных историй. И заново открываешь для себя известную, вроде бы, аксиому, что в мире не бывает случайностей, что всякая так называемая случайность является точкой пересечения разных жизненных линий, неким узловым пунктом множества судеб, и в каждой такой точке человеку даётся шанс изменить свою судьбу.

На самом деле аксиоматичность последнего утверждения только кажущаяся, так же как и простота и незатейливость историй героев Магнолии. Большинство людей воспринимает мир как хаотическое нагромождение множества большей частью не связанных событий и вещей, относящихся друг к другу случайным образом. Ну а к случайностям и внимание может быть только случайное, и никакой пользы из таких событий человек для себя вынести не может. Но стоит только сделать усилие, напрячь сознание и начать воспринимать мир целостным образом, как сразу всё меняется, роль случая начинает быстро уменьшаться и в конечном счёте сама действительность случайности сводится на нет. Пол Томас Андерсон как раз и сделал такое усилие, попытавшись представить нашу жизнь, состоящую из пересечения множества плоскостей, равнодушных и случайных относительно друг друга, как единое многомерное пространство, пронизанное тысячами и миллионами сквозных нитей, и наша жизнь, которая кажется нам самостоятельной и самодостаточной, на самом деле есть только одна из великого множества этих взаимопереплетающихся ниточек…

Поняв и оценив задумку режиссёра, я всё же не стал поклонником его картины. На мой взгляд, ей в изрядной мере присущи невнятность кинематографического языка (из-за чего у неё много хулителей) и затянутость, переходящая в занудство (а это уже массовый грех новейшего Голливуда, делающего «умное» кино). Ситуацию во многом спасает отличная игра актёров (особенно хочется отметить бесподобную Джулианну Мур и удивительного, впечатляющего Тома Круза), но всё же неувлекательность повествования остаётся серьёзным недостатком произведения Андерсона. Просмотр этого фильма, при отсутствии настроя на мироощущение режиссёра, о котором я говорил вначале, требует известного усилия. Правда, усилие это окупается и стоит своего результата. Будем надеяться, что Пол Томас Андерсон будет совершенствовать свой киноязык с каждым новым своим фильмом.

7 из 10

Очень оригинальный фильм. Начинается «Магнолия» довольно легко, а потом плавно, незаметно становится всё серьёзнее и серьёзнее. Фильм постоянно держит в напряжении. Кажется, что все герои уже обречены: женщина, решившая покончить жизнь самоубийством; мальчик, участник телешоу, чувствующий стыд и позор перед глазами миллиона зрителей; полицейский, не сумевший поймать бандита и потерявший пистолет; девушка-наркоманка, не решающаяся открыться новым чувствам; старик, умирающий от рака и испытывающий угрызения совести из-за того, что когда-то оставил больную жену с маленьким ребёнком на руках… Казалось бы, уже нет надежды, но…

Ливень из лягушек — какой абсурд! Но именно он даёт героям фильма второй шанс. Лично я увидела в «Магнолии» следующую мысль: присмотритесь к тому, что происходит вокруг вас! То или иное ваше действие сейчас вызовет ряд последствий в дальнейшем. Присмотритесь к людям, которые находятся рядом с вами: наверное, у каждого из них можно чем-то поучиться, и неслучайно вы знакомы именно с ними.

10 из 10

«Магнолия» очень сильная, реалистичная драма от режиссёра Пола Томаса Андерсона.

В картине умело переплетаются несколько жизненных линий. Здесь мы видим, пожилого мужчину, чьи дни уже сочтены; его молодую жену, слишком поздно осознавшую ценность своего брака; его сына: самоуверенного, красивого и бесчувственного молодого человека; маленького мальчика, так называемого вундеркинда, до которого никому нет дела; и его отца, давно забывшего родительские чувства и ставшего для ребёнка жестоким менеджером; полицейского, любящего свою работу; наркоманку, пытающуюся сбежать от своих прошлых кошмаров; её отца, бездушного лицемера и многих многих других. И всем этим героям предстоит пережить сложный период жизни, когда кажется, что всё складывается против них. Когда прочный и выстроенный мир вдруг начинает рушиться без предупреждения, когда становится непонятно, что делать дальше. Но, самое главное, каждому из героев предстоит пережить период, когда обстоятельства становятся сильнее человека. Что делать в такие моменты? Является ли это случайностью либо следствием наших прошлых действий и мыслей? Ну, а зрителям кроме прочего, предстоит ответить на вопрос, насколько глубоко переплетены наши жизни, как один человек может невольно повлиять на другого?

Актёрская игра в картине безупречна. Здесь нет «киношных героев», а есть вполне себе живые люди, в житейских историях которых мы волне себе узнаем своих знакомых и даже себя. Том Круз, на мой взгляд, это одна из лучших работ актёра, какой тонкий переход от самоуверенного секс-гуру до подавленного противоречием своих чувств молодого мужчины. Джулианна Мур, была великолепна в роли терзаемой чувством вины и одновременного любящей, жены навсегда теряющей своего мужа. Уильям Х. Мэйси в роли человека неоправдавшего возлагаемые на него ожидания и страдающий от недостатка любви в своей жизни, очень тронул. Также хочется отметить тонкую работу Мелоры Уолтерс, Джона Рейли и Филипа Сеймур Хоффмана.

Глубоко запала в душу и музыка, сопровождавшая фильм: всё было здесь к месту и в тему. Особенно понравилась песня «Wise Up» в исполнении Эйми Мэнн.

«Магнолия» фильм достаточно тяжёлый и немного печальный, но однозначно рекомендуемый мной к просмотру, как побуждающий стать сильнее, поумнеть и перешагнуть боль, скопившуюся в нашей жизни.

Фильм, Пола Томаса Андерсона «Магнолия» как настоящая кино-мозайка вбирает в себя десяток драматических жизненных линий, которые во многом благодаря некоему вмешательству сил свыше, а так же совпадениям и случайностям, станут переплетаться друг с другом, проникая в друг-друга, в течение практически одного дня. Людей, которые, задействованы во всех совпадениях объединяет прошлое, которое нельзя назвать идеальным, потому что так или иначе каждый из всех действующих лиц драмы одного дня, когда-то был, подвергнут пресловутому «человеческому греху».

Как не крути прошлое никуда не уйдет от нас, мы можем обманывать себя, меняя фамилию, пытаться забыть о прошлом, придаваясь наркотикам и сексу с неизвестно кем. Прошлое всегда будет с нами, это то, что уже свершилось, мы можем лишь не допустить в будущем те ошибки, которые были, но забыть их практически невозможно.

Ибо сказано: «Мы можем покончить с прошлым, но прошлое еще не покончило с нами».

Жалеть об упущенных моментах жизни или ошибках допущенных в прошлом не есть плохое занятие, особенно, когда наступает время, когда это действительно стоит сделать. При этом не стоит забывать, что жалость не может заставить того, кто тебя уже не любит или никогда не любил, полюбить тебя. Скорее всего, в таком случае нужно уметь жалеть не себя, а сожалеть о поступках, которые были совершены или о которых необходимо было совершить, но лишь по каким-то субъективным обстоятельствам этого не произошло.

А какой стыд! На миллион лет… одной только жалости и стыда… но так не бывает. Не позволяй, чтобы о тебе говорили: «Он ни о чем не жалел». Не позволяй. Жалей обо всем, чего ты хотел, Жалей всех и всегда. Не забывай об этом.

Финальный монолог сострадательного и рассеянного полицейского, всем своим смыслом дает своеобразный итог картины: люди так и не научились прощать, мы не умеем жалеть людей, хотя иногда можно просто простить.

Иногда людей нужно просто простить. Но иногда и отправить в тюрьму. Однако, будет непросто отразить это дело в рапорте. Но закон есть закон. И черта с два я его нарушу. Но всегда ведь можно простить. Это всегда вопрос. Что можно простить? Это самая сложная часть работы.

Простить, когда другого выхода просто нет, потому что опять-таки прошлое никуда от нас не уйдет, его нельзя забыть, оно всю жизнь будет лежать тяжким грузом на наших плечах, и мы лишь можем простить, облегчив этот самый груз.

Судьбы людей соединяются в одну жизненную линию. Да это совпадения, но подумайте сами, вся наша жизнь это и есть одно простое совпадение, такие вещи случаются сплошь и рядом, от них никуда не убежишь.

10 из 10

Как бы я ни старался проникнуться этим фильмом, чтобы оправдать 189 минут потраченного времени — не получается. И это странно, потому что я субъективно считаю фильмы с кучей сюжетных линий крутыми. Мне нравятся и комедии, и драмы, и мелодрамы, и всякие тяжелые штуки типа «21 грамм», но тут что-то не то совсем.

Я бы отметил какие-то отдельные составляющие, которые меня реально порадовали. Мне очень понравился Том Круз, его сюжетная линия — лучшая в фильме, как мне кажется. Очень хороший персонаж получился у Уильяма Мэйси, чего нельзя сказать про его историю. Пустота просто. Интересно было следить за развитием событий в квартире кокаинщицы Клавы, когда к ней пришел неуклюжий коп. Но опять-таки, до и после эти персонажи ничего вразумительного не выдали. Пожалуй еще отмечу малюсенькие роли Пэттона Освальта и Луиса Гузмана. Отличный момент еще был с песней, которую все по очереди пели. И, за исключением помпезного дождя из лягушек, всё!

Все эти составляющие как-то хороши по-своему, но в общем картина ничего из себя не представляет. Этот фильм надо, для начала, отдать грамотному хладнокровному монтажеру, и только потом показывать зрителю. Будь это бесконечное уныние компактней, смотрелось бы живее и приятнее. А после просмотра не возникало бы ощущения, что тебя развели, как последнего простака.

Тем не менее, очень сложно дать здравую оценку этому фильму. Уж слишком сильно любят его различные кинолюбители раскладывать на мельчайшие детали, полировать до блеска своими объяснениями, а затем собирать воедино, комментируя происходящее в духе «этот жест левой рукой — скрытый намек на борьбу человека с внутренними демонами» и т. п. И когда читаешь эти строки, начинаешь задумываться, а правильно ли я истолковал то или это. Но это уже совсем не мои мысли. Пускай это горстка фанатов радуется себе дальше, а я оценю этот фильм скорее как фейл, нежели вин.

6 из 10

Обычный день в долине Сан-Фернандо (место действия почти всех фильмов Андерсона). Все занимаются своими делами — кто-то управляет толпой быдловатых мужиков средних лет (Круз), кто-то пытается спасти от рака постепенно затухающего мужа (Мур), кто-то за этим самым мужем ухаживает (Сеймур Хоффман), кто-то патрулирует улицы и представляет себя в сериале про крутых полицейских (Райли), кто-то вдыхает очередную полоску кокаина (Уолтерс), а кто-то пытается признаться в любви (Мэйси). В общем, все живут, копошатся, что-то делают, но вдруг кто-то свыше дернул за ниточки, и понеслось…

Сорокалетнее американское дарование Андерсон уже не раз заявлял, что «Магнолия» — лучший фильм, который он когда-либо создаст. Это весьма спорное утверждение, ибо уже вышло кино, которое вполне может состязаться с «Магнолией» на равных — «There Will Be Blood» от того же Андерсона. Он один из немногих современных режиссеров, кто придерживается той идеи, что фильмы не должны разлекать — они должны мотивировать, должны заставлять людей задумываться о своих поступках. Во всех его работах нет откровенно злых или приторно добрых персонажей — условности, которых до сих пор придерживаются остальные, Андерсона не волнуют. У него ведущий семейного телешоу изнасиловал собственную дочь, а наркоманка страдает от одиночества и хочет кому-нибудь раскрыть душу. Женщина вышла замуж по расчету за старика с большим кошельком, а теперь жить без него не может. Гениальный ребенок может наизусть пропеть на французском отрывок из «Кармен», но страдает от недостатка внимания со стороны родителей. И так везде — Андерсон показывает жизнь как она есть, без четкого разделения на «хороших» и «плохих», без притворства. У каждого есть по скелету в шкафу, у некоторых — даже несколько.

Общее художественное великолепие, выстроенное в олтмановской «мозаичной» манере (на экран выкидывается десяток персонажей, а вы, уважаемые зрители, сами разбирайтесь, кто есть кто), сильнейший каст (один талантливый актер сменяется другим не менее талантливым), превосходный сценарий, и, конечно же, персонажи, которые словно сходят с экрана — объемные, живые, детально проработанные (Линда с ее вечными истериками, отчаянно слетающим с языка «fuck» и вспышками ярости; Фрэнк, жестокий и неумолимый с виду и страдающий от безотцовщины внутри; Гейтор, умирающий от рака, но продолжающий вести свое шоу несмотря ни на что) — Андерсон безжалостно срывает с них маски, разоблачая то одного, то другого, то третьего, выставляя их пороки на общее обозрение. Шаблонные, на первый взгляд, герои на проверку оказываются совершенно незаезженными, созданными с нуля, выписанными со вниманием к деталям, а та самая «форма невероятных совпадений» сталкивает их в судьбы в пронзительном финале.

«Магнолия» задает очень много вопросов (что такое одиночество? есть ли на свете любовь? как дальше жить?), но не дает ни одного четкого ответа. Финал ставит своеобразную точку с запятой — вроде бы вся история рассказана, герои прошли через ад и очистились благодаря дождю из лягушек (еще одно ПРОСТОЕ СОВПАДЕНИЕ), но никакой отеческой морали от Андерсона не ждите. Почерпнуть много мудрости можно из нескольких по-настоящему гениальных сцен (особенно выделяется монолог Эла и исполнение всем кастом «Wise Up», песни с говорящим названием, которая еще сильнее подчеркивает несовершенство мира), но не ожидайте, что Андерсон проведет за ручку от начала до конца.

Такого чувственного, эмоционального, страстного, доводящего до экзальтированного восторга кино не было за последнюю десятилетку (опять же до выхода «There Will Be Blood»). Во всех трех часах повествования нет ни единого холостого снаряда, все бьет идеально в цель.

Идеально в десятку.

10 из 10