Рецензии

Мне кажется некорректным проводить параллели между «Магнолией» Пола Томаса Андерсона и какими-либо другими фильмами, ибо фильм абсолютно оригинален и самостоятелен, тем более что большая часть из примеров, приводимых в сравнение, принадлежат к более позднему времени, так что следует, вероятно, говорить об обратном заимствовании, чему, однако, мешает относительная малоизвестность «Магнолии» в России, но что это меняет в действительности?

Однако пора перейти к самому фильму, представляющего собой одну из лучших психологических драм в американском кино. В последних словах приводилась исключительно моя личная оценка, не претендующая на объективность, замечу, что я не один в этом мнении, на что указывает и европейское признание фильма (а это есть весьма немаловажный фактор).

Многие зрители сразу предъявляли фильму определенные требования и тотчас разочаровывались в нем, если он им не соответствовал, и здесь, пожалуй, повторить первую фразу, что «Магнолию» бессмысленно сравнивать с любыми другими фильмами (за исключением, возможно, только иных творений отца сего шедевра), ибо она живет своей жизнью и живет в собственном мире, немного абстрактном и фантастическом, однако все же не надуманном, а живом.

Пожалуй, отличительной чертой творчества Андерсона (помимо «Любви, сбивающей с ног») является тонкое балансирование на грани восприятия жестокости человеком. Его фильмы беспощадны, хотя и не холодны, и даже сняты не в отстраненной манере, однако при этом он готов взглянуть на самое дно человеческой души, увидеть всю накопившуюся там мерзость, боль или бесконечную пустоту, но иногда (как это и происходит в «Магнолии») он готов, смилостивившись над зрителем, вовремя опустить тонкую занавеску, давая лишь намек на то, что скрывается за ней, или же, не набравшись должной храбрости, приукрасить сию бездну, а то и вовсе направить объектив на созерцание небес данного человека, то бишь углядеть в нем силу и потенциал, но отвернуться от его слабостей. Пожалуй, на протяжении всего фильма мы можем наблюдать все из вышеперечисленного.

Режиссер беспощаден в первой половине фильма, бесстрастно обнажая личности своих персонажей и кидая в ужасные, безвыходные для них ситуации, должно быть, создающие в их мозгах ощущение нескончаемого ада, и нет Иисуса, дабы он спустился к ним по лестнице и подарил рай. Даже столь «идеальный» полицейский на краткий момент предстает пустым и поверхностным человеком, все сознание которого наполняет всепоглощающая вера в Бога (вспомним сцену поиска им его пистолета и обращение к Христу во имя помощи в этом предприятии).

В этой части ощущение безысходности наполняет зрителя, но (и в этом единственный, на мой (еще раз повторю) субъективный взгляд, минус фильма, хотя для многих именно это и являлось главным оправданием картины в их глазах) во второй половине напряжение спадает, ибо Господин Андерсон, по всей вероятности, не хотел слишком уж сильно компрометировать своих героев в восприятии зрителей или же, как уже упоминалось, больше не мог, не смел сдирать с них последнюю одежду, так что, как бы там ни было, обратился к их светлым сторонам, а также перестал их испытывать бесконечными духовными пытками.

Здесь даже решается проблема взаимоотношений в системе «отцы-дети». Вероятно, наиболее интересным моментом всей второй половины, искупающим все другие огрехи, представляется дождь из лягушек. Воистину, где еще можно увидеть ТАКОЕ?! После сей зрелищной сцены следует момент вселенского всепрощения и покаяния (пожалуй, по своей структуре фильм более всего напоминает девятую симфонию Бетховена).

Говорить что-либо еще относительно фильма не имеет особого смысла, так как раскрывать иные его составляющие возможно исключительно в активной дискуссии, где у каждой стороны будет сформировавшееся (или хотя бы наметившееся) мнение.

Я же могу только отметить великолепную игру Джулианны Мур, Тома Круза и Филипа Сеймура Хоффмана, тонкую и продуманную режиссуру и более чем неплохое музыкальное сопровождение.

Относительно сценария я в некоторой мере высказывался ранее, анализируя построение фильма, добавлю только, что он весьма неординарен и сложен. Возможно, некоторые сюжетные линии не доведены до конца, но разве это недостаток? Пол Томас Андерсон сказал все что хотел, в остальном оставив место для интерпретации и дописывания оборванных линий самим зрителям, становящимся таким образом соавторами картины, ибо без позиции воспринимающей стороны невозможно дать характеристику фильму.

Мы можем говорить о вмешательстве Бога, о предписании судьбы, просто согласиться с тезисом, что вся наша жизнь состоит из миллионов странных совпадений, благодаря которым мы связываемся с другими людьми, мы можем уверовать во всеохватное царство хаоса, в котором каким-то чудом на краткие мгновения складываются в упорядоченные фигуры (частное от всеобъемлющего хаоса)…

Конечно, режиссер вполне недвусмысленно передает свою позицию, но она занимает собой все пространство, но оставляет место для вариаций, которым может предаться зритель, опираясь на свой личный эмпирический опыт или же просто приняв все происходящее на экране за милую сказку, напоминающую реальность, либо даже сон главных героев (сцена с исполнением всеми персонажами одной песни во второй половине фильма, что можно толковать как обретение ими взаимопонимания).

Однако в любом случае, «Магнолия» остается прекрасным и хрупким цветком.

Так получилось, что я посмотрел этот фильм уже в 2008 году. Много читал про него, но что-то рецензии и хвальбы не возбудили мой киноманский интерес. И вот «Магнолия» случайно попала ко мне в руки. И, о чудо! На экране шедевр, затягивающий с первых кадров.

Фильм просто восхитительный. Сценарий, актёры, саундтрек — всё на высоте. Три часа (да, картина не самая короткая)просидел, не отрываясь от экрана. Впечатления от просмотра феерические.

Завидую счастливчикам, не видевшим ещё эту картину. Ведь им ещё только предстоит насладиться этим творение Пола Томаса Андерсена.

Обязательно посмотрите!

10 из 10

Очень умная и очень серьезная драма от великого Пола Томаса Андерсена. Фильм представляет набор нескольких историй с разными персонажами, которые связаны между собой какими-то случайными событиями. Каждый персонаж переживает какую-то свою трагедию, у каждого свои скелеты в шкафу и свои терзания. Но всех их объединяет одно — это жизнь, и она не предсказуема и состоит из различных случайностей, которые происходят сплошь и рядом.

Игра актеров просто изумительная. Особенно порадовали Том Круз и Джулианна Мур, да и Филипп Сеймур Хоффман с Уильямом Х. Мейси тоже сыграли великолепно. Да и вообще, Полу Томасу Андерсену всегда удаётся собрать в своих фильмах потрясающий актерский состав и добиться отличной игры.

Отдельно хочется отметить историю, обыгранную Джоном С. Райли и Мелорой Уолтерс. История о полицейском, который приезжает на вызов от соседей о криках и беспорядках в одну квартиру и обнаруживает там женщину, которая в депрессии. После нескольких минут разговоров он уже влюбляется и готов на всё ради неё. Он назначает ей свидание и готов открыть все свои тайны и ничего не скрывать от неё. Он даже говорит, что потерял свой пистолет сегодня, и что вообще он никудышный полицейский и посмешище. Она же, в свою очередь, так и не решается ему открыть свой секрет, что она наркоманка и отказывает ему. Но в конечном итоге он всё-таки придет к ней и уже не отпустит от себя никуда. Настолько трогательная и душевная получилась эта новелла, что стоит особняком среди всех остальных.

Очень поразил своей красотой эпизод, когда все персонажи фильма по очереди поют одну и ту же песню, находясь в разных местах города, и камера плавно переходит от одного к другому. Просто гениальный эпизод, который можно смело записывать в классику кинематографа.

Ну и, конечно, нельзя не отметить просто мастерски сделанный финал фильма под лягушачий дождь. Режиссер просто поразил своей способностью так грамотно передать атмосферу фильма, используя такую, казалось бы, необычную метафору.

Мораль фильма такова. Как бы мы не проживали свою жизнь, всё равно наше прошлое не пройдет бесследно и отразится на нас или на наших близких в будущем. И все случайности, которые встречаются в жизни, не такие уж и случайные, а вполне объяснимые, просто мы не всегда хотим вникать в суть происходящего.

9 из 10

Скажу сразу: если вы не любите длинные драмы, где действие развивается медленно, то не смотрите это кино и не тратьте свое бесценное время.

Если к этой категории вы не принадлежите, то располагайтесь поудобнее, желательно, выключите все бытовые приборы и закройте окна, чтобы ничего вас не отвлекало.

Первые полтора часа мы видим 12 персонажей, каждый из которых пытается поведать свою историю, они принадлежат к разным социальным слоям: здесь есть и умирающий от рака миллионер, и уставший от своей работы полицейский, и молодая наркоманка, бывший участник интеллектуальных шоу, глава респектабельного семейства, и ведущий сексистского шоу — и многие другие. Лишь потом всё 12 сюжетов начинают складываться в одну взаимосвязанную линию, которая заставит всех героев по-иному взглянуть на жизнь.

Несмотря на некую затянутость сценария, время просмотра пролетает очень быстро. В этом плане надо признать справедливой номинацию на «Оскар» для Пола Томаса Андерсона.

Но кто здесь действительно великолепен, так это Том Круз. Тут он сыграл свою, пожалуй, лучшую роль. Играя роль ведущего-сексиста, движущей силы ток-шоу «Уважение к члену», он показывает широчайший диапазон своего актерского таланта. А ведь всё, что движет им — это злость на своего отца и желание что-то ему доказать. Лучшая роль Круза, справедливо отмеченная «Золотым глобусом» и третьей номинацией на «Оскар».

Можно даже выделить на удивление неплохую главную песню Эми Мэнн «Save Me», придающую удивительный, запоминающийся колорит данной картине.

«Магнолия» не стала прокатным хитом, чьи результаты можно назвать скромными, зато отметилась главным призом на Берлинском фестивале и кучей номинаций на различные премии, в том числе и «Оскар».

Интересная драматическая лента, которая будет интересна тем, кто устал от голливудского мейнстрима и готов взглянуть на американское кино под другим углом.

8 из 10

Прочитав несколько восторженных отзывов, в ожидании Настоящего фильма, я выкраила 3 часа свободного времени, чтобы посмотреть эту картину… но вскоре разочаровалась…

На мой взгляд слишком много преувеличения, утрированных эмоций, надрыва нервов, пустых и показавшихся мне непонятными слёз… У каждого из героев сильно расшатана психика.

Если уж говорить про роль Тома Круза, то мне показалось странным ругать отца за то, что он бросил мать, но тем не менее пропагандировать подобное отношение к женщинам.

Какую мысль несёт фильм? Мир тесен, и тем не менее у каждого своя история и своя трагедия. При чём есть ощущение, что это идею навязывают как высоко глубокомысленную… Другое значение этому фильму, конечно, может придумать зритель: в развернутых жизненных историях возможно кто-то и увидит себя или близких.

От моего мировосприятия фильм оказался слишком далёк.

Представьте, насколько сильно мы можем что-нибудь изменить в жизни, если только существование таких фильмов делает нас другими. Фильм обо всем, фильм об ответах на несуществующие вопросы.

«Магнолия» повествует нам истории и судьбы разных людей, показывая нам тот глубокий смысл, что все связано между собой. Игра всех без исключения актеров не может не запомниться, и как было уже сказано, игра Тома Круза действительно заслуживает внимания.

Как итог, получился не шедевр, а просто отличное кино. Не для развлечения, а для размышления. Тем более, после просмотра таких фильмов как «21 грамм» и «Столкновение», «Магнолия» смотрится на порядок слабее.

8 из 10.

Самое интересное в фильме, как это ни печально, это вступление. Еще более печально то, что это единственно интересное в фильме. Ну еще заглавная песня, следующая сразу за вступлением. Есть фильмы, которые захватывают вас с первой минуты и не отпускают до самого конца, заставляя прилипнуть к экрану, боясь пропустить хоть один эпизод. Вы смотрите всё на одном дыхании и восторженно выдыхаете в конце. Типичный пример – «Беги, Лола, беги!» или «Карты, деньги, два ствола».

Есть фильмы, окутывающие вас собой постепенно, плавно увлекая цепью необычных сюжетных ходов и приемов, и по мере просмотра вы понимаете, что перед вами нечто грандиозное и неординарное, открытие, шедевр. Как например «Часы » или «Вавилон». А есть фильмы, которые своей нестандартной концовкой настолько переворачивают сюжет и смысл с ног на голову, что именно в конце ты убеждаешься: да, это шедевр! Примеров тому масса: «Сердце Ангела», «Шестое чувство», «Бойцовский клуб» и др.

Что касается «Магнолии», то так уж получилось, что я его посмотрел, уже будучи уверенным, что это шедевр. Во-первых, много лет после премьеры прошло, а во-вторых, я прочел несколько восторженных рецензий. И так получилось, что я не смог его посмотреть целиком с одного раза – всё время что-то мешало и я каждый раз останавливался после вступления или немного погодя за ним. Увиденное (и услышанное) вначале настолько воодушевило меня, что я разрекламировал еще не виденный фильм целому ряду людей.

И что же в результате? За потрясающим, динамичным, многообещающим прологом в стиле Тыквера или Ричи следует офигительно красивая в стиле бондианы песня, а дальше начинается такая круговерть и резина на три часа, разобраться в которой не помогает ни повторный просмотр, ни перерывы на обед. Режиссер решил снять фильм по модной нынче схеме: взяли несколько сюжетных линий - сделали из них нарезку – перемешали в хаотичном порядке – приправили парочкой флэшбэков - и нате вам готовый хит! Миром правит случай, совпадение, но на самом деле совпадений не бывает, всё вокруг взаимосвязано и предопределено – основной смысл фильма. Причем снято это с такой претензией на глубину и смысл, с таким чисто американским пафосом, что к концу фильма просто пребываешь в недоумении.

Апофеозом этого бреда становится совместное и независимое друг от друга подпевание всеми героями фильма звучащей за кадром песни, включая агонизирующего старика с кислородными трубками в носу и наглотавшуюся транквилизаторов до коматозного состояния Джулианну Мур! Тут у меня уже возникло ощущение, что режиссер просто глумится. Ну а когда падающие с неба лягушки в конце все расставили по местам и связали все сюжетные линии воедино, у меня уже не оставалось сомнений, что режиссер ассоциирует лягушачий дождь не иначе как с рукой господней! Очень американское решение проблемы. В-общем очередной раз убеждаюсь: американская психология не для нас, нам все-таки Европа ближе, хоть мы и полу-азиаты.

Резюме: лучше Голливуда спецэффекты никто не снимает, вот на них и идите. А если надо задуматься и поразмышлять – всё-таки предпочтительнее кино европейское. Ну или азиатское – для самых утонченных!

Мы с фильмом совершенно не совпали. Сводящее скулы навязчивое морализаторство. Затянутость. Герои абсолютно ходульны, эдакие «образчики порока» (того или иного), причем практически доведенные до абсурда. Если уж наркоманка, до шныркающая кокаин непрерывно и почти потерявшая человеческий облик. «Надрыв» эмоций передается исключительной силы фонтанами слез и использованием в немудреных сочетаниях слова на букву «ф». Все очень утрировано, по-американски. Понравились отдельные песни.

Мне показалось, что это явная попытка пойти по стопам «Форреста Гампа» (кстати, моего любимого фильма). Но сделанная гораздо грубее и больше походящая на проповедь.

Добро пожаловать в бульвар Магнолия, где каждый человек живёт своей жизнью, пытается чего-то добиться, работает или пытается разжалобить своего босса. В жизни происходит много разных вещей. Некоторые из них кажутся удивительными, благодаря странной иронии или везению, а некоторые кажутся просто невозможными, необъяснимыми из-за массы невероятных совпадений. Насколько могут быть разными люди и насколько могут быть близки, и связаны друг с другом, нам расскажет фильм «Магнолия».

Невероятный фильм. Вероятно всё? Вероятно, но не невероятное, а то, что можно логически, физически, химически и другими способами объяснить. Возможно, за все прожитые века наши учёные упустили многие фишки/законы нашей природы/жизни, из-за чего и может что-то казаться невероятным, а то есть то, что люди не в силах объяснить. Тут же возводятся сразу два типа людей: не верующие и верующие. Но, как стоит только самому узреть невероятность происходящего — тут же человек останется при своём мнении, будь он только слепым глупцом.

Ну, допустим, произошло это что-то немыслимое, и что теперь? Мы пытаемся ответить на вопрос: «почему же это произошло именно в эту секунду, когда этого так не хватало/было не нужно?». Именно на этот вопрос ответить труднее всего. Многих он мучает и выворачивает на изнанку, оставляя возможность и намёки на то, что Бог существует. Но опять же напрашивается вопрос, «зачем он так делает, если он существует?». Может быть, он так делает каждый день, делает что-то невероятное, а мы, сидя в своих квартирах, не замечаем этого, потому что в жизни нельзя вот так вот просто всё увидеть, а в фильме всё взаимосвязано и показано.

«Магнолия» возводит в себе массу вопросов, заставляет задуматься над совершенно непримечательными и не бросающимися в глаза вещами. Ведь именно как раз все эти мелочи могут привести к счастью или убить нас. Помимо всего этого, не бросающегося в обычные глаза занятым людям, которым не до этого глупого, по их мнению, взгляда, фильм поднимает ещё массу духовных, материальных, семейных и многих других тем, над которыми можно дискуссировать часами. «Магнолия» — большой фильм, и в продолжительности и своей запичканностью различными не бессмысленными блюдами. Очень вкусный фильм, запоминающийся и уносящий внутрь себя. Я даже не заметил, как на улице стемнело… приношу свои аплодисменты П. Т. Андерсону и его великолепной подборке профессиональных актёров, справившихся на ура в течении всех 3-ёх часов.

Главное перед просмотром освободить 3 часа из 24-ёх. Очень важно съесть этот замечательный фильм в один заход, не откладывая на потом.

Фильм отличный, даже не смотря на то, что таких фильмов по типу «Магнолии» куча: «Столкновение», «21 Грамм», «Вавилон» и даже «Красота по-американски», похожее в этих фильмах вот что — в фильмах очень много героев, и нет того самого главного героя, все играют роли второго плана, и у всех героев переплетаются их судьбы. Фильм я посмотрел недавно, но он меня обрадовал очень сильно, теперь это точно один из 100 моих любимых фильмов.

Больше всего мне в фильме запомнились Джулианна Мур и Том Круз — они в фильме играют просто превосходно, просто Оскар им обоим в руки, это точно лучшая роль этих двух артистов. Том Круз всегда у меня ассоциировался как обычный артист вроде Курта Рассера или Кайла МакЛохлана к примеру. Я с Томом Крузом смотрел 80 — 90% его фильмов, и поразил меня он только в 2х своих ролях, в «Рождённый 4’ого июля» и в «Магнолии», только в этих 2х фильмах он играет действительно профессионально, а не присутствует для вида, как в «Интервью с вампиром» или «Человек Дождя».

Джулианна Мур запомнилась больше всего, в сцене, где она ругалась с продавцом в аптеке, а Том Круз был просто великолепен в конце, где он говорил своему умирающему отцу «Я не буду из-за тебя плакать, надеюсь, что ты сдохнешь и что тебе сейчас больно!», а потом его как сломило (наверное, одолели детские воспоминания) и он начал кричать «Don’t go away you f-cking asshole!». Том Круз просто отлично сыграл норного и немного психованного человека — ведущего ток шоу о том, что мужчины в мире важнее женщин.

Весь прикол фильма в том, что в самом конце он так и не приходит к логическому завершению всех сюжетов, которые были открыты в фильме. Но в самом финале зрителя ждёт куча гениальных режиссёрских кино-моментов, когда начинается дождь из лягушек…

К недостаткам фильма относится лёгкая попсовость всего происходящего, от фильма очень отдаёт попсовой голливудской драмой (пример: песня, которую пели герои в середине фильма). Как бы там не было фильм феноменальный и снят он с громадным профессионализмом. И очень хорошо, что он очень длинный, идёт он целых 3 часа, в фильме отлично смешаны интересные моменты и не очень.

Оценка 9,9 из 10.