Рецензии

Американские «Римские каникулы» это естественность, доброта, чистота, волшебство.

Очаровательнейшая Одри Хепберн в своем лучшем фильме. Ею очарованы все настоящие мужчины мира от мала до велика.

Как смешно она в 1953 году (на съемках фильма) стояла на узкой улочке раскопанного Древнего Рима у незатейливых «уст правды», куда можно было сунуть руку и протестировать себя на правду, рискуя потерять руку!

Летом 2003 года я тоже стоял у этих «уст правды» и рад, что у этих же «уст» полвека назад стояла Одри, где через 50 лет на одном и том же камне встретились наши руки, откуда можно считать, что у меня с ней у римских «уст» было незабываемое свидание.

Как хорошо было бы написать ей об этом и сказать, что она, Одри, есть незабываемое воспоминание о свидании с ней в Древнем Риме вечного города!

Самая волшебная, и в то же время, самая реалистичная история любви. Интересные, живые персонажи — невероятно женственная девушка и потрясающе мужественный мужчина.

Наслаждалась просмотром на протяжении всей ленты, но финал покорил меня окончательно. C`est la vie — никакой излишней приторности, с которой перебарщивают в современных картинах этого жанра. Пусть лучше будет неприкрытая правда жизни, красиво поданная с эстетической точки зрения, чем навязчивые обещания зрителю «и жили они долго и счастливо», которые порядком надоели искателям искреннего кино.

Этот трогательный, милый и по-настоящему душевный фильм, которому совсем недавно исполнилось 62 года (только, задумайтесь!), и по сей день может дать отличный пример того, как можно снять замечательную мелодраму-драму.

Конечно же, здесь как и в 99% фильмов данного жанра, есть элемент «он обманывает её, она не обманывает его». Элемент сей связывает почти все нити сюжета. Но как он обыгран! Точнее, как обыграна его кульминация! Нет, никаких «дешевых соплей», герои переживают как настоящие, и ведут себя очень логично. Эх, не то что сейчас…

Ну и тема романтики конечно же. Здесь отношения, вспыхнувшие между героями, настолько легкие, как будто парят над небом Вечного города. Нет никаких притянутых за уши поступков, благодаря которым вспыхнули чувства в героях. Случилась череда событий, и они оказались рядом.

И да, о дивный, дивный Рим. Город без сомнений красив и замечателен, что отлично подмечено оператором и подхвачено режиссером. Влияние красоты города, на мой взгляд, так же сыграло немаловажную роль в успехе фильма.

Успех фильма… Сюжет ли, Рим и отличные технические старания принесли успех «Римским каникулам»? Нет и еще раз нет. Главная причина успеха — несравненная Одри Хепберн. Ее невозможно не полюбить. Эта милая, красивая, хрупкая и утонченная принцесса Анна… Фильм сделал знаменитой ее, она сделала фильм легендарным… Думается мне, неплохая «сделка»…

Итого: без оценки — этот фильм, вы должны рано или поздно посмотреть.

О различных достоинствах фильма сказано многое. Я же хочу отметить одно, о котором тоже сказано многое, но грех не сказать еще раз.

Как правило, вопросы типа «Ваш любимый актер», ставят меня в тупик. Как можно выбрать одного из десятков гениальных актеров? Причем, все они разные, самые разные, и каждый по своему уникален.

Однако, как ни странно, для меня есть ответ на вопрос «Ваш любимый женский образ в кино». Опять же, в кино было множество замечательных женских образов, и каждый из них по своему хорош. Некоторые из таких образов задавали стиль на многие годы. Кинематограф знает немало красивых и талантливых актрис.

Но, все же, особняком тут стоит Одри Хепбёрн. Именно ее собирательный образ является абсолютным эталоном стиля. В общем-то, этот образ выходит за рамки кинематографа, выходит за рамки стиля и приобретает общекультурное значение. Одри Хепбёрн в своих ролях на экране воплотила совершенный эталон женщины, как представителя человеческого вида (по крайней мере, белой расы). То есть, скажем, если прилетят инопланетяне и попросят человечество предъявить свое «резюме», мол, расскажите о себе, люди — в такое «резюме» должна быть вклеена фотография Одри Хепбёрн. Это лучшее, что было у человечества за прошедшие сто лет.

То, что именно Одри является абсолютным эталоном стиля, подтверждается хотя бы следующим. Да, у каждого поколения появляется своя новая икона стиля, новая молодая красавица, которая вводит в моду какие-то новые параметры красоты. Но старые иконы при этом забываются. Т. е., если порыться в памяти, в старых журналах, в интернете, то можно вновь их увидеть. И хотя все эти девушки остаются красивыми, но, как правило, они выглядят старомодно — что же, мода на их стиль уже давно прошла. Так постепенно стираются в памяти народов образы даже таких суперзвезд, как Элизабет Тейлор и Брижит Бардо, Джина Лоллобриджида и Софи Лорен.

И не коснулось это тление, насколько я могу судить, всего двух образов — Мерлин Монро и Одри Хепбёрн. Если угодно, эти образы можно даже противопоставить.

Стиль Монро — это что-то вызывающее и порочное, мощная, едва скрытая сэксуальная энергетика, которая предполагает, что мозг и все остальные органы восприятия должны выключиться. Да, спрос на это не иссякает и, наверное, никогда не иссякнет. И этот образ дополняется внутренним миром Мерлин Монро. Не о ней речь, но, скажем так, дополняется органично.

Стиль Хепбёрн — это чистая утонченная красота, которая находится где-то на грани человеческого воображения. И речь идет не только о внешности, хотя вся история живописи едва ли может предъявить более совершенную внешнюю красоту. В случае Одри эта красота гармонична. Помимо манер (дворянское происхождение), грации (балетная школа), образования и прочих бонусов, даже через киноэкран всегда, в любой роли, проступает истинная природа Одри — глубокий, тонкий, разумный и благородный Человек. Это на самом деле так и было.

Вот это сочетание внутренней и внешней красоты делает Одри Хепбёрн абсолютным эталоном стиля в лучшем понимании этих слов.

В том, что стиль Одри Хепбёрн — нечто непреходящее, легко убедиться. Зайдите в магазин, где продаются рамки для фотографий, или в любое другое место, где есть много случайных фотографий. Если вы обратите внимание, то убедитесь в том, что нет фотографий популярнее Одри Хепбёрн. И, кроме Монро, вы едва ли найдете других звезд прошлого.

Я не уверен, что люди, которые ставят эти фотографии в рамки, помнят, кто такая Одри Хепбёрн — образованность нынче невысока. Они просто берут эталон красоты для рекламы своих рамок, эталон на все времена.

Почему я все это пишу в рецензии именно к этому фильму, а не к любому другому с участием Одри Хепбёрн? На мой взгляд, именно в «Римских каникулах» Одри получила возможность сыграть наиболее органичную для себя роль. Именно принцесса Анна наиболее точно показывает, насколько высока планка, поднятая Одри Хепбёрн. И, в то же время, в образе принцессы Одри уместна, как никто, более уместна, чем настоящие принцессы. Роль дается ей так легко, просто потому что этот образ — и есть настоящая Одри. Ну, которая чуточку притворяется. Так что именно тут мы видим совершенный эталон стиля в самом чистом и незамутненном виде.

Прикоснитесь к вечному, вечному совершенному женскому образу. Посмотрите этот фильм.

10 из 10

Он увидел ее в Риме, спящей на уличной скамье у Форума. И прошел бы мимо если б.. «Вы хорошо одеты и достаточно начитаны чтобы спать на улице.» Тем не менее, он не знает как избавиться от незнакомки, и все же смирившись с необходимостью берет к себе, что-то внутри не дает ему оставить ее на улице, а тем более отдать полицейским. Когда же утром узнает от босса что принцесса не выходит на публику и все интервью отменены, держа в руках свежую газету узнает ту, что мирно спит в его квартире. Он не может поверить, снова смотрит на фото, спешит домой. Придя к ее кушетке держит в руках газету, осторожно убирает с ее лица волосы, смотря то на лицо то на фото. «Ваше высочество, Ваше королевское высочество..» «Да.. Что случилось» отвечает она. Да, это она! Теперь уж точно. Она просыпается, встрепенувшись узнает где оказалась, благодарит и знакомится, но как же взять у нее это интервью на пять тысяч долларов!? Прощается и выходит в город. Как!? Как же она уходит! Ну не станешь же силой держать! Он следит за ней издали, как она с любопытством ребенка рассматривает город, людей, витрины, кушает мороженое, и наконец коротко остригает свои прекрасные волосы, от этого став еще изящнее. В этом состоянии, в прекрасном настроении он и находит ее как бы невзначай проходя мимо. Узнав что она так желает провести весь день, предлагает сделать это вместе. Кафе на улице, стена исполнившихся желаний, за рулем мотороллера, и дансинг на плотах под луной.

О Брэдли, рядом с тобой живая принцесса, она сама, здесь и сейчас, а не за ограждением, посмотри в ее глаза, она счастлива! В горе и радости, в танце и в воде, она счастлива теперь, вообще и с тобой! Это не стоит пять тысяч, это бесценно! Дорожи этим Джо, это будет не вечно!

Рассказ о том, что действительно ценно в нашей жизни, и это самое ценное не купишь ни за какие деньги ради которых мы иногда всю жизнь суетимся. И получив даром это бесценное, его нельзя продавать, нельзя менять на что-то материальное, ибо тут же улетучится все то что составляет его сущность. Он не напишет статью, не продаст то что пережил.

Она вернулась другой. Взрослой и ответственной. Испытав любовь, личное счастье, она не забыла про свой долг, перед семьей, страной. Как она, престолонаследница, может уйти и жить для себя?! Познав любовь и счастье, увидев жизнь простых людей, сможет теперь стать достойной преемницей.

После расставания их жизнь не опустела, как это бывает у влюбленных эгоистов, которые часто приканчивают эту нестерпимую пустоту. Наоборот, они духовно обогатились этим переживанием. Они оба, научились любить, дарить, отдавать, ощущать радость жизни за пределами личного счастья.

Отдельно хочется отметить потрясающюю игру Одри, особенно моменты где она в своих желаниях балансирует между личным счастьем и долгом, здесь ее эмоции широким градиентом переливаются, очень красиво и правдиво.

Ну и Грегори Пек конечно же легенда, это просто его роль. Идеально сыграл типичного американца, внутри которого американское еще не до конца вытеснило человеческое.

Также особо нужно оценить сам Рим в фильме. Действительно вечный город он своей неподдельной текстурой был натуральным, идеальным фоном, достойной мизансценой как для самих актеров так и для их героев. Спит ли она на уличной скамье, или с мороженым в руках, гуляет вдоль улиц, везде этот мощный бэкграунд, города руин, колизея и вековых соборов. Один из самых посещаемых городов мира, он сам как огромный действующий колизей, и улицы как трибуны, и вся жизнь как на арене, — вечный город, вечное зрелище!

Это нельзя, невозможно снять и сотворить в каком-то павильоне. Аутентичность не воспроизводится. Это конечно же большой плюс американскому кинематографу, и конкретно заслуга режиссера Уильяма Уайлера настоявшего на съемках полностью в Риме. На этом памятнике кинематографа со всею справедливостью можно поставить печать — Made in Rome!

Картина безусловно классика, весь фильм этим пронизан. От самой темы, жизни королевы со всею присущею галантностью этого слоя общества, Грегори Пека светила Голливуда тех лет, до архитектуры Рима, убранства его дворцов (палаццо), мебели, выдержанных в духе классицизма, ну и конечно же ч/б пленки на которую фильм так удачно снят.

Смотреть всем кто ценит «Искренность, честность и благопристойность».

Может быть я неразумен в оценке, но эта картина выходит далеко за пределы того что мы называем просто «фильм».

10 из 10

Бывает, что на человека взваливают огромную ответственность, из-за которой его жизнь приобретает бурный ритм, и человеку приходится примириться со своими личными желаниями, увлечениями, тем, чем ему действительно хочется заниматься. В таком положении человек мечтает вырваться на свободу, просто взять и сбежать, чтобы наконец-таки увидеть окружающий мир. Именно так и поступает главная героиня культовой романтической комедии с участием Одри Хепберн и Грегори Пека «Римские каникулы».

Синопсис Принцесса Анна из некой страны путешествует по всей Европе. У нее плотный график, которые занимают бесконечные приемы, приветствия, осмотры, встреча с прессой и т. д. и т. п. Девушке просто скучна такая жизнь. Во время остановки в Вечном Городе принцесса решается на побег, но незадолго до этого доктор делает ей укол со снотворным, из-за которого Анна засыпает прямо на улице. Ее случайно находит американский журналист Джо Брэдли, который как раз должен взять интервью у принцессы, не имея понятия, как она выглядит. Проявив милосердие, Джо забирает ее домой, чтобы на следующий день устроить незабываемые Римские каникулы.

Игра актеров Вообще до этого раза я смотрел «Римские каникулы» больше 10 лет тому назад, поэтому до последнего просмотра в моей голове сложилось впечатление, что фильм будет рассказывать про наивную и глупую принцессу, которая просто не знает жизни. Однако дело обстоит иначе, поскольку Одри Хепберн воплотила на экране образ не глуповатой девчонки, а умной и амбициозной женщины, которая просто мечтает пожить хотя бы один день в своей жизни для себя. Принцесса Анна прекрасно понимает, что у нее долг перед своей страной, поэтому она готова пожертвовать своей первой и, наверное, единственной настоящей любовью, хотя после «Римских каникул» она наверняка уже никогда не будет прежней. Грегори Пек сыграл роль классического журналиста, который ради отличного материала готов разыграть целый спектакль, но, О, Боги!, любовь меняет его взгляды. Не могу не упомянуть Эдди Альберта, исполнившего роль Ирвинга, друга и коллегу Джо, который скрасил картину своим комедийным образом.

Режиссура После просмотра «Римских каникул» я не лишний раз убедился, что Уильям Уайлер был очень разносторонним режиссером. Ему с ошеломляющим успехом удалось снять яркие и незабываемые картины абсолютно разных жанров: от сентиментальной мелодрамы до настоящего эпического четырехчасового экшна. Для меня было приятной неожиданностью, что такая хорошая и действительно вызывающая улыбку романтическая комедия, как «Римские каникулы» вышла под его руководством. Из отличительных черт режиссуры стоит отметить, что фильм получился жизненным. В картине отсутствуют какие-либо клише. Режиссер не пытается разжалобить зрителя, а скорее дает логическую концовку, пускай и печальную.

Сценарий Сюжет на первый взгляд может показаться простым и банальным — принцесса выбирается в люди, до этого не зная настоящей жизни. Однако идея сюжета куда интереснее, поскольку основное внимание акцентируется на переменах, произошедших с принцессой Анной. Как уже было сказано ранее, насыщенная и однообразная жизнь героини не просто наскучила ей, а осточертела. Принцесса решается на побег. После ей предстоит провести необычайный день, который она посвятит самой себе, посетив знаменитейшие места Рима и вкусив дух «Вечного Города». Наконец, Анна чувствует себя свободной от тягот, к тому же к ней приходит настоящая любовь, которую она, однако, не сумеет променять на долг перед подданными. В общем и целом, сценаристы поставили в центре внимания проблему свободы и самореализации.

Итог Исходя из вышесказанного, можно сделать четкий вывод, что «Римские каникулы» — это очень хорошее и позитивное кино. Это не просто мелодрама, но также и серьезная психологическая, отчасти даже философская драма, которая не оставит вас равнодушным.

10 из 10

Мне АБСОЛЮТНО ВСЕ знакомые описывали этот фильм, как нечто оригинальное, святое воспоминание из их детства, когда телевизор не у каждого и выбрать практически не из чего. И может быть из-за всех этих похвальных отзывов я и стала ждать невероятного, большего чем этот фильм дал мне в действительности. Это не ошибка кинокартины, это — моя вина.

2 балла за подбор актеров. Все же для меня ВАЖНО, что бы актеры гармонировали на экране, чтобы между ними не было так называемой холодности. Паре Грегори Пека и Одри Хепберн это удалось. Никаких претензий.

Радостно было осознать, что все-таки актеры нашего времени такие как Леонардо ДиКаприо, Мерил Стрип и т. д. хоть и не превзошли в своем мастерстве икон 20 века, но хотя бы играют на равных.

3 балла за содержание. Невероятно порадовала логичная концовка, а не аля «я сбежала к нему и гори все огнем».

1 балл за прелести Италии, за ее достопримечательности.

Пожалуй, это один из первых фильмов в стиле «Любовь в большом городе». Тема тогда была не заезжена, настоящее открытие в 50е. Но сейчас с такой вот «начинкой» фильмов штампуется несметное кол-во, так называемые вкус и острота уходят и возвращаются очень не скоро. Что произошло и со мной, среди такого огромного числа для меня «Римские каникулы» просто потерялись.

6 из 10

У фильма есть по-настоящему жирный плюс, который даст фору даже современным романтическим комедиям, да и другим жанрам тоже. И это Сюжет! А точнее его логичность, обоснованность и завершенность.

Я пересмотрел всякого добра про любовь и отношения, но в Римских Каникулах интрижка (а может лучше сказать токи) между героями Одри и Пека просто идеальна и выверена до миллисекунды и выжата в правильной пропорции до последней капельки. Все повествование соткано и переплетено маленькими приятными радостями жизни и для глаз и для души. Для меня эти приятные мгновения начались буквально с первых минут и протянулись до финала, который покорил. В чем же радости?

— Молодая Одри. Если в фильме «Завтрак у Тиффани» я в ней разочаровался, то здесь готов простить все этой милой девчонке. Так невинна, наивна, добра, жизнерадостна, жадно вдыхающая воздух и с любопытством смотрящая на мир — это та Одри, которую я хотел видеть в кино, это та Одри, которая покорила миллионы. Её глаза полные ребячего задора пропитали каждый кадр фильма, и заставили не отрываясь смотреть на происходящее! Вот понесло меня. Хороша Одри!!!

— Грегори Пек. Замечательный получился журналист. /Почти невозмутимый сначала и растаявший под конец. Он в тандеме со своим другом фотографом дали фильму большую часть юмора и авантюры. Кстати, они вдвоем и главное дастоинство сюжета, но об этом ниже.

— Красоты Рима. Неожиданный для меня аспект, но даже черно-белые улицы и переулки Рима в купе с музыкой на фоне дали мощный эффект любования этими вековыми декорациями с постоянно снующими туда-сюда людьми и шумным дневным галдежом.

— Сюжет. Как объяснить без спойлеров, что же меня так зацепило. Да, история принцессы Анны, она же Аня, она же Смитти, которая решила сбежать от тяжелой ноши наследника трона и юного посла, в принципе не так цепляет. Но тут появляется Брэдли, журналист, который должен взять у этой самой Анны интервью. Судьба их сталкивает… и дальше не хочется лишать зрителя удовольствия. Конечно все должно закончиться Амуром и долгим затяжным поцелуем под конец, в духе романтических комедий. Но сценаристы были людьми трезвыми и очень последовательными и рассудительными. Поэтому то в финале, я уважительно прицокнул со словами, что именно так и должна была закончиться столь неоднозначная встреча двух абсолютно разных людей! Фильм назвали Римскими Приключениями, их все и получили. Так сказать, что на коробке, то и внутри. Не было ни капли ненужной фальши и наигранности, не было каких-то фантастических не по меркам ситуаций. Все на экране до финальных кадров смотрится гармонично. Как же нынче редко такое можно увидеть в современном кино.

— Отдельное спасибо за финальную сцену пресс-конференции, которая опять же идет жирным плюсом к сюжету. Сцена, которая правильно расставила все точки над И, не обделив ни нас-зрителей, ни героев фильма. Все благодаря трезвому решению журналиста и фотографа поступить так, как они в итоге поступили. Браво!!!

9 из 10

Пожалуй лучший представитель жанра! Гармоничное сочетание авантюрной комедии и мелодрамы, пропитанная таким зарядом энергии, что хочется жить и радоваться маленьким мелочам, которые нас окружают!

«Римские каникулы» по праву считают классикой мирового кинематографа. Несмотря на простой сюжет, фильм западает в душу и вызывает в зрителях лишь положительные эмоции. История любви юной принцессы Анны и американского журналиста, такая трогательная и наивная, сильно отличается от современных фильмов и напоминает зрителям о моральных ценностях.

Замечательный актерский состав, если не самая важная, то уж точно неотъемлемая часть успеха фильма. Для молодой актрисы Одри Хепберн это была не только первая крупная роль, но и первый Оскар. Она блестяще сыграла принцессу Анну, эта роль ей необыкновенно идет. Ее принцесса настолько искренняя, добрая, простая и наивная, что зритель влюбляется в нее с первого кадра. Это несомненно одна из лучших ролей за всю карьеру актрисы. Грегори Пек справился со своей ролью ничуть не хуже. Он сыграл не только обаятельного и воспитанного мужчину, но и достойного журналиста. И несмотря на большой соблазн заработать себе славу за счет юной принцессы, он остался верен моральным ценностям, чем и завоевал любовь зрителей.

Сперва кажется, что любовная линия в этом фильме одна, Анна и Джо, но это не так. Не менее сильная любовь у Анны появилась и с Римом. Рим — третий главный герой этого фильма. Вечный город любви, такой разный и красивый стал лучшей декорацией. Описать всю притягательность и атмосферу Рима невозможно, это надо увидеть своими глазами. Или посмотреть «Римские каникулы».

То, что вытесняет этот фильм из ряда слезливых мелодрам с предсказуемым хэппи-эндом, это конец. К теме о моральных ценностях, Анна не оставила страну ради, даже не любви, а влюбленности. Она знает свой долг перед своей страной. И, наверное, это римские каникулы станут самым замечательным приключением в ее жизни.

Великолепный и добродушный фильм о становлении прилежной принцессы «счастливой» бунтаркой. Ей ничего не страшно, ничто её не пугает. Аня всего лишь хочет «жить». И «жить» в своё удовольствие, в общем-то, как все обыкновенные люди. Нам, зрителям, удалось лицезреть это удивительное чудо, это мастерское перевоплощение, которое навряд ли забудется.

Стать счастливой главной героине помогает своеобразный «принц на белом коне»,правда, без коня и не принц. Но, даже у незамудрённого простолюдина получается растопить «чарующее» сердце страстной леди. В конце концов, и Джо чему-то научился, что-то взял для себя, получил определённый жизненный опыт от принцессы-бунтарки.

А зрители, как мне кажется, поняли такое явление, как истинная неподдельная любовь, осознали радость реальной жизни, словно вдохнули «глоток свободы» и ощутили тёплую новизну счастья в своём сердце.

Опытный режиссёр Уильям Уайлер, совместные усилия Одри Хепберн и Грегори Пека, творческий подход к съёмкам:всё это, без сомнения, помогло данной картине влиться в мировую коллекцию «золотых фильмов 50-ых годов».

10 из 10