Рецензии

Ирландия. Конец 19 века. Альберт Ноббс (Клоуз) служит управляющим в небольшом отеле. Внешне он всегда аккуратен, опрятен и представляет собой идеальный образ вышколенного слуги. Однако, никто не и догадывается, что Альберт Ноббс на самом деле женщина. День за днём она откладывает все свои чаевые в надежде скопить на маленький табачный магазинчик. И вот когда денег уже почти хватает, Альберт Ноббс встречает маляра Хьюберта Пейджа (МакТир) — такую же переодетую женщину, которая наталкивает Альберта на мысль, что неплохо бы и обзавестись семьёй. Альберт понимает, что ей всегда нравилась одна из официанток отеля Хелен (Васиковска), которая в данный момент гуляет с молодым рабочим по имени Джо (Джонсон). Страсти накаляются, взаимоотношения сплетаются в тугой узел.

Главный недостаток фильма «Таинственный Альберт Ноббс» — это его сценарий. Нет, я понимаю, что британское кино вообще славится своей неторопливостью и вдумчивостью сюжета, взять хотя бы недавно вышедший «Шпион, выйди вон!», но в данном случае мы можем говорить только лишь о неторопливости, которая не подкреплена ничем особенным.

Исторической ценности фильм не представляет никакой. Дух времени, повадки, жизнь людей — всё это передано крайне скупо и схематично. Сама же история Альберта Ноббса порой срывается в форменный фарс. Не прочувствовал я этого персонажа. Всё время что-то мешало. Пейдж этот с женской грудью (не кажется ли вам, что одной переодетой женщины было бы достаточно), смехотворные сцены переодевания в платье, которые так ни к чему не привели, абсолютно вычурная любовная линия Ноббса и Хелен, размышления на тему, когда же рассказать Хелен о своей женской сущности, до свадьбы, или после. Всё это откровенно попахивало «клиникой», а мне показалось, что у режиссёра не было задачи показать умалишённого.

И на фильме можно было бы совсем ставить крест, если бы не приличные актёрские работы Клоуз, МакТир, Васиковски и Джонсона (да-да, последние двое мне тоже обычно нравятся, хотя их почему-то принято поругивать). Впрочем, сыграли хорошо, но ничего выдающегося.

Посмотреть стоит, только если вы мощный фанат британской драмы, и готовы морально собраться, чтобы не смеяться над странноватыми сюжетными поворотами.

6 из 10

В современном кинематографе пожалуй лишь британское и испанское кино отличается особой человечностью. В то время как режиссеры других европейских стран и Азии снимают всё больше депрессивных картин о том, как всё плохо, а дальше будет ещё хуже, и не оставляют человечеству ни надежды, ни шанса на реабилитацию (особенно в этом преуспел фон Триер с его последними антигуманистическими полотнами), а американцы ударяются в пафос, британцы (и зачастую испанцы) наследуют принципы старого советского кино и классической русской литературы, показывая, что даже среди пустоты, равнодушия и нищеты обязательно найдутся люди, способные выстоять, протянуть руку помощи и что мир до сих пор держится на таких вот 'маленьких людях' и 'идиотах'. Причем всё это на полутонах, нюансах и замечательной актерской игре.

'Альберт Ноббс' - как раз такой неторопливый маленький фильм, оторваться от которого тем не менее невозможно. Особенно меня порадовало то, что я давно не видела картины с такими сильными женскими партиями. Гленн Клоуз исполняет роль некого на первый взгляд бесполого человека, который уже перестал чувствовать себя женщиной, но так и не стал мужчиной. Для актрисы в её возрасте и такого калибра сыграть столь смелую партию, не побоясь вызвать насмешек и шпилек в свой адрес - уже одно это достойно уважения. Хотя, на мой взгляд, Джанет МакТир в роли Хьюберта гораздо интереснее. Её героиня - женщина-скала, смелая, бесстрашная, ироничная, - является всем тем, кем так хочет, но в силу своей невинности и наивности не может стать Альберт. Она не боится своей истинной природы, а когда надевает платье и чепец, то в нем (женщина!) выглядит нелепее, чем в мужской грубой куртке и портках. Неожиданно сильно в роли нагловатой горничной-кокни выступила Миа Васиковска (по крайней мере в этой роли она смотрелась гораздо убедительнее, нежели в образе Джейн Эир), её маленькая Хелен, по правильному выражению Хьюберта, огонь, сердце как пошловатого отеля, так и всей картины в целом.

Среди актеров выгодно выделяются всегда прекрасный Брендан Глисон и юный Аарон Джонсон, который несмотря на нежный возраст уже доказал свою профпригодность в нетленке 'Пипец'.

So you decided to become a man? ©

Эпитет «таинственный», который присутствует в русском переводе названия, интригует и придает картине флер загадочности. Так и хочется узнать, что за секрет может хранить этот суровый невзрачный мужчина на постере. К сожалению, прокатчики решили его тайны раскрыть заранее, разрушив тем самым все очарование. В любом трейлере или саммари фильма вы узнаете, что Альберт Ноббс на самом деле женщина, которая выдает себя за мужчину, потому что только в таком обличье у неё есть шанс получить хорошую работу и, наконец, осуществить свою мечту.

А мечтает Альберт о самых простых вещах: тепло домашнего очага, хорошенькая жена и небольшой семейный бизнес. Тут-то и появляются первые вопросы. Какова ориентация главной героини? На каком месте находится любовь и взаимность в системе ее индивидуальных ценностей? И если предположить, что героиня всерьез испытывает некую платоническую любовь, то можно ли построить семью исключительно на таком чувстве? Все эти вопросы для меня, к сожалению, остались без ответа. Виной тому сырой сценарий и непроработанные герои. В частности, внутренний мир главной героини так и остался глубоко скрыт под фраком и корсетом, что начисто лишает картину даже намека на психологизм.

Впечатление от актерской игры также было сильно подпорчено после просмотра трейлеров. Мне до сих пор очень интересно, смогла бы я догадаться, что Альберт – женщина, если бы не знала этого заранее. Тем не менее, все равно хочется похвалить Гленн Клоуз за достойную игру и, конечно, за смелость – ведь как часто попытки женщин играть героев противоположного пола оказываются провальными и совершенно неубедительными. Стоит также отметить мастерство Джанет МакТир, которая оказалась для меня, пожалуй, единственным сюрпризом в этой картине. Остальные же актеры довольно посредственны и не запоминаются. Героиня Мии Васиковской вобще из фильма в фильм не меняется и, кажется, она прочно застыла в образе бертоновской Алисы.

Если говорить о сюжете, то он развивается в лучших традициях английского кино - неторопливо и с многочисленными отступлениями. Только как-то уж слишком неторопливо - настолько, что временами становится невыносимо скучно, и начинаешь гипнотизировать бегунок в нижней части экрана.

Многочисленные огрехи в сценарии и щедро рассыпанные здесь и там штампы действуют на нервы и мешают следить за развитием действия. Но попробуем от них абстрагироваться (чего, конечно, не должно требовать от зрителя хорошее кино). Что же остается на выходе? Типичный любовный треугольник из тех, что так часто появляются на страницах английских романов, с одной стороны и драма маленького человека (прибавьте сюда проблему дискриминации по половому признаку) - с другой. Если первый 'пласт' истории оказался сентиментальной банальщиной, то проблематика и вовсе не раскрыта.

В заключение советую. Если хотите посмотреть фильм о мечте, смотрите 'Аризонскую мечту' Кустурицы. Если вас интересует тема 'маленького человека', перечитайте лучше гоголевскую 'Шинель'. Данный же фильм могу порекомендовать исключительно поклонникам английского кино и всем тем, кто ставит актерскую игру на первое место в киноискусстве.

Из любви к английскому кинематографу:

6 из 10

Никто не знает, но этот чересчур сдержанный, нелюдимый субтильный дворецкий мистер Ноббс на самом деле — женщина.

Незаконнорожденная, не знающая своих родителей, обреченная на нищету и унижения англичанка, она однажды выдала себя за мужчину, чтобы получить работу официанта. Так и началась ее жизнь в мужском костюме поверх тугого корсета. Так и началась ее погоня за мечтой.

История, призванная своей оригинальностью и драматизмом увлечь и заставить сопереживать, к сожалению, растворяется в затянутом и не очень связном повествовании Родриго Гарсии.

Сценарные огрехи вынуждают зрителя лавировать между картинами жизнеописания самого Ноббса и богатых постояльцев дублинского отеля Моррисонс, фантазиями дворецкого на тему собственной табачной лавки, любовными утехами прислуги, и вовсе тифозной лихорадкой.

Сцена обряжения Ноббса в платье, казалось бы, олицетворяет возвращение к своему женскому началу, к обретению так давно потерянного Я. Однако этот во многом переломный момент не влечет за собой ничего, оставляя вышеупомянутую сцену стоять особняком от всей картины.

Также абсолютно неясным остается была ли у Ноббса душевная привязанность к юной служанке Хелен. По мере развития сюжетной линии никаких эмоций и теплых чувств к этой девушке не демонстрировалось, ну а во второй половине фильма у Ноббса внезапно возникает желание во что бы то ни стало заполучить Хелен в жены.

К сожалению, просмотр не оставляет никаких ярких эмоций. И, видимо, единственное, что может помочь со всеми оставшимися неразрешенными вопросами, это, собственно, рассказ ирландского автора Джорджа Мура «Необычайная жизнь Альберта Ноббса», который лег в основу не только этого кинофильма, но бродвейского шоу 1982 года.

6 из 10

Несмотря на непринуждённую картинку и размеренный темп повествования, фильм получился достаточно тяжёлый и в той же степени прекрасный. Меня привлекает кино, где говорится о сильных людях, независимо от их гендерной принадлежности. Но фильмы о смелых, решительных женщинах, с непростой судьбой - вне конкуренции. В описании сюжета уже раскрыты все карты и зрителю остаётся только переживать, сочувствовать и восхищаться персонажами. Также очень интересно опираться и следовать за своими ощущениями во время просмотра, они вас точно удивят!

Уверен, Гленн Клоуз не стоит стыдиться или быть освистанной некоторыми критиками за её мощнейшее перевоплощение в роль Альберта Ноббса. Она сделала это искусно, божественно! Браво, одним словом. Таких же оваций заслуживает и Джанет Мактир! Женщины в роли мужчин утёрли нос, как говорится, мировому сообществу!

В первую очередь стоит обратить внимание на горькую, окутанную жестокостью, судьбу главной героини фильма, а также не менее печальные обстоятельства её храброй подруги (Хьюберт Пейдж). Очень радует тот факт, что в фильме отсутствуют какие-либо намёки на низость и разврат. Вся линия сюжета построена сугубо на стремлении режиссёра показать настоящие человеческие качества и чувства, невзирая на правила и без того жестокого мира.

Не могу не заметить как в картине режиссёр повествует нам о теме любви. Ведь это очень сложно, когда нужно дать понять неподготовленному зрителю, что иногда любовь является людям не в том обличие, в котором её видят чаще всего. Любовь - не совокупность внешних качеств и форм, а ничто иное, как совокупность внутренних импульсов, невидимых человеческому взгляду, то, что привлекает извне. Этот фильм никакая не пропаганда, а фильм - рефлексия, фильм для души.

10 из 10