Рецензии

Трейлер к данному фильму заинтересовал многих и меня в том числе. Нам предлагалась необычная история о подростках которые получили супер способности. И вот 2 февраля я отправился на сеанс в кинотеатр. Увиденное не разочаровало меня, а наоборот даже удивило, но обо всём по порядку.

Сам сюжет пересказывать не буду, но скажу что он очень оригинальный. Если бы я получил супер способности, то не стал бы одевать синее трико, плащ и не отправился спасать мир, главные герои думали точно так же. Несмотря на то что фильм относится к жанру фантастика, здесь рассказана достаточно правдивая история в плане поведения персонажей. Они развлекаются, дурачатся и до определенного момента не задумываются о последствиях своих поступков. За такой необычный подход огромный плюс «Хронике».

Актёров на роли взяли молодых и малоизвестных, но несмотря на это Дэйн ДеХаан, Алекс Расселл и Майкл Б. Джордан не подкачали. В их игре заметно старание и полная самоотдача. Так же хочу отметить присутствие Майкла Келли, вот только роль у него совсем небольшая. Остальные, к сожалению, ни чем не удивили, но впечатление всё равно не испортили.

Про саундтрек сказать нечего. В фильме можно от силы насчитать пять композиций и они не очень яркие, поэтому совсем не запомнились. Меня это немного расстроило, создатели могли поработать лучше в этом плане. Понравилось только забавное исполнение песни Jessie J — Price Tag персонажем Алекса Расселла.

Экшн сцены красивы и не разочаровывают. Если не знать про бюджет в 12 миллионов, то можно сказать что выглядит всё намного дороже. Сцена в облаках вообще сделана лучше чем во многих дорогостоящих фильмах.

Но несмотря на всю оригинальность есть некоторые недостатки. Плохо раскрытые персонажи, скомканность повествования, вообще ничего не рассказано про необычный предмет в пещере.

В целом хочу сказать что фильм интересный и найдёт своего зрителя. Для меня он в списке любимых, поэтому оценку ставить не буду.

P.S отдельное спасибо создателям за место действия «Хроники». Обожаю Сиэтл!

Представьте, вы неожиданно для себя получили суперспособности. Как бы вы себя вели, на что бы их употребили? Возможно найдутся те, кто скажет: да мы бы кинулись спасать человечество от террористов, продажных чиновников и прочих свойственных нынешнему обществу болезней. Но давайте будем честными, прежде всего с самими собой. Таких людей, если они найдутся, будут единицы. Скорее всего, в большинстве случаев, суперсилы будут употреблены на глупости и мелочи, будь то желание выделиться среди друзей или завоевать сердце симпатичной соседки, возможно приятные, но не влияющие на глобальное положение вещей.

Долгие годы со свойственным ему постоянством, порой достойным лучшего применения, Голливуд с переменным успехом пытался навязать зрителю мнение, что обладающий суперсилой главный герой, обычно ставит перед собой и сверхзадачи, будь он хоть дьяволом во плоти, хоть самим ангелом, а то и человеком сочетающим в себе иной раз противоположные качества. И это выливается в то, что злодеи, которые обычно бывают куда ярче положительных персонажей, нередко вызывают даже больше сочувствия или симпатии, взять например Магнито из «Х-мэн» или Двуликого из «Бэтменов». В представленном же фильме авторы решили соригинальничать, вниманию зрителя здесь представлены сразу 3 героя, не ставящие перед собой глобальных задач по спасению или порабощению человечества. На экране три подростка немного мечтательных, очень разных, со своими тараканами в голове. Возможно, они бы так и остались бы особо ничем не примечательными паарнями, применяющими силу только для развлечения, если бы не одно но. Один из ребят, Эндрю — забитый, никому не нужный, неуверенный в себе подросток. Полученное могущество не изменяет его в лучшую сторону, наоборот, оно обостряет все чувства. И несформировавшаяся личность с неустойчивой психикой, получив доступ к огромной силе становится неуправляемым «оружием», несущим смерть и разруху.

Являя собой причудливую смесь триллера, экшна, драмы, местами мелькавшей глуповатой подростковой комедии, кино может стать откровением разве что для еще не очень поднаторевших в вопросах киноискусства ровесников главных героев, не смотря на присутствие парочки занятных идей. Не определившись с основным жанром фильма, авторы представили видео, запечатлевшее хронику глупости, возможно никчемности основного действующего лица. И, похоже, отношение к герою сказывается на отношении к фильму в целом. Картина, имеющая в активе довольно неплохих актеров и при должном подходе с энной долей таланта потенциально способную заинтересовать историю, получив в пассив нераскрытого до конца главного персонажа, а отсюда и мотивацию его агрессии, становится тривиальным, ничем не примечательным зрелищем, не пробуждающим эмоций ни по отношению к героям, ни по отношению к тому, что происходит на экране.

Вообще забавно, как снимающий мертвых голубей да летающие пакетики скромный вуайерист Рики Фиттс со временем эволюционировал в цельного Эндрю Детмера, фиксирующего на ручную камеру каждый шаг своей никчемной жизни. В 19 веке было принято вести дневники, в начале 2000-х — ЖЖ, а десятые годы нового века уверенной рукой вводят моду на видеоблоги. Эндрю, впрочем, жаждет не популярности, камера — его личный друг, слушатель и даже в чем-то психолог. Ровно до того момента, как он и еще два героя этого средних достоинств фильма не находят упавший метеорит, наделивший парней мощнейшим даром телекинеза. В дальнейшем, как известно, большая сила равно большая ответственность, тварь ли я дрожащая или право имею и прочие достоевские вопросы в переложении для школьников очень средних классов.

Жаль только, что дебютант большого кино Джошуа Транк не хочет завязывать и решать конфликты. Вместо этого он предпочитает со всем жаром амбициозного новичка демонстрировать умение за 12 миллионов долларов напичкать спецэффектами каждый второй кадр, проигрывая здесь, впрочем, тем же братьям Штраусам и их «Скайлайну». И чем ближе развязка истории, тем менее понятно, почему даже не претендующие на особый интеллект «Человеки-Пауки» и «Пипец» раскрывают тему удачнее и сильнее, чем заявленная драма «Хроники». Можно свалить вину на актеров, двое из которых действительно сливаются с блеклым пейзажем до полной неразличимости, но вот же Дэйн ДеХаан, удивительно аутентичный в роли школьного задрота и в меру убедительный в изображении своих наполеоновских комплексов. Но его старания выходят в свисток, и виной тому исключительно неумение режиссера держать материал.

Джошуа Транк явно вступил в несчастливый брак с чувством меры, и оно изменяет ему при каждом удобном случае. Драматичный разговор заканчивается пафосным выходом в окно, разом низводя эпизод до пошленькой пародии на «Супермэна», переход Эндрю от фокусника в школьном театре до Доктора Зло внезапен и не обусловлен ничем, кроме некоторого таланта актера. Да даже та же самая ручная камера нужна здесь в основном для трех-четырех эпизодов левитации, а все прочее время увековечивание в цифре каждого разговора о погоде да каждого шага по пути в школу, смотрится откровенным притягиванием за уши в погоне за трендом.

На самом деле мокьюментари существует для того, чтобы зритель поверил в реальность фильма, испугался не нарисованного монстра, а конкретного чудовищного зла, это, если хотите, реалистичность в гиперкубе. Не зря первые опыты в этом жанре вроде «Ада каннибалов» были натурально стилизованы под документальный фильм. Однако той самой реалистичности в «Хронике» нет вовсе, жанр для режиссера скорее игрушка, а не способ. Игрушка, с которой тот обходится весьма фривольно, а под конец, в угаре и разгуле финальных спецэффектов и вовсе забрасывает, и уже непонятно, кто кого и как снимает, кто монтирует и зачем вообще это все нужно.

На выходе имеем нечто тонущее в игрушечных спецэффектах, надуманных страстях и ненужном выпендреже. Нечто, что вполне могло бы стать чем-то большим, но только не в руках режиссера-мальчишки, которому интереснее полеты на тросиках, чем размышления о силе и ответственности. Неловкая подростковая драма окончательно растворяется и обязательный задел на сиквел смотрится потрепанным предвыборным листком никому не нужного кандидата, обещающего хлеба и зрелищ, но на деле не способного ни на одно, ни на другое.

Белый шум. Запись включается. В кадре Кейси, которая и включила камеру.

- Сперва я должна сама дать интервью. Почему я люблю всё снимать на видео? Наверное, из-за того, что так всё выглядит реалистичней. Когда смотришь записи с видеокамеры, будто ты действительно находишься в кадре, ты внутри истории, а не снаружи. Эндрю постоянно таскался с видеокамерой, Мэтт говорил ему, что камера как барьер между ним и всем миром. Я тоже постоянно всё записывала для своего видеоблога, наверное, мне тоже нужен этот барьер. Ведь это так здорово быть одновременно внутри и снаружи.

Белый шум. В кадре появляется темнокожая девушка. Никто из интервьюируемых не подписан.

- Мы все видели ту яму на вечеринке. И эти звуки изнутри. Только Стив слишком увлёкся, он побежал искать, кто бы всё это мог заснять. А если бы он встретил в тот момент не Эндрю? Если бы первым он нашёл тебя, Кейси? Я постоянно думаю, что произошло бы тогда? Будь здесь Мэтт, он бы выдал что-то из своих любимых философов. Может, что-то о том, что личности управляют толпой и что-то такое. Но, прости, Кейси, я думаю, что ничего бы не изменилось. Такие способности трансформируют каждого. Я не Мэтт, да, но я тоже знаю одну классную фразу, которая подходит под этот случай: власть развращает, а абсолютная власть развращает абсолютно. Они бы все изменились в итоге. И я бы изменилась, если бы Стив потащил в эту яму меня, а не своих дружков. Я до сих пор не могу поверить, что он мне ничего не рассказал…

Белый шум. В кадре тощий парнишка.

- Ну, я не знаю, чего бы я сделал. Я бы не стал так глупо грабить, да. У него же телепортация была, ну, ясно же было по телику. Надо было из банка портануть крутую сумму и уехать, или не, улететь… Да, отец у него был говнюк, у меня тоже бухает отец. Нет, ну чо, не убил бы я своего отца, если бы мог… Не знаю. Да ну, на фиг, вырубай камеру, говорю.

Белый шум. В кадре парень в футбольной форме.

- Знаешь, все эти разговоры про ботанов… Мол, у них срывает планку и потому они приходят в школы с пистолетами в рюкзаках, чтобы стрелять в кого ни попадя. Я вот постоянно думаю: а вдруг всё наоборот. Их бьют, пинают, унижают потому, что чувствуют, эти ботаны — просто злобные говнюки и получи они возможность убить и остаться безнаказанными, то всех порешат. Нет, я серьёзно. Сколько ты знаешь историй, чтобы у успешного парня снесло крышу после неудачи и он пошёл бы мочить всех? А с теми, кто на нижней ступени, такое сплошь и рядом. Это не потому, что их все обижали и они решили отомстить, наоборот — их все обижают потому, что где-то там, глубоко, чувствуют, что лучше их сломать сейчас, пока они подростки, так как если дать им вырасти нормально, то те станут маньяками.

Белый шум. В кадре парень в клубном пиджаке.

- Мэтт постоянно цитировал кого-то. Помню, когда последний раз виделись, он процитировал Шопенгауэра: «Эмоциональные и физические желания нельзя удовлетворить». Многие его обвиняли в том, что он рисуется, но я понимал, что он просто не очень уверен в себе, потому ему легче цитировать чужие умные мысли, а не высказывать свои. Ты ведь знаешь, что он подбрасывал на машине Эндрю до школы, они кузены вроде или правильнее говорить были кузенами? Так вот он говорил, чтобы Эндрю шёл первым, а сам ждал в машине, так как не хотел, чтобы их видели вместе. И когда на вечеринки таскал, вечно «забывал» его сзади. Мэтт словно с ума сходил из-за этой своей школьной репутации, успеха, иерархии. А в последние недели ему словно стало наплевать. Он стал более уверенным в себе. Наверное, это тебя в нём и привлекло, Кейси?

Белым шум. Снова Кейси.

- Стива я знала давно, его все знали… Мэтт. Я не обращала на него внимания, ну не то, чтобы совсем. Я знала, что я ему нравлюсь, такое обычно чувствуешь. Он казался слегка заумным, цитировал философов.

Смеется, отворачивается, чтобы спрятать слёзы.

- Эндрю я встретила на той самой вечеринке, парень, с камерой как у меня. Он умел быть «штативом», становиться незаметным. После всего, что было, что показали в новостях… Сейчас многие думают, что бы кто сделал, если бы получил такие способности, как они. Все эти разговоры о супергероях, о том, что стоит шить трико, как только получаешь экстраординарные возможности… На самом же деле жизнь сложнее, она не похожа на комиксы. Сперва кажется, что линия твоей жизни ударилась в фантастику, потом в комедию, затем в драму… А смысл в том, что в реальности нет никаких жанров. Потому я и люблю снимать всё на видео. Смотришь потом запись и словно оказываешься… не в кино, нет, в реальности.

Белый шум. Белый шум. Белый шум.

Пару десятков прыщей назад подросток Эндрю был обычным закомплексованным мальчишкой, который сливается с окружающим его интерьером и не представляет для общественности никакого интереса. Дома папа-алкоголик настойчиво ломится в дверь, пока мама в соседней комнате делит последние дни своей жизни с мучительными приступами боли. В школе крутые авторитетные одноклассники, уже поборовшие свои комплексы и нашедшие способы самоутвердиться, размахивают кулаками перед лицом. Никаких перспектив, никаких надежд, только депрессивно-агрессивные настроения и желание отомстить обидчикам. Но мстить Эндрю пока что не умеет, постоянно грустить ему надоедает, а выделяться из толпы не получается, так что соломоново решение принимается одномоментно: следует купить камеру и с назойливой дотошностью снимать всю свою жизнь. Пусть несуществующие миллионы зрителей увидят, как серость и горечь могут поглотить забытого всеми подростка. Но Мать-Природа приготовила Эндрю и двум его друзьям по несчастью еще более страшное препятствие, чем бунт гормонов и угри на носу, — ребята отыскали в лесу светящийся кусок камня, свалившийся из космоса и подаривший многострадальным подросткам суперспособности: телекинез, умение летать и прочие, казалось бы, преимущества над простыми смертными.

Все развивалось бы по классическому сценарию, когда в душе простого человека зарождается желание использовать новые возможности во благо и спасать мир от злодеев, а котят от питбулей, если бы Джошуа Транк не решил снимать кино трясущимися руками озлобленного мальчишки, обиженного на весь белый свет. Это ни разу не фильм о супергероях, это не фантастический рассказ о последствиях прямых контактов с отломившимися кусками иноземного ландшафта, нет. Это попытка обернуть Кинговскую «Кэрри» новым, современным фантиком, одновременно пошатнув авторитет супермена и человека-паука. Транк с язвительной дипломатичностью тыкает зрителя носом в суровую реальность: получи грешник божественную силу, он не станет строить утопию на Земле. Верхняя планка для подавляющего большинства — шутки, вроде внезапно поднятых юбок у компании симпатичных девчонок. Нижняя…

Единственная проблема «Хроники» заключается в том, что каждая философская мысль, которую зритель только способен разглядеть сквозь череду бессмысленных мытарств главных героев от пункта А до пункта Б, заканчивается отнюдь не многозначительным троеточием. Транк мечется от модного мокьюментари к страданиям несчастного подростка, от бытовой драмы и попыток осмыслить семейный ад Эндрю к нелепым шуткам, от резкой критики суперспособностей к немотивированной агрессии. Эта сборная солянка отдает водянисто-горьким примитивизмом; даже приемы, направленные на насильственное выдавливание из аудитории хоть каких-нибудь эмоций, оказываются удивительно избитыми. Куда нельзя впихнуть страдающую и медленно умирающую мамашу с безгранично доброй душой, туда режиссер пихает злость Эндрю, с наслаждением рассматривая вырванные зубы обидчиков. Мораль теряется где-то между шумными вечеринками, где-то между мечтами о популярности и отчаянном сокрушении, что нельзя заставить пенис встать с такой же легкостью, как удержать мячик в воздухе силой мысли. На чем именно Транк хотел акцентировать внимание — загадка. То ли подростком быть тяжело, то ли супергероем, то ли несовместимые это понятия, то ли чудес не бывает… Здесь искренне необходимы очередные три точки, потому как тишина — это тоже ответ.

Парочка простых и молодых ребят (один повсюду таскается с камерой, второй цитирует Шопенгауэра и Юнга, третий — негр) находит в лесу возле школьной дискотеки странную глубокую яму, а в странной глубокой яме странную голубую субстанцию. Через несколько дней после ознакомительного тактильного контакта с таинственным объектом ребята внезапно открывают в себе способности к телекинезу и левитации, а еще через несколько — не оставляют камня на камне от родного Сиэтла…

Даже после того, как в течение чуть больше, чем года, юное актерское дарование Дэйн ДеХаан успел засветиться везде, где только мог (от ключевых образов у малоизвестных Сиенфрэнса и Хиллкоута. до эпизода у самого Спилберга), а Джошуа Транка студийные боссы официально делегировали на пост режиссера новой версии «Фантастической четверки», мало кто, особенно почему-то среди российских зрителей, осознал, что дебютная транковская «Хроника» фактически совершила революцию сразу в нескольких художественных микрожанрах. Ну то есть как революцию — по крайней мере если вы искали нечто на стыке условного инди и относительного мейнстрима, иллюстрирующее редкую незыблемую гармонию одинаково затасканных в последние годы технических решений и содержательной части, вы пришли по адресу. До появления «Хроники» трудно было, пожалуй, даже предположить, что казавшаяся когда-то оригинальной визуальная методика «найденных пленок», бросавшая любопытных студентов по лесам и проникавшая в дома к супружеским парам, наиболее уместно будет смотреться в рамках тихой и скромной истории о школьных обидах и подростковой рефлексии, а сама история слишком большой силы в руках слишком жестокого слишком пацана (даже после тысячи экранизаций комиксов и смелого британского шоу «Плохие») обретет новое дыхание, элементарно будучи рассказанной с помощью пресловутого хэндикама.

Кроме того, если вглядеться в повествовательную ткань «Хроники» чуточку внимательнее, нетрудно заметить, что сочетание оригинального подхода к съемкам и типичного рассказа о пубертате — далеко не единственное, в чем обнаруживается здесь противоречивая или, наоборот, компромиссная двойственная природа. Так, например, характер главного героя прописан соавтором Транка Максом Лэндисом (сыном небезызвестного Джона Лэндиса) со всей необходимой драматургической тонкостью и точностью — мальчишка, больше всего на свете мечтавший быть в центре внимания и иметь друзей, получив желаемое, так и не сумел с ним правильно разобраться. Касаемо же другой очевидной рекурсии — пытаясь оправдать некоторые планы якобы ручной камеры, авторы вводят в действие еще одного, вспомогательного, нарочито охочего до съемок персонажа, и хотя к финалу поверить в то, что происходящее снято чьими-то кучерявыми обывательскими руками становится уже в принципе невозможно, большую часть времени указанный ход работает скорее в пользу общего материала.

Понятно, что Голливуд, кующий железо, пока оно горячо, уже нацелился на сиквел, благо про тот самый источник сверхчеловеческой силы, одурманивший молодежь, Транк и Лэндис не объяснили ровным счетом ничегошеньки. Понятно также, что продолжение (если оно выйдет) окажется совершенной пустышкой, ибо подобные отстраненные дневники наблюдений хороши, как правило, лишь до тех пор, покуда являются единственными в своем роде. Непонятно, если исходить из рейтингов, почему этот действительно прорывной для своего времени приключенческо-фантастический триллер по-прежнему оценивается массами достаточно холодно, ведь в сущности это и есть настоящая хроника (не подлое мокьюментари вроде «Это — Spinal Tap!» или «Выхода через сувенирную лавку», а крепкий аутентичный find footage) — срез той занимательной реальности, в которой при определенном стечении обстоятельств может оказаться каждый. Впрочем, тут все-таки есть риск серьезной ошибки. Кто его знает, что там видели и обрели те же подростки в феврале у озера Чебаркуль? Вдруг они-то очень даже поймут героев Лэндиса и Транка? Могут ведь, но… тогда им наверняка уже будет не до рейтингов.

Модный ныне псевдореалистичный стиль съёмки «как будто это они сами снимают» использовали уже, кажется, во всех возможных жанрах. Ну а теперь он, наконец, добрался и до супергеройской тематики. Кто-то поморщится в ожидании неминуемых эпилептических припадков у камеры и обязательного жаркого дыхания оператора; ну а я ничего зазорного в таком художественном приёме не вижу — в конце-концов, работает ведь. В умелых руках.

Руки начинающего режиссёра Джошуа Транка прошу считать умелыми, заслужил. История о трёх старшеклассниках, случайно получивших мощные суперспособности путём облапывания непонятных норных минералов, вышла на редкость захватывающей и убедительной. Классические супергеройские фильмы всегда отличала повышенная доза убийственного пафоса; свежий поток картин эпохи деконструкции, наоборот, провозгласил парадигму менее фантастического, но значительно более комического взгляда на супергероев (см. «Пипец», «Супер» и прочие). Возможно, «Хроника» открывает новую страницу для лент этого жанра: ни пафоса, ни комизма, а просто кино о пацанах из соседнего двора, которые внезапно очеловекопаучились. Результаты такого подхода выглядят неожиданно свежими: в происходящее действительно хочется верить.

Особенно мне в этом смысле нравится первая половина фильма, где накал масштабности событий ещё не слишком силён. Отчего-то робкие и неумелые попытки парней взлететь поражают значительно больше, чем способность супергероев тягать небоскрёбы в иных блокбастерах. И вообще, ощущение некой интимности происходящего не покидает зрителя практически до самого конца. Чувство это сродни тому, которое испытывал в детстве, читая лучшие из романов Стивена Кинга: эта мастерская смесь обыденности и повседневности, в которой растворено смутное ощущение чего-то значительного, непонятного и пугающего.

Сравнение с Кингом приходит в голову не случайно: как-никак, темой фильма стало не столько появление новых супергероев, сколько рождение суперзлодея. Вспоминаете всех этих классических сверх-плохишей — с их нелепыми головными уборами, пафосными речами и неизменными травмами детства? На их фоне наш пострел, пожалуй, отнюдь не выглядит глупо — по крайней мере, история перехода на тёмную сторону кажется вполне логичной и правдоподобной. Скажем так, стоит пресловутому маленькому мальчику из стишков найти гранатомёт, как до закономерного конца «больше в деревне никто не живёт» остаётся совсем немного шагов. И даже шлем с рогами не потребовался.

По итогу выходит, что кучка энтузиастов за смешные для данного жанра деньги смогла изготовить очень и очень хорошее кино. Так что, если вы находите удовольствие в просмотре качественных научно-фантастических лент, рекомендую познакомиться и с «Хроникой».

8 из 10

И всё же не сразу можно понять, что картина «„Хроника“» режиссёра Джошуа Транка является дебютной. Ведь в ней есть и нормальное повествование и наличие спецэффектов и фантастический сюжет. Но как же можно снять хороший фантастический фильм при таком маленьком бюджете. Не у всех получается реализовать имеющиеся в голове планы и в полной мере перенести их на большой экран. В частности ограничение бюджета и становится причиной плохого качества картины. Но Транку кажется удалось сделать практически невозможное.

Что будет, если человека наградить сверх-способностями? По идее, сначала можно весело провести время, подшутить над людьми, а когда это всё начнёт надоедать, то попробовать перейти и на более сложный этап. Вот и наши герои Эндрю, Мэт и Стив — молодые ребята, живущие обычной жизнью. У кого-то из них проблемы в семье, у кого проблемы с учёбой или в общении с друзьями. Но по крайней мере Эндрю отличается от своих двух сверстников хотя бы потому что зажат в своём маленьком мире. А чтобы ему легче жилось в мире современном, он покупает видеокамеру и через её объектив наблюдает за окружением и снимает всё происходящее вокруг. Для многих он просто напросто неудачник, для других незаметная личность. Но на одной из вечеринок он, его двоюродный брат Мэт и новый друг Стив находят огромный метеорит, а так как всё происходящее якобы когда-то было снято на камеру, то мы видим постоянно двигающуюся картинку, и в момент обнаружения ребятами этого самого метеорита, экран заполняют различного рода помехи и в конечном итоге картинка вообще пропадает. С этого момента и начинается самое интересное. Позже мы становимся свидетелями того, как парни начинают демонстрировать нам свои возможности и умения как левитировать так и передвигать предметы небольших размеров. Причём сцена, когда герои находясь высоко в небе, еще и начинают играть в мяч, как я считаю, является одной из самых отлично реализованных в кинематографе сцен полёта человека небе. Выгляди этот момент действительно потрясающе. Но без скандалов и споров о том, куда же девать всю полученную силу и мощь, не обходится и в конечном счёте неприятностей и драматических моментов не избежать. И тут первому из троих ребят сносит «„крышу“» Эндрю. Ему кажется, что он должен показать людям, на что он способен и что не обязан подчиняться кому-либо, ведь у него есть сила, которой он собственно и наделён и пора бы показать, кто в окружающем мире главный. Кому достаётся от Эндрю сполна лишь потому что в детстве сильно обидел его. Хотя и можно было бы потратить время на помощь людям и прочим важным делам, но как ни странно об этом практически и речи не было. Есть шанс классно оттянуться используя свои таланты и парни

Первое, на что стоит обратить внимание, так это сам бюджет. При всей имеющейся компьютерной графике в фильме, выглядит всё более чем правдоподобно и начинает казаться, что на спецэффекты могло бы уйти и больше денег. Игра молодых актёров не вызывает сомнения в творящемся на экране беспределе, который они и творят собственноручно. Что еще добавляет реалистичности фильму так это постоянно дёргающаяся камера оператора, которая в большинстве случаев используется уже чуть ли не в каждом третьем фильме»' и видео с камер наблюдения, из тех мест, в которых были замечены наши «„супергерои“» в процессе очередного разрушения крупного объекта или интерьера. Недостатки, как и в любом другом фильме, тоже имеются, но так как это дебютная картина, то стоит отнестись с некоторым уважением к режиссёру и особо не концентрировать на них своё внимание. И несмотря на столь удачный дебютный проект, фильм по окончанию оставляет какое-то двойственное впечатление. С одной стороны имеем довольно качественную фантастическую составляющую картины, а с другой стороны создаётся странное чувство, что проекту не хватило масштаба или более продуманного и глубокого сценария. Но несмотря на все недоработки, в результате получилась весьма яркая, насыщенная драмой и хорошими спецэффектами картина.

6,5 из 10

Если вам надоела вся та ваниль о героях, которые надевают трусы поверх колготок и идут спасать мир, то этот фильм для вас. История от первого лицца, в которой показывается, что было бы на самом деле, если бы забитый подросток получил космическую силу.

Красивые эффекты, камера от первого лица, позволяющая ощутить всю мощь силы и просто хорошая история. Не знаю, почему такая оценка, по мне крепкая девятка.

Де-жа-вю, где-то то я уже это видел..

А, точно, п/м мультфильм Мегамозг. Там тоже летающие герой (Мегамозг) и антигерой (Хэл), получивший суперспособности и решивший уничтожить мир.

Не хочу повторяться, про то, что было написано и пережевано не раз уже в отзывах, как-то: сюжетная канва, психоделические мотивы подростков, качество экшена, операторская работа в стиле псевдолюбительской съемки и т. д.

Зададим сами себе простые вопросы и ответим на них.

Фильм стоит смотреть?

Да, стоит. Уже то хорошо, что заставляет оторваться от попкорна и задуматься целевую аудиторию (подростков) о жизни, ценностях и самих себе. Фильм начинается с психологического посыла, диалога кузена Мэта с Эндрю:

Мэт:

- Читал Артура Шопенгауэра?

Эндрю:

- Нет. Что за Артур Шопенгауэр?

- Он философ. Я сейчас читаю.

- Задали?

- Нет. В принципе люди должны осознать себя как существа чистой воли. И все эмоциональные и физические желания нельзя удовлетворить…

- То есть ты говоришь, что я должен забить на свою жизнь…

- Да…

Вот как раз эти слова — ключевые в понимании психологической канвы главного героя.

То есть нельзя, нельзя удовлетворить, все то, что хочется. Все ценности и весь смысл жизни в удовлетворении… («То есть ты говоришь, что я должен забить на свою жизнь»)…

Точно передана психология подростков: с одной стороны тяга и невозможность самореализации (в случае Эндрю), с другой — эмоциональная и духовная несдержанность, незрелость, детскость мировосприятия. В купе с затаенной злобой за систематические унижения со стороны сверстников и отца создает гремучую смесь, которая взрывается в конце фильма, тогда когда обрывается последняя ниточка любви, державшаяся на матери, связывающая героя с остальным миром.

Нет любви — ничего нет. Остаётся только саморазрушающая и распадающаяся личность со в сбесившимся разумом, находящий себе оправдание в роли альфа-хищника.

Занавес. Точка…