Рецензии

'Укрощение строптивого' - один из моих самых любимых фильмов! Бенефис Адриано Челентано, браво, маэстро!

Сюжет построен на взаимоотношениях Элии и Лизы, типичной представительницы городской жизни. Элия же - полная противоположность Лизе, он ведет тихую, размеренную жизнь в деревне, находится в единении с природой и недолюбливает женщин. По его мнению, они лишь вредят мужчинам. Но в один момент все меняется...

В фильме полно отменного юмора, харизматичный Адриано невероятно притягательный, ты не отрываешься от экрана за время просмотра ни на минуту. Возвращаясь к сюжету, он прост, но в тоже время что-то в нем есть, даже не могу это как-то конкретизировать... Видимо его особенность именно в простоте, простые образы, простые герои, но в этом и есть его изюминка.

Стоит сказать и про актерский состав. Главных героев играют Орнелла Мути и Адриано Челентано и не найти более подходящих актеров для этого фильма. Кажется, я для себя определилась, что эту киноленту делает особенной - актеры и простота сюжета. Вот и весь секрет! А, еще после съемок у Челентано и Орнеллы начался роман, видимо еще на съемках фильма между ними была какая-то связь.

'Укрощение строптивого' - классика кинематографа и вы обязательно должны с ней ознакомиться, если еще ни разу не смотрели. Традиционно я пересматриваю этот фильм раз в год.

10 из 10

В Советском Союзе показывали только избранные зарубежные фильмы. Каждому нужно было пройти художественную комиссию и цензуру, которые усиленно блюли чистоту нравов, чтобы зрителя не 'разложило' от тлетворного влияния Запада так же как искушенных сексом и всяким опасным джазом узников империализма. Через океан приходило мало лент - как правило, от симпатизирующих социализму режиссеров вроде Крамера, ну или совсем безобидные второсортные фильмы из стран Латинской Америки, вроде 'Есении' (1971), которые на родине воспринимались поделками-однодневками, а у нас становились главными фильмами поколения и культовыми лентами.

Была еще категория европейских фильмов из стран соцлагеря, в основном - тоже второсортная продукция, например, гдр-овские вестерны, плохо копирующие настоящие американские, и еще - сильно позже доходившие до нас картины из Западной Европы, в основном, безобидные комедии, ну или наоборот, социально ориентированные ленты французских и итальянских коммунистов.

Тем не менее, почти все фильмы, купленные у Запада, становились в СССР хитами. Просто потому, что резко контрастировали с как правило довольно унылой картиной социалистического реализма - 'единственно верным' художественном направлением, в котором разрешалось творить советским киношникам без риска вызвать гнев партии и 'народа', который, сказать по секрету, только и мечтал как бы из этого 'художественного направления' вырваться, видя его каждый день, а потом еще и в кино.

Поэтому сочные краски французских и итальянских фильмов, беззаботная не советская действительность, пляжи Сен-Тропе или платья с вырезами до 'того самого места', 'не скрепная' жизнь, не контролируемая заветами Ильича, становилась окошком в мир, в котором, казалось, никто и никогда жить не будет. Несмотря на осторожность и целомудренность цензуры, которая вырезала все, что касалось 'не советского мышления', люди валили на эти фильмы такими толпами, что никакая традиционно разгромная критика западных фильмов в прессе не спасала их от невероятного прокатного успеха.

В 1983 году, спустя 3 года после выхода в Италии, в советский прокат вышла комедия 'Укрощение строптивого' и стала одним из самых кассовых фильмов советского кинопроката. Челентано в СССР уже знали и любили, хотя допускали до проката неохотно и, в основном, его ранние, менее развлекательные картины, вроде 'Серафино'.

Рецензии на 'Укрощение строптивого', естественно, были, холодные. Критики из 'Искусства кино' и 'Спутника кинозрителя' сетовали на пошлость и однообразие челентановских комедий, обвиняли фильм в дурновкусии, плоском юморе, отсутствии глубины и критики капитализма, Челентано в вину ставилось, что он забыл свое пролетарское происхождение, погрузился в пучину коммерческих поделок от бездарных режиссеров и вообще, свинья такая, живет барином на своей вилле и поет песенки про любовь и веру в хорошее, вместо того, чтобы, понимаешь, высмеивать загнивающий Запад и лупить бичом сатиры итальянское непрогрессивное мещанское общество.

Тем не менее, на 'Укрощение строптивого', люди шли, шли, и шли. Шли в Италии и Франции, в СССР и Германии... Шли не чтобы оценить, насколько загнил Запад и как тяжело живется крестьянству в капиталистическом бездушном обществе, а чтобы просто веселиться. Радоваться и восхищаться, глядя на некрасивого и лысеющего мужика, который за секунды умел влюблять в себя, едва улыбался или начинал пружинисто танцевать в той самой бочке с виноградом. Шли, чтобы полностью отдаться обаянию и веселой беззаботности его фильмов, красоте его партнерш, соленому юмору и оптимизму, любви к жизни, которые окружают с первых кадров и заставляют сидеть с дурацкой улыбкой весь фильм, а потом ходить и говорить: 'А помнишь, как он это? Ей того? Ведром? Ахаха!'

Сейчас в вину этой комедии ставят, что главный герой абъюзер, сейчас модно оценивать с этой точки зрения мировые шедевры. Но дело в том, что, во-первых, Челентано создает совершенно очаровательный образ хама, в который влюбляются и мужчины и женщины, во-вторых, девушка Лиза сама 'прилипла' к нему и азартно начала эту 'войну', решив во что бы то ни стало растопить сердце заносчивого деревенщины, в-третьих, и в диалогах, и в глазах Челентано мы видим, что он лишь хочет быть таким - угрюмым мизантропом, но таким не является, как и женоненавистником, и 'арбузером', и, наконец, в-четвертых, есть пьеса Шекспира, по которой снят фильм, и в ней, если кто помнит, с точностью до наоборот мужик перевоспитывал заносчивую, непрерывно хамящую и сквернословящую мужененавистницу. Поэтому - один-один, не вижу ничего 'абъюзивного'. Скорее герой Челентано ведет себя с детской непосредственностью и решает проблемы так, как решал бы вредничающий ребенок, и, учитывая что героиня Мути все время к нему возвращается, ей это нравится, а тогда и вопрос отпадает сам собой.

Что касается всего остального, то трудно не поддаться задору и обаянию этой ленты. Да, Кастеллано и Моччиа (Пиполо) не были гениями. Они делали фильмы, главной задачей которых было развлекать, и в Челентано они нашли своего человека. Челентано обожал быть в центре внимания, умел влюблять и умел любить. Он был прост, близок, честен, забавен даже в самых мерзких проявлениях своих героев и, конечно, безумно талантлив. Между ним и Орнеллой Мути (господи, это же была любовь с первого взгляда, когда я впервые смотрел эту картину!) есть самая настоящая химия. Между ними и экраном есть химия!

Юмор грубоватый, но действенный. Сейчас его можно счесть сексистским, но как еще можно снять сюжет про деревенского хама и городскую стерву, которые положили друг на друга глаз, устроив войнушку - кто кого сживет со свету первым. По-моему, Кастеллано и Моччиа выбрали верные интонации и совершенно беззлобные.

Очень много по-настоящему запоминающихся моментов, с шутками, которые 'ушли в народ', очень много прекрасных гэгов, много отличной музыки и немало роскошной Орнеллы Мути, которая в этом фильме абсолютно божественна.

Можно долго спорить о художественных достоинствах этой ленты. Но, по-моему, все уже сказано временем - фильм смотрят до сих пор с удовольствием во всем мире. Он до сих пор смешит, очаровывает, хотя не является сколько-нибудь значимой в художественном отношении лентой. Она, безусловно, часть мифа Адриано Челентано, но в ней есть и что-то такое, за что люди любят очень глупые фильмы средних ремесленников и почему-то не любят очень умные фильмы великих режиссеров. Какая-то незамутненная, простая и банальная правда по отношению к зрителю - который совершенно точно получает то, что хочет, не задавая лишних вопросов. Ну и как со многими итальянскими комедиями в принципе - они либо нравятся сразу и бесповоротно, либо не нравятся совсем. Кому нравятся, тот безапелляционно ставит ее в разряд лучших фильмов, а кому нет - тот топит ее сразу. Среднего я еще не видел. И я, безусловно, в стане покоренных.

10 из 10