Рецензии

Это та подлинная 'Метель', которая мне нужна всякий раз, если взор находит подобный заголовок.

При сообщённом фильму или театральной постановке названии 'Метель', до́лжно следовать лишь пушкинскому повествованию. Как в этом фильме.

Пушкинская проза актуальна бесхитростной лаконичностью, и вместе с тем, предельной точностью при обилии мыслей.

'Достопамятная эпоха'... когда возвышенное понимание 'любовники' имело причиной — любящие друг друга; когда деликатная тайность сохранялась между более чем полудюжиной человек только оттого, что эти люди были таковы; когда соблюдался обычай, что при венчании нельзя смотреть ни друг на друга, ни на свечи в руках, а смотреть можно лишь на батюшку; когда помнили, что при замысле венчаться молодой паре в метель, есть риск чувствам быстро остыть. Именно поэтому, казалось бы, 'заслон' первоначальным планам любовников, расширившись ровно от деревеньки нашего 'возжелателя', до церкви в с. Жадрино — способствует счастливой развязке...

Что замечательно в этом фильме, так это волшебная, ироничная проза Пушкина и удивительно адекватная музыка Свиридова. К сожалению, мелодекламации для фильма недостаточно. Что извиняет Владимира Басова: он ухаживал в этот момент за Валентиной Титовой (она станет на многие годы его актрисой, и это был их первый фильм), а остальные моменты, видимо, были для него мало значимы.

Оставим в стороне Руссо, совесть, честь и долг - все, что интересовало Пушкина и что опустил Басов. Получился анекдот; кстати, не очень правдоподобный, судя по фильму.

Еще не были изобретены клипы, и клиповое сознание еще не проникло в умы зрителей и режиссеров. Две-три картины изумительной, спокойной русской природы на общих планах, метель, с которой борется герой Олега Видова - всё это могло бы стать прекрасным видеорядом на фоне музыки Свиридова; но невнятный монтаж и неудачные планы убили даже эти картинки: потерялась и музыка, и метель.

Беременная Валентина Титова тоже как-то не убеждает, что она - Марья Гавриловна, семнадцати лет. Георгий Мартынюк, играющий полковника, достаточно адекватен по фактуре, но, похоже, режиссер не дал ему стержень роли: получилось невнятно, водевильно. Собственно, сюжет повести 'Метель' таков, что вполне мог бы скатиться и на водевиль - и режиссер Басов отнесся к повести довольно поверхностно, взяв только внешнюю её канву.

Так что получился фильм не ко времени: и не клип (хотя все предпосылки есть), и не водевиль, поскольку повесть всё же более серьезна. Но режиссеру в период брачных игр было не до таких пустяков: он просто аккуратное перенес основные сюжетные моменты повести на экран; а для чего-то большего... как-то не хватило времени. Несвоевременный фильм.

5 за Пушкина и Свиридова, остальное баллов в оценку не добавило. Надо ли смотреть? Для 1964 года фильм достаточно хорош. Кстати, через два года выйдет экранизация повести 'Выстрел' - советую посмотреть и, возможно, сопоставить.

Пример замечательного полнометражного фильма, получившегося из одной маленькой повести.

Музыка Георгия Свиридова сразу обволакивает нас и погружает в начало 19 века, на протяжении 75 минут мы пребываем именно там. Кажется, даже если бы закрыли глаза, продолжали бы тонко чувствовать, происходящее на экране.

Рисуется тихий, медленный темп жизни провинциального городка и история героев одна на миллион, а то и меньше.

Марья Гавриловна, в исполнении красавицы Валентины Титовой, сдержана, даже несколько холодна, и вместе с тем решительна и глубока. Единственная дочь, любящая своих родителей, тонкая, светлая девушка, с нежными выразительными глазами.

Полковник Бурмин (Георгий Мартынюк)- настоящий гусар, остепенившийся повеса, переосмысливший жизнь и ее ценности. Гордый профиль и насупленные брови придают герою еще большую мужественность. Всегда статный и немногословный, хранящий в себе тайну своей 'прошлой забавы'. Он останавливается в доме Марьи Гавриловны и история уносит нас в события былых времен.

Пылко влюбленный Владимир (Олег Видов) пробирается сквозь неистовую метель к своей возлюбленной Машеньке, чтобы в тайне от родителей обвенчаться с ней. Роковое стечение обстоятельств, духота церкви, полуобморочное состояние Марьи Гавриловны... обряд закончен и...вместо Владимира - еще не знакомый гусар у алтаря... Он прыгнул в сани и 'отъехав от церкви заснул и проснулся на другой день по утру на третьей уже станции» Но история на этом не закончена...

Закадровый голос обрамляет повествование своей загадочностью и неспешностью. Великолепная интонационная работа.

Талант Владимира Басова, умеющего видеть самые тонкие детали и бережно показать трогательные отношения влюбленных.

10 из 10

Какие претензии у меня этому фильму?

Во-первых, романтичный рассказ Пушкина небольшой по объему-и пришлось авторам экранизации тянуть время до полноценной версии, долго снимая сверху сани и прочие подобные вещи.

Во-вторых, романтический и немного наивный язык рассказа Пушкина таинственным образом превратился во что-то заурядное, обыденное.

В-третьих, несмотря на то, что Титова действительно очень красива, она просто феноменально холодна и милой провинциальной барышней не кажется-скорее, это столичная штучка.

В-четвертых, Г.Мартынюк меньше всего похож на героя произведения - это какой-то увалень, куда уж такому 'жестоко подшутить'. И его монолог о том, что случилось тогда в метель - это монолог какого-то провинившегося школьника, а не взрослого мужчины.

Музыка же Свиридова существует сама по себе-это именно романтика, иллюстрация произведения. Недаром она с успехом исполняется на концертах.

В 1978 году мы ехали с мамой в поезде, мне было девять, и вот, что бы как-то развлечь меня в дороге, она стала рассказывать истории. На момент выхода фильма маме было 25 лет, и только через много лет я поняла какое он на неё произвел неизгладимое впечатление, потому что это была история написанная Пушкиным, но именно по фильму.

Я люблю эту историю с детства. И иронию Пушкина в повести и фильм с красивыми актерами. А уже в этом году мой сын восьмиклассник, проходил «Метель», и мы с ним обсуждали прочитанное, и конечно нахлынули воспоминания. Пересмотрела фильм, и по другому его увидела.

Как же тонко расставлены акценты, Басов был гением. Эпизод знакомства, и такое мимолетное смущение гусара. Героев тянет друг к другу, бал в доме Марьи Гавриловны, Бурмин выходит из зала, она его не видит и идет искать, выходя встречается глазами, отворачивается и идет в другую сторону, и тут уже его ноги несут его к ней. А какая замечательная сцена с тенями от окон, легкий флирт со стороны Бурмина. А в некоторых эпизодах герои выглядят как супруги (эпизод с крестным ходом), предназначенные друг другу, еще до конца этого не зная.

С юности люблю эпизод венчания в церкви, и как Бурмин входит, и как обращает внимание на Машу, как он ей любуется, и чертенят в его глазах, и когда встает к аналою, и при задувании свечей, и как смотрит на ошарашенных свидетелей, но есть у него и момент небольшого сожаления, когда девушка, уже жена, падает в обморок. Ирония тоже есть в фильме, вот нужно ему тяпнуть рюмку для храбрости.

А сцену с признанием могу пересматривать и пересматривать, нравится всё. Смущенный и раскаивающийся Бурмин, и нежность в его голосе и робость. И внезапное понимание Марьи Гавриловны, что вот этот желанный, и есть тот повеса-шалопай, скрывшийся в метели. А в глазах Мартынюка в последнем эпизоде можно просто утонуть.

Фильм замечательный. Титовой на момент выхода было 22, а Мартынюку 24, в сущности они играли своих ровесников, были только начинающими актерами, но как же тонко и деликатно всё сыграно, вот веришь в эту историю и переживаешь за них. И хочется этот фильм пересматривать. Ну а музыка Свиридова, это просто шедевр.

Пушкину не очень везёт на экранизации. Притом из цикла повестей покойного Ивана Петровича Белкина не экранизирован только Гробовщик. И хотя Барышня-крестьянка очень хороша, остальные... Ну не дотягивают до уровня Пушкина, если это вообще возможно. А ведь Владимир Басов - режиссёр не из рядовых. Но в обращении с материалом и у него возникли сложности. В основном объективного характера. Всё ж таки Пушкинский текст большей частью не диалогический, а само действие застревает между полным метром и короткометражкой.

Поэтому и в Метели несколько сцен добавлены, и в итоге пушкинское действие как бы замедляется, не столько заметаясь метелью, сколько затягиваясь дымкой. С другой стороны, Басов, в первую очередь, сохраняет романтическую нить судьбы, создавая нечто сказочное, воздушное. Благо ещё и музыка в распоряжении оказалась великая (знаменитые вальс, марш, романс и тройка Георгия Свиридова), и актеры красивые (Титова и Видов, прежде всего). Всем школьникам рекомендуется точно, ну и снисходительным поклонникам Нашего Всего.