Рецензии

Впечатление фильм оставил хорошее.

Чем-то напомнил фильм «Брат», однако более реалистичный. Здесь главный герой не является суперменом, он обычный человек. Особенно похожа на «Брат» сцена с изготовлением самодельного устройства для пистолета. Может быть А. Балабанов взял какие-то идеи из этого фильма?

Очень хорошо передается атмосфера города и особенно восприятие ее главным героем. Этому помогает необычные ракурсы камеры. Например, езда такси по дождливым улицам, при этом мы видим то скатывающиеся капли по стеклу авто, то задний бок такси крупным планом, то зеркало заднего вида. Все неспешно, под спокойную музыку.

Тревис (таксист, которого играет Де Ниро) — неоднозначный персонаж. С одной стороны может показаться, что у него проблемы с психикой. Однако, при виде насилия и несправедливости на улице, он не начинает играть по правилам этой улицы. Он как бы внутренне пытается противодействовать происходящему, а возможно абстрагироваться. Вероятно эта внутренняя борьба и расшатывает его состояние.

Он искренне интересуется девушкой, приглашает ее в кино. Но почему-то не понимает, что выбранный им фильм совершенно не подходит для первого свидания.

В итоге, эта внутренняя борьба и одиночество толкают его на отчаянный, но благородный поступок. И он готов сделать этот поступок последним в своей жизни.

Повторюсь, фильм мне понравился. Смотрится на одном дыхании. Не совсем согласен с самой концовкой, похоже это дань американской моде. Но в целом — фильм отличный.

Общее впечатление: «Таксист» необычное, но лаконичное кино, с одной стороны в картине мало что происходит. Берется одно время и центральный персонаж, которому так надоела грязь города, что надо бы что-то сделать, ну а кто, если не он?! Но что удивительно, если посмотреть на «Таксиста» под другим углом, то раскрывается уникальный талант картины: выразить мысль четко, ясно, и пронести через года емкую мораль — сюжет растягивается словно качели, не зная что ждет меня с новым взмахом, поглощаюсь просмотром фильма, с невероятно талантливым Робертом «пока еще молодым» де Ниро.

И что важно с каждым шагом, чем больше погружаешься в атмосферу города-грехов, тем больше впадаешь в безумие с героем, не только он медленно сходит с ума. Знаете, что интересно, Трэйвис — ветеран Вьетнамской войны, и по сюжету то что с ним происходит, его безумные социопатические действия, связаны с тем, что некогда мужчина воевал, а отразилось на нем все не так хорошо. По идеи, такому человеку, который сражался за Родину, нужна помощь, но, увы, никто не смотрит за ним, никому не нужен. Можно даже сказать что здесь слегка ругают власть и относящимся к ней людям. Политика уж явно замешана.

Герой де Ниро очень многогранен, его странность выражается в каждом диалоге и повадках, он работает ночью таксистом, просто потому что страдает бессонницей. И вроде с девушкой знакомится, но ведет ее не в привычный кинотеатр/кафе, а туда куда молодая особо и думать не смеет. И с коллегами не клеится разговоры, те вообще не понимают Трейвиса, впрочем как и другие. Молодая девочка-проститутка, которой надо бы учиться, а не торговать своим телом и та не совсем понимает бывалого солдата. Персонаж устал от разврата, лжи, непонимания. И даже кричащий лозунги с экрана tv мэр и тот вряд ли сможет уладить все на улице, для этого нужны радикальные меры. Опять же, кто если не Трэйвис?

Фильм стал культовым, классикой кинематографа. На данный момент«Таксист» регулярно фигурирует в первой половине лучшей сотни фильмов по версии IMDb. А цитата «Ты со мной говоришь?» заняла 6 место в списке самых любимых реплик кинозрителей. У картины множество номинаций и наград. А сколько времени прошло?!

Кино шикарно в сценарном плане, в нем восхитительная давящая атмосфера, которая пронизана добротным операторским решением, в нем интересное муз. сопровождение, а самое главное в нем любопытный герой, который меняется по сюжету не только внутренне, подводя к яркому финалу, но и внешне, что смотрится очень гармонично.

8 из 10

Полное переосмысление Новым Голливудом устоявшихся и уже изрядно поднадоевших сюжетов, рождало, начиная с 70-х, картины подобные «Таксисту». Не даром третья полнометражная работа Скорсезе считается краеугольным камнем данного течения — попросту сатанинское наполнение, обличённое в лиричную оболочку, представляет собой чуть ли не эпос ранее табуированному в кино насилию (что постановщик преследует из раза в раз). Глянцевые блики витрин и «лёгкие» девочки на тротуарах перекрывают основную мысль повествования своим гламуром, от чего сама основа произведения становится двоякой и размытой, как финальные титры фильма.

Тяготеющая атмосфера и игра света в кадре определенно задают свой настрой. Но, к большому сожалению, настрой ни к чему не подводит, знакомя зрителя с ночным таксистом Трэйвисом Биклом. Бикл — ветеран войны с явным посттравматическим синдромом и бессонницей. Обладая таким набором, режиссёр явно давит на больные точки собственного общества, заставляя сталкиваться героя с проблемами другими. И проблемами совершенно не иллюзорными относительно реальности.

На лицо — прекрасная адаптация классического нуара 50-х, с проблематикой совершенно новой и не завуалированной. Социопатический манифест, если угодно, в будущем подхватываемый Дэвидом Финчером и Аланом Паркером. Но а что внутри?

Внутри у нас порно-кинотеатры, бандитизм, проституция и наркотики — именно этим Скорсезе наполняет ночной Нью-Йорк, погружая и подталкивая туда протагониста. А это бездна, лишенная всяких правил и всего человеческого. Не удивительно, что вскоре персонаж Де Ниро окончательно трогается умом, находя выход только в одном: всё том же насилии. И складывающаяся ситуация с «клин клином…» тут совершенно американская — как пелось в забытой песне «Мы всё к х*ям снесём, и построим заново». Но локальные выпады Бикла ограничиваются помешательством и чуть ли не национальной славой. И от этого как-то грустно, но точно не так, как задумал Скорсезе.

7 из 10

«Taxi Driver» — культовая картина Мартина Скорсезе, с помощью которой он доказал, что умеет снимать стоящие фильмы, которые могут заставить зрителя погрузиться в свои мысли, подумать над теми или иными вещами. «Таксист», по моему мнению, из тех кинолент, которые никогда не устареют и будут держаться в умах людей еще очень долгое время. Главную роль исполнил еще молодой Роберт Де Ниро, который с помощью своей невероятной харизмы и отличной актерской игры сделал этот фильм еще более, не побоюсь этого слова, шедевральным.

Немного о сюжете. В центре истории ветеран Вьетнамской войны — молодой человек по имени Трэвис Бикл, страдающий от бессонницы. Из-за своего недуга, главный герой устраивается таксистом в ночную смену, чтоб хоть как то «убивать» время, а за одно и денег подзаработать. Каждую ночь, выезжая на улицы огромного Нью-Йорка, кишащего разного рода преступностью, Трэвис сталкивается с настоящим хаосом, несправедливостью, от которой по-немногу начинает сходить с ума. Бикл, cам по себе, очень одинокий человек, которому довольно сложно контактировать с обществом, ему явно не хватает определенного человека, с которым можно было бы поговорить, рассказать, как прошел день. Однако, в определенный момент главный герой попросту устает от всей той грязи, которую он наблюдает из окна своего такси каждый день. Трэвис решает принять радикальные меры.

Атмосфера этого фильма, как по мне, является очень мощным плюсом, который отлично дополняет историю, рассказанную нам авторами. Грязные, задыхающиеся от преступности улицы Нью-Йорка, подходящий саундтрек, написанный Бернардом Херрманном, по-настоящему цепляющая цветовая гамма, выполненная в темных тонах — все это заставило меня испытать во время просмотра настоящий эстетический восторг от картины, и попросту притягивало меня наблюдать за действиями на экране. Вообщем, с точки зрения окружения и всего в этом духе — выше всяких похвал, большое спасибо.

Касаемо актерской игры — как я уже упоминал, молодой Де Ниро замечательно исполнил роль человека, испытывающего ненависть к своему окружению. Стоит только посмотреть на его безумные зрачки, и все сразу становиться понятно — Роберт Де Ниро действительно постарался, выдавив из себя все, что только можно. Чего только стоит сцена, когда герой красуется перед зеркалом, которая практически полностью была сымпровизирована актером. Так-же, нельзя не отметить еще молодого Харви Кейтеля, который в этом фильме сыграл сутенера с длинными волосами. Мне, в какой то степени, было даже забавно наблюдать, как Кейтель сыграл столь эксцентричную роль. Да и то, что у него на голове было много волос — тоже довольно необычно. Еще совсем молодая Джоди Фостер, которая позже сыграет в «Молчании Ягнят» — не менее культового фильма, так-же хорошо вжилась в роль запутавшейся в себе девочки, которая пошла не по той дороге. Говоря о других актерах, я особо ничего сказать не могу. В общих чертах, абсолютно все сыграли более чем приемлемо. И за это еще один отдельный плюс.

Говоря о смысловой нагрузке фильма, тут все максимально неоднозначно. Я имею в виду то, что каждый человек сможет вынести для себя отдельную мысль от этой картины, которая, вполне возможно, не будет похожа на мысли других, что не может не радовать. Потому-как я думаю, что когда фильмы порождают неоднозначные мысли в умах людей, заставляя их немного покопаться в себе — это, скажем помягче, просто отлично. Для некоторых концовка фильма может показаться, в какой-то мере, несправедливой — но я с этим в корне не согласен. Чтобы не спойлерить, просто скажу, что картина закончилась, по моему мнению, именно так, как надо, и финал уж точно не был «слит». В «Таксисте» можно увидеть то, что может произойти с людьми после таких как страшных событий, как война, насколько сильно человеческой сознание может исказиться под влиянием определенных событий. Так-же, в фильме хорошо затрагивается тема одиночества и соответственно то, как проходит жизнь одинокого человека. И вообще этот фильм, как я считаю, можно смело внести в список картин, наиболее сильно повлиявших на киноиндустрию в свое время. Скорее всего, того же «Бойцовского Клуба», например, не вышло бы, если бы не «Таксист». Ведь это творение Скорсезе, можно сказать, является чуть-ли не первой картиной, которая по-своему бросает вызов системе и рвет огромное количество устоявшихся шаблонов в кино.

Подводя итог, скажу, что «Таксист», определенно, нужно посмотреть каждому. Посмотреть ради великолепной атмосферы, которая максимально соответствует сюжету фильма, ради необычного, не похожего на других, главного героя, полного противоречий, что и вызывает к нему неподдельный интерес, и ради того непередаваемого эффекта, который вы скорее всего получите после просмотра. Эта картина определенно заслуживает вашего внимания. После этого фильма, у Скорсезе получилось доказать всем, что он умеет снимать более чем хорошее кино, наталкивающее на размышления о людях и жизни в целом. И золотая пальмовая ветвь тому в доказательство. И пусть «Таксист» не получил ни одного оскара, хотя и более чем заслуживал эту награду. Разве это так важно, когда фильм сам по себе очень хорош? Я думаю, что нет. Это действительно бессмертное кино, которое до сих пор не утеряло своей актуальности. Я еще не раз буду пересматривать этот фильм, погружаясь в невероятную, в какой то степени нуарную атмосферу мрачного Нью-Йорка, надвигая себя на спорящие с друг-другом мысли о неоднозначном посыле фильма. Браво, Мартин, Браво!

10 из 10

Я много слышала про этот фильм, удивительно, что смотрю его только сейчас. Хотя, может быть, все имеет значение.

Меня всегда поражало то, как можно снять фильм таким образом, что ты автоматически вживаешься в образ главного героя и проживаешь всю историю изнутри.

Так и здесь — одинокий, простой, но в тоже время загадочный Тревис. Для меня этот фильм больше про ощущения, нежели сюжет. Если жизнь — то просто жизнь, как она есть. Идет и идет. События не играют такого значения, как вот эта вот душевная изнанка Тревиса.

Одинокая и дикая душа, мечущаяся среди ночных огней, такая чистая и непорочная, так и останется принадлежать только самой себе. Пытаясь жить по правилам большого и сложного мира, она никак не может встроиться в эту привычную жизнь миллионов.

И с одной стороны, это так грустно. А с другой — не в этом ли прелесть?

Сердце рвется от несправедливости мира. Руки сжимаются в кулаки до хруста, до боли. Боль раскалывает голову. И пусть. И хорошо. Лучше боль в голове, чем видеть всю ту муть, что из себя представляет этот мир… Чтобы боль прошла нужно лечь спать. Но спать невозможно. Стоит лечь, закрыть глаза как шарманка мысли обязательно вывернет в твое сознание очередное ведро кровавого мусора памяти. Смерть, хрип… упущенный момент, в который можно было бы изменить чертову цепь того, что привело к тому хрипу… к той смерти… там… на этой чертовой войне… которую развязали эти чертовые политики… Шарманка мысли начинает крутиться все быстрее, кровь закипает, стук в висках, боль перестает быть выносимой, глаза открываются и упираются в ненавистный потолок. Сна нет. Спать невозможно. Нужно глотнуть таблетки и уйти из этой чертовой квартирки… из этого гроба.

Чертово человечество само хоронит себя в своем же мусоре. Ночью это не может увидеть только слепой и тот кто спит. Спит, чтобы днем пойти по своим пустым делам, играть в свои пустые делишки, соблюдать свои пустые правила… чтобы жить свою пустую жизнь, от которой ничего кроме мусора не останется… И самое мерзкое, что на этом мусорной куче мира жиреют сутенеры всех мастей. Сутенеры, которые берут в оборот беспомощные души и выставляют их на панель, или посылают их на убой, или заставляют тратить свои жизни, чтобы забивать головы мусором другим, чтобы сутенеры могли жиреть совсем ничего не боясь…

Сдавливающее сердце жажда справедливости, рвущее его в лохмотья сострадание требуют что-то делать. Или найти укрытие и подлатать это самое сердце. Найти того, найти ту, кого можно обнять и согреться в её тепле… Главное, чтобы она не была как эти все, главное, чтобы она поняла, главное, чтобы не надо было ничего объяснять, ведь объяснить это невозможно тому, кто это уже не знает…

Эти чертовы правила общения нужны лишь для того, чтобы подсовывать пустые души, вместо настоящих. Ведь близость чувствуешь сразу. Взглянул и вот. Все. Зачем эти лживые словеса и хождения вокруг. Все должно быть честно… Зла похоти меньше всего в порнофильмах. Потому что честно. Ничего кроме того, что люди хотят друг от друга. Никакого мусора. Я-ты-трахнулись-разбежались… И это надо понимать. Та, которая особенная, она должна это понять. Понять, что все эти условности это чушь. Что секс не то, ради чего стоит городить огород. Просто хорошо и все. А главное это то, что вместе. Что честно вместе. Чтобы весь этот чертов мир котился куда хотел, а мы были вместе… Но она не поняла, она такая как все.

Жизнь катиться, как катилась. Сердце разрывается. Сделать ничего нельзя. Вот только заноза девчонки-проститутки не дает покоя. Весь мир катится и пусть, но то, что вот конкретно её не спас — это плохо… Надо взорвать этот спящий в своем мусоре город. Чтобы они проснулись. Чтобы перестали слушать этих клоунов-политиков, для которых «все сложно», потому что они лишь хотят сами стать сутенерами покруче, чем есть сейчас… Бедные родители. Их нельзя огорчать, они не заслужили, чтобы узнали, что их сын проигрывает этому злому миру… Пистолеты это хорошо. Они уравнивают всех. Мы еще посмотрим, сколько заплатят эти уроды за то, что они сделали с этим миром…

…А потом судьба сделала свой шаг. И ему стало предельно ясно, что делать ему. Что он сам почти превратился в мелкую шестерку сутенеров. И надо это исправить. Надо спасти, кого должен был спасти и кого еще можешь спасти. Что никакое даже самое громкое хлопанье дверью никого в этом чертовом мире не разбудит. А нужно просто доделать хоты бы одно свое дело. Нужно не ссучиться. Нужно просто остаться честным. И пошло оно все к черту.

***

Пол Шредер и Мартин Скорсезе выбрали ход жизни, который вполне мог быть. Но если бы не он, то фильм 1976 года стал бы адвокатам всем тем, кого современный мир привычно и почти зевая называет террористами. Всем тем, кто убивает других и взрывает себя. Тех, среди которых ой как много обычных заблудившихся во зле добрых сердец, которые так и не увидели, что современный мир и люди рождают не только мусор, но и любовь, и добро, и красоту. Тех, которых так умело научились использовать себе на прибыль упыри-сутенеры, работающие под вывесками «нация»/«религия»/«справедливость»… Тех, кому обязательно нужен адвокат. Хотя бы для того, чтобы помнить, что они люди. И их надо спасать, спасая наш мир от зла и мусора. Чтобы не было кровавых жертв их утонувших во зле добрых сердец.

***

Герой фильма барахтался в жизни один. И писал сам для себя тоже один. Писал, чтобы слышать слова человеческого языка, чтобы в них, в этом эхе самого себя, найти опору — как будто его слышит и понимает кто-то. Слышит и понимает другой человек — без чего оставаться человеком невозможно. Писал, притягиваемый еще и призрачной надеждой продлить хотя бы часть себя до вечности — надеждой сумасшедшего, что его слова когда-нибудь кто-нибудь прочтет потом — прочтет и не бросит в мусор каракули его души… Но эти слова дневника — эти письма самому себе и вечности, населенной призраками пустых надежд — это эхо самого себя — играют всегда еще две свои дурные шутки — они замыкают пишущего их в круг самоповторения и очень легко начинают жить как приказ действовать.

Человек оказывается на поводке уже сказанного — слова рождают другие слова, уводящие по своей словарной логике все дальше в одном и только в одном направлении… И человек принимает их за слова, по которым нужно жить — как убедительный совет — как почти приказ, прозвучавший из уст заслуживающего доверия человека — себя самого… Человек может отмахнуться от дурной мысли в своей голове — отмахнуться же от произнесенных и, тем более, записанных (т. е. невырубаемых в своей реальности физического присутствия) слов, обращенных прямо к тебе и созвучных твоей душе и твоему состоянию, — практически невозможно…

А теперь добавьте к ситуации фильма, что страдания, потерявшей равновесие души, попадают не на бумагу, а в социальные сети — в человеческую паутину, сплетенную из мечтаний, самообмана, гордыни, зависти и злобы — паутину, которая мгновенно распространяет вибрацию любой особо буйной души… Остается только слегка направлять к нужной цели жертву. Жизнь сутенеров зла и смерти никогда не была такой легкой как сейчас…

Кинокартина Taxi Driver за авторством Мартина Скорсезе имеет особое место в кинематографе за свой подход к тому, чтобы рассказать довольно нестандартную историю о человеке, который остался наедине с самым страшным врагом который может быть во время одиночества, собой.

Сюжет закручен вокруг ветерана вьетнамской войны Тревиса Бикла, молодого белого мужчины, который живет в маленькой захламленной квартирке где-то в Нью-Йорке. Основной его досуг представляет собой потребление не здоровой пищи, просмотр телевизора, регулярные походы в порно кинотеатр, блуждание по улицам. Поскольку все это обильно приправлено бессонницей Тревис решает устроиться таксистом, заодно подчеркивая во время трудоустройства, что собирается возить людей по ночам. Одна из причин выбора такого режима очевидно была направлена на борьбу с бессонницей, но даже после 12 часовой смены наш герой фильма неспособен спать. В результате работа такси становится очередной рутиной, но в этом случае происходит ряд встреч и событий, которые мотивируют Тревиса на ряд поступков разной степени безрассудства.

Картина вообще никак не освещает того что видел Тревис на войне и как проходила его служба. В фильме, о его боевом опыте полученном в морской пехоте и на войне, говорят только 4 вещи, обращение с оружием, старая военная куртка с нашивкой его подразделения, выстриженный на голове ирокез в конце фильма и его психологическое состояние. Дело в том что Тревис демобилизовался в 1973, события фильма вероятней всего разворачиваются в год выхода самого фильма. То есть его жизнь пребывает в таком вот апатичном виде уже на протяжении 3 лет. Судя по монологам Тревиса возможно вперемежку с боевым опытом и образом жизни он стал таким человеком.

Авторы проделали исчерпывающий анализ того как одиночество и затяжное безделье способны окончательно свести с ума, что и произошло с главным героем. Казалось бы, в один момент Тревис знакомится с девушкой, его жизнь должна изменится к лучшему, но довольно быстро отношения разрываются ввиду того что герой Де Ниро уже потерял способность общаться и заводить отношения. Если вы обратите внимание на то, как Бикл общается со своими коллегами по работе и девушками то увидите что он пребывает в постоянной растерянности и просто не понимает как наладить контакт с собеседниками. Он постоянно натужно улыбается, косится на каждого кто так же случайно уставится на него, обида на общество и абсолютное непонимание того, что и как делать и лишь случайные мотивации извне невольно подвигают главного героя на разные вещи. Например он может просто так взять и решить «очистить улицы от грязи» наслушавшись бредней от какого то безумца, которого Тревис имел место подвести к дому где живет изменяющая жена этого злополучного клиента. Попытка повлиять на политику, бесцельно покусившись на одного из избирающихся сенаторов и так далее. Даже главный, так сказать финальный поступок Тревиса не стал актом героизма, это просто очередная попытка на что-то повлиять в обществе, что подтверждается в крайне сюрреалистичном финале картины подчеркивая общий лейтмотив.

В плане технической начинки фильм обладает весьма удачной, внутри кадровый монтажной операторской работой когда нам показывают как и крупные планы лиц, так и общие планы, что органично вписывается в ленту, особенно стоит отметить то как авторы искусно играют с цветом и освещением в некоторых сценах. Актерская игра конечно радует, но главный фаворит обозреваемой ленты это потрясающая игра Роберта Де Ниро, вообще для того чтобы оценить по достоинству его актерское мастерство сравните 2 образа из таких фильмов как Бешеный Бык ну и сам Таксист, кстати, как и Таксист Бешеный Бык тоже является работой Скорсезе.

Музыка которая есть в фильме крайне меланхолична и на мой вкус сделана в весьма нуарном стиле, в основном преобладают джазовые композиции и сама музыка к слову звучит редко, иными словами она ни столько звучит в фильме, сколько дополняет общую картину.

В итоге стоит сказать что Таксист это кино которое является наверно одной из главных лент 70х и всего кинематографа в принципе.

Культовый американский фильм Мартина Скорсезе « Таксист» — классика мирового кинематографа. Одна из лучших работ данного режиссера. Очень сложный, но в то же время необычайно простой фильм, который, по моему скромному мнению, является лучшей работой данного режиссера. Этот фильм о восприятии жизни отставным военным Трэвисом Биклом — одинокого, «маленького» человека, который совершенно разочаровавшись в жизни, в людях, устраивает свою собственную вендетту ненавистному миру. Признаюсь честно, сначала этот фильм показался мне скучным и бессмысленным, но ближе к середине я проникнулся и уже не мог оторвать глаз от экрана. Завлекало всё: восхитительная игра актёров, прекрасный сценарий и мрачная атмосфера фильма, но больше всего мне понравилась операторская работа Майкла Чэпмена, который сумел показать трагедию главного героя, людей, опустившихся на социальное дно и, конечно, прекрасно передал образ Нью-Йорка того времени. Но обо всём по порядку…

Сюжет и общая атмосфера фильма:

Фильм повествует о человеке, который решил объявить войну грязному и безнравственному обществу вокруг него. Лично мне главный герой напомнил Родиона Раскольникова: такой же одинокий, отчужденный, нежелающий закрывать глаза на реалии современного мира. Одним словом, весь сюжет фильма можно выразить в одном небезызвестном выражении про пластмассовый мир, который победил, но всё же в нём остается человек, который держит свою оборону. Атмосфера фильма погружает в бездну холодного мрака и угнетающей безысходности, но в этом и есть некая «фишка» данного фильма, но всё же, она понравиться не всем, потому что оставляет за собой не самые радостные ощущения.

Актёрская игра:

Тут не хватит слов, чтобы описать все те эмоции, которые я испытал от игры Роберта Де Ниро. Чего стоит монолог перед зеркалом, в котором главный герой воображает себя творцом правосудия. Конечно, никто не поспорит, что Де Ниро — гениальный актёр, но так передать характер, чувства, состояния главного героя… Шедеврально, что еще сказать. Второстепенные персонажи так же смотрятся очень убедительно, особенно запомнился образ сутенёра в исполнении Харви Кейтеля, так что придраться даже не к чему.

Операторская работа:

Отличный сюжет, мастерская актёрская игра, прекрасно переданный характер и внутренний мир главного героя, но что, что самое гениальное в этом фильме? Что заставляет зрителя полностью погрузиться в него? Ответ: Операторская работа. Именно она завлекла меня больше всего. Улицы Нью-Йорка, игра с фокусом на фоне светящихся вывесок всяческих кабаре и баров, люди на чернильном фоне, словно грязь на фоне пустоты, и, конечно, правильно подобранные ракурсы, которые показывают одиночество Трэвиса Бикла как за рулём такси, так и в его квартире. Я считаю, именно операторская работа Майкла Чэпмена сделала фильм культовым и таким атмосферным.

Музыка:

Отдельное слово скажу и про музыку. Многие, наверное, согласятся со мной, что идеальный саундтрек для фильма это тот, которого ты не замечаешь, потому что он не вызывает каких-либо раздражений. Прекрасно подобранная Бернардом Херрманом звуковая дорожка дополняет содержание фильма и добавляет ему еще больше нуарности и мрачности.

В заключении скажу — фильм не для всех, но он прекрасно подойдёт для формирования «своего» вкуса в кинематографе. Этот фильм не имеет какого-то глубокого скрытого смысла, хотя, при желании, его можно найти. «Таксист» завлекает именно проделанной работой всех людей, причастных к этому фильму. Классика есть классика.

9 из 10

По ночам выползает всякая мразь: шлюхи, сутенёры, ворьё, голубые, бродяги, наркоманы — больные и порочные. Придёт день, и ливень смоет с улиц всю эту падаль.

Я очень редко смотрю фильмы 70-х, но мимо этого фильма пройти не мог. Очень был наслышан о нём, что кино невероятно жестокое, да и было очень интересно посмотреть как на режиссуру культового Мартина Скорсезе, так и посмотреть на не менее культового Роберта Де Ниро в необычном образе.

Подумать только, когда-то кино снимали за миллион с небольшим, да было такое время. Фильм совершенно не жестокий, он очень атмосферный, он жизненный, он задевает за живое, я бы назвал кино протестным. Это протест против несправедливости. Трэвис Бикл не вызывает жалость, он вызывает восхищение, он очень одинок, его достало то, что творится на улицах и финал является логичным завершением фильма, то что назревало весь фильм воплотилось в итоге в сильное завершение ленты.

Роберт безусловно хорош. Я первое время не мог долго прийти в себя после просмотра. Роберт сыграл сильно, но и помимо него есть на что посмотреть. Увидеть 13-летнюю Джоди Фостер в роли проститутки крайне не ожидал, да и Харви Кейтель в образе сутенера сыграл выше всяких похвал.

Роберт Де Ниро который повёл девушку на порнофильм без всякого стеснения-это очень сильно.

Режиссура. Мартин Скорсезе снял очень сильный фильм с мощным посылом с крутыми персонажами. Это атмосферное кино. Помимо пламенных речей Роберта я бы отметил очень качественную постановку Мартина. Картина спустя столько лет смотрится на одном дыхании, а ведь экшн тут только в конце, но благодаря разным темам, которые затронуты в фильме не скучаешь, а погружаешься в атмосферу этого сильного фильма.

Хотелось бы отметить и музыкальное сопровождение. Оно мне понравилось.

Концовка. Как и писал выше финал является логическим завершением всего фильма. Крови было много и она даже сейчас кажется очень реалистичной. Немного жутковато конечно было показано. Финал выше всяких похвал.

Герои. Трэвис Бикл раньше служил в морской пехоте, ему всего 26 лет, но он уже сейчас никому не нужен. В нём очень много ненависти, но при этом я бы не назвал его конченным психом. Он хладнокровный и при этом говорит достаточно важные вещи. Роберт Де Ниро вложил душу в своего персонажа сыграл невероятно сильно. Мне понравилось его перевоплощение в не самого простого героя. А сюжетная линия с Изи мне понравилась гораздо больше чем с Бетси.

Джоди Фостер, была очень убедительна в образе начинающей проститутки. Смотреть на неё в кадре с Робертом было очень интересно.

Харви Кейтель, у него не так много времени в этом фильме, но его сутенер запоминается. В отличии от многих других сутенеров его персонаж не был сутенёром к которому мы привыкли. Да и внешний вид его очень веселил.

Непривычно было видеть Роберта с ирокезом, но его героя это сильно украсило.

Таксист- это фильм, который давно является классикой мирового кино. Кино цепляет своей атмосферой, своим посылом, шикарной концовкой, бесподобной актёрской работой Роберта Де Ниро, 13-летняя Джоди Фостер тоже поражает своей актёрской игрой. Режиссура Мартина Скорсезе потрясающая.

9 из 10

P.S. Теперь я понял, она такая же, как и все другие: холодная и отстраненная. Таких людей много, особенно среди женщин. Все они заодно.

Идеи отрицания (нонконформизма) были свойственны творческим деятелям «пост-рейганский» правления над Голливудом. Кинематограф 1981—1989 (годы правления Рональда Рейгана) считался самым зависимым от консервативно-республиканских политических идей. Это заключает в себе восхваление Американского индивидуализма

Американский Индивидуализм был свойствен истории Америки с начала его зарождения. После освобождения от фактического рабства (сильной зависимости) британских колонистов, американцы вынуждены были искать место для перенаселения. Каждая семья вынуждена была приспосабливаться к окружению, находить выходы из самых неординарных ситуаций, в общем, действовать в угоду своих ценностей и идей. Такую систему и показывал такой жанр американского кино, как вестерн. Ковбой — это самый яркий пример проявление индивидуализма, это тот человек, который, дабы угодить своим целям, готов пойти даже против закона.

Доминирующий жанр фильмов в период 1981—1989 — вестерн. Яркими примерами являются такие фильмы, как: Крепкий Орешек, Рэмбо. «Таксист» Мартина Скорсезе наоборот показывает отрицательную часть индивидуализма. Трэвис Бикл (главный герой картины) ведет себя, как настоящий ковбой, носит револьвер, кобуру с двух пистолетов с обеих сторон. Персонаж картины Спорт, называет Трэвиса именно ковбоем: » So, you`re a cowboy, am I right? «. Несмотря на то, что Трэвис убивает плохих парней (сутенеров, наркоманов, бандитов),зритель все равно видит, что сам персонаж является психически неуравновешенным. Хотя, насчет этого ведутся споры, является ли Трэвис обычным животным, который просто существует, либо же Ницшеанцем (человеком, понимающим всю суть общества, видящим всю грязь и похоть улиц)

Идея фильма заключается в непринятие человеком общество, окружающее его. Бикл является ветераном Вьетнама. Проблема главного героя заключается не только в его отвращении к всему происходящему на улицах Нью-Йорка (проститутках, мафии, плохого правительства, продажных полицейских), но также и в непринятие его самим городом, самими каменными джунглями. Его место — это джунгли Вьетнама, его среда, среда без «прогнивших» морально и физически людей и без такого же общества. Борьба Бикла с обществом-это борьба с современным миром в целом.

Музыка в фильме удачно контрастирует с визуальным рядом. Джазовая композиция энергична,«нуарна» и зажигающая. В то время, как визуальный ряд, несмотря на все огни ночного города, сер и мертв.

Развитие Таксиста из простого человека без высшего образования с радикальными идеями до отчаявшегося социофоба и до человека, полного решимости и желания изменить общество показано очень изящно. Переломные моменты имеют свое четкое начало и четкий конец. Дабы избежать спойлеров их я называть не буду.

Итог

Включая в себя столь обширные проблемы Американского общества того времени, Мартин Скорсезе умело развлекает и создает комфортную обстановку для просмотра фильма. Смотреть его: а) приятно б) интересно, а что еще нужно для создания хорошей и запоминающейся картины.