Рецензии

Неподражаемый Дастин Хоффман во всей красе представил в данной киноработе весь спектр своей профессиональной безграничности, изумительно перевоплотившись буквально на наших глазах в совершенно другого человека.

Дастин - воистину легендарный актёр и вместе с Робертом Де Ниро, Аль Пачино и Джеком Николсоном в 70-е года прошлого столетия подарил уйму удивительных артистических работ, ознаменовав новую кинематографическую эру - доскональное, дотошное погружение в персонажа. Конечно, Марлон Брандо, Джеймс Дин и Монтгомери Клифт заложили основу данного подхода, что называется по системе Станиславского, вдохновив тем самым будущий квартет на творческие свершения. Однако вышеперечисленные артисты 70-х вместе с мегаталантливыми сценаристами и режиссёрами того времени смогли пересмотреть актёрский вклад в успех отдельно взятого кинопроизведения, вознесся его значение на небывалую высоту.

Вот и в рассматриваемой ленте тандем Сидни Поллака (режиссёр и продюсер, а также актёр второго плана) и Дастина Хоффмана сформировал блистательную историю, которая включает в себя не только исключительный перформанс главной звезды, но и мягко освещает проблематику актёрской стези, взаимозависимость отношений между мужчиной и женщиной и юмор повседневности, которого так не хватает в реальной, местами угрюмой жизни.

'Тутси' - незаурядная картина, в которой можно найти ответы на важные вопросы, которые способны дать возможность зрителю посмотреть на свою жизнь с лёгкого, незатейливого угла и понять, что правда - всегда самый верный выбор на непростом жизненном пути.

Если бы Сидни Поллак знал, что на волне коммерческого и исторического успеха 'Тутси' другие режиссеры-демоны будут нещадно эксплуатировать идею комедии с переодеваниями, очерняя и опошляя ее, стал бы он создавать свой фильм? Идея, разумеется, не нова, и еще раньше можно было спросить, скажем, Билли Уайлдера о возможных дурных последствиях. Еще лучше было бы поинтересоваться у обоих творцов о бедствии приема, что невозможно. Ни одного из них уже, к сожалению, нет в живых, но дело их и сейчас сияет. Все-таки неспроста 'В джазе только девушки' и 'Тутси' занимают первое и второе места в списке лучших американских комедий по версии AFI, оставляя множество идолов и гигантов позади - народная любовь и любовь критиков проникла к переодеваниям щетинистых волосатых мужиков в колготки и на каблуки (и с годами отношение не ослабевает). Дастину Хоффману еще несколько повезло оказаться невысоким и щуплым, дабы влезть в женские платья без лишних ужимок. На что только не пойдет настоящий актер ради желанного признания и отсутствия нищеты, отчего актер уже внутренний, Майкл Дорси, становится Дороти Майклс и стремится провернуть грандиозную махинацию, а местная блондинка Джули, коллега по ремеслу, как в случае с уайлдерским джазменом, спутывает все карты. Эх, сила любви действительно велика…

Пока мир жестоко обращается с претендентками на роль, этот мужчина сам ее получает. За рабочий случай приходится платить местному режиссеру, выслушивая экспансию Тутси и постоянные импровизации 'оной' внутри съемочных павильонов. Но рейтинги традиционной, в чем-то стереотипной мыльной оперы про больницу начинают бить рекорды по популярности: новая администраторша то отказывается целоваться с местным калигулиальным хирургом Брюстером, то бьет горшок об стену, а миллионы американских телезрительниц влюбляются в эпатаж мужеподобной актрисы. Вот так вот причудлив этот шоу-бизнес. Тебя словно выгнали из мужского тела, забраковали, и приходится реваншировать, оставляя прежнюю жизнь за бортом. Косметический ритуал каждое утро, обильный душ по вечерам и в самом деле утомительны. Но по-другому не получится, когда ты уже новый символ феминизма и наконец-то при деле. При этом мужчиной быть ты не перестал.

Наверно, трудно жить на две личности. Назло сама жизнь подкалывает Майкла, и ему не весело, как зрителю. Расхлебывать дилеммы приходится регулярно, дело отнюдь не заканчивается бритьем ног. Иронией оборачивается то, что ты вдруг стала нужна всем тем, кому ты не нужен. Вот и продюсер вовлекается в процесс после встречи в русской чайной, раскрутка новой звезды пошла серьезная. Фотосессии в Космополитен, жаждущие автографа толпы фанатов у студии, восторг начальства, потенциал для великих ролей типа леди Макбет составляют пласт успеха Дороти. А Джули находит в тебе друга, тогда как Майкл получал от нее же водой в лицо пусть и за вульгарное предложение переспать. Логично, что абсолютно одинаковый человек воспринимается по-разному в двух полах, но как быть… Джули так мила внешне, но и душою приятна, добра. Рон, режиссер, ее не достоин, понимает главный герой. Небезразличие к молодой блондинке с грудным ребенком наталкивает на мысль, что розыгрыш затянулся. Открытие правды вполне может изувечить еще и других возлюбленных - уже в тебя - да и сама история приведет к резонансному крушению жизни. Оказывается, покорить Америку проще, чем даму сердца. И еще сложнее оно разве что в получившемся маскараде. Так что распутывай клубок лжи, дорогуша.

И все-таки следует вернуться в вышеуказанному вопросу - стал бы Поллак создавать картину, которая повлечет шлак? Почему бы и нет - таков ответ. Особенно когда простая романтическая комедия, где трудности порой беспричинно решаются по мановению росчерка сценариста, оказывается чуть-чуть глубже: она непосредственно приводит к истине о необходимости быть собой. То, за чем идут на тренинги личностного роста и дают приличный взнос за проход, и показал Поллак - и тоже далеко не впервые ведь, но по-своему ясно и смешно. Напудренный Дорси распорядился изящно и мастерством актера, и бойким нутром, отчего и следовал к должной развязке, характерной Голливуду. Талант остался при нем и в юбке, а не материализовался из-за 'навешанной' Y-хромосомы. И Дорси оказался прав в собственной принципиальности, когда отказывался играть умирающего Толстого, хотя пригодилось все, только когда ты Дороти. Нелепость и смех этот их, воротил телевидения, взгляд на реального человека, сумевшего собрать Америку у экранов. Вот на что оказался способен тот, чье новое имя встало к другому местоимению. Даже друг-драматург такого от тебя не ожидал и оставался наблюдать в стороне с ведром мороженого в руках - такой ситком у него на глазах не разворачивался и в его пьесах! Быть собой необходимо, даже если ты внезапно сменил пол, подытоживает герой(-иня) Хоффмана. И вышло у него это каверзно, но потешно и на стандартах качества, без издевательской идиотии с генитальными шуточками. Сидни Поллаку за это спасибо, а низкопробное последующее творчество, имевшее влияние с 'Тутси', пусть остается на совести их авторов. Впрочем, увы, падение качества комедии не ограничено переодеваниями.

7,5 из 10

Сюжет

Актер с плохой репутацией (Хоффман) меняет имя и внешность, превращаясь из Майкла Дорси в Дороти Майклс чтобы получить роль в популярной мыльной опере, на съемках которой он по уши влюбляется в коллегу-актрису (Лэнг).

Отзыв

Фильм начал свое существование в 1975 году в виде 30-страничного сценария под названием «Calling Diana Darling» и к тому времени, когда он появился в прокате в декабре 1982 года, он пережил три смены названия, пять руководителей производства, полдюжины сценаристов, несколько режиссеров и потенциальных исполнителей главных ролей (страшно представить, но натянуть колготы и втиснуть свои телеса в платье изначально мог Майкл Кейн). Это редкий пример того, как конфликты и художественные разногласия могут в итоге привести не к кассовому фиаско и загубленным карьерам, а к созданию великого голливудского фильма.

«Тутси» работает как история, а не просто как трюк с переодеванием: даже если бы Дороти не была переодетым мужиком, вышла бы отличная и цельная комедия. Уникальный смелый тон фильма это заслуга маститого режиссера Сидни Поллака («Из Африки», «Фирма»), который сумел в идеальных пропорциях замешать абсурд с серьезностью, социальный комментарий с фарсом и искреннюю нежность с ржачными шутками.

«Тутси» выжимает максимум из своей сюжетной коллизии - мы получаем почти все возможные вариации на тему ошибочной сексуальной идентификации. А главным признаком его бесспорного величия является то, что этот фильм сорокалетней давности смотрится как современный: меткие замечания о сексизме, сатирическое высмеивание шоу-бизнеса, динамичное повествование. И помимо всего вышеперечисленного это просто трогательная история любви.

8 из 10