Рецензии

Есть темы, которые неприятно освещать в СМИ, о которых неприятно думать и которые неприятно принимать во внимание. Одной из таких «неприятных» тем является насилие над людьми и торговля живым товаром. Однако, проблемы существуют и глаза на это закрывать нельзя.

Посмотрев фильм «Стукачка» я была просто поражена. Будучи человеком неосведомленным касательно политических конфликтов в Боснии, месте, где разворачиваются основные события, я воспринимала эту киноленту исключительно эмоционально. В основе сюжета лежат две идеи: 1) безнаказанная торговля молодыми девушками со всеми вытекающими событиями, такими как, наркомания, побои, извращения, убийства и 2) равнодушие со стороны властей, которые скорее поощряют развитие этого «бизнеса», чем стараются все это прекратить.

Посмотрев ни одну работу по данной тематике, могу сказать, что «Стукачка» - довольно таки сложный, пугающий своим откровением фильм. Некоторые сцены вызывают очень сильное отвращение своей пугающей реалистичностью. Режиссер не щадит зрителя, буквально «вываливает» всю эту «кухню» напоказ. Жалость, сопереживание, безнадежность с одной стороны смешиваются с полным непониманием и ужасом с другой. В мире, где куплены те, кто призван защищать нет шанса на честное существование. Более того, нет шанса навести порядок. Молодой офицер Кэтрин в исполнении прекрасной Рейчел Вайс – это не супергерой из комикса, где он один против целого мира одерживает победу, побеждая зло. В жизни не всегда срабатывают такие правила. И актрисе удалось показать всю внутреннюю борьбу своего персонажа за правду, удалось продемонстрировать стойкость характера, несмотря на предсказуемую безнадежность ситуации. На экране все действие, благодаря ей, выглядит пугающе правдоподобно.

В целом, весь фильм выглядит очень мрачно, практически нет светлых тонов, кадров. Приступая к просмотру, нужно быть готовым к тому, что фильм окутан депрессивной атмосферой. Но, тем не менее, я бы советовала посмотреть и оценить эту работу. Да, страшно, что такие вещи происходят в мире, но, если уже ни один художественный фильм посвящен этой идее, значит, это говорит о нереальной масштабности проблемы. Люди гораздо чаще смотрят художественные фильмы, чем специализированные документальные, поэтому скорее таким образом могут понять всю серьезность ситуации, а может даже и как-то повлиять и предотвратить погоню очередной «красавицы» за роскошной жизнью.

8 из 10

Фильм, безусловно, раскрывает важную проблему и привлекает к ней внимание. Однако это художественный фильм, и он должен оставаться художественным.

Для привлечения внимания к насущными проблемам обычно снимают документальные фильмы, в которых на первом месте - изложение фактов (так, например, в своих картинах делает Оливер Стоун). И ценятся там именно факты, а не игра на эмоциях зрителя. Художественные же фильмы на то и художественные, чтобы представлять из себя некоторое искусство. Именно ради красного словца в них можно искажать факты.

В этом же фильме я никакого искусства не разглядел. Актерской игры как таковой нет - единственный полноценный персонаж - героиня Рейчел Вайс - половину экранного времени просто ходит. Остальные персонажи не впечатляют, та же Моника Беллуччи как обычно просто с каменным лицом произносит текст. Непонятно и назначение многих сюжетных линий - зачем здесь никак не раскрытая любовная история, зачем здесь скомканная сюжетная линия матери убитой девушки?

После просмотра у меня остался только один вопрос: а куда делся час сорок хронометража? На что это время потрачено? Понять я этого типа и не могу. Лучше бы фильм был на 30 минут подлиннее, но была бы устранена недосказанность и Рейчел Вайс получила чуть-чуть больше нормального экранного времени без ходьба. В том же Преданном садовнике времени у нее было совсем немного, но зато какого времени.

В итоге получается фильм, по художественной составляющей не ушедший далеко от документалистики, зато по сюжету от реальности достаточно сильно оторванный.

5 из 10

Фильмы вроде 'Стукачки' стоит смотреть каждому, кто может похвастаться незашоренным взглядом и трезвым умом. Это взгляд на внутренности мирового безобразия, и внутренности эти воняют, разлагаются и кишат червями. Еще старенькая камерная 'Лиля навсегда' без прикрас показала изнанку работорговли, эксплуатации молодых симпатичных девушек, насилие, поломанные судьбы и проч., но канадцы показали проблему масштабнее, проведя зрителя по зловонным баракам, затхлым барам и окунув в атмосферу несправедливости и сплошь купленной полиции.

Рыба гниет с головы, а общество - с представителей правопорядка, которые должны защищать слабых и пострадавших, но боснийская полиция нагло посмеивается над избитой мужем женщиной, воротит носы при виде босниек и отказывается браться за дело. Не потому, что подлючая мужская сущность втайне жалеет мужика, который может оказаться в тюрьме, а потому, что на несчастную женщину им попросту плевать. И только Кэт - единственная девчонка в суровой полиции на краю света, приходит в ужас при виде глубокого пореза и синяков. Но что можно сделать в одиночестве? И как действовать, если в стране есть проблема гораздо сложнее и опаснее, чем домашнее насилие? Что предпринять, когда сотни юных девчонок ежедневно мучают, бьют, насилуют и унижают?

Они напуганы, избиты, унижено их человеческое достоинство. А самое страшное в том, что они боятся помощи с чьей-либо стороны. 'Скажи мне, что хочешь уйти отсюда' - сильно. Сцена пытки молоденькой девчонки, решившей связаться с полицией, показана стыдливо, камера фокусируется лишь на ее руках и лицах сокамерниц, но зритель чувствует каждую секунду боли, причиненной ей ржавой железной трубой. А следом кадры старого затхлого подвала, где девчонки делят друг с другом засаленные матрасы и стараются успокоить вновь прибывших, обещая им скорое возвращение домой. Хотя каждая из них понимает лживость этих обещаний.

Почему система безнаказанна? Не потому, что работорговцев больше, чем законопослушных граждан, не потому, что девчонки постепенно принимают свою участь и готовы оплачивать ежедневными мучениями свой выдуманный долг. А потому, что те, кто стоят выше по социальной и политической лестнице, мрачно взирают на беспорядки и мирно закрывают глаза. Сделать вид, что проблемы нет, проще, чем решить ее. Показательна здесь героиня Белуччи - подлая наглая тетка, безэмоциональная и пустая. В противовес ей - Редгрейв, понимающая своё бессилие, но, тем не менее, бьющаяся за чужие права.

Фильм безнадежен с самого начала. Он тяжел, эмоционален, жесток. И почему-то после эпизода с бегущей к сербской границе девочкой надежда на хороший исход начинает таять со скоростью света. Нет, можно помочь отдельным девчонкам, можно спасти тех, кто еще не погряз в системе, можно обойти политическую неприкосновенность, но повсеместный произвол остановить практически невозможно. На каждую спасенную будет сотня заточенных, на каждую привезенную на родину - десяток пересекающих боснийскую границу. Страшно и бескомпромиссно, без лишней 'белой' лжи и недоговорок. И самое пугающее в ней - жесткий взгляд чиновника из последних кадров и слезы боли украинской девочки.

9 из 10

Межнациональный конфликт в бывшей Югославии, натовские самолёты, громящие Сербию, множество погибших и не утихающая боль до сих пор, даже после окончания бойни. Последующие события в виде преследования отдельных людей, сепаратная договорённость о создании автономного края на территории Сербии, однобокая политика всех, кто нацелен слушать только великих борцов за демократию. Гнев за страдания братского славянского народа всё также клокочет, но пока пьющий президент в очередной заливал себе глотку, мы успели растерять больших своих друзей. И начало фильма 'Стукачка' не предвещало того, что совместное американско-канадско-немецкое производство взглянет на биографическую историю Кэтрин Болковац, американского копа с балканскими корнями, со стороны того, что и боснийцы и хорваты не меньше совершили преступлений, а может и больше. И как же это можно, покрыть грязью тех, кто должен по своей профессии заниматься налаживанием мира, а не обогащаться за счёт хаоса, царящего вокруг на чужой ещё к тому же земле?

Но вот она настоящая кинематографическая демократия. Не знаю, насколько уж были сглажены углы во всей этой муторошной историей с торговлей людьми, но режиссёр и сценаристы решились сделать этот шаг, несмотря на то, что могут быть политические притеснения. Ведь в этой истории затронуты не только выше стоящие органы боснийской (подчёркиваю: боснийской!) полиции, отправляющие девушек на панель, но и даже те, кто служит в ООН, которая давным-давно превратилась в сателлита сами-знаете-какой-страны. И не только Ларисе Кондрацки (режиссёр фильма 'Стукачка') и сценаристке Эйлис Кирван хочется сказать спасибо за столь мужественный шаг, но и многим известным актёрам, которые согласились сыграть в провокационном фильме на реальных событиях. Это и Рэйчел Вайс, и Ванесса Редгрэйв, и Дэвид Стрэтэйрн, и Николай Ли Каас, и даже Бенедикт Камбербэтч, которые нынче в фаворе, сыграет небольшую роль и в качестве приглашённого гостя можно увидеть Монику Беллуччи. Поистине, искусство должно раскрывать всё глазам людей, а политика - это грязь, которую смыть сможет только искусство.

Итак, Кэтрин Болковац (Вайс) увольняют из рядом полиции. В небольшой сцене с увольнением мы понимаем, что там она как белая ворона, видно, её стремление к правосудию не всем было по душе. Коррупция в полиции даже сами-знаете-какой-страны существует, это не секрет. У Кэтрин есть дочка, что также показывает нам небольшая сцена, но она живёт с отцом. В дальнейшем то, что за расследование возьмётся именно Кэтрин этот момент сильно повлияет - 'работающие' на панеле девушки возрастом немногим старше её дочери. И тут приходит приглашение к Кэтрин отправится в составе добровольной дружины по охране порядка в Сараево, где недавно закончились боевые действия. Уже после недолгого пребывания на Балканах Кэтрин сталкивается с тем, что боснийская полиция на многое закрывает глаза, работая со всей халатностью, а на заявления Кэтрин смотрят с высокомерной усмешкой. Но вскоре даже бытовое насилие покажется Кэтрин игрушкой, когда она столкнётся с тем, что боснийские чины и солдаты из 'голубых касок' контролируют доставку девушек из Восточной Европы для обслуживания их же самих, ну и других клиентов, зарабатывая на этом огромные деньги.

Когда Кэтрин только заикнётся об этом, когда она найдёт своих единомышленников, когда ей удастся найти свидетельниц - узниц притона под эгидой ночного клуба - то за ними всеми начнётся настоящая охота. Каждый уже поймёт, что никто не остановится, если расследование Кэтрин зайдёт слишком далеко, и её жизнь в Сараево ничего не стоит. Фильм берёт за душу своей тематикой, а то, что он основан на реальных событиях ещё больше теребит её. Как-то подкожно ощущаешь настоящее беспокойство и испытываешь желание, чтобы Кэтрин и её соратники одержали победы, но прекрасно понимаешь, что она - муравей, которая не сможет разрушит налаженную цепь, где на верхушке стоят такие люди, о которых лучше бы и не знать и не иметь их в лице врагов. Из-за этого уже ощущаешь злобу, злобу за своё бессилие и неприкрытую ненависть на тех, кто, прикрываясь какими-то нормативными актами, плюют на искалеченные души и тела девушек, являясь политиканами и бюрократами, которых бы самих отправить в притоны, чтобы они на своей шкуре ощутили, что такое сексуальное рабство.

В наше время часто говорят о гуманности, что все цивилизованные страны должны отказаться от смертельной казни, но те, кто занимаются торговлей людьми, в особенности молодыми девушками и даже мальчиками должны быть отданы на власть толпы, она решит, что делать с этими нелюдями. Вот такие вот неприкрытые эмоции вызывает фильм 'Стукачка', задевший за живое, рассказывающий о том, что один в поле не воин, особенно, когда речь заходит о больших деньгах, а на войне либо на послевоенном хаосе зарабатывают их. Посмотрите этот фильм и спросите себя, насколько же всё показанное правдиво?

8 из 10

Война в Югославии, самый крупный международный конфликт конца минувшего столетия, и по сей день остается историей с большим количеством белых пятен. Если оставить в стороне непосредственное участие США и стран НАТО, несложно заметить щедро сдобренную религиозными и геополитическими противоречиями почву на территории нынешних Сербии, Боснии и Хорватии, где вооруженное столкновение при ослаблении власти федерального центра было лишь вопросом времени. Рожденные и выросшие под бомбежками балканцы могут при желании поведать о пережитых ужасах, но едва ли стороннему наблюдателю будет понятен истинный масштаб трагедии, которая получила жуткое продолжение уже после авианалетов. О сексуальном рабстве, которое цвело смрадным цветом на разоренных землях, до поры избегали говорить на языке кинематографа. Это и неудивительно: отсутствие вдумчивого подхода и кропотливого изучения всех нюансов страшных событий способно привести к полуабстрактным картинам, вроде «Рожденного дважды» Серджио Кастеллитто, где с трудом можно было отличить миротворцев от балканских боевиков, не говоря уже о внятной трактовке их мотивации. Однако канадской постановщице Ларисе Кондрацки при опоре на реально выявленные факты секс-рабства удалось снять картину, в которой отчетливо ощущается спертый годами кровавого беззакония и всеобщего равнодушия балканский дух.

История приехавшей в Сараево за лучшей долей и желавшей найти себя после несправедливого увольнения Кэти Болковак – попытка показать самое дно, на котором оказались не только лишенные крова и средств боснийцы, но и бесчисленное количество девушек из разных стран, ставших жертвами кошмарного обмана. Сотрудничающей с международной миротворческой организацией американке недолго довелось нежиться в сетях заблуждения о легком заработке на изрытой авиабомбами земле. Точно мухой в гигантской паутине ощущает себя Кэти, когда приходит осознание всеобщего сговора ради процветания торговли людьми. В этой сети не один паук, а целый выводок, коконов позади не счесть, и одна даже очень отважная женщина не способна порвать эти путы. Каждый прожитый день дает американке новое звено страшной цепи, но так же приближает ее саму к незавидной участи – собранная международными силами машина по-настоящему монструозная, в ее механизмах достаточно спиц, и лишняя будет безжалостно вырвана. Никому из присосавшихся к адскому Клондайку не интересны гуманные цели Кэти. Власть, которая превратила цивилизованных людей в работорговцев, слишком сладка, чтобы от нее можно было отказаться.

Размах сцен с натуралистическим насилием дает исчерпывающее представление об уровне опасности, которой постоянно подвергаются пленницы. Ларисе Кондрацки, чье имя связано с работами на ТВ, по уровню жестокости далеко до Срджана Спасоевича, чей «Сербский фильм» вышел в том же году, но ощущение документальности съемок уверенно достигается, чему в немалой степени способствует интернациональный актерский состав. Крайне скупая цветовая палитра играет на чувство всеобщей отчужденности, кажется, над этой землей солнце никогда не светит, а ночь хранит в своих недрах всех мыслимых и немыслимых маньяков, извращенцев, подонков и прочих нелюдей. Камера хвостом следует за решительной Кэти и готовит одно шокирующее открытие за другим. Режиссеру не пришлось слишком долго колдовать над созданием соответствующей атмосферы – ее формируют мрачные клетушки многочисленных баров и кафешек Сараево, хранящие в своих застенках мертвенно-бледных девушек, которые привыкли к постоянным крикам куда лучше, чем к доверительному общению. Весь город – словно круги ада Данте, где даже отстойник для спасенных рабынь представляется темницей.

Тотальная бессердечность, желание погреть руки на чужом горе переданы через взгляды окружения Кэти Болковак. Показательна замедленная съемка проходящей мимо сослуживцев отчаянной женщины – абсолютно на каждом лице печать неприкрытого злорадства, циничная ухмылка и оттенки снисхождения к наивной американке, которая так и не может понять, куда она попала. Корни образа героини Рэйчел Вайс тянутся не только к «Серпико» Сидни Люмета, но и к «Веронике Герин» Джоэла Шумахера. В отличие от ирландской журналистки, Кэти имеет дело не с наркокартелем, а с целым международным легионом, к тому же наделенным дипломатической неприкосновенностью. Однако, как и отважная Вероника, она не думает о последствиях, ведь ее личная жизнь все равно не состоялась. Кэти приходится вести постоянные диалоги в надежде положить конец рабскому беспределу, но в разговорах, которые идут против ее воли, она даже более тверда, чем в общении с узницами. Новоявленные «пауки» не могут воспринимать усилия неугомонной женщины всерьез, и каждой новой сценой издевательств и насилия Лариса Кондрацки лишь подчеркивает общий депрессивный фон. Смелость, бесстрашие, отвага, упорство, самоотречение – это все замечательно, но далеко от чуда, без которого победить такое зло практически невозможно.

Какой бы детальной ни была проработка со стороны канадского режиссера, а ее фильм далек от мучительной аллегоричности, которую продемонстрировал Спасоевич в «Сербском фильме». Кондрацки пошла своей дорогой и показала страшную проблему именно женскими глазами, что особенно заметно на количестве крупных планов лиц рабынь. Мужчины в «Стукачке» подобны безымянным прихвостням сатаны или головам гигантской гидры, и в противостоянии с ними одинокой гуманистке не на кого рассчитывать. Что же говорить, если даже дипмиссия в лице героини Моники Беллуччи лишь безразлично пожимает плечами на естественный вопрос, «куда им теперь деваться». Нет натянутого фарса в этой картине, а есть иссушающая чернота тоннеля без света в конце. Быстро забываются военные обстоятельства, благодаря которым и зародилась на Балканах сексуальная неволя, а остается лишь безнадежная схватка за один-единственный шанс на спасение. Славным традициям рабовладельческого строя уже несколько тысяч лет, но они по-прежнему актуальны и в наше время, при любых принятых конвенциях, декларациях и меморандумах. Вряд ли могут считаться людьми существа, хранящие в своих компьютерах записи изуверских забав с миленькими подписями. К сожалению, это реальный элемент гнетущей картины варварской сущности тех, кому было предписано навести порядок на измученной земле. Почему так происходит? Причина в тяге к власти – над кем угодно, ради чего угодно, и сколько угодно. Пока ненасытная жажда повелевать и подавлять будет питать души цивилизованных с виду людей, будут актуальны такие темы, и упрятать их в темный подвал не получится – ад всегда готов материализоваться в неожиданном месте, если к тому будут соответствующие предпосылки.

Хорошая актриса, интригующее название, актуальный сюжет - и voila… я его смотрю.

Тяжелый фильм, тяжелый потому что это правда, потому что настоящий.

Ты увидишь грязь, серость, грубость и это не просто описание тамошнего пейзажа, это состояние людей. Это не боевик… Ты не увидишь супер погонь, нереальных трюков, и наша героиня не супермен(вумен) спасающая всех. Да думаю, врядли можно раскрыть такую тему в боевике, в поре подумать о драме!

Меня не утомила тягучесть фильма; меня пугает реальность (ведь это не выдумка!), бесит само существование траффинга, и готовность заплакать от бессилия. И здорово, что действительно, есть люди, которые хотят, могут и готовые помочь, стремящиеся что-то делать независимо от исхода. Вот о чем для меня этот фильм.

... Такие фильмы не зависимо от того как они сняты: хорошо или плохо - заставляют людей думать!

Офицер американской полиции Кэтрин Болковак становится миротворцем международной миссии ООН на территории бывшей Югославии, в Боснии и Герцеговине. Но она даже не предполагает, с какой ужасной правдой ей придется столкнуться в этой стране, правдой, тщательно завуалированной многими международными организациями.

Фильм 'Стукачка' 2010 года является полноценным режиссерским дебютом канадского режиссера Ларисы Кондрацки. В своем фильме, в основе сюжета которого лежат реальные события, хотя и художественно переосмысленные, режиссер затронула актуальную и страшную тему торговли людьми и сексуального рабства и вовлечения в этот ужасающий бизнес власть имущих. Картина невероятно давит на зрителя своим реализмом и безысходностью, отражающей суровую повседневность современного мира, в котором подобная жестокость возможна, а борьба с ней подчас бесполезна.

Актеры в фильме играют на высочайшем уровне. Рэйчел Уэйц блестяще перевоплотилась в Кэтрин, создав по-настоящему незабываемый и сильный персонаж, которому сопереживаешь. Не менее великолепно сыграны в этой картине и второстепенные персонажи, исполненные Ванессой Редгрейв, Моникой Белуччи, Дэвидом Стрэтэйрном, Роксаной Кондурак и Сергеем Трифуновичем, сыгравшем инфернального Ивана.

Оператор Киран МакГиган снял фильм в реалистичных и жестких тонах, насыщая визуальную картинку зловещей мрачностью.

Майкл Дэнна написал к фильму очень напряженный и полный саспенса саундтрек, мощно играющий на зрительских нервах.

'Стукачка' - тяжелый и жутко реалистичный фильм о нашей реальности, являющийся, пожалуй, одним из самых правдивых фильмов о торговле людьми, который я рекомендую к просмотру всем поклонникам авторского и остросоциального кино.

8 из 10

Форма миротворца хотя и предполагает, что ее обладатель будет свято чтить закон и до последнего вздоха защищать невинных граждан, но ее наличие еще не является залогом порядочности и человечности ее обладателя. Особенно, если к форме прилагается неприкосновенность, а вместе с ней и полное отсутствие страха за свои деяния.

Свой дебютный полнометражный фильм канадский режиссер Лариса Кондрацки решила сделать на серьезную тематику, рассказав историю о современной торговле людьми, которую в свое время очень старательно пытались замять.

«- Оборачиваясь назад, вспоминая все, через что вам пришлось пройти, вы бы сделали это еще раз?

- Да. Никаких сомнений, я бы сделала это вновь.»

Знакомство с главной героиней происходит постепенно, ведь сложно изначально испытывать симпатию к женщине, которую лишили родительских прав. Это и неудивительно, ведь Кэтрин Болковак решила посвятить всю себя своей работе. Она не отступает даже когда приходится стать миротворцем и уехать за океан, в Боснию. Здесь-то ее и ждет серьезное испытание, знакомство с кошмарами, в создании которых участвуют ее коллеги. Но в отличие от остальных, Кэтрин не может смириться с этим и начинает свое расследование. Мы видим в ее глазах страх, когда она все глубже погружается в это дело, ей наступают на горло, но она дала обещание и не имеет права сдаваться. Своей талантливой игрой Рейчел Вайс создала образ сильной женщины, чья храбрость, упорство и готовность бороться за справедливость до самого конца вызывают огромное восхищение.

Поскольку Кэтрин раскрывает не одноразовый случай, а сталкивается с хорошо организованной системой, то отрицательных персонажей здесь довольно много — миротворцы с разных стран, руководство, местная полиция, пограничники… На примере душераздирающей истории девушки Раи кинофильм наглядно показывает то, за что борется главная героиня — за таких вот девушек, которые в силу своей наивности попадают не в обещанную сказку, а в ад. Эта роль пока является единственной для актрисы Роксаны Кондурач, но она сделала все, чтобы история Раи тронула до глубины души.

Другие второплановые роли исполняют здесь такие замечательные актрисы, как Ванесса Редгрейв и Моника Беллуччи, чьи героини являются железными леди, ведь чтобы работать в такой организации, необходим стальной характер. А персонаж Бенедикта Камбербэтча, который мог бы помочь Кэтрин в неравной борьбе с торговцами людьми, заставляет задуматься над тем, сколько же людей, в чьих силах что-то предпринять, предпочитают также закрыть глаза и повернуться спиной.

Данную кинокартину смотреть очень сложно, как и любой фильм, чьи ужасы основаны на реальных событиях. Тяжело решить, что же здесь шокирует больше — существование подобных монстров, обращающихся с девушками хуже, чем во времена работорговли, или же их безнаказанность. После просмотра столь откровенной драмы остается привкус безысходности, ведь финал отнюдь не похож на торжество справедливости. Тем не менее, создатели поднимают в фильме множество вопросов, выкрывают недостатки такой могущественной организации, как ООН, показывают цену неприкосновенности и то, что за громкими слоганами о мире скрываются деньги и жажда власти. Определенно один из лучших остросоциальных фильмов этого десятилетия.

Страшно, когда те, кто должен защищать, становятся угнетателями. Но еще страшнее то, что они за это не понесут наказание.

Фильм рассказывает об женщине-полицейском, которая, работая на ООН в Боснии, узнает об развитии там работорговли девушками, в котором замешены многие ее сотрудники.

Странный фильм, если честно. Двоякое впечатление после просмотра. С одной стороны, очень тяжело высидеть два часа тягомотного расследования, с другой стороны, очень реалистично все показано, очень жизненно. Тяжело смотреть на избитых женщин, на пытки, где несколько мужиков пихают невесть что в хрупкую девушку, аж мурашки по коже от увиденного, несмотря на то что крови, отрезанных конечностей и тому подобного в фильме нет. Страшны крики и стоны, актрисы в этом компоненте выложились ну на все 200%. Не понравился стиль съемки: первую половину вообще камера дрожит, что, по-моему, не самая правильная задумка режиссера и КО. И, конечно, фильм не оставляет надежд на то, что добро победит зло, что тоже не по мне.

Рейчел Вайс отлично справилась с ролью. Сопереживание рабыням, сцена в баре — ее чувства, негодование от решения девушек понятны, и сам начинаешь сопереживать ее героине: все-таки многое сделала, услышала столько угроз, но все равно двигалась к цели, дабы помочь им, а тут такое, но и решение девушек понятно. Опять расходишься во мнении — то ли хорошо, то ли плохо…

В общем, слабоватый детектив, хорошая драма, очень реалистичный сюжет о том, что и в самых высших рядах есть мрази, которым мало своего итак высокого положения в обществе, которые могут поднять ради удовольствия руку на невинных людей, про то, что даже сейчас, в нашем цивилизационном во всем меркам обществе, до сих пор остается насилие, которое остановить очень тяжело.

При всей реалистичности, фильм получился далеко на любителя. Не мое.

6 из 10

Почему я решил посмотреть этот фильм? Потому что привлёк состав актёров, интересное описание и всё собственно. Пожалел ли я? Нет. Нисколько не пожалел, то были полтора часа хорошего фильма о реальности бытия.

1. Фильм снят неплохим оператором. Это бросилось мне в глаза сразу. Хорошие кадры, ракурсы, неплохо ловит лица и не стоит на месте. собственно это только и прибавило ощущения полноты и не наигранности картины. Босния показана как есть - серые тучи, серые люди, серые здания в разрухе и кучка гражданских, полицейских и 'блатных'.

Первая часть фильма рассказывает нам о героине, которой предстоит тяжёлый путь. Она - мать в разводе, любит свою работу и старается накопить много денег, что бы быть ближе к дочери. Собственно, деньги и дочь - заставляют её пойти на рискованный шаг - поработать полгода в Боснии полицейским, но зарплата будет 'дай бог каждому'.

Из обычного коллектива, обычной рутины американских участков, наша героиня попадает в суровый мужской коллектив, конечно же весь вперемешку национальную. Помимо отдалённости от дома, она сталкивается с жестокой несправедливостью, закрученными плохими делами и парнями...

2. Актёры. Очень хорошо справилась Рейчел Вайс со своим персонажем! Эмоциональна была именно там, где было нужна, держалась там, где держаться стоило. Хорошая, достойная работа в почему-то малозаметном фильме, но это лишь преклоняет меня перед ней лишний раз. Остальные напарницы по ленте тоже успешно влились в проект. Приятно было слышать русскую речь от Моники Белуччи и видеть прекрасную и бойкую Редгрейв. О мужчинах - актёров было много, актёры были очень хорошие (отмечу неожиданное появление в эпизодической роли всемизвестного Шерлока Холмса из Англии). Порадовали грубые сербы, которые собственно такими и быть должны - жёсткие, жестокие, брутальные.

3. Фильм выстроен по схеме: начало аля история жизни - середина аля новое место - финал с эмоциями и даже лёгкой примесью - 'жесть как она есть'. И это верно. Для этой ленты - так и нужно было делать. Нам показали ту чревоточину, о который мы знали, но которую нам просто не хочется видеть лишь потому, что это поражает, это гнетёт и это есть вокруг нас. Люди - животные, а на войне - это животные в кубе. Главная героиня - простая женщина-офицер так же неожиданно, как и зритель, столкнулась с ужасающей картиной - торговлей людьми, как живым мясом, причём торговля эта с молотка, в открытую и замешаны здесь не один, не два человека - а десятки, и не простых местных жителей, а таких же офицеров и даже чины по званию в десятки выше простых полицейских.

Что делать, как быть? Как быть простому человеку, как действовать, когда ты один, в чужой стране, вокруг невероятный произвол и биться в двери бесполезно - везде есть 'торговец товаром'...

4. Заключение. Тяжёлая лента, тяжёлая в плане осмыления после просмотра. Автор дал нам блюдо, мы его осмотрели, порылись даже внутри, но он не сказал главного - как его кушать и что делать с остаТками (или остаНками?!)! Нам показали реальность, то, что есть прямо сейчас, в данную минуту где-то там, за горами, за морями, но есть! И в тебе начинают бушевать чувства, ты хочешь встать на защиту, ты хочешь спасти эти невинные души, взять их под своё крыло и сказать: 'хватит, стоп, мы же люди - они все люди! Остановитесь же!', но не можешь... Никак не можешь! Ты здесь, они там... И это, знаете ли, убивает. После просмотра ленты я долго переваривал информацию, мне лично было очень тяжело, а особенно тяжело понимать, что где-то сейчас очередная Рая из Украины или какой-либо другой страны подвергается насилию, избиению и унижению лишь потому, что кто-то взял её и продал... Просто так - взял и продал, как кусок курицы на рынке или помидор в палатке! Это тяжело, это тяжко.

Сильное кино. Спасибо оператору, Рейчел Вайс и жизни.

'Это Босния!', а все люди - звери, просто есть звери хорошие, а есть звери - уроды...

За суровость, за финал, за эмоции твёрдые

8 из 10

(оценка могла быть и ниже, а могла быть и больше, но вот это двоякое ощущение после просмотра, мне кажется, будет долго ставить этому фильму то десятку, то восьмёрку, то шестёрку, то снова десятку...)