Рецензии

Патриция «Пинки» Джонсон возвращается на Юг к своей родне – бабушке негритянке Дайси. Пока Патриция получала образование и осваивала профессию медсестры, она привыкла к другой жизни, ведь никто не знал, что при белом цвете кожи она на самом деле «цветная». По возвращению домой она снова стала для всех просто Пинки. Столкнувшись с сегрегационными порядками и пренебрежением, она хочет вернуться на Север, однако бабушка Дайси уговаривает девушку остаться, чтобы ухаживать за своенравной мисс Эм – богатой старой леди, которая пренебрежительно относилась к Пинки с самого детства.

Фильмы о расовой сегрегации - довольно популярная тема в американском кино, но для конца 40-х это был очень рискованный эксперимент, тем более учитывая, что фильм содержал сцены объятий и поцелуев белого человека с «негритянкой», из-за чего был запрещен в некоторых городах США и стал предметом судебных разбирательств. В любом случае, прекрасный режиссер Элиа Казан, который пришел на смену выбывшему из проекта Джону Форду, создал интересное кино, которое затрагивало не только тему расовых отношений, но также живописало быт цветного населения Юга и увлекало нерядовой интригой, совмещая несколько жанров, включая судебную драму. Несмотря на то, что практически все внимание уделяется героине Джинн Крейн, больше интересны второплановые роли, сыгранные Этель Бэрримор и Этель Уотерс.

8 из 10

В конце 40-х-начале 50-х Элиа Казан по своей мощности был вероятно одним из самых эффектных режиссеров мира. Практически каждая его работа становилась не просто хитом. Она формулировала новые парадигмы развития кино. 'Джентльменское соглашение' и 'Бумеранг' были пропитаны бунтом, стремлением к свободе и яростным отстаиванием собственных прав. Решительным нон-конформизмом он буквально навязывал всем дух своего времени. Немногим ранее до своего триумфального сотрудничества с Брандо и Дином.

В одном ряду с этими работами нужно поставить и 'Пинки'. История, которая вполне могла бы лечь в основу какого-то сериала наподобие 'Рабыни Изауры' была рассказана Элиа так, что за всеми хитросплетениями сюжета было следить интересно. А если взглянуть на все несколько отстраненно, то перед нами ведь картина совсем не о расизме. Все сюжетные противоборства вполне укладываются в традиционный конфликт 'отцов и детей'. Очевидно, что получившая образование и пожившая на американском Севере девушка, несколько стесняющаяся своего негритянского происхождения (которое совсем внешне незаметно для непосвященных) возмущена складывающимся на ее малой Родине раскладом. То отношение, которое считается вполне достойным и приемлемым она не может принимать от окружающих. И не случайно именно ей достается условный суперприз - приличное наследство в виде усадьбы. Все дело в том, что хозяйка этого имения почувствовала в ней характер, напор, стержень.

Очень интересен и финальный книксен в форме судебного разбирательства. Нашей героини будто приходится оправдываться и расплачиваться перед обществом за свою пассионарность. Добившись формального одобрения, она отказывается от стабильного будущего ради искупления своей вины - вины за бунт, которую она начинает неожиданно для себя испытывать.

Впрочем, нельзя не отметить и то, как мастерски генерирует по ходу фильма напряжение Элиа Казан. Попытка изнасилование, оговор, воровство денег, регулярные подозрения в воровстве и много сходных конфликтных ситуаций, каждая из которых может обернуться серьезнейшей трагедией, лишь обозначаются закручивая интригу. Это означает, что фильм оказывается совсем не заурядной голливудской мелодрамой, а серьезным путешествием в реальную жизнь. К тому же, исполнительница главной роли Джинн Крейн создала серьезную проникновенную работу, которую можно долго обсуждать.

Так что, перед нами серьезнейшая кинематографическая работа Элиа Казана заслуживающая самых высоких оценок. Мне она нравится куда больше нежели 'Трамвай Желание' или 'К востоку от Эдема'.

9 из 10