Рецензии

Джим Джармуш не любит спецэффектов и прочую «голливудщену». Его фильмы просты и реальны, как жизнь, и в них главное честность. Он иррационален, потому что сразу начинает с подбора актеров, а уже потом пишет сценарий. Накапливая ощущения и моменты, наблюдая за людьми и собственными эмоциями, режиссер и сценарист в одном лице, он сводит всё в единый каркас, из которого вырастает сюжет.

Фильм «Ночь на Земле» увидел свет в 1991 году. Сценарий был написан за 8 дней и состоял из 5 эпизодов, которые происходят в такси в крупных городах мира. В кино, если герой берет такси, мы видим, как он садится в машину, а в следующем кадре уже выходит из неё. «Ночь на Земле» в каком-то смысле состоит из пяти вырезанных кино-эпизодов.

Вам может показаться, что весь фильм это сплошные бесконечные диалоги, проще говоря — трёп и никаких событий. Но главное происходит внутри, а не на поверхности. Здесь серьезное и легкомысленное, смешное и грустное, важное и ничтожное — сосуществуют вместе. Джармуш, как истинный поэт ночных откровений, демонстрирует жизнь предельно честно — с её черным юмором, экзистенциальной грустью и вечными эмигрантами на чужбине и на родине. Достоверность реальности создается за счет верной атмосферы… как правильная температура кофе, уместное молчание, монолог с самим собой или скрипящая музыка Тома Уэйтса.

Если приглядеться, героев объединяют две вещи. Слепота и чуждость. Богатая жительница Беверли-Хилз признается, что плохо видит в темноте; Хельмут, таксист из Восточной Германии в Нью-Йорке, как слепец, не ориентируется в большом городе; незрячая парижанка, которая ощущает жизнь гораздо тоньше своего зрячего водителя; развратный римский таксист ездит ночью в солнечных очках и жалуется, что ничего не видно; прозревают от чужого горя пассажиры города Хельсинки.

Это мир богатых и бедных, живущих в Бруклине и приехавших из Европы, гуляющих по Парижу и эмигрировавших с Берега Слоновой кости, мир грешников и праведников, мир отчаявшихся и надеющихся.

Эти истории, словно подсмотрены или подслушаны случайно на улице, рассказанные незнакомцем в момент внезапного откровения.

Джармуш — грустный поэт ночных откровений. Он выталкивает нас на улицу, сажает в такси и показывает обычную жизнь с её черным юмором, экзистенциальной грустью, трагическими случайностями и комическими эпизодами. Он рушит наши стереотипы, открывает глаза на обыденность, находит общее в непохожем, отрицает недостатки и говорит, что всё не так уж плохо.

Если Вам понравится фильм — Вы растащите его на цитаты.

Если в своем предыдущем фильме Джим Джармуш в качестве мистической силы изображал поезд, то теперь настало время показать себя во всей красе и такому средству передвижения, как такси. Хотя тут речь совсем не о таинствах каких-то идет, а совсем, наоборот, о реальности. Автор вложил в свое детище 1991 года уже излюбленную манеру изложения разношерстных новелл, которые бы по своему характеру передавали различное настроение, но всегда выдерживали истинно джармушевскую атмосферу. Это Джим и сотворил, поведав нам истории, в которых живет отдельный дух, но всех их объединяет одно — человечность.

Неспешный темп задается еще с самой первой новеллы, в которой таксистка Вайнона Райдер подвозит одну серьезную даму, агента по подбору актеров. И далее по ходу повествования будет выдерживаться все тот же темп, лишь иногда взвинчиваемый юмором, как это было в Нью-Йорке с бывшим немецким клоуном Хелметом или в Риме с извращенной проповедью эксцентричного Роберто Бениньи. Все эти истории, чередуясь, дополняют друг друга в том смысле, что они способны одна другую разбавить, предоставив шанс зрителю уйти от серьезных мыслей и немного скрасить настроение в легкий окрас или когда это нужно отдохнуть от бесконечного смеха с помощью серьезной темы.

Эта картина не может предоставить зрителю чего-то уж очень необычного, побаловать его закрученным сценарием, в котором совсем не ясно, кто есть кто, не понятно, чем все кончится. Все, что здесь есть, это небольшие ситуации и истории людей, которые оказываются в такси с желанием доехать до того или иного места. Но если поразмыслить, то станет ясно, что для такой ленты другого и не нужно, все, что необходимо зрителю, это реализм историй или яркая шкура небылиц, о которых повествуется из уст персонажей. В этих рассказах нет чего-то нового, сказочного, но в этом изложении чувствуется настоящая жизнь, а этого уже достаточно, чтобы полностью проникнуться происходящим на экране.

Мастерство Джармуша выражается в том, что он самую обыденную историю может поведать с той стороны, что невольно зритель начинает представлять себя ее неизменным действующим лицом. Все изображенное с помощью «Night on earth» случалось и случается на нашей планете, охватывая все больший круг участников. Люди переезжают из одной страны в другую и пытаются заработать, как это делает Хелмет в исполнении Армина Мюллера-Шталя. Многие личности предпочитают местечко, где теплее, привычнее и спокойнее, чем путь к звездам, как героиня Вайноны Райдер Корки. Еще одни так вечно и будут взбалмошными и без царя в голове, как тип в исполнении Роберто Бениньи, а третьи так и будут жить одним единственным горем, которое испортило всю их жизнь, как Матти Пелонпяя.

Как по мне, так это далеко не лучший фильм Джима Джармуша. А основной недостаток здесь кроется в усыпляющей зрителя нудноватости, обретающей порой все более отчетливые формы. Правда, эта некоторая тягучесть действа периодически сменяться чем-то более бойким, что имеет свойство возвышать интерес смотрящего. А так, конечно, есть в этом повествовании над чем подумать и из-за чего сделать определенные выводы. Эта работа Джармуша таит в себе очевидную реальность, которая изображается в непроглядном мраке ночи, она может быть, как иронически легкой, так и депрессивно ранящей, что и подтверждают новеллы этого повествования.

Если не ждать от этого фильма ничего особенного, он может заиграть, как бриллиант. Но не стоит искать в нем искрометный юмор, фразы-афоризмы или глубокий драматизм.

В «Ночи на Земле» все подчеркнуто просто и случайно. Фильм кажется абсолютно не «сделанным» и нарочито не проработанным. Его течение свободно, как течение жизни, и так же непредсказуемо — никогда не знаешь, что произойдет в следующий момент. Как и в жизни, в нем в той или иной степени есть всё, смешанное в случайных пропорциях: немного юмора, немного печали, немного абсурда, грустного больше, чем веселого.

Пять такси, пять таксистов с их пассажирами, пять городов мира — из этих осколков чужих жизней складывается портрет нашего мира. В нем есть место и бестактности, и хамству, и черствости. Но находится место и другому: внезапному проявлению бескорыстной, мимолетной, нечаянной симпатии, внезапно возникающей между случайными попутчиками в путешествии по Земле. Это и есть самое интересное: вот эти мгновенные искорки сочувствия, душевного тепла, интереса, вспыхивающие в пространстве машины, идущей через ночь. Встречи, которым не суждено иметь продолжение, перерасти в дружбу, любовь или ненависть. Скорее всего, они скоро будут забыты. Но какой-то легкий отпечаток все же оставят. Ведь именно из таких случайных встреч со случайными людьми во многом состоит жизнь современного человека в городе. Если истории дружбы и любви у каждого свои и особенные, то эта обычная, повседневная жизнь с ее мгновенными прикосновениями душ, рождающими симпатию или антипатию, узнаваема, наверное, всеми.

Люди, которые могли бы быть друзьями или врагами, встречаются на несколько минут. Говорят ни о чем, нечаянно приоткрывают что-то важное, какая-то тень чувства, не успевающая перерасти в чувство, касается их душ и, почти незамеченная, растворяется в ночи. Вот и весь фильм, собственно.

Чтобы получить от него подлинное удовольствие, не нужно ждать от него драматических поворотов и ярких шуток. И еще, пожалуй, не нужно воспринимать римскую новеллу как комедийную. Это опять-таки не комедия и даже не черная комедия, а жизнь собственной персоной со всем ее горьковатым абсурдом. Это, между прочим, очень точный слепок с итальянской жизни, с итальянского характера, блещущего невероятным обаянием и по-детски эгоцентричного. Классические итальянцы такие и есть: полные радости жизни дети, рядом с которыми легко можно умереть — никто и не заметит. Это не отсутствие отзывчивости или тем паче жестокость, вовсе нет! Это яростное, на подсознательном уровне, отрицание страдания — такое старательное, что страдание и страдающих просто игнорируют. Так что не знаю, насколько точными получились портреты американских городов, Парижа или Хельсинки, а вот за Рим рискну поручиться: очень жизненная история.

И при подчеркнутом отсутствии интриги все эти истории смотрятся с неослабевающим интересом и очень легко, тем более, что за кадром звучит чудесная музыка, такая же, как весь фильм: то ли грустная, то ли обещающая счастье, — не поймешь.

9 из 10

Сразу оговорюсь: к фильмам, снятым в форме нескольких новелл, отношусь несколько с опаской, если так можно выразиться. Не предвзято; но мне кажется, что это достаточно сложная форма, ибо зрителя нужно увлечь не одной историей, как это обычно бывает, а нескольким, и с персонажами то же — среди них в таких фильмах больше главных, и нужно, чтобы всем им зритель поверил. И на каждую историю остается меньше времени. В общем, непросто, как по мне. А потому я обычно не спешу смотреть подобные фильмы, несмотря на чьи-либо восторженные рекомендации, многообещающий актерский состав или высокий рейтинг. Но тут вот решила сделать исключение. И, однозначно, просмотр «Ночи на Земле» лишь укрепил меня в моем вышеизложенном мнении. Впрочем, выскажусь по порядку.

Итак, перед нами пять новелл. Первая разворачивается в Лос-Анджелесе, вторая — в Нью-Йорке, третья — в Париже, четвертая — в Риме, пятая — в Хельсинки.

Первая смотрится легко и с интересом. Порадовала Вайнона Райдер и ее персонаж. Явно просматривается мысль о синице в руке, которая, как известно, лучше журавля в небе, а также о том, что каждый должен оставаться самим собой («Я есть то, что я есть.»). Но все это без морализаторства, без фанатизма. Спокойно, умиротворяюще и со вкусом. Достоинства данной новеллы при просмотре определенно внушают надежды и насчет следующих четырех.

Вторая забавная. Не бог весть какая смешная, не слишком веселая, в обычном смысле этого слова, но именно забавная. Без особых претензий на философию, глубокомысленность или еще что-то в этом роде (хотя напоминание о том, что «деньги нужны, но это неважно», в современном мире власти денег уже само по себе звучит философски). В чем-то она, впрочем, вполне жизненная, как бы взятая из тех историй, которые обычно рассказывают друзьям, немного преувеличивая, но не перевирая. Нечто в духе: «Представляете, со мной вчера такое было…»

Третья в противоположность предыдущей как раз с философией. Она одновременно обо многом: об иронии судьбы, о том, что слепцы — не те, кто лишены зрения, немного о цвете кожи… Да мало ли еще о чем. Эта новелла, на мой взгляд, так же хороша, как и первая. В ином роде, конечно.

В общем, до этого момента все было хорошо (или, как минимум, неплохо). Но следующие две новеллы…

Четвертая осталась за гранью моего понимания. Это что вообще? Это юмористическая часть, что ли? Если так, то где же следовало смеяться? Персонаж Бениньи — совершенный клоун (в куда большей степени, чем бедняга-немец из второй новеллы) — это бесспорно. Но клоун не смешной, а раздражающий. Он меня всю поездку бесил — с самого начала и до конца. Но я отнюдь не ожидала от него того, что он выкинул в конце, — просто убил наповал. Итак, ни идеи, ни юмора — ничего.

Пятая так же безнадежна, как и предыдущая, но в другом русле. Эта, в отличие от предыдущей, безнадежно уныла. Обе печальные, по задумке сценаристов, истории из этой новеллы оставили совершенно равнодушной. Все это тоже, конечно, жизненно (может, даже более, чем во второй части), но от этого отнюдь не интереснее. Бесцветно, безэмоционально — скучно.

Если говорить о внешней составляющей, то все сделано неплохо — разница между пятью мегаполисами мира показана красиво. Впрочем, не более. Музыкальное же сопровождение достаточно однообразно.

Итого. По 2 балла за умную первую и философскую третью части, плюс 1 балл за забавную вторую. (За четвертую и пятую в пору бы отнимать, но я не настолько злая.)

Мой вердикт:

5 из 10

Я люблю и ценю, когда из банальных, ординарных жизненных сюжетов можно вырастить настолько разный, но достоверно-невымышленный фильм. Джармуш, по-моему, преуспел в этом смысле более всех. Плюс фирменная режиссерская дерзость и вызов, которые придают игривую несерьезность. Фильм от этого становится немножко шутовским. Но это все в плюс. Равно как и атмосфера. В ней одновременно комедия и драма, жизненная достоверность и странность от близкого столкновения с реальностью, философия, мысли, планы, воспоминания, потери… и театральная преувеличенность, гротеск. И ты бесконечно думаешь, колеблешься в оценках героев, новая реплика или закуренная сигарета порождает новые и сильные эмоциональные реакции. Это странно, но в то же время ночь сглаживает все острые углы в этом достоверном вымысле.

В этом фильме все так удивительно и причудливо. Но невероятно увлекательно, тонко и просто. Его хочется пересматривать бесконечно.

Если в своем прошлом творении Джим Джармуш уже сделал некое усилие над собой, дабы облегчить просмотр зрителю, то здесь практически не осталось и следа от технического минимализма. Возможно, это таки самый легкий фильм Джармуша — и пожалуй, он единственный снят в жанре трагикомедия.

Казалось бы, во всех лентах Джима присутствует изрядная доля иронии, но здесь есть моменты, которые порой трансформируют действие в знатную хохму, и удержатся от улыбки чудовищно сложно. Что однако не превращает «Ночь на Земле» в чистую комедию — ибо пошутив и посмеявшись вместе со зрителем, далее автор вновь нагоняет естественный драматизм, который совсем не кажется натужным — Джармуш лишь показывает, как часто в жизни переплетается смешное и грустное.

Сценарий, как и всегда у гения, изящно написан. В этот раз нас ждет целых пять новелл, в совершенно разных городах мира. И истории эти связаны лишь тем, что посвящены они таксистам и их пассажирам — а как известно, и в жизни у них практически каждый день полно нестандартных посетителей. Отточенные диалоги вновь заставляют с интересом прилипнуть к экрану — не в последнюю очередь еще и потому, что это наверное самый забавно прописанный тест. Нельзя сказать, что каждая новелла в отдельности безумно хороша, но в целом все это складывается в довольно яркую картину — так, наверное самая эмоционально-сильная все-таки пятая по счету история, происходившая в Хельсинки и способная по настоящему тронуть. А самая, не побоюсь этого слова, смешная — разумеется часть с неподражаемым

Роберто Бениньи. При том что заканчивается она не так весело — в любом случае только такой большой мастер мог соединить такие разные рассказы в единое целое.

Но как бы ни была хороша режиссура, также здорово выложились актеры. А состав собран уже не шуточный — не обошлось конечно и без завсегдатаев Джима(включая вышеупомянутого Бениньи), но появилось и новые таланты. Такие к примеру, как Вайнона Райдер в роли Корки, ершистой таксистки. Еще можно выделить дуэт Исаака Де Банколе(таксист с берега слоновой кости) и Беатрис Даль(слепая француженка). И если первый всегда хорош(позже он будет практически не вылазить из джармушевских фильмов), то Даль очень удивила — режиссер конечно известен тем, что зачастую берет в свои проекты весьма привлекательных девушек, но здесь с ее героини не сводишь глаз вовсе не из за красоты. А потому, что перед нами воплощен действительно объемный и сложный образ. И это лишь самые старательные — как и обычно, здесь совершенно нет места халтуре.

Сам по себе фильм проходит довольно динамично — несмотря на то, что главные герои лишь ездят и ведут длинные задушевные разговоры. Очень помогает великолепная атмосфера, и как не странно визуальная часть — как ни крути, а Лос Анджелес, Рим, Париж, Нью Йорк и Хельсинки весьма красивые места — и пусть камера редко выходит из салона машины, в эти редкие моменты видны завораживающей красоты кадры. Музыкальное сопровождение только добавляет эмоциональности — впрочем, как раз в этом сомневается не приходилось.

Поклонникам Джармуша лучше сразу настроится на определенную волну — это совсем не то кино по общей стилистике, которой обладали его ранние проекты. И за внешнем выхолощенным лоском можно и не углядеть сразу очевидно вновь вложенный в фильм философский контекст — просто способ подачи стал другой, при том что все-таки этот почерк нигде не перепутаешь, не смотря даже на то, что нашлось не мало подражателей. Можно даже углядеть такие незыблемые параллели со второй по счету полнометражной картиной постановщика — нужно лишь суметь не абстрагировать ленту от того, что она по сути рассчитана на развлекательный процесс, что не совсем так. Просто глупо было бы наверное вновь ударятся в такую же олдскульную манеру, в какой были сняты его предыдущие фильмы(порой просто из-за того, что был мизерный бюджет). А так получается то, что он возможно снял таки фильм с не очевидным, но точно присутствующем двойным дном.

Не ставший от этого ни на грамм хуже, данный проект можно назвать самым легким к восприятию — от чего заложенный в ленту смысл никуда не теряется. Отменно прописанный сценарий, потрясающая атмосфера одной большей, долгой ночи и прекрасные актеры — все это заставляет признать «Ночь на Земле» еще одной блестящей постановкой выдающегося творца.

9,5 из 10

Не поспоришь, Джармуш — гений от кино. Его работы есть за что любить и есть чем восхищаться. «Ночь на земле», наверное, любимый фильм режиссера. Простой, но в то же самое время витиеватый сценарий, в котором уживается множество разных историй и людей. Мне кажется, в фильмах Джармуша не герои, это абсолютно реальные люди. Я понимаю, что часть такой загадки скрыто в великолепной актерской игре. Но это как раз тот самый редкий случай, когда хочется чувствовать настоящесть, несмотря на преувеличенность эмоций и трагических, и комических, иногда некоторую ирреальность героев.

«Ночь на земле» интересно смотреть, всегда, с любого момента. Этот фильм не пересматриваешь, его всякий раз смотришь как новый, пусть даже все истории знакомы до мелочей. И этот непонятный эффект я тоже люблю.

Мне нравится эта болтовня, в ней кажется, что нет никакого значимого смысла и в то же время нет ни чего важнее произнесенного в кадре. Немного странное, немного нелепое, иногда правдивое, смешное и грустное гениальное кино, гениального мастера.

«Всего лишь священник, а весит не меньше кардинала»

Ночь, Земля, город, такси. Именно такие «блоковские» ассоциации вызывает фильм американца Джима Джармуша. Перед нами пять разных городов: Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Париж, Рим и Хельсинки, где и происходят эти пять ночных притч о таксисте и его пассажирах.

В Лос-Анджелесе речь пойдет о молодой девушке-таксистке Корки, мечтающей стать механиком, в машину к которой подсаживается агент по подбору актеров. И у двух, казалось бы, совершенно несопоставимых людей (брутальная таксистка и элегантная дама, едущая в Беверли-Хиллз) оказывается так много общего. Далее следует Нью-Йорк с его ночными огнями и Бруклином, в который и едет следующий пассажир — типичный афроамериканец с необычным именем Йо-Йо. Так уж получилось, что никто не хотел его подвозить, кроме старого немецкого иммигранта Хельмута, который водит так же плохо, как и говорит по-английски, а на родине работал… клоуном в цирке. Парижская история повествует о водителе из Кот-д`Ивуара, которому довелось везти слепую девушку. Раздраженный вечными расистскими высказываниями, он пытается узнать, каково это — быть еще более отличным от других людей, жить, с рождения ничего не видя. Италия и ее вольные нравы воплощаются во встрече римского таксиста со священником. Не скупясь на эмоции, водитель начинает исповедоваться пассажиру, не утаивая очень «личных» подробностей своей жизни и грехов. Наконец, последняя история приводит нас в Хельсинки, чем-то отдаленно напоминающий Россию: машины советской сборки, снег, дорожные знаки, улицы. Ночные клиенты сурового таксиста Мики — трое пьяных работяг. Между двумя из них и водителем завязывается разговор о том, кто же несчастнее — их третий, спящий друг, которого дома бьёт жена, а сегодня выгнали с работы, или Мика, чья грустная семейная история и является основой финской части фильма.

Перемещаясь из города в город, режиссер демонстрирует всю сущность этих мест не только колоритными персонажами, но и визуальным рядом улиц, памятников, сияющих вывесок и других знаковых вещей перед каждой притчей. Хотя фильм и выпущен в 1991 году, глядя на этих людей, их проблемы, мечты и действия, понимаешь, что в наши дни немногое изменилось. Комические моменты разбавляются лирическими, а вместе они составляют трагикомедию судеб людей, таких одиноких под этой холодной луной в ночной тишине огромной вселенной.

Можно сразу сказать, что этот фильм не для каждого зрителя (впрочем, как и все авторские киноленты). Кому-то он покажется динамичным, живым и гениальным, а кому-то — скучным, неестественным и глупым. Но, я думаю, все согласятся с тем, что у кинокартины просто замечательный саундтрек. Он создан Томом Уэйтсом, строчками из песни которого начинается и заканчивается фильм: «When I was a boy, the moon was a pearl, the sun a yellow gold. But when I was a man, the wind blew cold, the hills were upside down».

В фильме показаны пять новелл о таксистах и их пассажирах. Они все такие разные, но в то же время как-то связаны. Пять такси — пять историй. В каждой из них зритель встретит что-то родное и похожее на него самого. Джим Джармуш в таких обыденных вещах смог найти необычное и интересное.

Итак, первая «таксистская история» происходит в Лос-Анджелесе. Благодаря ей зритель сможет понять, что у каждого человека свой путь, и он сам выбирает его, как сделала это героиня Вайноны Райдер, не купившись на предложения Виктории, набиравшей актрис для фильма.

Вторая — Нью-Йорк. Этот город такой «быстрый», большой и одновременно абсурдный, что даже клоун, приехавший из Германии, никогда не сидевший за рулём, становится водителем такси. И его «самый главный» пассажир странный и весёлый парень Йо-Йо с его невесткой, которую они встречают по дороге. Я считаю, что эта история достаточно добрая и весёлая.

В Париж зритель попадает в третьей новелле. Слепая девушка, ехавшая в такси, показала нам, что человек, будучи незрячим, может быть умнее и видеть много больше, нежели родившийся с нормальным зрением.

Четвертая история, происходящая в Риме, позабавила меня больше всего. Конечно, она не лишена черного юмора и пошлости, но в персонаже Бениньи есть что-то привлекающее и веселое. Он постоянно говорит и говорит, пытаясь исповедаться священнику прямо за рулем. Мне совсем не показалось, что таксист так уж развратен и грязен.

И пятая, действие которой происходит в Хельсинки. Эта история достаточно грустная, но всё же отлично вписывается во всю картину, разбавляя всеобщее веселье. Лично меня она немного расстроила, но таксист Мика ещё раз доказал, что если у тебя какие-либо проблемы, то это ещё не самый конец.

Актёры меня очень порадовали, они передали ту атмосферу ночного города и одиноко разъезжающего по нему такси. Я советую всем посмотреть этот фильм. Конечно, не могу сказать, что «Ночь на Земле» — шедевр, но Вашего внимания, без сомнений, заслуживает.

8 из 10

Вчера, ближе к вечеру, я посмотрела этот фильм. Наткнулась на него совершенно случайно. Я не ожидаю ничего особенного от случайных фильмов. Как у меня обычно бывает это либо «тупые американские комедии», либо нудные «с глубоким смыслом». И все же я решилась посмотреть. «А почему бы и нет?» — сказала я сама себе и нажала на play. И вот фильм начался, назад пути нет. Неправда ли глупо начинать смотреть фильм и обрывать его в самом начале, не досмотрев финальных титров? Кто знает, может через секунду начнется такое, чего ты никак не ожидаешь и фильм войдет в твою десятку лучших фильмов. В общем я начала просмотр и не пожалела о потраченном времени.

Когда я узнала, что режиссер — Джим Джармуш, да еще и играет Роберто Бениньи с Вайноной Райдер, то невольно выкрикнула: «Ах!» и уже не отрывалась от экрана.

Сюжет фильма просто и незамысловат. Пять таксистов в пяти разных городах развозят своих пассажиров, заводят разговоры на разные темы, затрагивают самые разные жизненные ситуации, много курят, смеются, рассказывают свои истории. Ты смотришь вроде бы такой простой фильм и влюбляешься в героев с их проблемами, желаниями и страхами. Ты влюбляешься в каждый город с его улочками, тоннелями, домами. Все это благодаря ночи, когда светит луна и вывески магазинов. Безусловно в каждом фильме есть свои минусы. В этом некоторые истории были немного скучноваты или же затянуты. Но в каждой был смысл, большой такой смысл.

За бесподобный вечер- поклон Джиму Джармушу, а его фильму

8 из 10