Рецензии

После получения Джулией Робертс премии 'Оскар' за лучшую женскую роль в 2001, многие почему-то всерьез ополчились на знаменитую актрису. Мол, это явная ошибка Академии, мол, Эллен Бёрстин, сыгравшая в 'Реквиеме по мечте' была намного лучше, мол, Джулия сыграла ту же самую вульгарно-обаятельную 'красотку' из комедии Гарри Маршалла в очередной неправдоподобной сахарной сказке про Золушку. Мол, отношение к этой ленте вообще чересчур восторженное, и она явно переоценена.

Конечно, 'чины людьми даются, а люди могут обмануться', и все может быть. И Бёрстин прекрасная актриса. Да и Линни с Бинош, номинированные в том же году, точно не хуже. И великий критик Роджер Эберт воспринял картину прохладно, заявив, что авторы фильма слишком много внимания уделяют груди Джулии Робертс, а не истории реальной Эрин Брокович.

Однако Оскар - не единственная премия, доставшаяся Робертс. Она получила 'Золотой глобус' и 'Премию MTV', Премию Гильдии Актеров и БАФТА. Все они даются чрезвычайно разными слоями 'профессиональных зрителей'. Оскар - это премия кинематографистово, 'Глобус' - иностранных корреспондентов, пишущих о кино, БАФТА - британские кинематографисты, а MTV - простые зрители, голосующие за фильмы, которые им понравились без какого-либо глубокого анализа. И все они отметили Робертс. Что это? Массовый психоз?

На мой взгляд, это значит просто 'оказаться в нужном месте в нужное время', то есть попасть в эпоху, в конъюнктуру рынка, в необходимое публике, зацепить что-то настоящее, общее, значимое. И потому - оказаться лучшей. И Робертс - действительно прекрасная актриса и сыграла она великолепно, не лучше и не хуже остальных номинанток, просто оказалась нужнее и ближе.

В Америке, выставляющей движущей силой своего общества именно личность, личностную свободу и возможность стать кем хочешь при определенных задатках, особенно популярна тема борьбы 'маленького человека' с системой. Маленького - условно, потому что фильмы как раз доказывают, что любой 'маленький' может стать большим и добиться успеха или в данном случае - справедливости. Начиная от 'едущего в Вашингтон мистера Смита' и заканчивая 'Аферистами Диком и Джейн' 'маленькие люди' в сражениях с государством, гигантскими корпорациями, могущественными бизнесменами и т.д. доказывали свои права, получали им причитающееся, боролись за правду, и такие истории - невероятно вдохновляющие.

Возможно, фильм Содерберга, значительно урезонившего свое 'авторское видение' и, что в XXI веке с ним случается все чаще - сблизившегося с мейнстримом, - не лучший среди себе подобных. Возможно, ему не хватает сценария посильнее, да характеров поярче - на втором плане, возможно, он сделан слишком канонически и линейно (что тоже не свойственно Содербергу), но это необычайно вдохновляющий фильм, заставляющий верить в человека и человечество, увидеть, что почти не бывает безвыходных ситуаций, что даже если все идет плохо, опускать руки нельзя, и нужно продолжать бороться. Голливуд любит такие истории, Оскар любит такие истории, люди любят такие истории.

И Джулию Робертс, ставшую сердцем, душой, улыбкой, да что уж там - и грудью - фильма, зрители тоже очень любят. И никакой политики. 'Реквием по мечте' и Бёрстин в нем - прекрасны, но это безжалостный фильм о наркомании, о зависимости, где движущая сила - боль. Осадок, остающийся после него - неприятный. Киноакадемики - тоже люди. Можно сколько угодно рассуждать о мастерстве авторов 'Реквиема', сердце все равно тянется к непобедимой Эрин Брокович.

И да, это реальная история, как сказала сама Брокович: 'Правдивая на 98%', Содерберг не приукрасил а даже наоборот, немножко упростил ее, чтобы зрители не проникались излишним сочувствием к этой активистке, ведь реальная Брокович во время своих исследований умудрилась сама отравиться шестивалентным хромом и попасть в больницу, но режиссер справедливо счел это излишне мелодраматичным.

В 'Эрин Брокович' есть все, что изо всех сил стараются в виде 'духовных скреп' привить и никак не могут в нашем отечественном кино: милосердие, сочувствие, взаимопомощь, сострадание, поддержка. И все это сделано искренне и мастерски. Все, что хочет получить рядовой зритель и получает от этого фильма.

Эффектная Джулия Робертс предстает здесь как отличная характерная актриса, легко переходя из состояния героини авантюрных романов в состояние мелодраматической героини и даже комедиантки. Она здесь и смешная, и сильная, и трогательная, и романтичная, и подавленная, и слабая, и жертвенная, и напористая, и сексуальная, и, даже не во всем справедливая, и, конечно, феноменально обаятельная - так, как не умеет больше никто в Голливуде. Собрать в одном персонаже столько всего интересного - и вы еще спрашиваете - за что ей дали Оскар?

Приписка нашими прокатчиками 'Красивая и решительная' максимально идиотская! Это просто Эрин Брокович. Такая, какая есть, или, вернее, какой ее увидел Стивен Содерберг. Не красивой и решительной, а разной. Человечной. Растущей над собой и обстоятельствами.

Содерберг оказался всего 10-м режиссером в истории, который соревновался сам с собой за режиссерский Оскар и победил сам себя, получив награду за 'Траффик'. А сам фильм не только рассказал нам впечатляющую реальную историю победы личности над системой, и позволил ярко проявиться таланту одной из самых интересных современных актрис, но и убедительно показал, что на любого Голиафа всегда найдется свой Давид, и надо не бояться, а действовать. Можете воспринимать как манифест.

10 из 10

Поначалу фильм душит своей обыденностью и неприятными персонажами. Что касается эстетики – со временем ситуация лучше не ставится, ни глаз, ни ухо ничему не радуются. С персонажами чуть интереснее – пересечься с ними, конечно, не захотелось бы, но их место в сюжете стало выглядеть солидным, реалистичной неприятной истории – реалистичные неприятные персонажи. Тут обнаруживается занимательный момент – этот фильм не о персонажах, как можно было предположить по названию, он об отдельной истории.

Две темы в сюжете представляются доминантными – конфликт ценностных систем и борьба с произволом сильных. С содержанием второй всё более-менее понятно, но интересен сам формат. По сути, главная героиня тратит собственные силы, средства и время, чтобы ходить по домам простых граждан и объяснять, что в их бедах виноваты корпорация и коррупция. Деятельность эта отчасти самоотверженна, ей приходится терпеть отказы, грубости и угрозы. Стоит всего лишь на миг задуматься и понимаешь, что борьба эта начинает обретать форму политической – фактически, рабочий класс сплачивается, чтобы дать отпор капиталистам, как бы наивно то не звучало. На этом фоне вроде бы счастливый финал не кажется столь уж радостным – победитель довольствуется контрибуцией. Концовка намекает, что случай произвола был далеко не единичным. То есть это не небольшой сбой в стройной системе. Это – следствие ошибок в самой системе. Фильм, конечно, прямым языком об этом не говорит. Но то, что он не скрывает факты и причинно-следственные связи, заслуживает уважения.

Конфликт ценностных систем же – тема в рамках фильма не менее интересная. Всё окружение главной героини давит на неё, чтобы та не отдалялась от пут домашнего хозяйства и ухода за детьми. То есть не выпускает за рамки традиции. Более того, даже сама главная героиня поначалу кажется очередным продолжателем традиций, из-за чего её волевые решения кажутся хоть и органичными, но недостаточно обоснованными. Зритель может лишь предполагать. Мне представляется, что обретение возможности реализовать свои способности на благо сотен простых людей просто-напросто дало главной героини смысл жизни. Пускай не первый смысл и не тот, что спасает от смерти. Но тот, что позволяет жить и не задумываться о тоскливо и душно протекающих годах.

А ведь именно такие думы всяко напрашиваются к тем, кто желает жить «как все», «бережёт себя и своих близких». И огромное число произведений к таким взглядам и подталкивают, мол «семья – это святое». Нет, дамы и господа, хорошая семья – это, конечно, хорошо. Но справедливость, общее благо, борьба за счастье и здоровую жизнь целых поколений… вот это доподлинно «святое».

Фильм конечно неплохой, местами затянут и скучноват, но в целом интересно. Только вот что такого великолепного в игре Джулии Робертс? На мой взгляд она сильно переигрывает, а там где действительно надо показать эмоции как будто впадает в ступор.

Очень хорошее кино, Джулия (как, впрочем, и всегда) играет великолепно. Очень эмоциональная, умная, красивая — на мой взгляд, лучший ее образ.

10 из 10

Прекрасная игра актёров, прежде всего Джулии Робертс. Я не знаю какой на самом деле была Эрин Брокович, но что-то подсказывает, что она должна быть именно такой, какой я её увидел в фильме: эмоциональной, умной, красивой,… Иначе бы ей ни за что не удалось бы осуществить то, что она сделала.

Жизнеутверждающий фильм, который заставляет верить в то, что далеко не всё в нашем мире решают деньги, что справедливость таки существует.

8 из 10

По своей стилистике и по накалу человеческих страстей фильм схож с «Траффиком» того же Содерберга. Картина, по-моему, прежде всего о людях и о жизненных ценностях. Альберт Финни просто превосходен в роли закаленного жизнью юриста, которому не чужды ирония и великолепное чувство юмора. Как впрочем и главной героине фильма.

Я решил посмотреть «Эрин Брокович» когда узнал, что академики Оскара наградили за лучшую женскую роль Джулию Робертс, а не великолепную Эллен Берстин, исполнившую Сару Голдфарб. Да и такие громкие имена в титрах, как Стивен Содерберг, сама Джулия Робертс и Альберт Финни, прибавили интереса.

Но что же я получил в итоге? Буду откровенным, увиденное меня несколько расстроило. Содерберг, снявший к тому времени «Секс, ложь и видео», «Анатомию Грэя» и «Шизополис», неожиданно выбрал стандартную тему матери-одиночки, которая преодолевает все препятствия на пути к заветному счастью. Выбрав историю, основанную на реальных событиях, режиссер позвал на главную роль самую высокооплачиваемую актрису Голливуда, которая, как мне думается, и должна была обеспечить успех картины. Но вот в чем проблема: тема матерей-одиночек, женщин с трудной судьбой уже давно считается заезженной, а Джулия Робертс уже десять лет как ассоциируется с такой же строптивой «милашкой» из классической «Красотки».

Именно поэтому, вместо того, чтобы рассматривать «Эрин Брокович», как отдельный фильм, зритель начал искать параллели с шедевром Гарри Маршала. Сравнение с Вивиан Уорд было неминуемым. Слишком многое связывает Эрин и Вивиан. Ведь это, пожалуй, один из самых известных примеров, что называется, «из грязи в князи», из Золушки в принцессы. Только у нынешней Золушки-Эрин за спиной трое отроков от разных мужей (да, такова современная героиня сказок). Но почему-то Содерберг уделил семейной линии совсем немного времени повествования. Понимаю, возможно, он хотел отойти от стандартного рассказа, но без глобальных проблем поколений драмы и мелодрамы с темой о женщинах-героинях многое теряют и начинают смотреться как-то плоско.

Таким образом, вычеркнув одну из главных тем (на мой взгляд), Стивен Содерберг продолжил историю. Местами ироничный, местами скучноватый фильм протяженностью в два часа показался мне немного затянутым. Безусловно, построенный на реальных событиях, он и не мог блистать фантастичностью, но добавление перчинки не стало бы преступлением. Не хватило и четкого акцента. Содерберг снял и показал многое, но не выделил главного. Пусть, пусть бы он отложил проблему поколений (возможно, за это ему бы даже сказали «спасибо»), но акцентировал внимание на конкретной пострадавшей семье, коли большую часть фильма Брокович «раздаривает» себя другим людям. Выдели он чьи-то конкретные переживания, и фильм сменил бы курс, набирая пробивную силу. Но Содерберг погнался за двумя зайцами и, увы, не поймал ни одного.

В завершении хочу сказать, что я так и не понял, за что же именно Оскар достался Джулии. Это далеко не самый блестящий и запоминающийся образ в ее карьере. Да, Робертс как всегда очаровательна, обаятельна и приятно-резковата. Да, она стабильно выбивает из зрителей нужные эмоции, но если сравнивать Эрин хотя бы с ее же вышеупомянутой Вивиан, то Брокович откровенно проигрывает, даже не смотря на знаменитую легкую вульгарность, которая ничуть не портит образа и картины, а, наоборот, придает шарма.

Поэтому, увы, я не могу назвать «Эрин Брокович» шедевром, который бы добавил в свою фильмотеку. Да, это фильм неоднократного просмотра, который хорошо впишется в атмосферу домашних вечерних просмотров. Да картина поучительна (хотя не знай, что она основана на реальных событиях, никогда бы не поверил в глобальную справедливость), ведь главная героиня живет по принципу: «Работа и труд – все перетрут». Но не хватает картине Содерберга чего-то неуловимого. Нет целостности, нет единства, нет мощи. Не знаю в чем дело, либо это не мое (хотя уже упомянутую «Красотку» я воспринимаю на «ура»), либо сценарист где-то просчитался, либо фильм сам по себе слаб и без Джулии Робертс остался бы вообще не замеченным. Поэтому, как бы мне не было жаль:

7 из 10

Одна из лучших, на мой взгляд, режиссёрских работ Стивена Содерберга и лучшая роль Джулии Робертс!

Бесподобная Джулия Робертс как всегда великолепна, она абсолютно точно и чётко раскрыла образ Эрин Брокович - решительной, бесстрашной, красивой, стойкой, умной, в меру резкой, обаятельной и талантливой женщины. Отлично сыграл свою роль Альберт Финни, мастерски изобразив адвоката Эда Мэсри. Гармонично смотрелись на экране Аарон Экхарт и актёры-дети. Но Джулия всё-равно королева, она №1. Настоящая Эрин Брокович! Красивая и решительная!

10 из 10

Честно говоря, лично меня слегка утомляют подобные поучительные истории. Хотя, наверное, если речь действительно идет о беспрецедентном случае в истории юриспруденции, то... наверное, об этом стоило снять фильм. Но не будь там Джулии в главной роли, остался бы он скучным семейным фильмом.

А так... Главная героиня верит в себя и сомневается в себе. Она тысячу раз теряла надежду, ее всю жизнь бросали, не обращали внимания, не ценили и не слушали. Она воспитывала детей, была всецело этим поглощена. Что и говорить - даже из ее уст это не звучит убедительно. Она оправдывается этим, и как будто сама понимает, что это не очень хорошее оправдание.

И вдруг у неё появляется шанс. И она хватается за него, не задумываясь над тем, насколько реально ее предприятие. Умный и опытный шеф не верит в успех дела, оно ему кажется слишком уж сложным. Но залог успеха Эрин - как раз её незнание. Она идет к цели, не особенно выбирая путь, попросту - идёт прямо, окрыленная тем, что наконец может самореализоваться ('Эти люди прислушиваются к каждому моему слову'), движимая обостренным чувством справедливости (саму то ее всякий обманывал), она ничуть не сомневается в победе. И глаголит истину 'устами младенца'. Эрин не всегда знает как по закону, но как по-справедливости - она знает. Есть у неё это внутреннее чутьё. И победа её подобна льву, которого привёл невинный младенец.

Особого внимания заслуживает её образ - неученая, отчаявшаяся, нервная, вспыльчивая и подчас нетерпимая женщина становится уверенной в себе дамой, при этом не теряя совсем своего характера (сцена с гонораром в конце фильма). Ничего наносного. Все настоящее.

Я упивался диалогами с шефом. Они язвительные и остроумные.

Этот фильм еше раз доказывает, что талантливое кино можно снять на любую тему. Искусство отвечает на вопрос 'Как?', а не 'Что?'

Это один из тех фильмов, которые не имеют особой динамики в сюжете, все развивается тихо, постепенно, без каких-либо внезапных поворотов. Кому-то он может показаться нудным и очень затянутым, может быть так оно и есть, но смысл фильма, его идеология и заложенная суть очень важны по своей природе. Приступая к просмотру этого фильма, нужно быть готовым к тому, что вам покажут обычную историю необычной девушки, котороя вполне могла бы быть вашей соседкой. Это не очередная голливудская байка или до боли предсказуемая история, которых пруд пруди, это история из жизни Эрин Брокович — женщины, которая боролась за справедливость и которая смогла ее добиться!

Можно потратить часы на просмотры увлекательнейших блокбастеров, о которых на следующий день сложно даже вспомнить, а можно посмотреть этот фильм и что-то из него вынести, что-то очень полезное.

Это важно! Важно, чтобы кино «говорило», а не просто радовало глаз. Пустых фильмов много, а таких, как «Эрин Брокович» единицы!

10 из 10