Рецензии

Не самый плохой криминальный триллер-детектив, который является таковым лишь благодаря наличию двух отличных актеров, Уортингтона и Дина Моргана. Вообще, все зависит, как всегда, от личных предпочтений. Мне вот почему-то нравятся фильмы про всякие американские пустыни, хайвеи и захолустные городки. А действие «Полей» разворачивается в крайне популярном для кинематографа (и не только) Техасе. При этом нельзя сказать, что тут интересный сюжет или что-нибудь необычное. Наоборот, повествование слишком затянуто, действия практически ноль, а диалоги интересны лишь благодаря вышеупомянутым исполнителям главных ролей. Местный детектив и коп из Нью-Йорка неспеша разбираются с местными криминальными делишками, вроде бы и хотят что-то изменить, но делают все это очень медленно и с неохотой.

А ведь вроде бы живут этой работой, у обоих есть цель «очистить улицы от грязи». Просто так получается, что мелочевка сама лезет под ноги, а реальн оопасные маньяки и убийцы прячутся по техасским уголкам и их никто не может поймать. В «Полях» даже не пытаются объяснить мотивы преступлений, зачем кому-то нужно похищать пятьдесять с лишним молодых девушек в пресловутые поля, чтобы полицейские потом нашли очередной обезображенный труп. Кстати, нечто подобное постоянно мелькает во многих голливудских триллерах, но в этом то вся и разницы, как это выглядит на экране и есть ли хоть какая-нибудь интрига. Режиссер Эми Манн, дочь известного Майкла Манна, похоже, учится у отца.

Очень похожее занудное развитие событий, некая важная мысль во всем происходящем, хорошие актеры и множество непредсказуемых сцен, вот что узнается моментально. Не плохое кино, конечно, но и интересным его назвать могут лишь те, кому нравится вот этот конкретный поджанр с особенным подходом к повествованию. Сэм Уортингтон, например, после череды блокбастеров, интересно смотрится в роли упорного и вспыльчивого детектива, Джеффри Дин Морган практически всегда харизматичен. Так что ради того, чтобы поглядеть на уровень их актерского мастерства, на «Поля» можно потратить полтора часа своей жизни. В остальном, ничего примечательного.

На мой взгляд — самый обыкновенный триллер-детектив про убийства в Техасе. + к зрелищности благодаря актерам.

Так было правильнее с маркетинговой точки зрения. И фраза «Основано на реальных событиях» присутствует в самом начале фильма. А реальные события фантастичнее любого вымысла. Жизнь — страшнее самого потрясающего романа «ужасов»… Добро пожаловать в реальный мир! Но как-то не впечатлило.

Пара детективов расследуют череду убийств в штате Техас, рядом с населённым пунктом находиться болото (поле), которое прокляли ещё индейцы, и теперь там постоянно находят трупы. Вот оно загадочное поле, поляна для мистики. Два копа, один сильно верующий, недавно приехавший из Нью-Йорка (Джеффри Дин Морган), второй местный, прожжённый циник и самый крутой из крутых (Сэм Уортингтон). А также маленькая, пока ещё живая, девочка, трупы и какие-то подозрительные мужики. Место для хорошего детектива подготовлено.

Однако дочь Майкла Манна, Эми Канаан Манн решила снять что-то другое. Повествование получилось очень рваным, то у нас погоня с перестрелками, то затянутые монологи с не очень удачными попытками создать атмосферу. Она хорошая, но почему-то хромает. Т. ч. если вы сядете за просмотр данного фильма, вы его досмотрите, но получите ли удовольствие. Не знаю.

Режиссура интересная. Актёры добротные. Джеффри Дин Морган сыграл мощно, Сэм Уортингтон как-то не впечатлил, наверное, ему только аватаров и играть, Хлоя Грейс Морец (девочка из «Пипца») — очень хорошо отыграла. Саундтрек красивый. Отточенные диалоги, очень насыщенные деталями, но опять же не вызывающие особого интереса. Подкачал только сценарий и камера, в фильме довольно много ночных сцен из-за этого картинка очень шумная. На большом экране смотреть неприятно.

Безэмоциональный, сухой фильм. Возможно, это арт-хаус которого я не понял, возможно, я недостаточно глубоко задумывался над проблемами, поднимаемыми в данной произведении, а возможно это действительно неинтересный фильм. Хотя стандартный вопрос «кто убийца?» немного помогает. В общем, этот фильм ровный как линия на экране электрокардиографа умершего человека. Так что, смотреть вам фильм или нет, решайте сами.

5,5 из 10

США! Великие штаты, великий народ, великие люди. Всем в США живется хорошо: комфортный двухъярусный дом, работа, за которую хорошо платят, статусная машина — это критерии американской мечты, о которой грезят миллионы. Исходя из предрассудков, фильмов и стереотипов, можно сделать вывод, что большая часть американского народа все-таки добралась до счастливой звезды.

Эми Манн, делая первые шаги в кинематографе, решила сразу же поразить и удивить публику с критиками наперевес, сняв наглядное пособие о том, что происходит вдалеке от небоскребов и инфляции. И действительно, какое дело до инфляции тем, кто работает на Техасском заводе, день за днем проводя в похмелье? Какое дело до небоскребов тем, кто живет в Техасской глуши, имея одну лишь грузовую машину и обветшалый дом? Собственно, Эми Манн, видимо, тревожась этой проблемой, намеренно снабдила картину постоянно рябящей картинкой, на манер Тарантиновского «Грейндхауса», вальяжными движениями оператора, и приправила — извините за грубый тон — крайне противной и отталкивающей атмосферой, которая среди всей грязи способствует возведению нерукотворного памятника служителям закона.

Заглавные герои — примеры для подражания, представляющие собой образ идеальных полицейских, заботящихся обо всем вокруг, карающих тех, кто заставляет их проявлять чувство заботы. Целостно полицейский дует удивить зрителя вряд ли сможет — хороший и плохой коп — лишний раз констатируют факт, что «противоположности притягиваются». Но все же довольно интересен поодиночке Брайан (Дин Морган), прибывший в Техас из Нью-Йорка. Спокойному, рассудительному и просто доброму семьянину Брайану (Дин Морган), характеризующий «американскую мечту», противопоставляется неспокойный и грубый Джейк (Уортингтон), характеризующий основной поток людей той местности. Все его действия чужды окружающим, он не находит понимания в округе. Выходит, режиссер видит решение проблемы в «свежей струе», которая при правильном подходе способна кардинально изменить положение в лучшую сторону. Собственно, вполне справедливо, ведь один трактор, призванный помочь лошадям, способен существенно облегчить труд людей.

Само действие картины, безусловно, вяло и направленно исключительно на узкий круг людей. Ближайшая аналогия «Полям» — великолепный «Драйв». Стильно, монотонно, жестоко — но цепляет так, что отходишь еще очень долгое время.

Пара копов — набожный (Джеффри Дин Морган) и брутальный (Сэм Уортингтон), привыкшие изображать из себя хорошего и плохого полицейского, расследует параллельно несколько дел, одно из которых посвящено месту под названием «поля смерти». Это такие пустоши в техасской глубинке, где за последние несколько десятков лет было обнаружено несколько десятков трупов. Когда прямо из супермаркета пропадает маленькая Энн Слайгер (Хлоя Морец), интерес у полицейских из профессионального перерастает в личный.

Маму этой девочки, к слову, играет Шерил Ли (Лора Палмер из «Твин Пикса»), и вообще у «Полей», наверное, больше общих черт с творчеством Дэвида Линча, чем с отцом Эми — киноклассиком Майклом Манном. Впрочем, дочь Манна берет все лучшее и от отца (полицейскую драму), и от Линча (сюрреалистический налет), и, как язвительно замечает немецкий кинокритик Даниэль Коттеншульте, от Клинта Иствуда (выяснение семейных отношений). Подобно большим режиссерам, оказавшимся в тесном пространстве, Манн-младшая, по методу уже не раз упомянутого Линча, художественным тесаком вскрывает «черепную коробку одноэтажной Америки», где тихого ужаса оказывается ничуть не меньше, чем в российской глубинке Сергея Лозницы в «Счастье моем».

Это очень привлекательный тренд: то, что дочери известных режиссеров берутся за работу своих отцов и создают свое кино, которое не лишено наследственной гениальности. Пожалуй, единственный минус «Полей» заключается в том, что сюжетная конструкция фильма не выглядит надежной (иной раз кажется, что она сейчас рухнет, похоронив под собой всех персонажей). С другой стороны, эти персонажи настолько фактурные (как в таких случаях принято говорить: за каждыми глазами — судьба), что за ними приятно наблюдать, даже при наличии нарративных косяков.

Иногда мы, иногда нас (с)

Считается, что природа отдыхает на детях талантливых людей. Дочь Майкла Манна, Эми Канаан Манн стала еще одним доказательством того, что у каждого утверждения бывают исключения.

Своим вторым фильмом она выбрала жуткую историю серийного маньяка. Орудующего в техасских полях смерти, пугающих местное население ничуть не меньше самого сумасшедшего.

Действие получилось неравномерным и шаркающим. То кадры наполнены до краев действием, то авторы предлагают зрителю услышать расплывшийся на несколько минут диалог.

Режиссура вышла бодрой, наглой и главенствующей над всем. Такими и должны быть работы тех, кто еще не раз хочет показать зрителям, что он будет расти и снимать еще более мощные и интригующие картины.

Сценарий у Дона Феррарона получился неравномерным. Хотя по большей части он и предсказуем, а непредсказуемый финал снижает мнение зрителей еще больше.

Актерский состав несомненный плюс фильма. Мощнейший Джеффри Дин Морган, интересный Сэм Уортингтон, хотя примерно такая же роль у него была и в «Расплате», Хлоя Морец отыгрывает свою роль от начала и до конца, хотя особых умений ей и не требуется, а Джессика Честейн выступает здесь в виде мебели.

Операторская работа Стюарт Дайберг красочно представил Техас, неординарно и неожиданно воспользовался движением камеры, которым часто пользуется Майкл Манн.

Музыка, использованная в фильме, получилась атмосферной и манипулирует зрителями с первых увиденных ими кадров.

«Техасские поля смерти» — достойное, добротное кино, слегка затянутое и медлительное, но это с лихвой перекрывают: удачные режиссерские ходы и актерская игра, саундтреком.

Непонятно в каком году режиссер Майкл Манн представит свой следующий фильм, а вот его дочь Эми Канаан Манн не нуждается в отдыхе, ведь у нее практически отсутствует фильмография, так что в 2011 году зрители стали свидетелями первой серьезной работы Эми, которая загорелась желанием снять достойный триллер, при этом не ударить лицом в грязь перед глазами своего именитого отца. Картина «Поля» отметилась попаданием в конкурсную программу «Венецианского кинофестиваля», так что определенную планку качества Эми Манн как-никак установила, но если дойдет до сравнений, то в плане режиссуры Эми пока что не выдерживает конкуренции со своим отцом Майклом. Браться за голову пока еще рановато, ведь в процессе просмотра «Полей» возникает ощущение того, что Майкл Манн читал перед сном маленькой Эми вовсе не сказки, а самые настоящие сценарии высококачественных триллеров, которые в обязательном порядке носили в себе детективную интригу, хотя возможно Эми на генетическом уровне унаследовала от отца манеру съемки криминального триллера.

Сюжет «Полей» не особо отличается от полусотни других триллеров, где два детектива пытаются выйти на след серийного убийцы. Но Эми Манн пытается удивить зрителей не столько историей, сколько проработкой персонажей и атмосферой, которая буквально в каждом кадре подчеркивает полную безысходность происходящего. Майкла Манна частенько называют «швейцарским часовым механизмом», за его умение высокоточно выстроить мизансцену в фильме, а вот Эми Манн пока еще не может похвастаться таким высоким уровнем профессионализма, правда лента «Поля» стала первым шагом на пути к грамотности и выверенности постановочного процесса. Детективы Джейк Соудер (Сэм Уортингтон) и Брайан Хэй (Джеффри Дин Морган) ходят на работу в черных деловых костюмах, имеют свой кодекс чести, а также личный метод борьбы с преступностью. У них не всегда хватает времени на улаживание своих личных дел, ведь напуганные жители ждут от стражей закона незамедлительного результата. В данной картине нет места гламуру и пафосу, вместо них жесткость и реалистичность. Texas Killing Fields копирует некоторые детали из фильмов братьев Коэнов, добавляет немного Финчера и не забывает о фирменных приемах Майкла Манна (монтаж, операторская работа), что в совокупности дает приятный эффект. Смотреть фильм интересно, и это, пожалуй, главное, поскольку не так часто нам предлагают хороший детективный триллер c интересными персонажами. И абсолютно неважно, что в сюжете присутствуют пробелы, а саспенс далек от идеального состояния, ведь выбранная режиссером тактика (шикарная атмосфера плюс отточенные диалоги), позволяет говорить о «Полях», как о фильме большого калибра.

Texas Killing Fields — это серьезный экзамен, к которому Эми Манн хорошо подготовилась. Очень жаль, что на такие фильмы, как «Поля», редко доходят зрители, что в итоге приводит к ограниченному прокату весьма достойного кинопродукта.

7 из 10

Здесь тот, ныне, увы, не редкий случай, когда ожидание фильма превзошло результат. Была интригующая реклама с убедительной характеристикой 'основано на реальных событиях'. Наконец, я дождался, поудобнее уселся на диване и приготовился потрясаться и удивляться. И- удивился! Тому, что удивляться нечему. Гора родила мышь.

По правде говоря, я, далеко не самый тупой и невнимательный зритель и критик, мало что понял в этой провальной во всех отношениях картине. К примеру, кто всё-таки такой этот белый татуированный мужик и куда он потом делся?

Единственное (и отмеченное другими рецензентами) достоинство этого псевдотриллера - ровность и действия, и сопровождающей музыки. Действительно, как плюхнешься в дерьмо, так и колышешься на его поверхности: в выгребной яме не штормит... И выбор и показ места действия тут ничего бы не изменили. Переиначу басню дедушки Крылова: 'А вы, друзья, где не снимайте, всё в Стивены Кинги не годитесь' (вспомнилось 'Кладбище домашних животных'- вот где была жуткая 'натура'!).

Последний вопрос без ответа. Если этот фильм оказался заведомо провальным, зачем его взяли наши прокатчики (а это наверняка те же люди, которые до сих пор не взяли в прокат сокуровского 'Фауста'!). Как обязательный 'довесок' к пакету кассовых блокбастеров? Иных причин появления этого кинохлама на экранах России я не вижу.

4 из 10

Вообще смотреть изначально фильм не было никакого желания. Низкий рейтинг, не лучшие отзывы о нем отпугивали меня, но все равно решил посмотреть благо подобного жанра фильмы мне всегда нравились и наличие известных актеров давали немного оптимизма. И нажав кнопку «play» я надеялся погрузиться ненадолго в атмосферу этого дикого Техаса, дабы узнать про эти неразгаданные всеми таинственные убийства. Но, как и предполагалось картине не удалось удивить чем-то новым и интересным скорее удалось немного усыпить и сделать этот просмотр поистине наискучнейшим. А актеры, игравшие, в фильме не сделали ничего, чтобы вытащить это бездарное зрелище из болот Техаса.

Говоря о сюжете, то он конечно очень слабый и прямолинейный. История маньяка толком не раскрыта, хотя маньяк ли это? мне показалось это просто какой-то обезумевший от алкоголя и наркоты, которого все уже давно забыли и он хочет напомнить о себе. Здесь нет даже видимости раскрываемости преступлений, нет никакой логики и смысла в действии этого маньяка. Все очень посредственно, блекло, а временами даже уныло и хочется выключить и лечь спать. Да и актеры совершенно не старались, хотя здесь присутствуют известные фамилии, но они остались, как-то не заметны, тоже не выделялись из этой пресной массы.

Итог, «Поля» еще один проходной детектив на очень интересную тематику, но в нем нет даже и доли того, что здесь должно быть. Да и место не особо подходящее для такого жанра фильмов, все же лучше там вестерны снимать.

4 из 10

Я всегда считал (и многие я думаю со мной согласятся), что в искусстве и в творчестве не должно быть клановых продвижений. Когда один успешный актер, режиссер или кто либо еще, в пору своей популярности и материальных возможностей тянет других членов своей семьи. Ведь не факт, что талант передан по наследству и это лишь увеличит количество бездарных кинематографистов. В данном случае, заимев достаточно успешную карьеру и уважение, режиссер Майкл Манн решил продвинуть в качестве режиссера свою дочь Эмми Канаан Манн и тем самым, стал главным продюсером данной ленты. Уже это стало своего рода вызовом для меня. Что заставило посмотреть мне этот фильм. Признаться честно, ничего хорошего от фильма не ждал. Потому что, компания Anchor Bay Films уже успешно показала свою специальность в дешевых хорорах типа “Топор”. Тут же, получилось нечто значительно отличимое от их обычного творчества и нечто сложное.

На протяжении всей ленты у меня складывалось ощущение, что смотрю “Охотника На Людей” Майкла Манна. Потому что, с точки зрения визуальной режиссуры и режиссуры в целом, фильм получился практически аналогичным. Атмосфера у картины очень сложная. Да в фильме ощущается определенное напряжение, жестокость и пустота. Но всё это создаёт исключительный и неописуемый дискомфорт при просмотре ленты. Что так же выделяется в визуальной стороне проекта. Где можно заметить обилие различных и ярких цветов, которые играют не столь выгодно, как хотелось бы. Особенно при очень сильно рванном монтаже ленты и слишком трясучей операторской работе. Но как ни странно, какой бы это дискомфорт не создавало с одной стороны, с другой именно это позволяет проникнутся происходящим на экране. Так сказать, поверить в то, что ты видишь триллер и хотя бы местами включится в экранное расследование.

Очевидно, что создатели решили привнести в проект изрядную долю оригинальности. Что позволило им достаточно существенно отойти от того, что было на самом деле. Предварительно до просмотра ленты, я прочёл много чтива относительно того, что же на самом деле происходило в этих Техасских полях. Создатели решили заметно сильно расширить границы детективного триллера. Что позволило им раскрыть и развивать на экране сразу несколько сюжетных линий. Расследование убийства молодой проститутки, расследование покушения на убийство молодой матери, расследование исчезновение и убийств в Техасских Полях.

Всё это преподносится так же в сюжетной линии каждого из главных героев. Где создатели пытались развить историю каждого, показать их позицию относительно происходящего и просто раскрыть их как личности. При обилии столь интересного на первый взгляд материала, создатели не смогли умело дозировать каждую из сюжетных линий. В связи с чем, увиденное на экране представляет собой очень скомканную манеру пересказа истории. Где порой не сразу понимаешь, что сюжет перепрыгнул сейчас из одной сюжетной линии к другой. А самое главное, заставляет задуматься, о чём же этот фильм на самом деле ?

Сэм Уортингтон и Джеффри Дин Морган далеко не звезды первой величины. Но уже за свою немалую карьеру, они успели показать и доказать наличие своего таланта. Тем самым, приобретая немалую группу поклонников. Среди них, есть и я. Сэм отлично стартовал за последние 2 года тремя громкими проектами. Где он сыграл не плохо, но всего его потенциала оценить было нельзя. Сэм очень характерный актер и тут ему достался очень сложный персонаж с импульсивным характером, которого я могу назвать лучшей ролью Сэма за всю его карьеру. Сыграл просто великолепно и порой настолько, что стирались границы между игрой и реальностью. Что можно сказать и про Джеффри Дина Моргана, который проделал всё тоже самое. Разве что, его персонаж тут предстаёт в образе полной противоположности своему напарнику. Хлоя Грейс Морец очень хороша и я думаю, стабильно продвигается к своей многообещающей карьере звезды. Джессика Честейн же отлично выделилась не смотря на то, что её персонаж тут явно вторичный и на первый взгляд, практически не нужный в фильме.

Как такового впечатления, работа композитора ленты Дикона Хинчклиффа на меня не произвела. Ни отрицательного, ни положительного. В связи с чем, описать и оценить его работу для меня достаточно сложная задача. Хотя стоит признать, что на фоне ленты музыка смотрелась органично.

5 из 10

Очень ровный и малоэмоциональный детективный триллер, который не выдаёт резких признаков жизни на протяжении всей ленты. Что выделяется и в абсолютно не оригинальном содержании ленты. Нельзя сказать ничего ни плохого, ни хорошего. Так что, смотреть вам фильм или нет, решайте сами.

Обычно все реальные истории, которые были адаптированы в сценарий и впоследствии перенесены в реализацию картины, изначально имеют частицы чего-то тёмного и устрашающего, ведь жизнь, это, все-таки, не выдуманная ситуация, а изображение бесчеловечности многочисленного контингента мира. В принципе, так и произошло с дебютной картиной дочери Майкла Манна, то бишь Эми Канаан. «Texas Killing Fields» предстали перед зрителем несколько рваным зрелищем, в котором переход с одного кадра на другой происходит, как ножом по пенопласту, т. е. с характерными звуками и притормаживаниями (и дело здесь вовсе не в технических характеристиках). Но, тем не менее, фильм выигрывает за счет актерской игры и пытающейся вылиться во что-то большее атмосферы.

Под перебирания рифов плачущей и страдающей гитары свет сменяется теменью, а хорошая погода внезапно обрушивается потоками нагнетающих вод на землю. Это Техас, уже далеко не центр американской жизни, Техас-сити, в котором происходят различного рода «черные» (во всех смыслах) дела и в большинстве своем здесь собраны отбросы жизни. Собственно говоря, из всего этого следует, что практически с каждым новым восходом/закатом солнца приходит весть об убийстве/пропаже того или иного человека. В первую очередь все преступления и ужасающие своей жестокостью убийства случаются в полях, что составляют некоторую опасную зону, в которую не осмеливается «соваться» даже самый смелый детектив.

Два полицейских в исполнении Сэма Уортингтона и Джеффри Дин Моргана, в обязанности которых не входит слежка за этими «убийственными полями», каждый раз получают «висяки» и «глухарей». Люди пропадают, людей убивают — и конечная точка всегда те самые поля. И пойди теперь разберись, кто в этом преступном месте под названием Техас-сити и есть тот самый маньяк, задача не из легких. Да и на плечи еще ложится груз от личной повседневной жизни, в которой для одного целое испытание видеть, как умирают люди, где в каждом действии видна кара господня, а у другого недавно прошло расставание с женой, что является соработником.

К повествованию этого действа не так уж и легко получается привыкнуть, наблюдая за резкими сменами кадров, которые не дают каких-либо мгновений на обдумывание, просто переключаясь с одного момента сразу же на другой. И практически постоянно нагнетающая музыка присутствует, которая дает мысль о том, что, все-таки, что-то должно произойти, но события радуют своим появлением (к удивлению) крайне редко.

Несмотря на эти вышеописанные минусы, в определенный момент понимаешь, что картина тебя заинтересовывает, и ты с интересом начинаешь следить за всем происходящим. А это все подпитывается игрой Джеффри Дин Моргана (он заслужил, чтобы выделили именно его) и появлениями Хлои Морец, на которую взвалили роль бедной девочки, что ощущает все недуги жизни на своей юной шкурке.

Из «Полей» получился какой-никакой, а триллер, в котором достаточное количество времени ломаешь голову над вопросом: «Кто убийца?», а затем с восклицанием, все-таки, узнаешь это злосчастное лицо. Не сказать, что все прямо-таки прошло идеально и качественно в этом фильме, а посему оценивать новоявленного режиссера Эми Канаан Манн будет логичнее полноценно по следующей работе, эта же ясных ответов не дает. Одно только понятно, что визуальным рядом и построением, хоть и последовательным, но странноватым лента выделилась, имея все же в наличии некоторого рода недостатки.